“繩套”宜解、“破碗”重圓
——亨利·詹姆斯《金碗》中的“沉寂”藝術(shù)解讀

中國藥科大學(xué) 魏新俊

一、引言

《金碗》(1904)是心理現(xiàn)實主義大師亨利·詹姆斯(Henry James, 1843-1916)晚期創(chuàng)作的最后一部長篇小說。它以獨特的敘事視角，講述了王子阿莫瑞茍和瑪吉·維爾維不尋常的婚姻關(guān)系，以及他與夏洛特不道德的情人關(guān)系；同時揭示了夏洛特和阿達姆·維爾維這對老夫少妻的金錢關(guān)系，以及她與阿莫瑞茍真實關(guān)系的本質(zhì)。隨著故事情節(jié)的展開，這個特定的家庭環(huán)境呈現(xiàn)出復(fù)雜多變、微妙錯亂的人物關(guān)系。面臨困境，女主人公瑪吉用圓熟的技巧從容應(yīng)對夫妻之間、父女之間和繼母女之間的不正常關(guān)系，逐步化解積習(xí)已久的矛盾，消除長期難以言表的心理糾結(jié)。在人生歷練中，瑪吉不斷成長、成熟和完善，最終贏得了生活的自立、家庭的圓滿和做人的尊嚴(yán)。評論家阿德琳·R·汀特納把詹姆斯的《金碗》解讀為彌爾頓的著名詩篇《復(fù)樂園》的重新自由改寫(Tintner 2007: 125-131)?！督鹜搿肪哂猩羁痰碾[喻內(nèi)涵，堪稱小說版的《復(fù)樂園》(魏新俊 2011: 43)。

為了展現(xiàn)故事情節(jié)、塑造人物形象和刻畫心理活動，詹姆斯在《金碗》中同樣運用了獨具一格的“沉寂”藝術(shù)。雖說增添了理解的難度，但這種手法的運用極大地豐富了作品的內(nèi)涵，提升了作品的魅力，給讀者留下無盡的想象和回味的空間。女主人公瑪吉的語言風(fēng)格充分反映了這一藝術(shù)特色。在與其他人物交流和處理錯綜復(fù)雜的關(guān)系時，她強硬地向?qū)κ质┘訅毫Γ室庵圃炀o張的關(guān)系氛圍，在人生的博弈中屢屢取勝，以此突現(xiàn)豐富多彩的個性特征。詹姆斯的藝術(shù)手法和文體風(fēng)格是他藝術(shù)創(chuàng)作的有力工具，別出心裁的語言形式服務(wù)于博大精深的思想內(nèi)容?！八窍扔辛四欠N思想，才有那種風(fēng)格的”。(Swan 1969: 24)在創(chuàng)作實踐中，他一貫堅持內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。沃爾特·艾倫認(rèn)為，“詹姆斯的原則是，只有當(dāng)作品具有怡人的美學(xué)價值時，倫理觀念才能得到成功的表現(xiàn)”。(Allen 1978: 274)本文試圖透過《金碗》中人物心理的微妙變化和矛盾沖突，洞悉這個特殊家庭環(huán)境中兩對夫妻奇特的婚姻變故和情感糾葛，從沉寂的隱患、沉寂的博弈和沉寂的破敗3個層面探尋詹姆斯作品中所隱含的“沉寂”藝術(shù)的永久魅力。

二、沉寂的隱患

《金碗》探索了女主人公瑪吉的心理變化和成長過程，她的人生經(jīng)歷坎坷而曲折。我們可以看到，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，瑪吉所使用的傳統(tǒng)沉默藝術(shù)手法也在發(fā)展。第二卷開頭，瑪吉想象在人生的花園中央高高聳立著一座奇怪的象牙塔，或者一座美妙奇異的寶塔，在優(yōu)雅的外表下堅實的結(jié)構(gòu)支撐著寶塔的墻壁。此時，瑪吉在琢磨丈夫阿莫瑞茍的心思。

……他[阿莫瑞茍]的意識出現(xiàn)任何變化，即便感受到有一絲的生機存在，都會讓其難得的平靜掀起波瀾。在她的心靈深處，內(nèi)心的平靜就是一切，它幾乎是不穩(wěn)定的，根本無法保持平衡。平靜使她意識到恐懼，讓她吐露真情，而在她和阿莫瑞茍沉默的對視中，也表現(xiàn)出同樣的恐懼。(James 1983: 310)*以下引用《金碗》的引文只標(biāo)注頁碼。

這對年輕人面面相覷。瑪吉想對丈夫訴說情愫，卻又說不出口，好像有種難言之隱?，敿獞岩砂⒛鹌埡拖穆逄刂g的奸情，但她無法告知父親阿達姆，因為一個是瑪吉的丈夫，另一個是阿達姆的妻子。如果丑聞屬實，整個家庭就會陷入僵局。堅決徹底的沉默似乎是她無法忍受屈辱而自我封閉的工具?！翱傊?，無論說什么都不得不承認(rèn)她嫉妒的原因。在獨處的時候，她會想入非非，注意力渙散，長時間發(fā)愣”(323)?？墒牵]有真正緘口不言，而是繼續(xù)表明心跡。她想用沉默無語對夏洛特和阿莫瑞茍施加壓力，從而為破裂的家庭關(guān)系埋下更大的隱患。夏洛特和阿莫瑞茍以同樣的方式對待瑪吉。他們也保持沉默，對她不予理睬。

他們想方設(shè)法圍困她——在她上方那個拱頂?shù)闹貕核坪醺訃?yán)沉重，以至于她坐在那里，獨守空房，接受為她精心準(zhǔn)備的慈愛，她伸長脖子才勉強看到它的邊際。浸潤著仁愛沒什么不好，不過，通常一個人沒有要求就不會那么專注，除非他是一個病人,一個緊張、古怪或迷途的孩子。她拍打著小翅膀，期望自由飛翔,而不僅僅祈求一個金絲鳥籠和多施舍一點零食。首先她沒有抱怨，沒有用發(fā)顫的聲音去抱怨。(330)

詹姆斯在描寫瑪吉的心境時所使用的隱喻，如“拱頂”、“鳥籠”和“寶塔”等，暗示她處于困厄無助的狀態(tài)。但是她沒有絲毫地抱怨，只是默默地忍受。“從內(nèi)心做全盤考慮，日復(fù)一日，她拖延‘講話’的時機——也就是，對她父親講話的時機，而且她為一個奇怪的懸念所困擾，認(rèn)為他自己會打破沉默”(333)。

瑪吉深知丈夫沉默寡言的緣由。阿莫瑞茍和夏洛特在馬徹姆小鎮(zhèn)一起鬼混，放縱自己。他的沉默意味著他已承認(rèn)在那里犯下的罪過。而對于夏洛特和阿莫瑞茍的周末離別，她父親也保持沉默，就好像沒這事一樣。也許阿達姆早已心知肚明。沉默制造了人物之間緊張的關(guān)系。在這種氛圍中，他們都變得心煩意亂。瑪吉等待丈夫開口說話，但沒有人打破這種沉默。在沉默之中，她仍然感到緊張不安，痛苦難耐。

持久的沉默使瑪吉的痛苦隨著意識的增強而不斷加劇。她與阿莫瑞茍的寂靜無聲逐漸演變成溝通交流。最后瑪吉再也忍無可忍,便打破了沉默。她想獨自擁有阿莫瑞茍，但是很害怕。為了徹底打敗情敵，她讓阿莫瑞茍和阿達姆一起去度假，可是阿莫瑞茍感到這樣做很為難，因為遠足旅行這個提議可能會傷害阿達姆。“他們在一起寧靜地生活，如此完美，為什么提出這樣的建議使自己身邊的人受到傷害呢？……‘你是世界上最不愿意做任何事情來傷害他的人’”(345)。

阿莫瑞茍不愿意邀請阿達姆去旅行，又不想深深地打擾妻子的交談，所以他建議由夏洛特把旅行的事轉(zhuǎn)告阿達姆，可以讓她選擇是維持還是打破局面。瑪吉對這些話的結(jié)果深感震驚，她似乎被唇槍舌劍擊敗了，而阿莫瑞茍隨后打出最后一張牌：“可以相信我們能夠說服她?！薄拔颐靼琢耍爆敿f。(347)她幾乎被置于災(zāi)難的境地。與丈夫交談時，瑪吉發(fā)現(xiàn)自己的精神狀態(tài)越來越差，這使她痛苦不堪?，敿獙υ~語失去了信心，有一種不安的感覺促動著她，深怕自己講話會被夏洛特和阿莫瑞茍利用。

在描寫和襯托人物的心理活動時，詹姆斯反復(fù)使用聽到和未聽到的噪音、聲響和尖叫作為隱喻，表明恐怖在增加而控制在減少，日積月累產(chǎn)生效力。由于如此無能為力，瑪吉便無法告訴阿莫瑞茍自己的苦衷。她覺得很難面對夏洛特，發(fā)現(xiàn)也不可能接近她的父親阿達姆。

她怎么可能只說那么多而沒有再多說幾句呢?她沒有說出“他們在這個世界上會做一切適合我們的事情，只有一件事情除外——為我們劃定一條界線，使他們分開”。她怎么能如此憑空想象，甚至隱約低聲訴說不讓他親口說出這些讓她感到恐懼的話呢?(352)

瑪吉對阿莫瑞茍無話可說，否則會使事情更加糟糕。她意識到“她不能挑戰(zhàn)他，因為會出現(xiàn)這樣的結(jié)果——使她陷入癱瘓狀態(tài)。讓他當(dāng)場親耳聽到，這本身會轉(zhuǎn)變?yōu)榧刀?，而且，從回聲到反響，以一種哭泣的形式傳遞給她父親，會打破平靜睡眠的沉寂”(352)。因此，她最好不要說話。面對嚴(yán)峻的情形，沉默是她唯一的選擇。它可以給她和父親帶來體面，當(dāng)他們“緩慢走過遼闊寧靜的空間，彼此沉默相伴，任何時候都顯得優(yōu)雅，更多的是安適而沒有忽忙的表現(xiàn)”(355)。表面的平靜是暫時的，一場由沉寂引發(fā)的家庭隱患正在醞釀形成。它遲早會打破沉寂，爆發(fā)出來。

三、沉寂的博弈

沉默語義豐富，內(nèi)涵深刻。當(dāng)語言的運用陷入困境時，瑪吉喜歡使用沉默的方式表達情感。拜訪范妮·阿辛漢姆夫人時，瑪吉表明她很喜歡獨處沉思。她發(fā)現(xiàn)阿辛漢姆夫人是唯一可以傾訴衷腸的人。在這個孤獨的世界上，她默默地忍受著寂寞，感到無比失落、困惑和痛苦，所以只有向阿辛漢姆夫人吐露自己的委屈。

我無助和痛苦的時候就把手帕塞進嘴里，白天和黑夜的大部分時間都是如此，以免別人聽到我不堪入耳的呻吟。直到現(xiàn)在和您在一起，我才不再塞手帕。我把它取出來，在這里對您高聲叫嚷……我經(jīng)常踮著腳尖走動，傾聽每一種聲音，感受每一種氣息，盡力做到像染成淡紅色的老綢緞一樣光滑平靜。(379)

瑪吉表達了自己的無助，同時也變得更加敏感。在阿辛漢姆夫人面前她道出了心聲，告訴她的朋友她如何對付阿莫瑞茍和夏洛特，并讓他們遵從她的意愿行事。

“他們清楚自己最小的危險就在于維持現(xiàn)狀，我好像已經(jīng)接受，而我又沒有在任何時候表示過不接受。對他們來說一切該發(fā)生的都以一種不尋常的方式發(fā)生了，沒有任何聲音或信號泄露我自己——以至于這一切都如設(shè)想的那么美好。不管怎樣，他們都處于我所提及的危險之中——處于做得太過分而又缺乏信心、鼓不起勇氣去做得完美的危險之中，不管你怎么稱呼它?！边@時候，她的語氣連同她的微笑都顯得不可思議，她的結(jié)束語則表現(xiàn)得更加顯而易見?！拔揖褪沁@樣讓他們滿足我的心愿！”(383)

從瑪吉的話語中，阿辛漢姆夫人明白了瑪吉為什么不露聲色，對所發(fā)生的事情保持沉默。這給夏洛特和阿莫瑞茍帶來很大壓力，讓他們一直忐忑不安。阿辛漢姆夫人有點擔(dān)驚受怕，所以她回應(yīng)瑪吉，說她很可怕。 瑪吉表面上顯得被動，其實，她打算背水一戰(zhàn)，迫使夏洛特和阿莫瑞茍分開。瑪吉站了起來，離開之前她默不作聲地?fù)肀Я税⑿翝h姆夫人。這是這部小說中一個重要的示意動作，沉默依舊。

對《金碗》中一些巧妙的情節(jié)安排，評論家多蘿西·布魯克(Dorothea Brook)做出這樣的解釋:

金碗打碎了，王子在后來的場景中確實意識到他的妻子瑪吉知道了“一切”。但是之后又立即恢復(fù)了沉默，而且在來到維爾維先生的鄉(xiāng)下別墅鹿園這個關(guān)鍵時候，關(guān)于此事瑪吉向王子只字未提，王子從未跟夏洛特說過一個字，夏洛特也從未對王子或瑪吉說過一個字，當(dāng)然，他們誰也不會對阿達姆·維爾維說出只言片語，從頭到尾關(guān)于故事的整個來龍去脈，無論什么他(好像)都不知道。(Brook 1962: 260)

隨后，布魯克繼續(xù)剖析瑪吉的沉默，把它當(dāng)作“最堅定的消除壓力”的一種企圖，“通過不堅持、不施壓、也不煩擾她的丈夫王子，但是，相反，只是順其自然——(讓阿莫瑞茍)自己看到背叛行為的羞恥，通過他自己的努力來認(rèn)識善與惡”。(Brook 1962: 260)

瑪吉繼續(xù)保持沉默，這種行為至關(guān)重要。在她沉默的時候，阿莫瑞茍也可以享受一些悔過自新的自由。我們暫且把瑪吉的反應(yīng)當(dāng)作微妙的施壓。這部小說中核心的沉默為擺脫壓力提供了有效的辦法。但是人物之間的斗爭卻像一場戰(zhàn)爭，展示捕獲與逃跑、囚禁與關(guān)押以及夏洛特的游戲，她就像一只厲聲尖叫的貓，被阿達姆那條悄無聲息隱蔽的絲繩套牢牢拴住，最后變得氣急敗壞。“絲繩套”是一個令人費解的形象，它象征著小說家的道德觀，代表了阿達姆對女兒的影響力(魏新俊 2011: 43)。然而，瑪吉深知，爭取自由，改變現(xiàn)狀，實現(xiàn)人生的成功博弈，一個切實可行的辦法就是充分發(fā)揮沉默的作用。她利用金碗毫無遮蔽的事實應(yīng)對自己的丈夫，用沉默無語向阿莫瑞茍發(fā)動攻擊，讓他默默地忍受煎熬。在遭受折磨和痛苦的掙扎中，他似乎才能明辨是非、區(qū)分善惡。

但是這確實是瑪吉不愿意向他敞開的那扇門，此刻她問自己是否他會如此小心謹(jǐn)慎、局促不安地在痛苦中拼命掙扎。假如這樣的話，他還會再掙扎一會，因為直到那時他才會在能做什么和不能做什么之間做出選擇。(441)

陷于沉默之中的瑪吉顯得相當(dāng)虛弱，但事實上她很強大。她曾經(jīng)告訴阿辛漢姆夫人她會默許他們做喜歡做的事情，這樣她表面上的被動會轉(zhuǎn)變成控制他們的力量?！坝靡痪淞?xí)語說，她擁有自己一生的時間——她知道這種擁有的意義具有永久的生命力，強烈得幾乎難以承認(rèn)也難以掩飾”(449)?，敿林届o，關(guān)于她懷疑和了解的情況只字未提。她給丈夫一個警告，“你自己去想吧!”(448) 阿莫瑞茍心神不寧，而瑪吉卻變得越來越堅強。她正走向強有力的控制狀態(tài)，最終會通過沉默實現(xiàn)自己的意愿。夏洛特和阿莫瑞茍陷入困惑、混亂和痛苦的狀態(tài)。他們只能接受嚴(yán)厲的懲罰，別無選擇。每個人都感受到瑪吉所造成的緊張和壓力。蘇珊·桑塔格表達了她關(guān)于沉默的見解，“一個沉默無語的人對于另外一個人就捉摸不透，有人沉默就會開辟一連串闡釋那種沉默的可能性，因為對沉默可以進行語言輸入”，“這種捉摸不透會引起精神眩暈”(Sontag 1961: 17)。在與對手的較量中，瑪吉淋漓盡致地發(fā)揮了沉默的強大攻勢。

夏洛特和瑪吉兩人形成了鮮明的對比。夏洛特在大廳里喋喋不休，在走廊里高聲尖叫，對客人們咋咋呼呼。她控制別人的方法是口頭上的。因為巧于辭令，她充滿了自信，而且試圖迫使瑪吉說話。但她不是瑪吉的競爭對手，難免被擊敗。最后阿莫瑞茍咒罵她愚蠢。有位評論家借用一句隱喻來形容夏洛特的處境，說她“顫抖得像一只困在陷阱里的野獸”(Daniels 1953: 8)?！八穆曇魝鬟f給丈夫和繼女，高亢嘹亮，略帶嚴(yán)厲，而她這樣做毫無疑問是屈從于義務(wù)。說給最廣大的公眾聽，她的話穿過住所回響了幾分鐘，每一個人都洗耳恭聽，這里仿佛變成了一座燭火輝煌的教堂”(511)。一切都是安靜的。夏洛特試圖用她刺耳的聲音盡可能地打動每個人，但事與愿違，因為她給人的感受“好像是一個痛苦中的靈魂在尖叫”(511-512)。

四、沉寂的破敗

語言對不同的人物發(fā)揮不同的作用。夏洛特一直都喜歡講話。起初瑪吉傾向于使用話語摧毀沉默，但后來發(fā)展成無言相對。第37章就是一個典型的例子，說明發(fā)生在瑪吉和阿達姆之間一次內(nèi)涵最為豐富的沉默應(yīng)答?，敿庾R到父親為難以啟齒的家事付出那么大的代價，深感內(nèi)疚和不安，而阿達姆又心存疑慮，想得到女兒的諒解和認(rèn)可。這引發(fā)父女之間的一段精彩對白：“因此說我具有一個做父親的同情心。他們怎么使我成為一個受害者呢?”阿達姆·維爾維問道，女兒則回答，“因為我犧牲了你?！薄翱墒蔷烤篂槭裁茨?？”(493)顯然，在父親簡單的問話和女兒通俗得幾乎毫無意義的回答之間隱含著沉默的語義，雙方的交流形成意義空白。對話當(dāng)中出現(xiàn)一種無言的緊張氣氛，使語言在這種特殊的場合顯得蒼白無力。小說的第一版此處的沉默占據(jù)兩頁的篇幅，有近2 000字的詳盡描述。瑪吉回應(yīng)父親，“哎，我只是犧牲你而已，為了每一件事情和每個人”(495)。在《金碗》中這是描寫沉寂意義結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜的一段文字。

瑪吉很清楚自己表達思想感情的力量，但她什么也不說。父親阿達姆感受到沉默深奧莫測。父女之間的對話，聽起來好像深深地落下一個詞，之后他們在等待著回聲，而等了很長一段時間這個詞才重現(xiàn)。她終于做出了回應(yīng)，她的回答只不過是同樣的意義用不同的話語進行不必要的重復(fù)。當(dāng)她的意見和父親不一致時，瑪吉行動的力量就在于緘口不言。他們兩個都不談現(xiàn)實問題，但誰都無法逃避在生活中遇到的麻煩。上面一段引用的對話中語義含糊不清，其實，阿達姆期望女兒給他一個明確的答復(fù)，想讓她指認(rèn)阿莫瑞茍的罪過以便消除誤解。他急切地等待女兒開口說話。然而，令他失望的是，她仍然保持沉默不語?，敿尭赣H等待片刻然后才回答他，但她所提供的回答只是一個空白的框架，一個虛無的答案。到目前為止，她一直沒有說出任何有價值的話。沉默已不再繼續(xù)，在巨大壓力下阿達姆禁不住打破了沉默，講出了壓抑已久的真相。他下定決心按照自己的意愿去做。

“你常常讓我希望返回美國城市。如果你一如既往——”但他真的不得不控制自己往下說。

“嗯，如果我繼續(xù)——?”

“哎，你讓我很想自己返回。你讓我很覺得美國城市是最適合我們的地方?！?/p>

這使她整個有幾分震顫?！斑m合‘我們’——嗎?”

“我和夏洛特。你可知道假如我們真的離開的話，不正符合你的心意嗎?”(496)

可見，阿達姆已做出返回美國城市的決定。也許他不愿意選擇和女兒分離這條路，但他卻不得不這樣做?，敿獞岩刹⒆罱K知道了夏洛特和阿莫瑞茍之間通奸的隱情，但她對父親一直守口如瓶。利用沉默的方式，她給這對墮落淫亂、道德淪喪的男女帶來了沉重的精神壓力。結(jié)果，情況變得異常緊張。盡管夏洛特積極地努力來展示語言能力，但是與瑪吉的沉默威力相比大為遜色，最后自嘆不如，只好跟隨阿達姆去美國。這也是他們最好的歸宿。從地理上分離，夏洛特離開她的情人阿莫瑞茍王子，而阿達姆離開了心愛的女兒瑪吉。某種意義上，情感的分離和破裂是為了更好地維護家庭的團聚和完整。通過這種方法，瑪吉實現(xiàn)了她的夢想，成為一個獨立的自我，獲得了家庭幸福。功夫不負(fù)有心人，王子阿莫瑞茍回到瑪吉的懷抱。一個家庭經(jīng)歷沉寂的洗禮，險象環(huán)生，趨于破敗，但風(fēng)雨飄搖之后，終歸失而復(fù)得。離散的夫妻重聚，破碎的金碗重圓?！敖鹜霟o裂痕”，“所有的幸福盡在碗中”(456)。 這正是小說家詹姆斯用小說形式和沉寂藝術(shù)勾勒出來的理想化的藝術(shù)人生，也實現(xiàn)了藝術(shù)和生活二者的完美結(jié)合。

五、結(jié)語

金碗貫穿小說的始終，成為一個最重要的象征。金碗的出現(xiàn)、破碎和修復(fù)與婚姻的起始、破裂和重聚相伴而生。金碗并不完美，存在致命的瑕疵，寓意兩樁婚姻的隱患，也成為瑪吉痛苦和沉寂的根源。(王珊 2004: 89)金碗同時還暗含了主人公瑪吉和作者詹姆斯的藝術(shù)理想。這種藝術(shù)理想也正是通過主人公沉寂、虛無和空白的人生體驗得以實現(xiàn)的?，敿浴俺良拧钡莫毺胤绞綉?yīng)對生活中錯綜復(fù)雜、爾虞我詐的人際關(guān)系，努力探尋虛無飄渺、捉摸不定的自我身份。《金碗》再一次證明戴維·洛奇(David Lodge, 1935—)對“沉寂”藝術(shù)的斷言，“所有的小說都必定含有空白、沉默的間隙，由讀者自行填入補充來生成文本。但是，這些空白、沉默其實是作者無意間規(guī)避或是壓抑；有時也是刻意的藝術(shù)創(chuàng)作策略，以朦朧暗示來取代平鋪直敘”。(Lodge 1992: 190)小說家詹姆斯以巧妙的藝術(shù)手法構(gòu)造人物的內(nèi)心矛盾沖突，各種激化的人物關(guān)系含而不露，一切敘說都留有余地，從未直白講明，隱含之中令人回味無窮，盡情展現(xiàn)出小說“沉寂”的藝術(shù)魅力。可見，瑪吉的種種“沉寂”表現(xiàn)和反應(yīng)是詹姆斯“無意間規(guī)避或是壓抑”的特殊反映和“刻意的藝術(shù)創(chuàng)作策略”的有力印證。

通過有裂痕的金碗，瑪吉了解到夏洛特和王子情人關(guān)系的隱情，阿辛漢姆夫人打碎金碗，想讓瑪吉忘卻過去，而瑪吉盡力去修復(fù)破碎的金碗則是為了實現(xiàn)人生的理想。人物之間一切關(guān)系的展開和相關(guān)事件的發(fā)生都顯得悄無聲息、撲朔迷離，時而又顯得似是而非、若隱若現(xiàn)。這正是小說家詹姆斯藝術(shù)創(chuàng)作的高超和獨到之處，使人物的心理刻畫、故事的情節(jié)發(fā)展和藝術(shù)的表現(xiàn)形式有機融合在一起，一切都在“沉寂”之中默默進行，天然渾成，毫無雕鑿的痕跡?！胞滅鞒蔀樽约喝松淖髡?，她的成就如同成功的藝術(shù)創(chuàng)造，將生活從墮落和破碎中拯救出來，賦予它藝術(shù)的高貴和完整?！?陳麗 2009: 42)

瑪吉借用“沉默”來疏離父親，獲得了人格上的自主獨立，實現(xiàn)了“破鏡”難圓又重圓的世間俗愿；而另外一個象征著阿達姆無聲力量的“絲繩套”始終無法徹底解脫，預(yù)示著“繩套”宜解不宜結(jié)的人生哲理。它曾一度無形地拴在瑪吉的脖子上，現(xiàn)在又死死地套住了夏洛特。瑪吉和夏洛特成了這個專制家庭的囚徒，阿達姆默不作聲地用一根長長的繩索拽在手里，使她們在肉體上和精神上都付出了沉重的代價。(魏新俊 2011: 43)因此，詹姆斯創(chuàng)造理想化的藝術(shù)人生，又不得不面對冷酷沉寂的現(xiàn)實。這樣，兩個主要隱喻的運用在小說情節(jié)發(fā)展中如影隨形，無意之中和人物的關(guān)系沖突交織在一起，使“沉寂”手法在突現(xiàn)主題的過程中達到藝術(shù)創(chuàng)作的高潮。我們無法斷定作者為了追求真實內(nèi)容和完美形式的統(tǒng)一是否有意設(shè)置沉寂的場景和使用沉寂的語言，但是從“沉寂”藝術(shù)的視角來解讀他的小說內(nèi)涵卻不失為一條走近大師獨特藝術(shù)風(fēng)格的捷徑。這進一步證明詹姆斯正是用自己具有個性特色的心理現(xiàn)實主義小說理論批導(dǎo)、規(guī)范和驗證自己的小說創(chuàng)作實踐，以探索、試驗和創(chuàng)新的文學(xué)創(chuàng)作活動實現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)的審美升華。

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