彩墨的詩(shī)行
——評(píng)黃艷霞的中國(guó)畫

林筱本

彩墨的詩(shī)行
——評(píng)黃艷霞的中國(guó)畫

林筱本

后生可畏，其“可畏”之處并不在于大膽，而在于永不知倦的勇敢追求。

——題記

黃艷霞2001年畢業(yè)于廣西師范大學(xué)美術(shù)系，其師是一代“鬼才”黃永玉的弟子楊曉村。這對(duì)于學(xué)生，是一件很幸運(yùn)的事情，因?yàn)樵谀莾嚎梢宰x到許多大師作品，并從中領(lǐng)悟到藝術(shù)的玄機(jī)妙道。但是，其中也潛伏著一種危機(jī)。齊白石先生說(shuō)，“學(xué)我者生，似我者死”——無(wú)法走出大師陰影的人，極難找到出路。

我們很高興地看到，艷霞沒有被大師的燭影所囿，她學(xué)到了大師對(duì)藝術(shù)認(rèn)真坦誠(chéng)的態(tài)度，當(dāng)然，還有一些小鬼才。

艷霞出手不凡。當(dāng)年，她的作品《南嶺秋韻》便獲得了廣西師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)創(chuàng)作最高分，并入選了2001年中國(guó)美協(xié)主辦的“全國(guó)中國(guó)畫作品展”。

中國(guó)畫創(chuàng)新是美術(shù)界永恒的話題。在校園，艷霞把全部精力集中在探索中國(guó)工筆藝術(shù)從古典形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代形態(tài)上，力求找到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的內(nèi)在聯(lián)接點(diǎn)，尋找屬于自己與時(shí)代同步的途徑。

《南嶺秋韻》的構(gòu)思，得益于她的家鄉(xiāng)大化。那年金秋，在探家的途中，艷霞被滿山的果實(shí)以及辛勤采摘的農(nóng)人所打動(dòng)，于是，她決定把這豐收的場(chǎng)景畫進(jìn)畫圖中。在創(chuàng)作中，她把個(gè)性的某一點(diǎn)發(fā)揮到極致，清除華麗的雜質(zhì)，該繁就繁到家，該簡(jiǎn)就簡(jiǎn)到位。作品中的人物穿插層層疊疊，果樹茂密繁雜而有序。整幅畫以墨為主，勾線、皴擦、渲染，極少敷色，卻頗具韻味。艷霞塑造的人物變形夸張，或頭部扁平外延，或體部寬厚豐實(shí)，使得人物厚實(shí)寬松、實(shí)而有力，毫無(wú)纖秀柔弱、媚俗濃艷的感覺。

艷霞找到了屬于自己的創(chuàng)作路子，2003年她的作品《山雪》獲“祖國(guó)頌——當(dāng)代美術(shù)書法精品邀請(qǐng)展優(yōu)秀獎(jiǎng)”；2006年作品《藕花深處》獲“金蕾杯”全國(guó)師生書畫大賽教師組最高獎(jiǎng)（中國(guó)文聯(lián)主辦）；2007年作品《荷香》獲“描繪新農(nóng)村全國(guó)美術(shù)作品巡展”一等獎(jiǎng)（CCTV-7主辦）。當(dāng)然，還有不少佳作，在廣西美展中入選和獲獎(jiǎng)。

艷霞的作品，是以吟詠性情為特點(diǎn)的，并因而形成個(gè)性、心靈與外物相交的筆墨形式，在其中，我們感受到的是畫家的智慧和詩(shī)人般的才情。

我們讀她的《藕花深處》、《輕歌》等作品，畫風(fēng)與《南嶺秋韻》相近，但抒情意味卻充盈起來(lái)，色彩也豐富了，裝飾味兒也較前濃重?！杜夯ㄉ钐帯窐O富抒情性，一叢叢的荷葉，畫家淡化了欲滴的青翠，用細(xì)密的線條描繪了葉脈。亭亭玉立的荷花和蓮蓬，作者均按照自己獨(dú)特的審美加以提煉、修飾，與濃墨重彩的采蓮姑娘形成了強(qiáng)烈對(duì)比，它猶如民歌中的鋪陳和復(fù)沓，使得這抒情的樂章更豐富、更動(dòng)人；《輕歌》與前者有異曲同工之妙，姑娘細(xì)密的裙子皺褶與光潔的肌膚互相映襯，黛藍(lán)的背景與橙紅的果子形成色彩對(duì)比……裝飾性的描繪手法，使作品的節(jié)奏感更強(qiáng)，主題也更加詩(shī)化了。

荷香（中國(guó)畫）

艷霞的工筆花鳥畫，也許更能表達(dá)出她對(duì)藝術(shù)現(xiàn)代性的追求，也就是說(shuō)，較之人物畫，她更能主觀地消解意象的自然形態(tài)，營(yíng)造一種超乎現(xiàn)實(shí)的審美意境。

荷花和牡丹都是古今畫家筆下常見的題材。艷霞在形式上作了大膽探索，在她看來(lái)，繪畫的色彩語(yǔ)言既表現(xiàn)物象的直觀體悟，也寄寓著畫家的生活、情感個(gè)性等觀念，而傳統(tǒng)工筆畫在色彩上還有較大的發(fā)展空間。在創(chuàng)作時(shí)，她充分調(diào)動(dòng)了分染罩染、撞色撞水、施膠用礬等手法，構(gòu)建出冷暖、強(qiáng)弱、對(duì)比、和諧等富含現(xiàn)代意蘊(yùn)的畫面來(lái)。

她的《荷香》，以深色的背景襯托淺色的主體。這種手法不但使畫面看上去主體突出，而且背景深遠(yuǎn)，但又不失厚重。畫中荷花顧盼生姿，荷葉則濃墨重彩，充滿一種色彩斑斕、富麗堂皇的強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)味，與傳統(tǒng)國(guó)畫中清高出世的荷花形象迥然有別；《金牡丹》則色彩鮮艷，氣氛熱烈。畫家把作品的四周顏色處理得很暗，而中間部分則十分響亮，一下子就把觀者的目光拉向置于其中的主體。

艷霞曾說(shuō)，我追求的藝術(shù)，是畫自己心中的東西，先感動(dòng)自己，然后打動(dòng)別人，乃至震撼每個(gè)人的心靈。這是一個(gè)方向，當(dāng)然，到現(xiàn)在還未走出多遠(yuǎn)。

艷霞還很年輕，要走的道路也很長(zhǎng)。但是，只要大膽探索、追求，藝術(shù)的太陽(yáng)會(huì)照亮她前程的，我相信。

責(zé)任編輯：陳遠(yuǎn)禎

金牡丹（中國(guó)畫）