淺談表演中“停頓”的看法

王虹

我們都知道，作為演員每一次成功的表演都是由諸多因素共同作用的結(jié)果，它包括精彩的演技、良好的心態(tài)、共同的配合，以及表演中的節(jié)奏掌控，而在表演中的“停頓”則成為很重要的手段。

表演過(guò)程中的“停頓”有很多種形式，有演員表演過(guò)程中語(yǔ)言的停頓，即刻意保留一定時(shí)間的沉默來(lái)表達(dá)一種思想和情感；有表演過(guò)程中動(dòng)作的停頓，制造出一種動(dòng)作的凝固起到強(qiáng)調(diào)劇情和人物的作用；當(dāng)然還有其他諸如：利用音樂(lè)、燈光、音效創(chuàng)造的停頓，其目的就是為了創(chuàng)造表演的最佳效果。

一、表演中的“停頓”是一種思想和情感的表達(dá)

很多精彩的表演，往往把觀眾吸引到演員的表演當(dāng)中，被表演的變化和戲劇的矛盾而帶動(dòng)。嬉、笑、怒、罵，如同與舞臺(tái)的表演融為一體，很多時(shí)候就會(huì)利用停頓來(lái)創(chuàng)造效果。

生活中停頓本來(lái)就是很自然的事。沒(méi)有人和別人講話一口氣說(shuō)完，中間不做任何停頓的，那樣會(huì)讓人受不了，而且聽(tīng)不明白。舞臺(tái)上的演員往往也是這樣，為了表達(dá)的更清楚，并且能把所表演的角色的思想和情感都表現(xiàn)出來(lái)，有時(shí)候必須要做適當(dāng)?shù)耐ｎD?？墒怯行](méi)有經(jīng)驗(yàn)的演員他們?cè)谖枧_(tái)上表演得很著急，生怕停頓會(huì)讓觀眾著急，或者是認(rèn)為停頓下來(lái)沒(méi)事干。為此，就不管舞臺(tái)上要表現(xiàn)什么，總是急急忙忙地把自己背的臺(tái)詞說(shuō)完，唯恐停頓了別人會(huì)搶了他的話。

還有人認(rèn)為表演就要“一氣呵成”，不能停頓。其實(shí)這種一氣呵成和一口氣把話說(shuō)完是兩碼事，表演的一氣呵成是對(duì)感情語(yǔ)氣連貫的一種形容，一口氣把話說(shuō)完是生理上的一種表現(xiàn)形式。在話劇表演中臺(tái)詞的停頓，是臺(tái)詞藝術(shù)中具有極為重要意義的技藝。他對(duì)揭示人物的思想，抒發(fā)人物的情感，準(zhǔn)確地傳達(dá)臺(tái)詞的寓意和展示臺(tái)詞中所表達(dá)的意境有重要的作用，它是表演中不可缺少的，是增加舞臺(tái)藝術(shù)效果的必要手段。

如話劇中演員的臺(tái)詞，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)停頓，并且分為：語(yǔ)法停頓、邏輯停頓、感情停頓、結(jié)構(gòu)停頓等，正是話劇演員運(yùn)用這些停頓，把角色的臺(tái)詞講出來(lái)讓人物有了思想、情感和個(gè)性。例如：話劇《雷雨》中的魯侍萍與周樸園的一段對(duì)話就是利用停頓揭示了兩個(gè)人的內(nèi)心世界。

周樸園：三十年前這家姓梅的——

魯侍萍：姓梅的——

周樸園：有個(gè)年輕的小姐，很賢惠，也有規(guī)矩，有一天夜里忽然的投水死了，后來(lái)……后來(lái)你知道嗎？

魯侍萍：不敢說(shuō)……

周樸園： 哦？

魯侍萍：我倒是認(rèn)識(shí)一個(gè)年輕的姑娘，姓…… 梅，

周樸園：哦！你說(shuō)說(shuō)看，

魯侍萍：可她不是小姐，也不賢惠，并且聽(tīng)說(shuō)是不大規(guī)矩的，

周樸園：也許……也許你說(shuō)錯(cuò)了吧？

魯侍萍：這個(gè)姓梅的姑娘倒是有一天晚上投了河，可不是她一個(gè)，她手里還抱著一個(gè)剛剛出生三天的男孩。

周樸園：哦？

魯侍萍：聽(tīng)人說(shuō)她生前是不規(guī)矩的，她不是什么小姐，她是無(wú)錫周公館梅媽的女兒她叫侍 萍。

周樸園：你姓什么？

魯侍萍：我姓魯，老爺。

周樸園：侍萍……侍萍，（思索片刻，停頓）對(duì)了這個(gè)女孩子的尸首說(shuō)是有一個(gè)窮人見(jiàn)著埋了，你可以打聽(tīng)著她的墳在哪兒?jiǎn)幔?/p>

這一段對(duì)話，兩個(gè)人的臺(tái)詞都是在語(yǔ)法、邏輯、情感、結(jié)構(gòu)的停頓中進(jìn)行的，表現(xiàn)了兩個(gè)人在對(duì)話中各自的心里活動(dòng)和對(duì)過(guò)去的回憶。在緩慢的一問(wèn)一答的過(guò)程中，讓觀眾對(duì)每一句臺(tái)詞都感到很沉重，牽動(dòng)人心，這就是停頓在表演中起到的效果。

另外，在舞臺(tái)表演中經(jīng)常會(huì)看到演員的動(dòng)作在表演時(shí)突然做一下停頓，讓戲劇突然升華了。如：小品《芙蓉樹(shù)下》最后的那一段。男主人公在聽(tīng)完三妹兒說(shuō)她為了繡帶有芙蓉花的紅兜兜，把手都磨出了泡時(shí)，先是停頓了一下，然后急忙跑的三妹兒身邊，拉住了三妹兒的手，又停頓了一下，充滿情感地對(duì)三妹兒說(shuō)：“我錯(cuò)嘍，我錯(cuò)嘍……”讓戲劇的人物故事更加生動(dòng)，這時(shí)候兩個(gè)戀人的內(nèi)心情感充分地表現(xiàn)出來(lái)了。

二、表演中的“停頓”可以起到強(qiáng)調(diào)劇情和人物的作用

在演員表演的舞臺(tái)上，其實(shí)有很多方式的停頓，都為表演創(chuàng)造了奇效。有些停頓還為強(qiáng)調(diào)劇情和人物起到了重要的作用。

我們都只知道，在我國(guó)的很多戲劇表演當(dāng)中，演員一出場(chǎng)的亮相和收?qǐng)龅亩ㄐ停际抢猛ｎD的手段來(lái)實(shí)現(xiàn)表演的。

我們?cè)谌粘Ｉ钪袝?huì)發(fā)現(xiàn)有這樣的現(xiàn)象，就是當(dāng)你第一次見(jiàn)到一個(gè)陌生人時(shí)，你的第一眼印象特別重要，而日后這個(gè)人成為了你的朋友，你的第一眼印象總是會(huì)讓你不容易忘記。它主要是因?yàn)檫@個(gè)人先給觀察者留下了主要的生理的和心理的特征，也就是這個(gè)人的體格、相貌、舉止、言談?；蚴嵌苏撵o、清雅秀麗、威武雄壯，或是賊眉鼠眼、卑劣庸俗。都是通過(guò)長(zhǎng)相“神情”風(fēng)度的存在，給對(duì)方留下了一個(gè)綜合的初步感受和大概的了解。而一個(gè)演員雖然可以通過(guò)化妝、頭飾道具來(lái)顯示其身份、年齡、氣質(zhì)，然而，給觀眾的恰恰是第一眼印象，也就是在舞臺(tái)上那種具有重要意義的停頓，也就是出場(chǎng)的“亮相”。京劇現(xiàn)代戲《智取威虎山》里，楊子榮一出場(chǎng)手握一只駁殼槍站在舞臺(tái)上的造型動(dòng)作，就是一個(gè)暫短的停頓，給觀眾留下了一個(gè)正氣凌然，威武雄壯的人民解放軍的印象。而昆曲《十五貫》中婁阿鼠的出場(chǎng)，則被設(shè)計(jì)成架起肘臂一步一顛向前挪動(dòng)，然后做一個(gè)造型的停頓，一個(gè)市井潑賴的形象展現(xiàn)在觀眾眼前，一眼就知道他是一個(gè)壞人，就是這樣的一個(gè)停頓給觀眾留下了深刻的印象。

話劇《報(bào)童》中扮演周總理的演員，為了“表演”總理而不是“再現(xiàn)”總理，很好地利用出場(chǎng)的亮相和表演中的停頓，讓觀眾很快就找到了周總理日常熟悉的身影，加上演員在臺(tái)詞中采用淮安口音，語(yǔ)速適中，一舉手一投足恰到好處，更加得到了觀眾的認(rèn)可，成功地塑造一個(gè)和藹可親的偉人形象。

參考文獻(xiàn)：

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[2]錢英郁.演技七講[M].上海：上海文藝出版社，1981.