論新聞副文本對新聞收受與解釋的影響

李瑋

摘要 副文本，是由熱奈特提出、經(jīng)趙毅衡發(fā)展的一個概念，指那些顯露在文本表層，散落在文本邊緣，“積極參與文本意義構(gòu)成”、“嚴(yán)重影響文本意義解釋”的文本框架因素。本文分析了影響新聞文本意義收受與解釋的副文本，并闡述了它們對新聞文本生產(chǎn)與解釋的啟示。

關(guān)鍵詞 新聞文本；副文本；收受與解釋；影響

中圖分類號G212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼A

作為一套特殊的符號表意系統(tǒng)，新聞文本是新聞傳者將其采訪和見證到的客觀新聞事實(shí)符號化為具有特定意義指向的載體的產(chǎn)物。它既是對新聞事實(shí)的再現(xiàn)，又是對新聞意義的承載，充當(dāng)著基于新聞事實(shí)建構(gòu)特定意義的主要手段與方法。它既是新聞傳者符號編碼的終點(diǎn)，又是新聞受者新聞接受的起點(diǎn)，充當(dāng)著新聞傳受主體之間溝通、交流與互動的中介和橋梁。相比于“新聞作品”，“新聞文本概念”包含了幾層深義：第一，作為一種特殊的符號表意系統(tǒng)，新聞文本是新聞主體對新聞事實(shí)進(jìn)行符號化的產(chǎn)物，它所體現(xiàn)出的是基于新聞事實(shí)的新聞主體意圖編織。第二，在事實(shí)與意義二者之間，物理世界的新聞事實(shí)讓位于文本世界的意義建構(gòu)，換言之，意義承載是第一位的，而新聞事實(shí)只是意義建構(gòu)之手段與工具。第三，在文本接受過程中，新聞接受者所接收到的不僅僅新聞事實(shí)信息，更包含著新聞傳播者的主體態(tài)度、價(jià)值與意圖，以及其思維方式。而在這其中，伴隨文本，尤其是其中的副文本，是影響新聞文本收受與解釋的重要因素。

一、關(guān)于“副文本”

副文本，最早由法國文論家熱奈特1979年在《廣義文本導(dǎo)論》中提出，是熱奈特理論體系中一個比較重要的概念。1982年在《隱跡稿本》中，熱奈特對副文本的種類和功能作過說明：“副文本如標(biāo)題、副標(biāo)題、互聯(lián)型標(biāo)題；前言、跋、告讀者、前邊的話等；插圖；請予刊登類插頁、磁帶、護(hù)封以及其他許多附屬標(biāo)志，包括作者親筆留下的還有他人留下的標(biāo)志，它們?yōu)槲谋咎峁┝艘环N（變化的）氛圍，有時(shí)甚至提供了一種官方或半官方的評論，最單純的、對外圍知識最不感興趣的讀者難以象他想象的或宣稱的那樣總是輕而易舉地占有上述材料……它大概是作品實(shí)用方面，即作品影響讀者方面的優(yōu)越區(qū)域之一——尤其是，自從菲利普·勒熱納關(guān)于自傳的研究以來，人們樂于稱作體裁協(xié)約的區(qū)域……”。1987年在《門檻》中，熱奈特將副文本細(xì)分為13個類型，并將副文本比喻為進(jìn)入文本的“門檻”，并指出其作用是“包圍并延長文本，精確說來是為了呈示文本……使呈示，來保證文本以書的形式（至少當(dāng)下）在世界上在場、‘接受和消費(fèi)……因此，對我們而言，副文本基本的美學(xué)意圖不是要讓文本周圍顯得美觀，而是要保證文本命運(yùn)和作者的宗旨一致”。1988年在《普魯斯特副文本》一文中，熱奈特又將副文本稱為“文本周圍的旁注或補(bǔ)充材料”，由作者和編輯的門檻（如題目、插入材料、獻(xiàn)辭、題記、前言和注釋等）、與傳媒相關(guān)的門檻（如作者訪談、正式概要等）、與生產(chǎn)和接受相關(guān)的門檻（如組合、片段等），以及私人門檻（如信函、有意或無意的流露等）等各種“門檻”組成。文本門檻內(nèi)外的規(guī)則有所不同，進(jìn)入了門檻門外面的規(guī)則就被顛覆，里面的新規(guī)則就要起作用。副文本在文本中，即是要標(biāo)出文本和非文本間的過渡區(qū)和交易區(qū)。1991年在《副文本入門》中，熱奈特又依據(jù)位置、時(shí)間和語境等要素對副文本進(jìn)行了區(qū)分。很顯然，熱奈特對副文本的理論構(gòu)想啟發(fā)了后來研究者對副文本內(nèi)涵、外延、地位、功能等的關(guān)注和思考。然而，由于熱奈特對副文本的劃分過于繁瑣，且其中列舉的副文本并不完全同質(zhì)，其副文本理論還有待進(jìn)一步的提煉和完善。

致力于符號學(xué)研究中國化的西部符號學(xué)派領(lǐng)軍人物趙毅衡，即對熱奈特的副文本理論進(jìn)行了更明確的規(guī)定。在趙毅衡看來，副文本，是指文本的框架因素，它與型文本（類型因素）、前文本（引用因素）、元文本（評價(jià)因素）、鏈文本（鏈接因素）、先/后文本（續(xù)寫因素）等一起，構(gòu)成符號文本的伴隨文本。所謂伴隨文本，在趙毅衡看來，是指那些“被符號文本‘順便攜帶著”的，“伴隨著符號文本，隱藏于文本之后，文本之外，或文本邊緣：但是積極參與文本意義的構(gòu)成，嚴(yán)重地影響意義解釋”的，使符號文本得以成功“攜帶上大量社會約定和聯(lián)系”，成為一個“浸透了社會文化因素的復(fù)雜構(gòu)造”的因素。副文本，則是其中最為顯著、也最為重要的一種類型。通常，副文本可以“顯露”在文本表層、散落在文本邊緣上，如書籍的標(biāo)題、題詞、序言、插圖、出版文本，美術(shù)的裱裝、印鑒，裝置的容器，電影的片頭片尾，唱片的裝潢，商品的價(jià)格標(biāo)簽等；也可以倚靠另外的文本渠道來提供，如戲單、CD封套等。

二、新聞文本的普遍副文本

相對于其他的文本類型，所有的新聞文本都不可避免地?cái)y帶的副文本，本文稱其為“新聞文本的普遍副文本”，主要有以下這些：

第一，新聞文本生產(chǎn)或刊載的媒介機(jī)構(gòu)，包括其性質(zhì)、地位、所在區(qū)域，以及與之相連的公信力、專業(yè)性、權(quán)威性和話語風(fēng)格等。鑒于同樣的話語從不同階層、不同身份、不同地位和不同性格的不同人嘴里說出來，會包含不同的意義指向，因此，即便是同樣一則新聞，在不同性質(zhì)、不同宗旨的媒體上刊播，所蘊(yùn)藏的內(nèi)涵意義必定有所不同，所產(chǎn)生的表意效果也會不一樣。因此，當(dāng)一則新聞報(bào)道來自于人民日報(bào)、人民網(wǎng)、新華社、新華網(wǎng)、中央電視臺等黨和國家直接管轄的新聞媒介機(jī)構(gòu)時(shí)，它就不可避免地被認(rèn)為是攜帶著某種與新聞媒體自身相關(guān)聯(lián)的權(quán)威性、重要性、全局性、公信力；相反，當(dāng)一則新聞文本來源于省市級的都市報(bào)、娛樂周刊等新聞媒介機(jī)構(gòu)時(shí)，受眾會傾向于認(rèn)為其全局性、權(quán)威性、準(zhǔn)確性和公信力遠(yuǎn)不如前者，取而代之的是，受眾會認(rèn)為，這類新聞攜帶著更多的區(qū)域性、社會性、娛樂性。

第二，新聞文本所刊播的媒介類型，如報(bào)刊、雜志、電視、廣播和網(wǎng)絡(luò)等。據(jù)相關(guān)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，在中國的大眾傳播語境下，不同的新聞媒介類型的可信度存在一定不同。廖圣清、李曉靜等人關(guān)于中國新聞媒介可信度的中國公眾數(shù)據(jù)調(diào)查結(jié)果顯示，在1到10的10級量表上，五種傳播媒介的可信度排序和平均得分分別是：電視新聞可信度最高，均值達(dá)到8.58分；其次是廣播新聞可信度，均值為7.90分；然后才是報(bào)紙和雜志，均值分別為7.79分和5.95分；網(wǎng)絡(luò)媒介新聞的可信度最低，均值只有5.22分。換言之，當(dāng)新聞文本自身以不同的媒介介質(zhì)傳播時(shí)，一定程度上也會影響到受眾對新聞文本的收受與解釋。

第三，新聞文本所置放的內(nèi)容板塊，如時(shí)政、財(cái)經(jīng)、社會、民生、科技、時(shí)尚、體育、還是娛樂八卦、花絮新聞，也會影響新聞文本的符號表意。盡管新聞事件常常會在不同地方對不同人群產(chǎn)生不同影響，但新聞文本總是試圖將事件置于某一規(guī)約性主題類別符碼中和規(guī)約性敘述符碼中來處理現(xiàn)實(shí)的含混，并且正是在將新聞報(bào)道置于某一符碼性話語類別的過程中，才凸顯了新聞報(bào)道的獨(dú)特性和重要性，生成了新聞報(bào)道的價(jià)值意義。對新聞文本來說，不同內(nèi)容板塊的置放，正是對不同話語類別的選擇的體現(xiàn)。對不同的領(lǐng)域的選擇，意味著新聞文本要遵循不同領(lǐng)域內(nèi)的規(guī)律、規(guī)則，思考問題的不同邏輯，以及致力承載的不同功能。

第四，新聞文本所刊播的欄目。當(dāng)新聞文本所刊播的新聞欄目是特點(diǎn)和風(fēng)格非常明顯的欄目，新聞文本也就同時(shí)被賦予了與此欄目相一致的文本風(fēng)格。如，每晚七點(diǎn)半中央電視臺與地方各電視臺聯(lián)合播出的《新聞聯(lián)播》欄目，其節(jié)目宗旨為“宣傳黨和政府的聲音，傳播天下大事”，其身份定位為與中南海最迅捷的通道，其對一則消息的論述可以代表中央對它的表態(tài)和“定調(diào)”。毫無疑問，新聞聯(lián)播意味著國內(nèi)最具權(quán)威性的新聞類欄目。因此，能上《新聞聯(lián)播》的新聞報(bào)道，勢必會被受眾認(rèn)為是具有很強(qiáng)重要性，代表著黨和政府在某方面的動向。

第五，新聞文本的署名人，尤其是一些比較知名的新聞記者、主持人、評論人，以及與之相連的個人風(fēng)格，會影響新聞文本的收受與解釋。如揭黑記者王克勤，其《北京出租車壟斷黑幕》、《蘭州政權(quán)黑市狂洗“股民”》、《公選“劣跡人”引曝黑幕》、《甘肅回收市場黑幕》、《山西疫苗亂象調(diào)查》、《河北定州血案調(diào)查》、《形態(tài)艾滋病真相調(diào)查》等一系列揭黑性深度調(diào)查，讓其在業(yè)界被譽(yù)為“中國的林肯·斯蒂芬斯”、“中國揭黑記者第一人”，其名言“如果對苦難冷漠，你就不配當(dāng)記者”也得到廣泛傳頌。因此，一個新聞文本若署名為王克勤，那么它總是或多或少地被理解為攜帶有專業(yè)、深度、正義、維權(quán)、溫情等深層意蘊(yùn)以及人道主義情懷。再如，“戰(zhàn)地玫瑰”閭丘露薇，由于其是阿富汗戰(zhàn)爭打響后第一個進(jìn)入阿富汗的戰(zhàn)地女記者，是2003年伊拉克戰(zhàn)爭時(shí)在巴格達(dá)地區(qū)進(jìn)行現(xiàn)場報(bào)道的唯一的華人女記者，因此，一個新聞文本若是出自閭丘露薇，那么它也常常被理解為攜帶著閭丘露薇個人的專業(yè)、果敢與敬業(yè)精神。

三、新聞文本的特殊副文本

除上述普遍副文本之外，刊載于不同媒介的新聞文本，由于其媒介渠道的不同，還包含著自身的一些特殊的副文本類型。

（一）報(bào)刊新聞文本的副文本

對報(bào)刊新聞文本來說，其特有的副文本主要體現(xiàn)為版面位置、版面次序、版面空間，以及版面編輯要素等幾個方面。

首先，版面位置，主要指新聞文本位于版面中的哪一個位置。一般來說，每個版面可分為若干個區(qū)域（這種區(qū)域稱為版位），各區(qū)域的重要性程度不同（以區(qū)序相稱）。因此，一則新聞文本所處的版面位置，一定程度上暗示著新聞文本的價(jià)值大小。

其次，版面次序，主要指新聞文本在同一期報(bào)紙中所處的版面位次。所謂版面位次，即是指版面的重要性次序。一般來說，讀者看報(bào)首先接觸的幾乎都是首頁的頭版，因而一般認(rèn)為頭版的重要性是位居各版之冠。一則新聞文本所處的版面的次序，直接關(guān)系到其重要性程度高低，以及受到受眾關(guān)注的可能性大小。

再次，版面空間，指一則新聞文本所占據(jù)的版面的大小，是一個整版，還是半版，或者僅僅只是一個小豆腐塊？由于報(bào)刊版面資源的相對有限，因此，如果給一個新聞文本相對大的版面空間的話，這不僅有利于新聞文本更為全面深入地進(jìn)行符號表意，也增加了新聞為受眾所注意和閱讀的幾率，實(shí)則隱性地表達(dá)了新聞文本的重要地位。

最后，版面的編輯元素，則主要體現(xiàn)為新聞文本中的字體、字號、色彩，以及其他加粗、加框、加線等編輯手段。不同字體的外形不同，給人不同的感覺，宋體規(guī)范舒適，楷體活潑動感，黑體嚴(yán)肅凝重。字號的大小，也具有相應(yīng)的評價(jià)功能：字號越小字越大，說明內(nèi)容越重要；字號越大字越小，說明內(nèi)容越不重要。就色彩來說，由于人腦對色彩的反應(yīng)幾乎是天生的，這種反應(yīng)與年齡、性別、智力、教育、體溫、氣候、社會經(jīng)濟(jì)背景和宗教信仰等因素都密切相關(guān)，因此，色彩的運(yùn)用，在抓住讀者注意力上，優(yōu)于黑和白，此外，不同的色彩還能引起讀者不同的情感反應(yīng)，紅色會使人興奮愉悅，黑色使人嚴(yán)肅沉重。

（二）網(wǎng)絡(luò)新聞文本的副文本

與報(bào)刊新聞文本相似，網(wǎng)絡(luò)新聞文本也是在空間中鋪展開來。一般而言，在網(wǎng)站的層次結(jié)構(gòu)中，第一層為網(wǎng)站首頁，第二層為頻道首頁，第三層為欄目首頁，第四層為子欄目目錄首頁，第五層為正文的內(nèi)容頁。其中，第一到第四層都是以新聞標(biāo)題目錄集納的形式呈現(xiàn)，第五層才是對新聞文本內(nèi)容的展開。因而，在網(wǎng)絡(luò)新聞文本中，其副文本主要分布在以下三個層級上。

第一，新聞文本從標(biāo)題到正文所需的層級數(shù)。在新聞網(wǎng)站中，受眾一般可以通過多個路徑進(jìn)入某一新聞的內(nèi)容頁，而進(jìn)入內(nèi)容頁的路徑不同，所經(jīng)過的層級數(shù)也會有所不同。層次數(shù)不同，意味著網(wǎng)絡(luò)新聞受眾從新聞標(biāo)題到達(dá)正文所需的點(diǎn)擊次數(shù)、費(fèi)力程度、收受可能性大小不同。通常，新聞網(wǎng)頁劃分的層級越多，分類越細(xì)致，網(wǎng)絡(luò)新聞受眾到達(dá)新聞?wù)膬?nèi)容頁所需的點(diǎn)擊次數(shù)越多，費(fèi)力程度越高，到達(dá)的可能性越?。幌喾?，新聞網(wǎng)頁劃分的層級越少，分類越粗放，網(wǎng)絡(luò)新聞受眾到達(dá)新聞?wù)膬?nèi)容頁所需的點(diǎn)擊次數(shù)越少，費(fèi)力程度越低，到達(dá)的可能性越大。進(jìn)入新聞文本內(nèi)容頁的層級的多少，不僅反映著進(jìn)入新聞文本內(nèi)容頁的難易程度，也一定程度上反映著新聞文本的重要性程度，也即：越被認(rèn)為是重要的文本，越需要被強(qiáng)化，其進(jìn)人新聞文本內(nèi)容頁的層級就越少，反之，越被認(rèn)為不重要的文本，越需要被弱化，因而其進(jìn)入新聞文本內(nèi)容頁的層級也可以設(shè)置得更多。

第二，就新聞各級的目錄頁來說，副文本則體現(xiàn)為新聞文本標(biāo)題分布在目錄頁中的位置，新聞標(biāo)題字體的大小、粗細(xì)和顏色，以及區(qū)分新聞文本媒介類型、文本清晰程度的標(biāo)識符等。如，人民網(wǎng)2013年1月11日的網(wǎng)站首頁，《去年12月份CPI同比上漲2.5%華北地區(qū)菜價(jià)漲幅最大》一則新聞標(biāo)題橫跨兩欄的版面空間，被置于人民頭條的位置，其新聞標(biāo)題的字體為黑體，其字號遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于同一主頁中的其他新聞標(biāo)題，所有這些副文本因素結(jié)合在一起，彰顯了這一條新聞在當(dāng)天人民網(wǎng)網(wǎng)站新聞中的“最重要”屬性。人民日報(bào)要聞要論，被標(biāo)紅突出，且加框強(qiáng)調(diào)，緊挨著人民頭條，使它們擁有了僅次于人民頭條的重要地位。其他的新聞標(biāo)題如《人社部等六部門聯(lián)合督查解決農(nóng)民工“欠薪”》、《日將在2015年組建完成400人釣魚島專屬團(tuán)隊(duì)》、《吹捧另有目的中國當(dāng)不起世界經(jīng)濟(jì)“火車頭”》等，被置于重要性程度稍低于頭條的要聞版，用了相對較為醒目的黑體字和相對較大的文字等副文本結(jié)合在一起，也使這些新聞文本具有相對其他未標(biāo)出、未強(qiáng)調(diào)的新聞標(biāo)題而言的強(qiáng)化效果。

第三，在新聞文本正文內(nèi)容頁來說，副文本則主要體現(xiàn)為新聞文本發(fā)布的時(shí)間、來源等。

（三）廣播電視新聞文本的副文本

與報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)兩種空間偏向型傳播媒介主要在空間中鋪展開來的傳播方式有所不同，廣播和電視都屬于時(shí)間偏向型媒介，主要在時(shí)間中逐漸展開其文本內(nèi)容。因此，在廣播媒介和電視媒介上刊播的新聞文本，也具有大致相同的一些副文本類型。

首先，時(shí)長和時(shí)序，是廣播電視新聞文本的重要的副文本之一。時(shí)長時(shí)序之于廣播電視新聞文本，就如同版面空間和版面次序之于報(bào)刊新聞文本。就時(shí)長來說，通常而言，在同等條件下，一則新聞所占的時(shí)長越長，說明該新聞被認(rèn)為是越重要；同樣，就時(shí)序來說，一則新聞越靠近首因效應(yīng)和尾因效應(yīng)兩個重要位置，則意味著該新聞具有越重要的地位。

其次，片頭片尾也是廣播電視新聞文本非常重要的特殊副文本。一方面，正是片頭的存在，為新聞制造重要和權(quán)威的神話身份的同時(shí)，還給每個頻道的新聞節(jié)目一個可識別的“品牌形象”，以區(qū)別于其競爭對手。如中央電視臺《新聞聯(lián)播》目的片頭：以一個旋轉(zhuǎn)的地球?yàn)橹行?，以紅、藍(lán)、綠三原色光波分別從右上、左下、右下幾個方向陸續(xù)穿過旋轉(zhuǎn)的地球；然后“中國中央電視臺”這幾個中文字符從右側(cè)以飛旋的方式進(jìn)入屏幕中央，繼而翻轉(zhuǎn)成為中央電視臺的臺標(biāo)“CCTV”幾個字母并由遠(yuǎn)及近地舒展開來直至退出屏幕；再然后是“新聞聯(lián)播”幾個立體大字自上而下落入屏幕中央，最后“XINWEN LIANBO”幾個拼音符號附帶出現(xiàn)在“新聞聯(lián)播”大字之下?！靶D(zhuǎn)的地球”不僅暗含著新聞聯(lián)播節(jié)目具有地理上的世界覆蓋范圍，也寓意著該新聞節(jié)目具有世界性的視野和眼光；紅、綠、藍(lán)三原色光波，則代表著該新聞節(jié)目的機(jī)構(gòu)具有先進(jìn)的廣播電視技術(shù)設(shè)備；“中國中央電視臺”、“CCTV”則指明了新聞聯(lián)播欄目所屬機(jī)構(gòu)的權(quán)威性；“新聞聯(lián)播”既標(biāo)示了新聞節(jié)目的名稱，也打造了這一著名品牌。再如，英國《十點(diǎn)新聞》的片頭中，像似符號為指向10點(diǎn)的大本鐘，大本鐘是一個轉(zhuǎn)喻性符號，代表著英國議會建筑，暗示了國家政治事務(wù)。另一方面，正是片頭片尾的存在，才使新聞文本得以與其他類型的電視新聞節(jié)目區(qū)隔開來，使新聞文本被賦予上節(jié)目內(nèi)容的真實(shí)性和節(jié)目接受的嚴(yán)肅性。

第三，新聞主持人的語音、語調(diào)以及著裝、神態(tài)等，也構(gòu)成了電視新聞文本中的特殊副文本。對廣播電視新聞文本來說，新聞主持人用什么樣的語音、語調(diào)來報(bào)道新聞文本，一定程度上能影響新聞文本的傳受范圍和傳受效果。如，當(dāng)新聞主持人用某一地方方言進(jìn)行新聞播報(bào)時(shí)，無形之中就將其他外地的新聞受眾排除在目標(biāo)受眾之外；當(dāng)新聞主持人用比較調(diào)侃和嘻哈的方式來播報(bào)新聞時(shí)，無疑會大大降低新聞傳播內(nèi)容的權(quán)威性和嚴(yán)肅性，而增添諸多新聞的娛樂效果，同時(shí)也可反映出新聞主持人對該新聞所秉持的態(tài)度和立場。此外，對電視新聞文本來說，觀眾能看得見的新聞主持人的著裝和神態(tài)，一定程度上也會影響到新聞文本的符號表意。由于服飾是一種無聲的非言語傳播方式，服飾自身的“語言”能輔助語言信息傳遞其他的隱性信息，能影響到人們對彼此的感知，服飾的風(fēng)格能反映出著衣者的文化修養(yǎng)與個人品味，因此，當(dāng)新聞主持人的著裝彰顯出成熟、穩(wěn)重、樸實(shí)、大方等風(fēng)格和品質(zhì)時(shí)，這些由服飾攜帶上的相應(yīng)品質(zhì)也會被附著到新聞報(bào)道上。

總的來說，新聞文本所刊載的媒體機(jī)構(gòu)、所出自的新聞欄目、新聞版塊或新聞人，或新聞文本在版面上所占據(jù)的位置、版次、版面空間大小及新聞文本所用的字體、字號、顏色，在廣播電視節(jié)目中所占的時(shí)長、時(shí)序及主持人的語音語調(diào)、著裝、表情神態(tài)等副文本要素，一定程度上會給新聞文本附加上某種文本之外的意義，以達(dá)到彰顯或削弱新聞文本的某種價(jià)值的文本收受效果。因此，在新聞文本的生產(chǎn)過程中，如果新聞生產(chǎn)者能夠有效地發(fā)掘并利用好新聞文本的副文本要素，一定程度上就能潛在地引導(dǎo)新聞受眾的文本解釋；同樣，如果新聞收受者能夠清楚地意識到這些副文本要素對新聞文本表意過程的影響，勢必也能在一定程度上抵制副文本對新聞文本意義的入侵，進(jìn)而能更加獨(dú)立、自主地進(jìn)行文本意義的收受。

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