紅線女：粵韻流芳

艾薇

紅線女，中國當(dāng)代著名粵劇表演藝術(shù)家。她創(chuàng)造的紅派藝術(shù)，開辟了粵劇表演的嶄新時代。一生中，紅線女幾乎收獲了一個藝術(shù)家可以獲得的所有榮譽(yù)。她唱了70多年，紅了70多年，深得戲迷愛戴，成就了粵劇一代宗師的傳奇之路。2013年12月8日，紅線女因突發(fā)性心肌梗死在廣州逝世，享年89歲。大師已逝，但她那行云流水般的唱腔，已成就人們心中永恒的經(jīng)典。

粵劇因她得名“南國紅豆”

紅線女原名鄺健廉，1924年12月27日出生在廣東開平。外祖父是馳名東南亞的粵劇武生，舅舅是一些香港大班的正印小武，舅母何芙蓮是著名花旦。小健廉從小就對粵劇耳濡目染，很小的時候便常隨母親去戲院看戲，八九歲時便跟著留聲機(jī)學(xué)唱粵劇。

1937年，由于日本侵略，鄺健廉父親的生意破產(chǎn)，原本生活優(yōu)裕的小建廉開始了逃難生活。艱苦的日子里，母親建議她去學(xué)戲，可父親堅決反對，他認(rèn)為成戲不成人。后來在父母一次激烈爭吵后，小健廉被母親帶到了香港，拜舅母何芙蓮為師，正式踏入粵劇藝術(shù)生涯，取藝名“小燕紅”。從此，這個尚有些懵懂的女孩便與粵劇藝術(shù)結(jié)下了一生的緣分，無論歲月滄桑，世情坎坷，始終癡心無悔。

1940年小健廉隨舅母臨時搭班于粵劇名伶靚少鳳的金星劇團(tuán)演出，靚少鳳見這個女孩聰明聽話，勤奮好學(xué)，有空便對她悉心教導(dǎo)，還給她講述“紅線盜盒”的俠義故事，建議她改藝名為紅線女，她高興地接受了這個藝名。也就是這個時候，她認(rèn)識了粵劇大師馬師曾，并加入馬師曾組建的“太平劇團(tuán)”。

上世紀(jì)五六十年代，香港興起一種“粵語歌唱”的電影，用唱曲取代對白。此時的紅線女在粵劇界已名聞遐邇，主演的劇目場場爆滿，“紅迷”的陣容非常龐大。商業(yè)觸覺敏銳的香港電影公司開始把舞臺上的紅線女請上銀幕?！洞饶笢I》、《大地》等電影伴隨著紅線女的名字家喻戶曉。但紅線女不甘犧牲藝術(shù)來迎合電影公司的商業(yè)制作，她自掏腰包在香港組建真善美劇團(tuán)，并與馬師曾、薛覺先等合演《蝴蝶夫人》、《清宮恨史》等劇。

早在抗日戰(zhàn)爭年代，紅線女就組織過義演籌款，還和馬師曾、抗日將領(lǐng)李濟(jì)深一起游行，勸市民獻(xiàn)金救國。1951年馬師曾和紅線女還回廣州為抗美援朝義演籌款。1955年，紅線女隨同香港代表團(tuán)應(yīng)邀到北京參加國慶觀禮，感受到新中國對文藝工作者的重視，當(dāng)年年底，在完成了最后一部電影的合約后，紅線女放棄了在香港演藝界的顯赫位置和優(yōu)越的物質(zhì)生活，毅然回大陸參加廣東粵劇團(tuán)（今廣東粵劇院）工作。

剛回到大陸，新環(huán)境的陌生感讓紅線女有些不適應(yīng)，當(dāng)時有人在香港發(fā)表文章說“紅線女已經(jīng)死了”，這讓紅線女情緒低落。為此，毛澤東曾專門給紅線女寫過一封信，信中毛主席對紅線女說：“活著，再活著，更活著，變成勞動人民的紅線女。”

此后，紅線女全身心地投入到藝術(shù)當(dāng)中，抓住機(jī)會向名師們請教：拜梅蘭芳為師，請教梅派唱法；請程硯秋幫她設(shè)計身段、水袖；請俞振飛指點《桂芝告狀》……名師的指導(dǎo)，加上她自己的勤奮，紅線女成功地塑造了小家碧玉、大家閨秀、宮廷貴人、青樓妓女等不同的藝術(shù)形象。

1959年周恩來到廣州開會，當(dāng)他得知馬師曾和紅線女排演的新戲《關(guān)漢卿》正在公演時欣然前往觀看，演出結(jié)束后，周恩來還和馬紅二人一起探討如何修改該劇的結(jié)尾。馬紅二人到北京演出，周恩來還曾邀請他們到家中吃飯。后來金日成到訪中國，周恩來陪同他觀看粵劇《關(guān)漢卿》。金日成特別喜歡這部戲，邀請馬紅二人前往朝鮮演出，他們在朝鮮大受歡迎。

因為紅線女和馬師曾，粵劇這個有著巨大地域障礙的地方劇種，漸漸成為聞名全國的大劇種。周恩來總理將“南國紅豆”的贊譽(yù)給了粵劇。

紅線女一生堅強(qiáng)而樂觀。即使是在“文革”期間，當(dāng)紅線女成了“黑線女”，穿著藍(lán)色粗布制服打掃衛(wèi)生或是喂雞時，她仍然不忘自己的事業(yè)。她堅信自己有一天還會重返舞臺，所以抓緊一切可以利用的條件去練功：在喂雞的時候練習(xí)走臺步，在喚雞吃食的時候有意地練聲。

1979年，紅線女再次登上舞臺。1981年，她到香港演出，下火車時，整個火車站人頭攢動，舊時的戲迷影迷紛紛前來看望紅線女，導(dǎo)致交通堵塞，大批警察前來維持秩序。報道說這比伊麗莎白訪港時的場面還要轟動。

兩段傳奇情緣

紅線女的感情之路也頗為傳奇。她學(xué)戲幾年后就與馬師曾結(jié)緣，當(dāng)時馬師曾已經(jīng)是鼎鼎有名的粵劇名伶、戲班班主。一次演出途中，馬師曾的老搭檔——紅線女的舅母何芙蓮因為路途遙遠(yuǎn)拒絕同行，便推薦紅線女參加。由此開啟了紅線女與馬師曾藝術(shù)與生命的結(jié)合。紅線女開始跟隨馬師曾的太平劇團(tuán)到各地演出。憑借吃苦的性格、獨有的悟性以及出色的嗓音，紅線女逐漸在戲班站穩(wěn)腳跟，成為劇團(tuán)的第三花旦。

1943年一場《刁蠻公主憨駙馬》的演出中，飾演刁蠻公主的花旦因突然生病不能上場，馬師曾讓紅線女臨時救場。年輕漂亮且唱腔優(yōu)美的紅線女，一上場就博得滿堂彩。從此，紅線女正式升任正印花旦（第一女主角）。在長期說戲、學(xué)習(xí)的過程中，馬師曾與紅線女逐漸因戲生情。1944年兩人結(jié)婚，這一年紅線女20歲，馬師曾44歲。

可是，這對舞臺和生活中的搭檔因為年紀(jì)差太遠(yuǎn)，性格喜好又格格不入，使得個性上的差異越來越明顯。1955年，他們結(jié)束了11年的婚姻生活。雖然不再是夫妻，但在藝術(shù)上他們始終是珠聯(lián)璧合，非常默契，一直保持著亦師亦友的關(guān)系。1964年馬師曾去世后，紅線女獨自一人撫育三個孩子成長。后來，她遇到了戰(zhàn)地記者華山。

華山是一個多才多藝的著名的新聞記者、作家。他的小說《雞毛信》被改編拍攝成同名電影后，感動和教育了幾代青少年，并為新中國獲得了國際電影節(jié)大獎。喜歡文學(xué)的紅線女一直對華山很敬佩。上世紀(jì)70年代中期，這位聲震海內(nèi)外的表演藝術(shù)家和叱咤風(fēng)云的著名記者終于結(jié)為伉儷。

紅線女有較高的文學(xué)修養(yǎng)，能吟詩作詞，編劇本，寫散文，婚后她與華山常常一邊散步一邊討論劇本和人物形象，日子過得簡單而美好。然而，1984年10月，華山肝病突然惡化。紅線女對華山的感情，在他病重期間達(dá)到頂峰。在華山最后一年里，紅線女每天都親手為華山做兩頓飯，親自送到醫(yī)院里，俯身病床前，一口一口喂華山吃。那一年時間里，華山仍然堅持著寫作，紅線女陪伴在身旁，有時華山寫好稿子，紅線女讀給他聽，有時是華山口述，由紅線女記錄和整理。華山去世前，好友對他說：“紅線女對你盡了心，你應(yīng)該感到幸福?！比A山沉默良久，流著淚說：“難為她了。”

1986年4月20日，《光明日報》發(fā)表了紅線女為悼念華山逝世周年寫的散文《插柳岳西》。這是她從丈夫墓地返回后用兩個夜晚泣淚寫成的，文章盡情抒發(fā)了她對華山的深情。

把一生交給了粵劇

晚年的紅線女對粵劇的推動不遺余力。她將粵劇的傳承視為自己的使命，為“南國紅豆”培養(yǎng)新苗是她的畢生夙愿。走到哪兒，她都會毫無保留地傳授自己的表演技巧和舞臺經(jīng)驗。因為紅線女獨特的唱腔和她在粵劇界的資歷，不少人慕名求教。這其中，不僅有粵劇愛好者，還有流行樂壇的唱將。汪明荃、劉德華、張學(xué)友、容祖兒等都曾拜紅線女為師。

從早期的學(xué)習(xí)，中期的創(chuàng)新，再到晚年提攜新人，紅線女用她獨有的紅腔，將粵劇的發(fā)展，推進(jìn)到一個新的高度。她在去世前八天仍登臺表演，一曲《荔枝頌》震驚四座，引來掌聲雷動，人們難以置信89歲的紅線女竟有這樣的精氣神，而更讓人們難以置信的是，這竟成了她的絕唱。紅線女在去世的前一天，還在給學(xué)生們指導(dǎo)，誰也沒想到，那竟是紅線女的“最后一課”。真應(yīng)了她生前的那句話：“我活一天，就要為南國紅豆繼續(xù)貢獻(xiàn)力量。對粵劇，我是一往情深，直教生死相許?！?/p>

紅線女一生主演了近200個粵劇劇目，參演近百部電影作品。金日成和胡志明曾點名要看她的粵劇表演。聯(lián)合國在1985年將“杰出藝人獎”和“表演藝術(shù)獎”兩項殊榮頒發(fā)給她。2001年，紅線女在美國紐約林肯藝術(shù)中心接受“2001年度最杰出藝術(shù)家”的終身成就獎。2009年，84歲的紅線女獲得中國戲劇家協(xié)會頒發(fā)的“終身成就獎”?！凹t線女”不只是一個藝名，更是一個時代的印記。

在紅線女的追悼會上，習(xí)近平、李克強(qiáng)等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人送來了花圈致意。數(shù)千廣州市民在雨中排隊等候，送她最后一程。

一代粵劇宗師從此化作輕煙，只余下演出瑰寶永留人間。她的藝術(shù)成就登峰造極，也把粵劇藝術(shù)推到最輝煌。貫穿近一個世紀(jì)的美麗，紅線女的傳奇從未老去。她所演劇目無不成為經(jīng)典，她作為一位藝術(shù)家也得到了官方、同行、民間如此一致的高度評價。如果說，“成戲不成人”是七十多年前父親對女兒不得不走上從藝之路的擔(dān)憂，那么七十多年來，紅線女終于走出了一條“成戲又成人”的傳奇之路。她為粵劇藝術(shù)的發(fā)展而每天都在追求進(jìn)步，這一切終將被歷史銘記。

編輯/劉柳endprint