從上海歌劇院“小歌劇系列”演出談自主品牌

陳怡倩

2013年12月5日晚，在滿堂觀眾熱烈而持續(xù)的掌聲中，歌劇《原野》在蘭心大戲院落下帷幕，為貫穿一年的上海歌劇院“小歌劇系列”演出季圓滿收官。2013年下半年“小歌劇系列”的三場(chǎng)演出連創(chuàng)佳績(jī)。10月5日的《愛(ài)情靈藥》、11月19日的《弄臣》和12月5日的《原野》，每場(chǎng)681張票100%市場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)，上座率100%。這在演出扎堆、藝術(shù)節(jié)熱銷(xiāo)的金秋滬上，不能不說(shuō)是個(gè)奪目的亮點(diǎn)！

作為國(guó)內(nèi)專業(yè)的歌劇表演劇院，2013年上海歌劇院演出的“大動(dòng)作”和“閃亮點(diǎn)”很多，譬如：由魏松、戴玉強(qiáng)、莫華倫組成的“三男高版”《托斯卡》是一次挑戰(zhàn)性的創(chuàng)新演出，看點(diǎn)很多；歌劇《阿蒂拉》是上海大劇院、上海歌劇院與匈牙利大藝術(shù)宮三方的合作項(xiàng)目，也是上海紀(jì)念威爾第誕辰200周年的唯一一部大戲：5月首演的《燕子之歌》則是上海歌劇院自主創(chuàng)作的以聲樂(lè)藝術(shù)教育家周小燕教授為生活原型的大型原創(chuàng)歌劇：而《國(guó)之當(dāng)歌》更是入選了第十五屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)閉幕式，演出獲得極大成功和廣泛贊譽(yù)。除了這幾個(gè)“大動(dòng)作”之外，細(xì)心的觀眾還會(huì)發(fā)現(xiàn)，2013年伊始，上海歌劇院已經(jīng)擁有一個(gè)完全獨(dú)立的、常態(tài)化的、有固定演出場(chǎng)所的演出品牌——“小歌劇系列”，于蘭心大戲院正式亮相。

據(jù)上海歌劇院副院長(zhǎng)李瑞祥介紹，上海歌劇院的歌劇演出分為三個(gè)階梯：一、在院內(nèi)多功能廳演出的沙龍版歌劇，劇本劇情經(jīng)過(guò)一定壓縮之后，用一架鋼琴伴奏，演員穿戲裝帶小道具：二、在蘭心大戲院上演的小歌劇，劇本劇情基本不變，用小型樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)伴奏，演員穿戲裝帶道具，舞美極簡(jiǎn)處理：三、大型劇院上演的歌劇，按舞臺(tái)版大歌劇標(biāo)準(zhǔn)演出。相當(dāng)一段時(shí)期以來(lái)，由于各種主客觀的條件限制，第三類的大型歌劇演出的場(chǎng)次較少，青年演員出演角色的機(jī)會(huì)更少。雖然沙龍版歌劇為培養(yǎng)青年歌劇人才提供了基礎(chǔ)條件和角色機(jī)會(huì)，但畢竟它不是正式舞臺(tái)，成功演員的造就還必須放到舞臺(tái)上去錘煉。因此，劇院積極籌劃并深入探索“小歌劇”這種排演周期短、演出成本低、內(nèi)容與形式都更親民的歌劇表演樣式?！靶「鑴∠盗小闭窃谶@樣的訴求下應(yīng)運(yùn)而生的。

在談及為何選擇蘭心大戲院作為小歌劇系列的演出場(chǎng)地時(shí)，李瑞祥介紹說(shuō)，蘭心大戲院演出小歌劇具有多方面的優(yōu)勢(shì)。首先，這座僅有681座的歐洲古典風(fēng)格劇院與歌劇這種外來(lái)藝術(shù)形式高度匹配，觀眾對(duì)舞臺(tái)表演的視角、視感也很好，音樂(lè)的自然延遲效果也恰到好處，舞臺(tái)的大小與設(shè)施都很適合做小型歌劇。其次，蘭心大戲院的悠久歷史也是一個(gè)很重要的亮點(diǎn)——它是上海乃至中國(guó)最早引進(jìn)西方經(jīng)典音樂(lè)、管弦樂(lè)、歌劇、芭蕾演出的劇場(chǎng)，是20世紀(jì)三四十年代國(guó)內(nèi)外名家、名角的云集之地，這使它成為了上海的一座歷史文化地標(biāo)，擁有深厚的人文氣息和市場(chǎng)感召力。再次，它坐落于上?；春Ｂ分苓叺臍v史文化風(fēng)貌區(qū)內(nèi)，周?chē)呒?jí)賓館多，白領(lǐng)階層多，高檔消費(fèi)多，文化需求高，人流多人氣旺。在上海真正具備以上各項(xiàng)優(yōu)勢(shì)的且能適合演出小歌劇的場(chǎng)所其實(shí)很少，在進(jìn)行了調(diào)研比對(duì)后，最終我們選擇了蘭心大戲院。

為了促使“小歌劇”的樣式定型并加強(qiáng)品牌辨識(shí)度，在劇目選擇上劇院可謂煞費(fèi)苦心。在策劃之初，考慮到演出效果和票房收入等因素，首先被確定下來(lái)的是《愛(ài)情靈藥》和《風(fēng)流寡婦》這兩部輕喜歌劇。一般來(lái)說(shuō)，輕喜歌劇的內(nèi)容較為輕松，演出形式比較親民，適合那些沒(méi)有接觸過(guò)或是淺層次接觸過(guò)歌劇的人輕輕松松地欣賞，而且在票房上有相當(dāng)?shù)谋Ｕ?。這兩部輕喜歌劇中，《愛(ài)情靈藥》曾于2011年被搬上過(guò)蘭心大戲院的舞臺(tái)，當(dāng)時(shí)連演兩場(chǎng)，演出效果很好。而《風(fēng)流寡婦》曾經(jīng)在東方藝術(shù)中心上演過(guò)音樂(lè)會(huì)版，演出效果同樣令人欣喜。有了這兩部歌劇打基礎(chǔ)，我們又考慮到小歌劇系列中必須要有中國(guó)民族歌劇，而《原野》是上海歌劇院排演過(guò)的劇目中相對(duì)比較成熟的，它的制作投入也相對(duì)會(huì)少一些。最后入選的《弄臣》，是因?yàn)橹霸谏虾４髣≡簽樗鲞^(guò)一次帶音樂(lè)表演的藝術(shù)課堂，反響熱烈。最終，上海歌劇院首個(gè)小歌劇系列演出就確定了這四部。

對(duì)上海歌劇院來(lái)說(shuō)，近年來(lái)的大型演出大多是以合作形式進(jìn)行的，上海歌劇院往往是作為協(xié)辦方或者演出方參與，久而久之，上海歌劇院的自主品牌形象會(huì)逐漸被觀眾淡忘。“小歌劇系列”一年來(lái)的成功運(yùn)作，終于使上海歌劇院有了一個(gè)獨(dú)立的、成系列的演出品牌，我們也看到了這個(gè)品牌的前景可喜，比如年輕觀眾的比例高了、自發(fā)購(gòu)票的觀眾多了、真正愛(ài)好歌劇的“熟面孔”也多了。有了這樣的起點(diǎn)，相信2014年“小歌劇系列”的品牌還會(huì)更上一個(gè)臺(tái)階。

談到2014年“小歌劇系列”的安排，李瑞祥副院長(zhǎng)顯得信心滿滿?！皶?huì)有很多新的亮點(diǎn)，首先會(huì)確立制作人制度并設(shè)立專門(mén)的項(xiàng)目工作小組，負(fù)責(zé)‘小歌劇系列的品牌建設(shè)。在全院演出季的安排上，小歌劇系列將會(huì)與大歌劇演出整體打包推出，整體宣傳營(yíng)銷(xiāo)，大小歌劇互為映襯、互為推動(dòng)。在制作上，會(huì)讓原來(lái)在舞臺(tái)上演奏的樂(lè)隊(duì)回到樂(lè)池里演奏，這樣既可以留給舞臺(tái)更多的表演空間，又為以后的全舞臺(tái)版制作留下余地。當(dāng)然，小歌劇系列的舞美將依舊遵循簡(jiǎn)約風(fēng)格”。李瑞祥特別指出，雖然是“小歌劇系列”，歌劇的內(nèi)容與形式也略作刪減，但這個(gè)“小”字是體現(xiàn)在制作規(guī)模上而非藝術(shù)質(zhì)量上，整個(gè)演出系列的藝術(shù)質(zhì)量是首先要保證的。在劇目的安排上，2014年的小歌劇系列將會(huì)比去年增加一部制作，以保留劇目為主，帶動(dòng)新劇目的排演，總體上保持新老劇目發(fā)展的平衡。按國(guó)內(nèi)外歌劇院的排演規(guī)律，輪演保留劇目與新創(chuàng)新排劇目的比例在3比1甚至4比1為妥，這無(wú)論從劇院的成本核算還是市場(chǎng)的接受度來(lái)說(shuō)都是最合適、最“安全”的。

2014年將由五部小歌劇組成的“小歌劇系列”，加上多部大型歌劇的演出，一定能形成上海歌劇演藝業(yè)態(tài)的一種新氣象和新發(fā)展，并由此逐步建立起上海歌劇院的歌劇“自主品牌”，為上海歌劇院建設(shè)城市“文化名片”的追求奠定根基，為上海建設(shè)文化大都市的愿景提供有力支撐。

（錄音整理：張春娟）