領(lǐng)略婺劇的獨(dú)特藝術(shù)魅力

姜志偉

昨晚，寒雨襲滬，一片蕭瑟，然而在蘭心戲院內(nèi)卻有另一番景象，劇場(chǎng)內(nèi)座無(wú)虛席，舞臺(tái)上婺劇演員樓勝一會(huì)兒抒聲吟唱，一會(huì)兒閃轉(zhuǎn)騰挪，引來(lái)臺(tái)下觀眾們的齊聲叫好，一唱一和，一招一式，眾人歡騰，熱鬧非凡。這正是婺劇青年演員樓勝折子戲?qū)?chǎng)演出的現(xiàn)場(chǎng)盛況，精彩的演出使觀眾熱血沸騰，沉醉于其中，即便是曲終，但人卻不散，留戀在劇場(chǎng)，或贊嘆或回味吟唱，或獻(xiàn)花或上臺(tái)與演員合影，久久不愿離去。筆者有幸坐在臺(tái)下，觀賞了整個(gè)演出，享受了這幕劇的美好時(shí)光。

整場(chǎng)演出包括三個(gè)婺劇折子戲：《臨江會(huì)》、《斷橋》、《火燒子都》和兩段婺劇音樂(lè)獨(dú)奏。三個(gè)折子戲都是婺劇的經(jīng)典劇目，故事性和觀賞性俱佳?！杜R江會(huì)》講述了周瑜以聯(lián)劉抗曹之名邀約劉備過(guò)江議事，酒席宴前設(shè)下埋伏企圖加害劉備，劉備命關(guān)羽護(hù)駕，識(shí)破公瑾之計(jì)，公瑾暗害不成，徒留氣憤?！稊鄻颉分v述了許仙悔聽(tīng)法海之言，欲與白素貞重續(xù)夫妻之緣，小青恨許仙忘恩負(fù)義在前欲殺他泄憤，白素貞對(duì)許仙既愛(ài)且恨，從中調(diào)解，最后許仙對(duì)天盟誓，表達(dá)心意，夫妻重新和睦如初?！痘馃佣肌分v述了鄭、許兩國(guó)交戰(zhàn)，鄭國(guó)公孫子都搶功弒帥暗箭殺死穎考叔，班師回朝后卻心神不安，滿是惶恐，慶功宴前飲酒表功卻幻視幻聽(tīng)，幾近癲狂，最終自刎身亡。青年婺劇演員樓勝分別扮演了周瑜、許仙、子都三個(gè)性格迥異的藝術(shù)人物，表演技藝精湛，身法功夫叫絕，觀眾連連稱好。

婺劇的藝術(shù)魅力來(lái)源于劇種本身經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，融百家之長(zhǎng)，革新創(chuàng)造所凝練出的藝術(shù)表現(xiàn)力。無(wú)論是唱腔、程式還是文本，都體現(xiàn)著劇種的特點(diǎn)。而觀眾領(lǐng)略婺劇的魅力是通過(guò)舞臺(tái)上生動(dòng)的人物形象。人物的塑造對(duì)于傳統(tǒng)戲曲來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，對(duì)于婺劇來(lái)說(shuō)亦是如此。塑造鮮活、生動(dòng)、可愛(ài)的人物形象一直是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的強(qiáng)項(xiàng)，“角色”帶動(dòng)的觀演體系也一直是它的獨(dú)特之處，婺劇概莫能外。大而化之，傳統(tǒng)戲曲歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的磨洗與錘煉，能夠呈現(xiàn)在當(dāng)下人面前的自然是精粹，精粹之處盡是精彩（精彩的表演，跌宕起伏卻又通俗易懂的故事）的藝術(shù)表現(xiàn)。而婺劇的精彩體現(xiàn)在獨(dú)特表現(xiàn)形式對(duì)于人物塑造的作用，繼而帶來(lái)的藝術(shù)魅力。婺劇講究“文戲武做，武戲文做”，所謂“武戲慢慢來(lái)，文戲踩破臺(tái)”， 本場(chǎng)婺劇折子戲演出，這種獨(dú)特的藝術(shù)手段初露端倪。

婺劇的 “文戲武做，武戲文做”，是一種獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。通過(guò)樓勝先生和其他婺劇演員的表演，我們能深切體會(huì)到這一特殊藝術(shù)特點(diǎn)所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力，以及對(duì)于人物形象塑造的作用。兩種方式都是人物性格和心里的外化，通過(guò)夸張和大開(kāi)大合的動(dòng)作以及間或靜像式的造型來(lái)渲染氣氛、從而表現(xiàn)人物和劇情的特殊要求。它所產(chǎn)生的藝術(shù)效果來(lái)自于節(jié)奏的變化和動(dòng)靜的對(duì)比。如《斷橋》，這是一出文戲。夫妻相逢，解開(kāi)誤解，重歸和睦，本可以是憤恨的指責(zé)，悠揚(yáng)的唱段，低徊的哀怨，所產(chǎn)生的抒情效果，一般不會(huì)出現(xiàn)大幅度的武戲動(dòng)作，但《斷橋》卻反其道而行之。戲一開(kāi)場(chǎng)，便是許仙匆忙的逃跑，他做出了幾個(gè)高難度的“武戲”身法，翻騰跳躍，非常有觀賞性，也十分契合他此時(shí)相見(jiàn)娘子又忌憚小青厲害的心情。此后，三人在臺(tái)上的靜態(tài)造型和動(dòng)作交替進(jìn)行，戲劇的節(jié)奏時(shí)而緊張時(shí)而舒緩，有起有伏，也極具戲劇效果。

另外在《臨江會(huì)》這折戲里，周瑜嫉妒、剛愎的性格也是通過(guò)大幅度的動(dòng)作身法來(lái)表現(xiàn)的，尤其是開(kāi)場(chǎng)的“高臺(tái)功”，令人咂舌。這種間離式的表現(xiàn)手法比較獨(dú)特，它區(qū)別于大多數(shù)傳統(tǒng)戲曲手眼身法的旁敲側(cè)擊，它更加直接，更加外化，更加夸張。高臺(tái)一躍，年少狂傲的周瑜直接給觀眾以沖擊，觀眾不用細(xì)細(xì)打量、慢慢聆聽(tīng)，頃刻間就感到這江東才俊的桀驁之氣。婺劇善于將此時(shí)此刻人物狀態(tài)、心理變化以簡(jiǎn)潔夸張、大開(kāi)大合的肢體動(dòng)作加以表現(xiàn)?？鋸?、高難度的肢體動(dòng)作無(wú)疑是婺劇最獨(dú)特的塑造人物的方法。這種近似雜技式的夸張動(dòng)作，一方面極具舞臺(tái)感賞心悅目，另一方面對(duì)于人物狀態(tài)、心理變化的強(qiáng)調(diào)力道十足?！痘馃佣肌分袃煞矫孀饔枚加兴w現(xiàn)。

先來(lái)看子都落入火海這場(chǎng)戲，幾個(gè)兵士手拿火紅大旗從舞臺(tái)兩側(cè)魚貫而出，子都先是狼狽迎敵，后又連連敗退，幾招下來(lái)已陷入他們的包圍。兵士舞動(dòng)大旗，大旗在他們手中上下翻飛象征大火肆虐無(wú)情，子都穿行于大火之間時(shí)而閃轉(zhuǎn)騰挪，時(shí)而翻滾跳躍，點(diǎn)綴幾處高難度的身法動(dòng)作，兵士與子都交相呼應(yīng)，再佐以燈光舞美配合，形成了一場(chǎng)精彩絕倫的表演。觀眾欣賞完大呼過(guò)癮。高超的動(dòng)作表現(xiàn)在交代劇情和人物的基礎(chǔ)上，同時(shí)也保證了演出的精彩程度，極大地彰顯了婺劇的藝術(shù)魅力。

再來(lái)看子都醉酒表功的這場(chǎng)戲，子都無(wú)功而有罪，何來(lái)表功，這功該怎么表？子都邊飲酒邊訴說(shuō)，看似表功實(shí)則表罪。隨著幾杯酒下肚，子都漸漸癲狂開(kāi)始聽(tīng)到穎考叔的“索命之聲”，他自責(zé)、驚恐、慌亂的心理變化慢慢表現(xiàn)出來(lái)。他在桌椅間翻騰，隨著心里變化的加劇，他的動(dòng)作越來(lái)越大，越來(lái)越夸張，動(dòng)作與動(dòng)作之間加上唱詞和念白，一步步將整個(gè)氣氛推向緊張的最高點(diǎn)。動(dòng)作節(jié)奏變化展現(xiàn)心里熬煎的進(jìn)一步加劇，直至最終的心理崩潰自斃當(dāng)場(chǎng)。在這場(chǎng)戲中，動(dòng)作表現(xiàn)心里的作用十分明顯，甚至是起到了不可替代的作用。正因?yàn)橛辛藙?dòng)作上一步步的變化推進(jìn)，子都的心理線索才有了較為清晰的展現(xiàn)，才讓最終的自我了斷順理成章，符合邏輯。最后一場(chǎng)戲是由子都內(nèi)心的變化來(lái)推動(dòng)的，并不依賴外在的情節(jié)因素，所以動(dòng)作表現(xiàn)心里變化可謂是最后一場(chǎng)戲的關(guān)鍵部分。其實(shí)，動(dòng)作表現(xiàn)人物心里，歸根結(jié)底還是為塑造“這一個(gè)”人物服務(wù)，子都之所以形象鮮明是因?yàn)樾睦韺用姹憩F(xiàn)的生動(dòng)，也就來(lái)自于那些夸張動(dòng)作的表現(xiàn)張力。

優(yōu)秀的角色由演員來(lái)塑造，高超的藝術(shù)動(dòng)作由演員來(lái)完成。婺劇自身的藝術(shù)特點(diǎn)對(duì)演員的素質(zhì)提出了很高的要求，尤其是那些雜技式的高難度動(dòng)作極其考驗(yàn)演員的藝術(shù)功底。樓勝先生無(wú)疑是符合這種要求的，他對(duì)三個(gè)角色的詮釋讓筆者真正理解了“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”這句話的分量。演員功夫到家，觀眾看著才起勁兒，本場(chǎng)演出絕對(duì)稱得上精彩，如果用一個(gè)詞形容的話，那就是“過(guò)癮”，凌厲迅猛的身法，高亢激昂的唱腔曲調(diào)，真正體現(xiàn)了“熱鬧”，而且是熱鬧之極，使人不覺(jué)得叫上幾聲“好”。我們?yōu)闃莿傧壬泻?，也是為他所扮演的“周瑜”、“許仙”、“子都”這些栩栩如生的人物叫好。

樓勝先生的表演生動(dòng)到位，人物形象躍然于舞臺(tái)之上，婺劇的魅力油然散發(fā)。我們被他的藝術(shù)表現(xiàn)力深深吸引，為人物命運(yùn)的跌宕起伏，唏噓不已。樓勝先生的這場(chǎng)婺劇表演毫無(wú)疑問(wèn)是精彩的，不用評(píng)判，看看觀眾的反應(yīng)便會(huì)明白。觀眾的“好”叫給了這位有著扎實(shí)功底和精湛技藝的青年演員，也叫給了這出戲，這個(gè)劇種。一段婺劇演出，演員功夫過(guò)硬而演的精彩絕倫，同時(shí)這段戲也要求演員具備這樣的功底和能力，演員通過(guò)自身的精彩表演完美詮釋了戲劇人物，同時(shí)也展現(xiàn)出了他所代表的劇種的魅力和藝術(shù)特色。這種魅力的展現(xiàn)來(lái)自于兩方面，一是劇種本身表現(xiàn)程式的要求；二是演員自身的功底。從根本上來(lái)說(shuō)，還是劇種本身經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展積累所形成的藝術(shù)特色來(lái)體現(xiàn)它自身的獨(dú)特魅力，而演員的素質(zhì)高低則直接決定了這種藝術(shù)特色決定的藝術(shù)魅力能否完全表現(xiàn)。毫無(wú)疑問(wèn)樓勝先生是具備這樣的素質(zhì)的，僅是這場(chǎng)演出的三個(gè)折子戲，就能初窺他的深厚表演功底。通過(guò)他的表演，我們不僅領(lǐng)略到了傳統(tǒng)婺劇嘹亮、高亢的唱腔，也深深驚嘆于那些令人叫絕的獨(dú)特技法。其中尤以最后一折《火燒子都》中的“三變臉”，令人印象深刻。婺劇中包含大量的武戲技法，比如《臨江會(huì)》開(kāi)場(chǎng)的“高臺(tái)功”，以及《斷橋》中“蛇步”、“飛跪”等技藝，對(duì)人物性格和心里的描摹恰到好處，這種直接、直觀的表現(xiàn)，對(duì)于人物形象的塑造往往能起到事半功倍的效果。

短短兩個(gè)小時(shí)的演出，筆者和在場(chǎng)的觀眾嘆服于樓勝先生的精湛表演，進(jìn)而領(lǐng)略到婺劇這個(gè)悠久劇種的獨(dú)特魅力，可謂是一次難得的觀劇體驗(yàn)。普通大眾對(duì)于劇種的喜愛(ài)，對(duì)于劇種本身的生存和發(fā)展至關(guān)重要。傳統(tǒng)戲曲正處于發(fā)展與前進(jìn)的十字入口，如何前進(jìn)，怎樣發(fā)展，值得我們思考。市場(chǎng)背景下傳統(tǒng)戲曲的生存困境和觀眾欣賞習(xí)慣的改變，對(duì)劇種本身提出了更高的要求。傳統(tǒng)戲曲想要得到更好的發(fā)展除了本身藝術(shù)傳統(tǒng)的堅(jiān)持以及吸收各種藝術(shù)門類的長(zhǎng)處外，年輕人才的培養(yǎng)和成長(zhǎng)也十分關(guān)鍵。令人欣喜地是婺劇擁有樓勝、楊霞云等一批有水平、有活力的青年表演藝術(shù)家，這是觀眾之幸，更是婺劇之幸，筆者相信婺劇會(huì)有更好的未來(lái)。

（責(zé)任編輯：曉芳）