美聲唱法與流行唱法之比較

杜慧 段維

摘要：藝術(shù)是全人類共同的寶貴財(cái)富，對(duì)于音樂(lè)的追求早已跨越了民族、國(guó)界和其他一切的限制。近年來(lái)，隨著人們生活水平和文化層次的提高，對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的追求也不斷在上升檔次。從美聲到通俗，無(wú)論是哪一種音樂(lè)表現(xiàn)形式，總是能受到不同人們的喜愛(ài)。當(dāng)然，這種新的藝術(shù)受眾環(huán)境也引發(fā)音樂(lè)教學(xué)界對(duì)美聲音樂(lè)與通俗音樂(lè)即流行音樂(lè)唱法的思考。

關(guān)鍵詞：美聲唱法 流行唱法 演唱風(fēng)格 橫膈膜呼吸法

美聲音樂(lè)給人以震撼美，流行音樂(lè)給人以真實(shí)美，二者各有特色。流行唱法的音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容十分豐富，因而對(duì)于曲目的演唱形式也就更加多樣化。通常來(lái)講，流行歌曲的演唱方法并沒(méi)有什么固定的模式，可謂是一種隨性的演唱。同樣，美聲唱法也有其自身的特點(diǎn)。隨著教學(xué)理念的轉(zhuǎn)變，原本看似獨(dú)立的美聲唱法與流行唱法，在新時(shí)代的推動(dòng)下似乎開始了一定的聯(lián)系。

一、美聲唱法與流行唱法的區(qū)別

流行唱法的聲音更加自然，與日常交談?lì)愃?，中聲區(qū)使用真聲，高聲區(qū)一般使用假聲。很少使用共鳴，故音量較小。因此表演者在演唱的時(shí)候只有借助麥克才能將歌聲傳遞給更多的聽眾。傳統(tǒng)的演唱形式多為獨(dú)唱，但隨著社會(huì)的發(fā)展變化，形式也多種多樣不再固定。至于美聲唱法，這是一種起源于17世紀(jì)意大利的演唱風(fēng)格。優(yōu)美的音色，極具變化性，且聲部區(qū)分嚴(yán)格，重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一，發(fā)聲方法科學(xué)，音量的可塑性大，氣聲一致，音與音的連接平滑，這些都是美聲唱法的特點(diǎn)。這種演唱風(fēng)格對(duì)全世界有很大影響?，F(xiàn)在所說(shuō)的美聲唱法是以傳統(tǒng)歐洲聲樂(lè)技術(shù)、尤其是以意大利聲樂(lè)技術(shù)為主體的演唱風(fēng)格。在文藝復(fù)興思潮的影響下，逐漸產(chǎn)生了歌劇，美聲唱法也逐漸完善。從本質(zhì)上來(lái)講，美聲唱法更具嚴(yán)格化的演唱技巧，而流行唱法則較為隨意，但這并不意味者流行唱法毫無(wú)技巧可言，一些類如R&B的流行歌曲也是需要一定的發(fā)聲呼吸技巧的。

二、美聲唱法對(duì)流行唱法的幫助

（一）美聲唱法對(duì)流行唱法呼吸的影響

美聲十分注重氣息的訓(xùn)練以適應(yīng)不同難度高低音樂(lè)章，因此可以用美聲唱法的氣息練習(xí)步驟來(lái)訓(xùn)練流行歌曲的演唱。先感覺(jué)氣沉丹田也就是橫膈膜位置在哪里。這時(shí)，不需要讓演唱者刻意性的大口吸氣，要在腰部用力，仿佛其周圍和小腹都極力向外擴(kuò)張，以此來(lái)自然的吸氣。氣息的運(yùn)用會(huì)決定聲音分貝以及音色的不同，美聲歌曲之所以聽起來(lái)雄渾有力，就是來(lái)自于這種堅(jiān)實(shí)的“底氣”，形成一種良好的呼吸狀態(tài)，這對(duì)流行歌曲演唱時(shí)聲音的控制，音域的擴(kuò)展將起到非常重要的作用。

（二）美聲唱法對(duì)流行唱法聲音的影響

以女聲為例，按照西洋的傳統(tǒng)唱法分區(qū)，通俗唱法的高音區(qū)僅是美聲唱法的中音區(qū)，而在流行唱法中的窄化母音的方法類似于美聲唱法中的“關(guān)閉”技術(shù)。美聲訓(xùn)練中的換聲技術(shù)和換氣技巧對(duì)于流行歌曲的演唱可謂是畫龍點(diǎn)睛。用美聲演唱技巧發(fā)出的聲音堅(jiān)實(shí)有力，不會(huì)給人虛幻、飄忽不定的感覺(jué)，因此它的換聲換氣技巧可以讓流行歌曲聽起來(lái)吐字音色更加清晰。當(dāng)然要真正唱好流行歌曲除了發(fā)聲技術(shù)完善外，還需要很好的樂(lè)感，全面的音樂(lè)素養(yǎng)，處理歌曲的能力，豐富的文化修養(yǎng)。

三、美聲唱法與流行唱法各自的重點(diǎn)、難點(diǎn)

（一）共鳴

在共鳴問(wèn)題上，美聲唱法采用“混合共鳴”的演唱技巧，使各個(gè)共鳴腔能一定平衡的基礎(chǔ)上更好地發(fā)出優(yōu)美的音色。這種“混合共鳴”的發(fā)聲技巧需要聲區(qū)的統(tǒng)一，轉(zhuǎn)音區(qū)的利落，因此只要演唱者的音量大，穿透力強(qiáng)就足以擺脫麥克風(fēng)，完善歌唱表演的整體感。與美聲不同的是，流行歌曲的演唱是需要借助話筒等揚(yáng)聲器材的，因此流行唱法中不會(huì)過(guò)多強(qiáng)調(diào)共鳴，而是注重更加自然的聲音流露，常用口腔共鳴來(lái)清唱以使歌者能夠能更加自然地進(jìn)行演唱。

（二）氣息

流行唱法偏重于自然，對(duì)于氣息使用的選擇頗為自然，依據(jù)不同的曲目風(fēng)格和聲線特點(diǎn)可以應(yīng)用不同的氣息技巧，以使氣息盡可能支撐聲帶振動(dòng)體，延長(zhǎng)疲勞期，完成較大的演唱量。而在共鳴的要求下，美聲唱法對(duì)于氣息能源的消耗量要較大，因此也就需要有更加飽滿的氣息來(lái)支撐不同音位的需要。在美聲唱法中主要用胸腹混合式的橫膈膜呼吸法來(lái)進(jìn)行演唱。

（三）聲音走向

美聲唱法聲音成管狀，豎向運(yùn)行，即聲音從喉室發(fā)響后經(jīng)過(guò)喉腔、口咽腔，往上通過(guò)鼻咽腔到上部共鳴腔體（鼻竇、額竇、蝶竇）后再送出來(lái)。美聲唱法主張聲音從后面上去到頭頂，再?gòu)那懊娉鰜?lái)，猶如拋物線，像投擲鉛球一樣，聲音可穿透得更遠(yuǎn)，取得良好的高位置，反對(duì)聲音直接從口腔唱出。而流行唱法卻不同，它的發(fā)音管較美聲來(lái)說(shuō)更為短小，且聲音靠前，更具親和力，而不是像美聲那樣聽起來(lái)頗具距離感，這也就要求流行歌曲的演唱應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)日常聲音使用的訓(xùn)練，讓聲音越真實(shí)、越自然。

（四）咬字

美聲唱法的基本原則之一是在“掩蓋”的位置上“亮”出來(lái)，要求聲音圓潤(rùn)柔和，音色偏“暗”，咬字部位稍靠后，母音講究“圓”，嘴巴呈圓形，因而產(chǎn)生了一種明亮、豐滿、松馳、圓潤(rùn)而又具有一種金屬色彩的、富于共鳴的音質(zhì)。流行唱法的吐字卻是以一種“開放”的狀態(tài)全面的展示歌曲，聲音不一定要亮，但吐字要清，而不是刻意掩蓋什么，有時(shí)也需要較重的唇音與齒音，使聲音聽起來(lái)更加親切。二者的各自的發(fā)聲難點(diǎn)一是由于對(duì)于喉頭的位置要求不同，二是因?yàn)槊缆曇魳?lè)作品從直觀的角度來(lái)講，是“橫豎”意識(shí)的結(jié)合，即需要在演唱時(shí)運(yùn)用多種口型來(lái)完成，而流行歌曲只是一種水平的意識(shí)，口型始終都是橫向的。

四、結(jié)語(yǔ)

美聲唱法憑借其高超且復(fù)雜的演唱技巧總是能夠給聽眾以心靈上的震撼，而流行唱法所傳遞出的流行音樂(lè)更多的是貼近人們生活的情感意識(shí)再現(xiàn)。一個(gè)高雅，一個(gè)樸實(shí)，但無(wú)論是哪一種音樂(lè)表現(xiàn)形式都有其獨(dú)特的魅力所在。無(wú)論是美聲唱法還是流行唱法，都是需要勤加練習(xí)才能完美駕馭的。無(wú)論是哪種風(fēng)格的音樂(lè)作品演唱方法其本質(zhì)方法都有一定的相通性，對(duì)于流行唱法而言，借用一定的美聲訓(xùn)練方法不僅能夠更好的演唱通俗歌曲，同時(shí)對(duì)于音樂(lè)表演的理解也會(huì)上升一個(gè)層次。

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[4]何英琴.戲曲與現(xiàn)代民族聲樂(lè)藝術(shù)異同之初探[J].甘肅教育，2008，（01）.

作者簡(jiǎn)介：

[1]杜慧：石家莊市河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院；

[2]段維：河北交響樂(lè)團(tuán)。