艱危每感友朋赒
——記版畫家楊納維

漫 云

艱危每感友朋赒
——記版畫家楊納維

漫 云

《長(zhǎng)空雁叫霜晨月》

楊納維原名楊日基，是我國(guó)當(dāng)代著名的版畫家之一，1912年10月出生于藤縣濛江鎮(zhèn)江權(quán)村。

吶喊戰(zhàn)斗

楊納維自幼勤奮好學(xué)，機(jī)敏聰慧，尤其愛好文學(xué)和美術(shù)。1931年，他在位于梧州市的廣西大學(xué)預(yù)科班就讀時(shí)，便做畢業(yè)同學(xué)錄的設(shè)計(jì)、裝幀和插圖工作，開始顯示自己的藝術(shù)才華。在魯迅先生提倡新興木刻運(yùn)動(dòng)的感召下，他用自制的簡(jiǎn)陋工具，自學(xué)木刻。從此，手中的刻刀便不曾離開過他。

“九一八”事變爆發(fā)后，楊納維開始以文藝為武器參加抗?fàn)?，與同窗好友張達(dá)心、黃振已等人一起，創(chuàng)辦了進(jìn)步文藝團(tuán)體“霄征文藝社”，編輯出版《霄征》文藝月刊、《霄征》文藝雙周刊（《梧州日?qǐng)?bào)》副刊）、《子夜》周刊（梧州《大公報(bào)》副刊），宣傳抗日思想。

1934年夏天，楊納維在廣西大學(xué)預(yù)科班畢業(yè)，之后，輾轉(zhuǎn)廣西各地，擔(dān)任過中小學(xué)教師及地方報(bào)紙的編輯。目睹黑暗、腐敗的社會(huì)，他要吶喊，要抗?fàn)?，長(zhǎng)期積累的思想感情形成強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。

1937年，在《梧州日?qǐng)?bào)》任編輯時(shí)，參加抗日救亡宣傳活動(dòng)的他，創(chuàng)作了處女作版畫《腳步和著腳步》，從此，開始了木刻創(chuàng)作的漫長(zhǎng)生涯。1938年，他用自制的木刻原版印刷出版《抗戰(zhàn)木刻歌謠》小冊(cè)子，同年，他的木刻作品《搶救沙堤決口》和《壁報(bào)在農(nóng)村》，發(fā)表于茅盾主編的《文藝陣地》（在香港出版）。他的作品構(gòu)思新穎、形象鮮明、線條明快，引起了社會(huì)的關(guān)注。

楊納維是一位正直嚴(yán)肅的藝術(shù)家，他寡于言笑，卻愛憎分明，他用木刻這種獨(dú)特的文藝武器，鞭撻黑暗，歌頌光明，表達(dá)自己追求進(jìn)步的強(qiáng)烈愿望。他走到哪里，就戰(zhàn)斗到哪里。

1944年秋，日軍侵占藤縣，他返回家鄉(xiāng)，擔(dān)任藤縣民眾自衛(wèi)委員會(huì)宣傳股長(zhǎng)，他與好友卓楠祥及地下學(xué)員杜國(guó)宗、魏辛策等人一起，在太平鎮(zhèn)創(chuàng)辦了“海燕派報(bào)社”，公開代售《廣西日?qǐng)?bào)》（昭平版），并秘密投遞《新華日?qǐng)?bào)》（重慶版），創(chuàng)辦了街頭壁版，傳播我黨我軍的戰(zhàn)斗消息，宣傳本地民眾抗日斗爭(zhēng)的事跡。同時(shí)，他創(chuàng)作了取材于太平的版畫《農(nóng)八婆》、《乞丐者》等，真實(shí)地反映勞動(dòng)人民的悲慘生活。他與卓楠祥等人一起，舉辦了以木刻版畫為主的“太平人民生活畫展”，在社會(huì)上引起了很大的反響。

1946年，楊納維在桂林加入了中國(guó)民主同盟。針對(duì)蔣介石堅(jiān)持反共，發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)，他創(chuàng)作了許多辛辣的作品，直刺反動(dòng)派的痛處，因而受到了國(guó)民黨當(dāng)局的迫害，1947年7月被迫秘密逃亡香港。到港后，他參加了從內(nèi)地逃亡到港的美術(shù)工作者所組織的“人間畫會(huì)”，繼續(xù)創(chuàng)作，繼續(xù)戰(zhàn)斗。1949年，他的木刻選集《怒向刀叢覓小詩(shī)》在香港出版。9月，他進(jìn)入廣東東江游擊區(qū)，直接投身到人民解放斗爭(zhēng)的偉大行列。

作品頗豐

新中國(guó)成立后，楊納維用他的木刻，熱情地謳歌社會(huì)主義的新人新事新思想，表達(dá)一個(gè)藝術(shù)家對(duì)社會(huì)主義事業(yè)的一片忠誠(chéng)。

1958年，他訪問蘇聯(lián)，參加第一屆社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽開幕式，并以作品《報(bào)喜》參展，作品充滿時(shí)代激情。

十年浩劫，楊納維未能幸免，一只眼睛失明，直到1972年病情加重，才被準(zhǔn)許離開干校。他雖只剩一只眼睛，卻仍吃力地在木版上耕耘，藝術(shù)成就也在執(zhí)著中變得更加燦爛。1976年，他創(chuàng)作的《長(zhǎng)空雁叫露晨月》，于1977年被聯(lián)合國(guó)科教文組織選送到十四個(gè)國(guó)家同時(shí)展覽；《戰(zhàn)士指向南粵，更加郁郁蔥蔥》，被選送參加1980年第二屆亞洲美術(shù)展覽；《待漁歸》被選入法國(guó)巴黎1982年沙龍美展。他的版畫開始走向世界。

多年的藝術(shù)實(shí)踐，形成了楊納維獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他大膽嘗試，吸收和運(yùn)用唐墓石刻裝飾的線刻特點(diǎn)，形成了自己陰刻白線的表現(xiàn)手法。他的創(chuàng)作，源于生活，堅(jiān)持寫實(shí)，致力于精雕細(xì)刻，又充滿文學(xué)意味。他往往作畫如作文，構(gòu)圖別致，刀法多變，黑白鮮明，創(chuàng)造出一種感情集中、樸素而爽朗的版畫藝術(shù)語言，很富于感染力。

他的作品，題材十分廣泛，他在各個(gè)時(shí)期的代表作，分別收入《抗戰(zhàn)八年木刻選集》、《中國(guó)版畫集》、《中國(guó)新興版畫五十年選集》等大型畫冊(cè)。為了表彰其藝術(shù)成就，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)于1962年在北京舉辦了《力群、黃新波、楊納維版畫聯(lián)展》。1963年 ，“黃新波、楊納維版畫展覽”分別在天津、上海、南京、重慶、南寧等十多個(gè)城市展出。1963年，北京人民美術(shù)出版社出版了《楊納維作品選集》。1982年，嶺南美術(shù)出版社出版了《納維版畫選》。1984年，北京人民美術(shù)出版社出版了《納維木刻》。楊納維為我國(guó)新興版畫藝術(shù)增添了光彩。

1980年，楊納維當(dāng)選為中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，并成為《版畫》的編委。

《黑色風(fēng)暴》

重踏故土

1976年冬，楊納維省親回到梧州。重踏故土，他無限感慨，在他的版畫集《窗前集》里，他滿懷深情地記述：“梧州，曾是我青少年時(shí)期學(xué)習(xí)工作過的地方，前后歷十余年。在這些日子里充滿了憂樂、愛恨、斗爭(zhēng)和羅曼蒂克的幻想。一九三七年一別，一九七二年重到，匆匆已三十年了。十年浩劫中，梧州是重災(zāi)區(qū)，劫后重游，百感交集，得律數(shù)首，語帶傷感。今雖略作修飾，惟意仍其舊，聊存雪泥鴻爪云爾。一九七六年冬月再到梧州時(shí)記，一九八二年四月再改重抄?！?/p>

楊納維的“得律數(shù)首”究竟是幾首已經(jīng)無從得知，不過，在《窗前集》里，他輯錄了四首， 1982年4月的《羊城晚飯》也予以發(fā)表，現(xiàn)摘錄其中一首：

重游梧州訪舊之一

悶聽江聲日夜流，萬千燈火是梧州。

卅年縹緲三分記，十載悲歡一夢(mèng)收。

叛逆時(shí)招鷹犬嫉，艱危每感友朋赒。

重逢應(yīng)是驚兼喜，相對(duì)無言兩白頭！

責(zé)任編輯：陳遠(yuǎn)禎