遼代金銀器的特征及演變

田野

[摘要]遼代金銀器是我國(guó)古代金銀器藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分。本文主要介紹了不同歷史時(shí)期遼代金銀器的種類、造型及紋飾特征、制作工藝等，并深入分析了其形制特征及演變規(guī)律，對(duì)于更好地了解遼代金銀器的文化藝術(shù)價(jià)值以及當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)生活狀況有重要參考價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]遼代金銀器；紋飾特征；制作工藝

[中圖分類號(hào)]K876.43 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115（2014）02-0029-02

遼代是我國(guó)古代金銀器發(fā)展史上的一個(gè)重要時(shí)期，它以精湛的制作工藝和精致的藝術(shù)造型代表古代北方契丹游牧民族金銀器制作的巔峰，在北方草原地區(qū)藝術(shù)品制作中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。遼代金銀器的發(fā)展演變，貫穿了遼代200余年的始終，并伴隨著遼代社會(huì)的經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展、遼文化與其他文化的交融，最終形成了自己的藝術(shù)特色，它根據(jù)本民族的傳統(tǒng)文化和生活習(xí)俗，先是繼承了唐代的文化和工藝傳統(tǒng)，后來又與宋文化有很大的聯(lián)系，由此融多種影響因素為一體，創(chuàng)造了富于自己民族特色的金屬工藝，充分反映了契丹本土文化與中原文化、外域文化之間的相互交融及其兼收并蓄、不斷完善、獨(dú)具特色的發(fā)展演變過程。

一、遼代金銀器演變特征概述

近年來，內(nèi)蒙古及遼寧地區(qū)的大量遼墓被發(fā)現(xiàn)，其中有在年代可考的遼墓內(nèi)出土的典型金銀器的形制、紋飾及制作工藝，為研究遼代金銀器提供了更多真實(shí)可靠的科學(xué)依據(jù)。根據(jù)對(duì)現(xiàn)有資料的深入分析，筆者認(rèn)為，遼代金銀器大致是伴隨著遼代社會(huì)由強(qiáng)盛到衰弱的歷史進(jìn)程而發(fā)展演變的。由此可將遼代的金銀器發(fā)展過程參照相應(yīng)的歷史時(shí)期分為三個(gè)大的階段。下文從這三個(gè)階段來分期闡述遼代金銀器的演變特征。

遼太祖至遼景宗時(shí)期（907～982年）是遼代金銀器發(fā)展的第一個(gè)時(shí)期，比較典型的金銀器有內(nèi)蒙古阿魯科爾沁旗遼耶律羽之墓、內(nèi)蒙古赤峰遼駙馬贈(zèng)衛(wèi)國(guó)王墓、遼寧彰武朝陽溝2號(hào)遼墓等金銀器。在這一時(shí)期，遼代金銀器的發(fā)展水平迅速提高，器物種類也不斷增多，并且受到了唐文化和西方文化等的多方面影響，兼收并蓄，促進(jìn)了自身金銀器制作工藝的日臻精湛，呈現(xiàn)迅速發(fā)展的趨勢(shì)。具體表現(xiàn)為以下一些特征：第一，種類豐富且數(shù)量較多。較常見的有壺、碗、杯、盆、罐等飲食器，盒、渣斗等日雜器，捍腰、冠、手鐲、耳環(huán)等裝飾品；鞍馬具中鞍飾、帶飾較常見，有籠頭飾、盤胸飾等各種相關(guān)精美飾品出現(xiàn)；殯葬器及宗教用具開始出現(xiàn)但數(shù)量很少。第二，在保留契丹游牧民族特色的基礎(chǔ)上，受到多種文化的影響，尤其受到唐代文化的影響最為深遠(yuǎn)。所以在很多方面都體現(xiàn)出唐代文化的風(fēng)韻。例如，耶律羽之墓出土的遼代五瓣花式口金杯與在江蘇發(fā)現(xiàn)的唐代五瓣銀碗，從器型、紋飾到工藝水平上都有頗多的相同之處。第三，紋飾工藝水平大大提高，器物上鏨刻大量紋飾，并且每個(gè)紋飾都更加繁富華麗，出現(xiàn)仿生的動(dòng)物或植物形象，也有龍、鳳、摩羯、龜、獸等象征祥瑞的傳說中的動(dòng)物形象。第四，制作工藝和裝飾手法大大提高，繼承了唐代先進(jìn)的傳統(tǒng)制作工藝，并不斷地發(fā)展完善、日趨精湛，采用多種工藝和技法。

遼圣宗至興宗時(shí)期（982～1055年）為第二個(gè)時(shí)期，這一時(shí)期的金銀器以內(nèi)蒙古奈曼特旗遼陳國(guó)公主駙馬合葬墓、內(nèi)蒙古哲里木盟奈林稿遼代壁畫墓、內(nèi)蒙古蒙翁牛特旗解放營(yíng)子遼墓等出土器物較為典型。這一時(shí)期，金銀器制作工藝在繼續(xù)保持自身遼文化特有的鮮明的民族特色并在此基礎(chǔ)上與唐文化及外來文化進(jìn)行著交融的同時(shí)，開始慢慢受到同時(shí)期的宋文化因素影響，出現(xiàn)了有別于前一時(shí)間的演變特征：第一，成套的鞍馬具（陳國(guó)公主墓）開始出現(xiàn)，殯葬器以及宗教用具較前期有所增多，而發(fā)現(xiàn)的金銀器整體數(shù)量尤其是前一時(shí)期常見的日雜器的數(shù)量則呈現(xiàn)迅速減少的趨勢(shì)，減少原因應(yīng)是當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者摒棄厚葬之風(fēng)所致，例如圣宗曾下詔“禁喪葬禮殺馬及藏甲胄、金銀器玩”、興宗曾下詔“禁喪葬殺牛馬及藏珍寶”。第二，紋飾趨于簡(jiǎn)潔化甚至素面，很少出現(xiàn)像第一時(shí)期那樣繁復(fù)華麗的裝飾圖案。紋飾造型仍以動(dòng)植物紋為主，但龍紋等已初具宋代龍紋特征。第三，仍然受到很多本民族以外的外來文化的影響：除受唐文化和西方文化影響外，宋文化因素也已經(jīng)深入滲透；絲綢之路的繁榮發(fā)展為遼代帶來了很多的文化交流機(jī)會(huì)，印度、中亞等地的風(fēng)格迥異的外來文化不斷與本地文化進(jìn)行沖擊交流并相互滲透，為遼代文化的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用，當(dāng)時(shí)的金銀器制作也深受影響。第四，制作工藝有所創(chuàng)新，新增加了包金銀等技法。

遼道宗至天祚帝時(shí)期（1055～1125）為遼代金銀器發(fā)展的最后一個(gè)時(shí)期，該時(shí)期出土有金銀器的墓葬有遼寧法庫(kù)葉茂臺(tái)23號(hào)遼墓、遼寧阜新清河門2號(hào)遼墓、遼寧阜新南皂力營(yíng)子1號(hào)遼墓以及內(nèi)蒙古、河北、吉林等地發(fā)現(xiàn)的遼墓。這一時(shí)期的遼代金銀器在制作工藝達(dá)到巔峰，藝術(shù)特征上則更多地表現(xiàn)為受宋文化影響，甚至是直接從宋文化中照搬而來，而唐文化等其他文化對(duì)其的影響已基本消失。其演變特征表現(xiàn)為：第一，這一時(shí)期出土的金銀器數(shù)量較少，其中以銀器為主，金器很少見。器物種類也較前期銳減，多為常見的日常所用的飲食器、首飾等裝飾器及少量鞍馬具等，宗教用具相較前期數(shù)量大大減少，殯葬器沒有發(fā)現(xiàn)。第二，受宋代寫實(shí)風(fēng)格影響，器型多開始向仿生造型轉(zhuǎn)變，植物花瓣型較多。第三，紋飾題材較為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，也以寫實(shí)為主，不似前期那樣鋪張華麗，未發(fā)現(xiàn)飾有龍紋的器物。第四，受宋文化的影響日益增大。由于遼代后期與宋的同處共存，交流日漸增多，頻繁交往下受到宋文化的影響日益增加，并最終壓倒了唐文化對(duì)遼代金銀器制作的影響，完全宋化。例如繼承并發(fā)展了宋代的凸花技藝，并加以發(fā)展創(chuàng)新，出現(xiàn)了立體裝飾的手法。第五，制作工藝日臻完善，錘揲、鏨刻等各工藝流程的技術(shù)應(yīng)用更加?jì)故?，很多技藝比前一時(shí)期有所發(fā)展。

二、遼代金銀器的紋飾及工藝的具體演變特征

在遼代200余年的歷史發(fā)展進(jìn)程中，由于多方面因素影響，遼代金銀器的藝術(shù)特征隨之演變，而最具代表性的是紋飾、制作工藝這兩個(gè)方面。

紋飾方面，由于在不同時(shí)期受外來文化影響的程度不同，所以遼代金銀器的裝飾藝術(shù)也呈現(xiàn)出不斷發(fā)展演變的特點(diǎn)。從前期對(duì)構(gòu)圖對(duì)稱性的追求、繁富華麗紋飾的大量使用，到后來的簡(jiǎn)潔樸實(shí)、層次分明，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展變化過程。遼代金銀器的紋飾受唐代相關(guān)藝術(shù)的影響較大，尤其是在第一個(gè)時(shí)期，幾乎就是照搬了唐代的紋飾工藝——花紋繁富且層次分明，主體紋飾多裝飾于器物的底部或頂部，大多采用分區(qū)裝飾、滿地裝飾、環(huán)形裝飾等裝飾手法；紋飾內(nèi)容也經(jīng)常采用唐代常用的動(dòng)植物紋樣，動(dòng)物紋一般成對(duì)出現(xiàn)，如雙龍紋、雙鳳紋等，這一時(shí)期的龍紋及鳳紋等與唐代流行的該類紋飾非常相近。中后期的遼代金銀器紋飾，以滿地裝飾為主，分區(qū)裝飾減少，自第二個(gè)時(shí)期開始，遼代的金銀器紋飾逐漸呈現(xiàn)出脫離唐文化的影響、趨向簡(jiǎn)潔樸實(shí)的趨勢(shì)，最終演變?yōu)榈谌诘囊灾参锘ㄈ~為主的宋代寫實(shí)風(fēng)格。第二個(gè)時(shí)期的紋飾內(nèi)容依然以動(dòng)物紋、植物紋為主，但具體紋樣已較前期有所改變，開始趨向簡(jiǎn)潔化，其中龍紋的龍首較短、四肢粗大的特征基本具備宋代龍紋的形態(tài)。演變到第三個(gè)時(shí)期，遼代金銀器上的紋飾已經(jīng)基本脫離唐文化影響、帶有濃郁的宋文化特色，以生動(dòng)活潑、線條簡(jiǎn)潔的植物花葉為主，紋飾種類較前兩期有所減少，動(dòng)物紋已不多見，其中未發(fā)現(xiàn)龍紋。

制作工藝方面，遼代金銀器在制作工藝上也經(jīng)歷了系統(tǒng)的發(fā)展變化。遼代金銀器的制作工藝主要有捶揲、模沖、鑄、切、焊接、鉚、拋光、編綴、鎦金等，裝飾工藝上采用鏨刻、線雕、鏤刻、浮雕等技法。第一期金銀器的成型工藝主要是采用捶揲法打制成型，然后通過焊接、拋光使之最終成型，裝飾工藝上多采用模沖壓印及鏨刻，而唐代常用的鎏金技法也廣泛應(yīng)用于這一時(shí)期。遼代金銀器制作工藝發(fā)展到第二個(gè)歷史時(shí)期，其技藝更加?jì)故?，技法種類也較前期有所增加，尤其是裝飾工藝，出現(xiàn)了平脫法，也就是包金銀技藝等新工藝；成型工藝也出現(xiàn)了捶揲、鑄造、鉚接、鑲嵌、拋光等并用的面貌。而到了第三個(gè)階段的遼代晚期，相較于前兩個(gè)時(shí)期，金銀器的制作受宋文化影響，鈑金工藝開始出現(xiàn)，另外還大量使用了源于波斯的凸花工藝，這一時(shí)期的凸花和透雕等裝飾工藝使得金銀器立體感更強(qiáng)、具有多層面的雕塑風(fēng)格，此外又在鑲嵌技藝中加入了錯(cuò)金銀的技法。

三、結(jié)語

縱觀遼代金銀器各歷史階段的器物種類、形制、紋飾工藝等藝術(shù)特征的演變過程，大體呈現(xiàn)了從繁富到簡(jiǎn)潔的造型及裝飾風(fēng)格，從器種多樣而工藝簡(jiǎn)單到器種減少而工藝技術(shù)上的完善，從繼承唐代風(fēng)格及技藝到消化吸收宋代文化的簡(jiǎn)潔寫實(shí)，最終逐漸形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，具有深厚的文化底蘊(yùn)和極高的藝術(shù)及歷史研究?jī)r(jià)值。對(duì)遼代金銀器展入深入的研究分析，有助于我們對(duì)遼代文化、藝術(shù)及金屬制作工藝等方面的深入了解。

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