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    《清平山堂話本》的敘事結(jié)構(gòu)分析

    2014-03-29 04:18:20張巧妮
    關(guān)鍵詞:平山堂話本敘述者

    張巧妮

    (長(zhǎng)春師范大學(xué) 文學(xué)院,吉林 長(zhǎng)春 130032)

    《清平山堂話本》的敘事結(jié)構(gòu)分析

    張巧妮

    (長(zhǎng)春師范大學(xué) 文學(xué)院,吉林 長(zhǎng)春 130032)

    “話本”是說(shuō)話人的底本,是記載著“說(shuō)話”的文本,而“話”是口頭講述故事。《清平山堂話本》特有的敘事結(jié)構(gòu)特征,給“說(shuō)話”藝術(shù)賦予了一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)形態(tài)。

    話本;敘事;結(jié)構(gòu)

    胡士瑩先生對(duì)話本小說(shuō)結(jié)構(gòu)方面作了歸納概括:“小說(shuō)話本自有一套比較完備的體制、格式。它的基本體裁可分為六個(gè)部分:一題目,二篇首,三入話,四頭回,五正話,六結(jié)尾”。[1]138《清平山堂話本》是口頭文學(xué)向書面文學(xué)轉(zhuǎn)化的產(chǎn)物,其特有的文學(xué)敘事方式、表演程式基本決定了話本小說(shuō)“板塊結(jié)構(gòu)”的特征。這些“板塊”獨(dú)自形成情節(jié),相互之間聯(lián)系并不密切。這樣的結(jié)構(gòu)特征賦予其鮮明的口頭文學(xué)屬性和民間性;突破了由敘述者一說(shuō)到尾的形式,增加了故事內(nèi)容豐富性?!肚迤缴教迷挶尽番F(xiàn)存29篇作品,有殘缺的作品有《風(fēng)月瑞仙亭》、《戒指兒記》、《羊角哀死戰(zhàn)荊軻》、《死生交范張雞黍》、《老馮唐直諫漢文帝》、《李元吳江救朱蛇》;僅存殘片的有《翡翠軒》和《梅杏爭(zhēng)春》;《夔關(guān)姚卞吊諸葛》的篇首無(wú)詩(shī)詞,疑有缺文。筆者選擇20篇完整作品,將其故事分為篇首、入話、頭回、正話以及結(jié)尾五個(gè)模塊進(jìn)行探討。

    一、篇首

    話本小說(shuō)題目之后的詩(shī)或詞即為話本小說(shuō)的“篇首”,也稱“言語(yǔ)”。它們或引自古人,或?yàn)樽宰?。胡士瑩先生認(rèn)為,篇首“詩(shī)詞的作用可以是點(diǎn)明主題,概括全篇大意;也可以造成意境,烘托特定的情緒;也可以抒發(fā)感嘆,從正面或反面陪襯故事內(nèi)容?!盵1]175《清平山堂話本》中的作品以“詩(shī)”開篇最為普遍,以“詞”開篇的只有《簡(jiǎn)帖和尚》,以“詩(shī)+詞”開篇的僅有《刎頸鴛鴦會(huì)》。以“詩(shī)”開篇的存在四種情況:以“五絕”(每句五字,共四句)開篇的有《藍(lán)橋記》、《董永遇仙傳》;以“七絕”(每句七字,共四句)開篇的有《西湖三塔記》、《快嘴李翠蓮記》、《洛陽(yáng)三怪記》、《風(fēng)月相思》、《張子房慕道記》、《陰騭積善》、《五戒禪師私紅蓮記》、《錯(cuò)認(rèn)尸》、《漢李廣世號(hào)飛將軍》、《霅川蕭琛貶霸王》;以“七律”(每句七字,共八句)開篇的有《柳耆卿詩(shī)酒玩江樓記》、《陳巡檢梅嶺失妻記》、《楊溫?cái)r路虎傳》、《花燈轎蓮女成佛記》、《曹伯明錯(cuò)勘贓記》;以“六言古風(fēng)”(即形式自由,不受格律束縛的六言古體詩(shī))開篇的有《合同文字記》。概括起來(lái)共18篇。舉例如下:《錯(cuò)認(rèn)尸》的篇首以“詩(shī)”開篇:“世事紛紛難竟陳,知機(jī)端不誤終身; 若論破國(guó)亡家者,盡是貪花戀色人?!盵2]338《合同文字記》的篇首為“六言古風(fēng)”:“吃食少添鹽醋,不是去處休去。 要人知重勤學(xué),怕人知事莫做?!盵2]78《簡(jiǎn)帖和尚》的篇首以“詞”《鷓鴣天》開篇:“白苧新袍入嫩涼。春蠶食葉響長(zhǎng)廊。禹門已準(zhǔn)桃花浪,月殿先收桂子香。鵬北海,鳳朝陽(yáng),又?jǐn)y書劍路茫茫。明年此日青云去,卻笑人間舉子忙?!盵2]15

    二、入話

    “入話”二字首見(jiàn)于《清平山堂話本》中,通常由一些詩(shī)詞或閑話似的引言組成,該作品集中每篇開頭都有“入話”二字或“入話詩(shī)”。胡士瑩說(shuō),話本小說(shuō)的說(shuō)話人依靠在街頭或瓦肆中講說(shuō)賣藝求食,為了拖延時(shí)間招引更多聽(tīng)眾,因此正話之前設(shè)有入話這一部分內(nèi)容。宋元話本中絕大多數(shù)作品都是在入話詩(shī)或詞結(jié)束后直接進(jìn)入故事敘述,中間沒(méi)有議論和解釋的文字,唯有《簡(jiǎn)帖和尚》、《刎頸鴛鴦會(huì)》在詩(shī)詞之后,有一頭回故事屬例外。那么這些詩(shī)詞有怎樣的作用呢?一般來(lái)說(shuō),入話詩(shī)詞的主要作用有三種:首先,由詩(shī)引出作者,而作者往往就是小說(shuō)中的主要人物。如《柳耆卿詩(shī)酒玩江樓記》,篇首為:“誰(shuí)家柔女勝姮娥,行速香階體態(tài)多;兩朵桃花焙曉日,一雙星眼轉(zhuǎn)秋波;釵從鬢畔飛金鳳,柳旁眉間鎖翠娥。萬(wàn)種風(fēng)流觀不盡,馬行十步九蹉跎。這首詩(shī)是柳耆卿題美人詩(shī)。”[2]1此處交代了詩(shī)的作者,接著又?jǐn)⑹龉适轮饕宋铩獤|京的才子柳耆卿。全文故事緊緊圍繞他展開,講述了其與眾多妓女之間的諸多事情,重點(diǎn)描寫柳永用計(jì)謀得到周月仙。其次,敘述者利用詩(shī)句說(shuō)道理,明確故事主旨。如《錯(cuò)認(rèn)尸》篇首:“世事紛紛難竟陳,知機(jī)端不誤終身。若論破國(guó)亡家者,盡是貪花戀色人。”[2]338這里說(shuō)出了貪戀美色最終導(dǎo)致國(guó)破家亡的道理,點(diǎn)名了故事主旨。最后,利用詩(shī)句渲染故事、營(yíng)造意境。如《西湖三塔記》的篇首:“湖光瀲滟晴偏好,山色溟蒙雨亦奇。若把西湖比西子,淡妝濃抹也相宜。此詩(shī)乃蘇子瞻所作,單題西湖好處。言不盡意,又作一詞,詞名《眼兒媚》:登樓凝望酒闌,與客論征途。饒君看盡,名山勝景,難比西湖。春晴夏雨秋霜后,冬雪。一派湖光,四邊山色,天下應(yīng)無(wú)……”[2]56敘述者引用十幾首詩(shī)贊美西湖景色之后才開始講故事??梢?jiàn),“入話”在話本小說(shuō)結(jié)構(gòu)中憑借其與正話之間的聯(lián)系,引導(dǎo)正話,起著穿針引線、升華小說(shuō)題旨的作用。然而,學(xué)術(shù)界對(duì)于入話的形成及作用尚存爭(zhēng)議。

    三、頭回

    話本小說(shuō)的體制完整的篇首,包含篇首的詩(shī)或詞、詩(shī)詞后繼的解釋或議論、作為“頭回”的小故事三部分。胡士瑩認(rèn)為第三部分的小故事自身就成為一回書,可以單獨(dú)存在,位置又在正話前面,所以叫做“頭回”,亦稱“得勝頭回”、“笑耍頭回”[1]180-181。頭回和入話在明人的概念中可能是一種東西。從現(xiàn)存的話本材料來(lái)看,它們卻可以區(qū)分開來(lái)?!叭朐挕笔墙忉屝缘模推自?shī)詞有關(guān)系,或涉議論,或敘背景,以引入正話。“頭回”基本上是故事性的,正面或反面映襯正話,以甲事引出乙事,作為對(duì)照。[1]181-182“入話”和“頭回”兩者性質(zhì)不同,但是在正話之前可以交替使用?!肚迤缴教迷挶尽分小邦^回”故事的運(yùn)用并不普遍,只有《簡(jiǎn)帖和尚》、《刎頸鴛鴦會(huì)》有頭回故事?!逗?jiǎn)帖和尚》頭回故事“錯(cuò)封書”和下文正話故事僅在故事情節(jié)上有相似性,但這對(duì)說(shuō)書人來(lái)說(shuō)有特殊意義。

    四、正話

    所謂“正話”,就是主要的故事,即正題、正文的意思。宋元話本小說(shuō)的正話是小說(shuō)的主體,它以比較復(fù)雜的情節(jié)塑造故事中的人物,表達(dá)思想內(nèi)容。從話本體制方面看,“正話”具有兩個(gè)明顯的特點(diǎn)。首先,正話通常由韻文和散文兩部分組成,而韻文占有很大比重。散文是當(dāng)時(shí)的口語(yǔ),主要塑造人物和故事情節(jié)。它真切、生動(dòng)地將人物的聲音、動(dòng)作刻畫出來(lái),并且?guī)в袧夂竦恼f(shuō)話人口氣,比如“話說(shuō)、且說(shuō)、話休絮煩”等。韻文主要包括詩(shī)、詞、偶句、駢文等,依靠念白或歌唱來(lái)完成。在《刎頸鴛鴦會(huì)》中,有十首小令插入故事中間,“奉勞歌伴,再和前聲”,說(shuō)明了宋元話本中的韻文是借用歌唱或念誦的形式。韻文的運(yùn)用起到了烘云托月的作用,在表演時(shí)帶給聽(tīng)眾多樣化的感受,增加了藝術(shù)形象的感染力。其次,說(shuō)話之時(shí)又伴有分回。說(shuō)話分回,即在緊要關(guān)頭突然打住。此時(shí),敘述者或在每段加入詩(shī)歌和結(jié)詩(shī),如《錯(cuò)認(rèn)尸》中就分了十幾回;或用“正是”分段,有時(shí)也會(huì)見(jiàn)到“未知后世如何”的句子。《清平山堂話本》的一些“正話”被后來(lái)的擬話本用于做“頭回”,也有文章為例?!毒劳ㄑ浴び嶂信e題詩(shī)遇皇上》引用《風(fēng)月瑞仙亭》作為頭回;《西湖二集·天臺(tái)匠誤招樂(lè)趣》引用《戒指兒記》作為頭回。由此可見(jiàn),宋元話本中的正話和頭回是可以靈活地互相轉(zhuǎn)用的。

    五、結(jié)尾

    話本的結(jié)尾與故事的結(jié)局不同。故事的結(jié)局是故事不可分割的一部分,是故事情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果。話本小說(shuō)的結(jié)尾可以說(shuō)是一個(gè)比較獨(dú)立的附加體,有目的地總結(jié)全篇的主旨,或是對(duì)聽(tīng)眾加以勸戒。因此,話本小說(shuō)有“自然收尾”與“概括評(píng)論”兩種收尾方式。有的話本小說(shuō)的結(jié)尾用詩(shī)詞評(píng)論,有的先用散文說(shuō)白的方式評(píng)論,而后加上詩(shī)詞。例如《錯(cuò)認(rèn)尸》的結(jié)尾:“如花妻妾牢中死,似虎喬郎湖內(nèi)亡。只因做了虧心事,萬(wàn)貫家財(cái)屬帝王。”這是敘述者對(duì)人物以及故事情節(jié)用詩(shī)作評(píng)論。另外,《陳巡檢梅林失妻記》的結(jié)尾:“雖為《翰府名談》,編作今時(shí)佳話。”這里以“自然收尾”的方式交代了故事的來(lái)源。有的在尾詩(shī)之后宣布散場(chǎng),如《簡(jiǎn)帖和尚》的結(jié)尾是“話本說(shuō)徹,權(quán)作散場(chǎng)?!币话銇?lái)說(shuō),篇尾的語(yǔ)言質(zhì)樸,表明敘事者對(duì)故事的立場(chǎng)或主題的歸納。

    [1]胡士瑩.話本小說(shuō)概論:上冊(cè)[M].北京:中華書局,2011.

    [2]洪楩輯,程毅中校注.清平山堂話本校注[M].北京:中華書局,2012.

    2013-12-25

    長(zhǎng)春師范大學(xué)研究生教育創(chuàng)新基金項(xiàng)目(2012001)。

    張巧妮(1989- ),女,吉林長(zhǎng)春人,長(zhǎng)春師范大學(xué)文學(xué)院助教,長(zhǎng)春師范大學(xué)碩士研究生,從事中國(guó)古代文學(xué)研究。

    I207

    A

    2095-7602(2014)03-0094-02

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