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    探析紀(jì)錄片中的主持人角色
    ——以《望長城》和《遠(yuǎn)方的家》為例

    2014-03-29 08:42:54福州電視臺(tái)郭唯
    黨員電教與遠(yuǎn)程教育 2014年2期
    關(guān)鍵詞:被采訪者編導(dǎo)紀(jì)錄片

    □福州電視臺(tái) 郭唯

    探析紀(jì)錄片中的主持人角色
    ——以《望長城》和《遠(yuǎn)方的家》為例

    □福州電視臺(tái) 郭唯

    一、紀(jì)錄片中主持人的身份辨析

    《望長城》和《遠(yuǎn)方的家》都有著與“行走”相關(guān)的旅游外殼,但又高于一般的旅游服務(wù)類節(jié)目。它的紀(jì)實(shí)性絕不僅僅表現(xiàn)在那些聲畫同步、現(xiàn)場訪談、跟拍、肩扛攝像機(jī)等技術(shù)手段上,而更多地體現(xiàn)在它所具有的那種寬廣而敏銳的視野上。這種視野并不是通過大量的、主觀的解說詞反映出來的,而是通過跟拍外景主持人在行走中的發(fā)現(xiàn)、實(shí)地體驗(yàn)以及與當(dāng)?shù)厝私涣鞯母惺芤灰怀尸F(xiàn)出來的。不過,在《望長城》中,焦建成等的定位是“主持人”,而在《遠(yuǎn)方的家》中,外景主持人的身份卻是“出鏡記者”,對比二者在片中的作用和表現(xiàn),我們似乎很難嚴(yán)格地區(qū)分他們的不同之處。實(shí)際上,他們在片中的功能也不是單一的,而是兼具主持人(與觀眾交流)、記者(與被采訪者交流)、導(dǎo)游員(引領(lǐng)鏡頭走向)等多種功能,但如果我們要用一個(gè)身份界定他們時(shí),哪一個(gè)更為確切或更為接近,是記者還是主持人?

    記者有廣義和狹義之分,廣義上的記者涵蓋播音員(主持人),當(dāng)播音員(主持人)在現(xiàn)場從事采訪報(bào)道工作時(shí),可稱為記者?!哆h(yuǎn)方的家》的“記者”就是這種廣義上的記者,可能是出于要強(qiáng)化“走基層”的意識(shí)而將外景主持人統(tǒng)稱為“記者”,而實(shí)際上他們應(yīng)該歸入主持人范疇。

    首先,從個(gè)人素質(zhì)看,他們符合主持人標(biāo)準(zhǔn)。一般說來,主持人是一個(gè)欄目乃至一個(gè)電視臺(tái)的門面,對其外表形象和語音以及語言表達(dá)能力都有一定的要求,并不是一般的編導(dǎo)、記者都能夠勝任的?!把堃晃粵]有經(jīng)過表演訓(xùn)練的名人作為影片的敘述者是會(huì)讓人感覺挫敗的,因?yàn)樵阽R頭面前自如地走動(dòng)、談話比看起來要難得多,還有如何在錄制旁白時(shí)控制語氣、語調(diào)和力度都需要專業(yè)技巧”。盡管《遠(yuǎn)方的家》將片中的外景主持人一律稱作“記者”,但此“記者”與一般意義上的記者是不一樣的,《遠(yuǎn)方的家》的“記者”在形象、形體、語音和語言組織能力上都大大超過一般的記者,是經(jīng)過挑選和訓(xùn)練的、具備主持人專業(yè)特點(diǎn)的“記者”。

    其次,從對應(yīng)對象看,符合主持人分工。主持人的對應(yīng)對象是被采訪者、現(xiàn)場觀眾、鏡頭(電視觀眾),而記者的對應(yīng)對象只是被采訪者。在《遠(yuǎn)方的家》中,“記者”承擔(dān)著主持、采訪、導(dǎo)游的多重任務(wù),交流、對應(yīng)的并不僅限于被采訪者,比如在每期節(jié)目的開始部分要說一段開場白,中間的分隔段落需要承上啟下,結(jié)束部分還有一段畫龍點(diǎn)睛的收尾點(diǎn)評,這些都要求“記者”面對鏡頭(電視觀眾)說上一大段串詞。另外,他們在片中進(jìn)行各種體驗(yàn)時(shí)還不能忘記鏡頭前的電視觀眾,品嘗美食之后的感受、經(jīng)歷冒險(xiǎn)之后的心得都要即刻分享給觀眾,這也不是一般意義上的記者需要做的事情。

    最后,從形象塑造看,符合主持人定位。主持人是屬于臺(tái)前性質(zhì)的、光彩照人的公眾形象,其辨識(shí)度高低往往與他們的個(gè)性塑造是否成功有關(guān),而記者、編導(dǎo)更多是屬于幕后性質(zhì)的工種,為突出采訪對象反倒要刻意忽略個(gè)性、隱藏自己。雖然《遠(yuǎn)方的家》的“記者”都有著青春靚麗、伶牙俐齒的共性,但他們各自在外表、氣質(zhì)、語言、性格、愛好等方面還是有很多不同點(diǎn),抓住各自特點(diǎn)有意識(shí)地塑造各位主持人的個(gè)性,才能給人留下深刻印象,因此在數(shù)百集節(jié)目的磨合中,不同的個(gè)性鮮明的主持人形象呼之欲出:知性大氣的周雪梅、熱情活潑的吳丹、勇敢豪爽的王靜、文藝范兒十足的譚文穎,還有吃苦在前、憨厚樸實(shí)的彭祖……

    二、紀(jì)錄片中主持人的特點(diǎn)分析

    從表面上看,主持人的主觀外化與強(qiáng)調(diào)客觀表達(dá)的紀(jì)錄片似乎是一對矛盾的組合,但是當(dāng)主持人形式被成功地用在紀(jì)錄片中時(shí),這對矛盾又撞擊出絢爛的火花,相較于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片表現(xiàn)形式顯得生色不少。應(yīng)該說,并不是所有的紀(jì)錄片都適宜用主持人形式,當(dāng)紀(jì)錄片需要客觀展示當(dāng)?shù)厝说墓怩r狀態(tài)、直觀表現(xiàn)難以言傳的個(gè)人情感、準(zhǔn)確解釋較為深?yuàn)W的專業(yè)知識(shí)時(shí),單純運(yùn)用影像形式已經(jīng)不足以進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá),需要借助某種抽象的能力,即主持人的現(xiàn)場演示和語言描述等輔助手段方能達(dá)到最理想的傳播效果,此時(shí)才會(huì)引進(jìn)主持人形式,以在主持人的語言、形象和紀(jì)錄本體之間形成某種和諧。紀(jì)錄片中的主持人有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

    1.當(dāng)事人角色

    紀(jì)錄片中的主持人并不是在紀(jì)錄片中臨時(shí)加上的一個(gè)可有可無的角色,而是在紀(jì)錄片的策劃階段就作為形式上的一個(gè)核心人物去設(shè)定的。紀(jì)錄片中的主持人,既不在演播室里坐著說,也不在拍攝現(xiàn)場手拿話筒站著侃,而是作為節(jié)目的一個(gè)角色出現(xiàn)。這個(gè)角色既是觀眾的眼睛,又是攝像機(jī)的鏡頭,同時(shí)還能和被拍攝對象打成一片,使主體、客體融為一體,共同完成編導(dǎo)所要表達(dá)的思想和意境。主持人雖然不是故事的主人公,但主人公的故事必須通過主持人這個(gè)媒介去挖掘和呈現(xiàn),他(她)的一舉一動(dòng)關(guān)乎被采訪者的性格展示,因此必定成為紀(jì)錄片中的重要角色。

    眼下很多欄目也采用了主持人或記者出鏡的形式,但他們更大程度上只是編導(dǎo)的替身,是編導(dǎo)的傳聲筒。具體表現(xiàn)在與被采訪者交流時(shí),他們多是慎重地發(fā)問和傾聽,充滿了關(guān)注和關(guān)心的神情,是一種陌生人般的尊重,因?yàn)樗麄冏约壕椭蒙硎峦?;而紀(jì)錄片中的主持人則以當(dāng)事人的姿態(tài)完全融入情境,可以更加自然地表達(dá)個(gè)人化的情緒,甚至故意挑起事端等待被采訪者的反應(yīng),有一種老朋友式的平等。

    2.多元化視角

    敘事是紀(jì)錄片中主持人的主要手法,通過跟拍主持人,用紀(jì)實(shí)的方式拍攝主持人發(fā)現(xiàn)、體驗(yàn)、感受的全過程以實(shí)現(xiàn)觀眾的參與。以《遠(yuǎn)方的家》的《邊疆行》、《沿海行》、《北緯30°中國行》等幾部系列片為例,主持人參與、深入當(dāng)?shù)厝说纳钪校嬲鹾狭恕白呋鶎印钡膶?shí)質(zhì)內(nèi)涵,而觀眾也從主持人的實(shí)地體驗(yàn)中獲得一種身臨其境的感覺。

    這一類型紀(jì)錄片的敘述語言由兩部分構(gòu)成,即前期拍攝階段主持人在現(xiàn)場的串詞、對話和后期制作階段編導(dǎo)撰寫的解說詞,在第一人稱(主持人)、第二人稱(主持人面對鏡頭直呼觀眾“觀眾朋友”“您”等)、第三人稱(旁白)中自由轉(zhuǎn)換,用主持人的限知視角呈現(xiàn)局部和瞬間的精彩,分享主持人個(gè)人主觀的體驗(yàn)感受和心靈感悟,又在旁白的全知視角中進(jìn)行大局的統(tǒng)攬和冷靜客觀的評述,二者互為補(bǔ)充,相輔相成。因此,這一類型紀(jì)錄片的視角是多元的,除了主持人視角之外,還有代替觀眾進(jìn)入節(jié)目和代替編導(dǎo)敘述的編導(dǎo)視角。

    3.特定性內(nèi)容

    對于這一類型紀(jì)錄片來說,“成也主持人,敗也主持人”。主持人如果選擇得當(dāng)、塑造成功,那么紀(jì)錄片也成功了大半;反之亦然。因此,主持人的個(gè)性塑造是這一類型紀(jì)錄片的一大要?jiǎng)?wù)。

    (1)根據(jù)主持人自身身份特點(diǎn)設(shè)計(jì)節(jié)目走向。相較于年邁的黃宗英和柔弱的李培紅,應(yīng)該說焦建成是《望長城》三個(gè)主持人中最合適的一位。因?yàn)樵谶@樣一部以外景拍攝為主的紀(jì)錄片中,身強(qiáng)力壯、正值當(dāng)年的焦建成總能給人以朝氣蓬勃的感覺,他和市場買賣人的交談、和點(diǎn)烽火戰(zhàn)士的交談、在楊老漢家里過中秋、在裕固人家中試裕固裝,都展示出自然放松的狀態(tài)。而當(dāng)他隨長城邊上的武警官兵一起練習(xí)爬長城時(shí),突然在一排排盔甲后面面帶調(diào)皮地出現(xiàn)等段落,都使這部原本基調(diào)沉重的紀(jì)錄片呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。

    (2)發(fā)揮主持人語言風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容。在《遠(yuǎn)方的家》的外景主持人中,譚文穎有些與眾不同,嬌小清秀的模樣透著靈氣,對于文學(xué)的愛好又讓她周身散發(fā)著文藝氣質(zhì)。在拍攝《遠(yuǎn)方的家·北緯30°中國行》之《廬山:不走尋常路》時(shí),譚文穎回到了故鄉(xiāng)九江。那幾天她在微博里寫下了這樣的文字:“故鄉(xiāng),最熟悉卻最無法客觀描述。走過、贊嘆過一些山水,卻從未仔細(xì)端詳過自己的家鄉(xiāng),像自家父母,留下的盡是瑣碎生活的片段,忽視了他們也有過往,也有與我并行但永遠(yuǎn)不被我留意的另一面。這趟旅途,帶給我的會(huì)是什么?草萋萋少年人老。”感性又不乏文采,可以想見這段文字是出自一位怎樣的女子。在實(shí)地采訪拍攝中,譚文穎的語言風(fēng)格也得到了淋漓盡致的展現(xiàn),一些看似普通的串詞在她說來都有著戲劇中獨(dú)白的韻味。

    如在《遠(yuǎn)方的家·邊疆行》之《壯美八宿》的結(jié)尾部分,攝制組偶遇一隊(duì)自行車騎行者,譚文穎采訪之后進(jìn)行結(jié)尾點(diǎn)評:“突然一下覺得挺感動(dòng),我覺得這些人敢于選擇自己的生活,真的是讓我看到了一群真正的男子漢,我覺得他們還挺英雄的。當(dāng)這個(gè)世界很多人在埋怨自己生活的時(shí)候,有一些人真的就為自己的夢想走出來了。其實(shí)生活的選擇權(quán)永遠(yuǎn)都在我們自己的手中,生活本來就很美好,只要你愿意睜開眼睛來看……”說著說著,淚水一下涌出眼眶。說實(shí)在的,這段文字從書面上看并不具備通常意義上的煽情成分,但是如果結(jié)合當(dāng)時(shí)的情境,又從“文藝女青年”譚文穎口中說出,契合了人們在特定時(shí)刻的某種情緒,有著直戳淚點(diǎn)的作用。正是因?yàn)楹芎玫匕l(fā)揮了主持人的氣質(zhì)特點(diǎn)和語言特色,譚文穎主持的節(jié)目往往自成一格,給人留下深刻印象。

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