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    幽谷蒼蒼擁煙樹 已是人間最高處

    2014-03-13 14:53:58趙啟斌
    讀者欣賞 2014年3期
    關(guān)鍵詞:王時(shí)敏王原祁畫派

    趙啟斌

    “婁東畫派”是在董其昌繪畫創(chuàng)作理念的引導(dǎo)下,由清初“二王”王時(shí)敏、王鑒及王時(shí)敏的孫子王原祁開創(chuàng)的著名的地域性繪畫流派。因他們均為太倉人,故又稱“太倉派”?!皧鋿|畫派”創(chuàng)建出具有主觀表現(xiàn)性的繪畫風(fēng)格,將文人畫尤其南宗繪畫推進(jìn)到了新的發(fā)展水平,非常符合當(dāng)時(shí)諸多社會(huì)階層的審美取向,因而在朝野獲得了相當(dāng)?shù)淖鸪绾唾澴u(yù),遂崛起為清代最大的山水繪畫流派。

    “婁東畫派”是在接續(xù)歷代師承、取法傳統(tǒng)、綜合諸家的基礎(chǔ)上形成的,由于這一畫派的諸多畫家及其傳人皆在朝廷供職,甚至擔(dān)任重要的職務(wù),因而他們的畫風(fēng)最為社會(huì)上層人士所知曉、賞識(shí),其繪畫風(fēng)格、審美情調(diào)也因其深厚的學(xué)養(yǎng)而深受民間文人階層的喜愛,故這一畫派被奉為“正宗”,又有“正統(tǒng)派”的稱譽(yù)。

    兩三百年間,“婁東畫派”誕生了為數(shù)不少的山水畫家?!皧鋿|畫派”深具實(shí)力,成為我國藝術(shù)史上影響最為久遠(yuǎn)的一個(gè)繪畫流派。

    “婁東畫派”繼承了唐、五代、宋、元以來山水畫尤其是文人畫的傳統(tǒng),在繼承以五代“董、巨”、“元四家”為代表的南宗傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上,創(chuàng)立出具有主觀表現(xiàn)性、抽象審美的繪畫風(fēng)格—“松秀韶俊”,這也是“婁東畫派”作為一個(gè)繪畫流派成熟的標(biāo)志。

    作為“婁東畫派”的領(lǐng)袖,王時(shí)敏的作品在立意、布局、運(yùn)筆、色彩、線條等方面,都有著自己鮮明的特色,尤其在繪畫風(fēng)格上表現(xiàn)出的蒼嫩之美,更是其繪畫風(fēng)格的典型代表。王時(shí)敏作畫一般稍作勾勒皴擦后,即以赭石、花青為主,進(jìn)行多層次籠染,畫面青翠欲滴,敷色厚重雍容,于沉靜中透出清空氣象,構(gòu)圖布局深沉宏大,筆墨虛靈松秀、沉郁鮮嫩。

    王時(shí)敏的繪畫多師法“元四家”兼五代“董、巨”等人的畫風(fēng),尤其對(duì)黃公望用力極巨。長期的熏習(xí)浸染,使王時(shí)敏的繪畫既具有職業(yè)畫家的法度,筆墨精細(xì),設(shè)色精麗;同時(shí)更充滿文人畫的士氣,蒼莽沉逸,具有超越時(shí)人的繪畫格調(diào)。王時(shí)敏的繪畫具有神逸之美,既有清潤、明潔、滋潤、渾厚的風(fēng)格特征,也呈現(xiàn)出輕清、虛和、蕭散的韻致。尤其是神逸之美,包含文人畫家極為深刻的審美理想,富有文人畫的最高價(jià)值和意義。

    相對(duì)王時(shí)敏的繪畫風(fēng)格而言,王鑒的山水畫則艷麗明快,往往給人秀潤清朗之感,呈現(xiàn)出特有的精神意蘊(yùn)。王鑒的繪畫用筆渾厚簡淡,層次豐富,筆墨爽朗雅潔、清秀圓潤。王鑒的繪畫在取法諸家的基礎(chǔ)上,確立出“蒼秀”、“沉雄古逸”、“明秀溫潤”的繪畫風(fēng)格,創(chuàng)構(gòu)出新的繪畫樣式。

    王原祁在“婁東畫派”中具有非常特殊的地位。他不僅直接向王時(shí)敏、王鑒學(xué)習(xí),而且作為“婁東畫派”的實(shí)際領(lǐng)袖,也起到了進(jìn)一步開辟宗風(fēng)的作用,“婁東畫派”真正整體性的崛起,應(yīng)該是從王原祁開始的。王原祁繼承家法,學(xué)“元四家”的繪畫傳統(tǒng),尤其以黃公望為宗,喜用干筆焦墨,層層皴擦,用筆沉著。他在“四王”(王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁)中所取得的繪畫成就確實(shí)最高,達(dá)到了董其昌、王時(shí)敏與王鑒夢(mèng)想達(dá)到而實(shí)際上沒有完全達(dá)到的境界。畫風(fēng)雅潔蒼潤、渾厚清空,筆墨秀潤蒼渾、沉雄恣肆。

    王原祁的作品大多融合黃公望、董其昌的畫風(fēng),也參閱倪瓚的畫法,晚年又進(jìn)一步將董源、巨然、吳鎮(zhèn)等人的繪畫法度加以融會(huì)貫通,從而形成了自己獨(dú)特的新繪畫風(fēng)格,在蒼渾秀潤中呈現(xiàn)出大氣磅礴的氣勢(shì)。

    “婁東畫派”畫家由于活動(dòng)于不同的歷史時(shí)代,也由于各自不同的知識(shí)結(jié)構(gòu)以及審美取向、個(gè)性氣質(zhì)、生活閱歷上的差異,因而形成了頗具差異性、自我個(gè)性特色鮮明的繪畫風(fēng)格。王時(shí)敏的蒼秀高華、沉郁鮮嫩,王鑒的沈雄古逸、秀潤清朗,王原祁的渾厚清空、秀潤蒼渾……顯現(xiàn)出明顯的差別。近人陳師曾評(píng)價(jià)說:“煙客之畫,實(shí)師倪、黃,以子久之間架,通以云林之神味。故嘗自題云仿倪、黃二家法,其子撰亦得家法,降及麓臺(tái),幾有跨灶之勢(shì),其筆法蒼勁,氣味高淡,蓋合冶倪黃自成面目。雖間亦仿作宋元各家,而終不能脫其本來面貌,其畢生得力處,亦在子久云林也?!彼麑?duì)王時(shí)敏、王撰、王原祁的繪畫作出評(píng)述,雖然三人具有一脈相承的歷史淵源,但各自又有各自的面目,個(gè)體風(fēng)格有明顯的差異。王時(shí)敏、王鑒、王原祁以及他們的弟子、傳人的風(fēng)格亦是如此,具有相當(dāng)?shù)牟町愋裕尸F(xiàn)出無限豐富的變化,如黃鼎的蒼厚深秀、方士庶的靈秀蒼郁、唐岱的渾厚深穩(wěn)、張宗蒼的沉著醇厚、王叔銘的清腴閑遠(yuǎn)、王撰的蒼厚瑩潤、王杲的古秀蒼渾、王宸的渾潤枯秀、王愫的簡淡秀潤、王學(xué)浩的蒼古雄渾、盛大士的蕭疏幽曠、朱本的蒼茫深秀、秦炳文的疏秀渾雄……都不盡相同,都具有個(gè)體風(fēng)格的鮮明差異,雖然他們?cè)谡w風(fēng)格上有著這一畫派所共同具有的整體性繪畫風(fēng)格。正是繪畫風(fēng)格如此豐富多樣,使“婁東畫派”呈現(xiàn)出非常頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

    正是以董源、巨然、黃公望為代表的“雄秀蒼莽,變化極矣”的地域性繪畫審美意象,以董其昌為代表的拙中帶秀、清潤秀逸的繪畫審美格調(diào),對(duì)“婁東畫派”繪畫風(fēng)格的確立起到了奠基作用。通過對(duì)歷代文人畫南宗繪畫風(fēng)格的抽象繼承和整合,通過對(duì)江南秀麗的地域性繪畫審美特色的提煉和感悟,通過自我美感體驗(yàn)的不斷升華,“婁東畫派”終于確立了獨(dú)具特色的繪畫風(fēng)格?!八尚闵乜 弊鳛檫@一畫派繪畫風(fēng)格的象征和代表,使“婁東畫派”在繪畫風(fēng)格流變史中占有獨(dú)特的地位。

    “婁東畫派”是清初誕生的一個(gè)重要的繪畫流派,在明清繪畫史上占有十分顯要的地位。由于“婁東畫派”繪畫與宋元傳統(tǒng)繪畫之間有著密切的關(guān)系,尤其是他們創(chuàng)建的具有抽象審美風(fēng)格的新山水畫風(fēng),呈現(xiàn)出不同于其他繪畫流派的價(jià)值追求和審美觀念,以及確立的獨(dú)特的繪畫思想觀念,使他們的繪畫與傳統(tǒng)繪畫拉開了很大的距離。

    “婁東畫派”在筆墨語匯方面的創(chuàng)造性探索,在審美抽象風(fēng)格方面的自覺探求,比西方19世紀(jì)“印象派”出現(xiàn)以后,西方繪畫審美格調(diào)、繪畫觀念的重大轉(zhuǎn)向早了將近200年的時(shí)間。站在中西對(duì)比的角度以及世界文化史、繪畫史的角度,來看待“婁東畫派”的藝術(shù)價(jià)值和取得的藝術(shù)成就,無疑更具有不同尋常的文化意義和世界繪畫史觀的意義。

    “婁東畫派”主要畫家

    王時(shí)敏(1592-1680) 清代畫家,太倉人,字遜之,號(hào)煙客,晚號(hào)西廬老人。王錫爵孫,王衡子。明萬歷二十九年(1601)進(jìn)士,以蔭仕為太常寺璽卿,故人稱王奉常。入清后隱居不仕,工詩文書畫,擅長山水,“畫中九友”之一。早年受董其昌、陳繼儒指導(dǎo),工山水,得力于“元四家”,以黃公望、倪瓚為宗,功力深厚。王時(shí)敏作畫一般稍作勾勒皴擦后即以赭石、花青為主進(jìn)行烘染,多層次籠染,畫成后青翠欲滴,給人以蒼嫩之感。所作山水敷色厚重雍容,于沉靜中透出清空氣象。構(gòu)圖布局亦深沉宏大,筆墨虛靈松秀、沉郁鮮嫩。著有《西田集》《西廬畫跋》。

    王文治(1730-1802) 清代畫家,鎮(zhèn)江人,字禹卿,號(hào)夢(mèng)樓。乾隆二十五年(1760)探花,官翰林侍讀,出為云南知府。書法師法董其昌,秀逸天成,與梁同書齊名,世稱“梁王”。擅長花鳥,每作墨梅,思致清遠(yuǎn),筆意勁秀簡淡。

    王鑒(1598-1677) 清代畫家,太倉人,字元照、圓照,號(hào)湘碧、染香庵主。王世貞孫。因做過廉州知府,故人稱王廉州。與王時(shí)敏同是當(dāng)時(shí)畫壇領(lǐng)袖人物,清初“正統(tǒng)派”六大家之一。山水師法黃公望、王蒙、董源、巨然等,用筆渾厚簡淡,層次豐富,筆墨爽朗雅潔、清秀圓潤。設(shè)色之作,筆力深穩(wěn),敷色不慍不火,給人以澄明之感。著有《染香庵集》。

    王原祁(1642-1715) 清代畫家,太倉人,字茂京,號(hào)麓臺(tái)、石師道人。王時(shí)敏孫。康熙九年(1670年)進(jìn)士,官至戶部侍郎,人稱王司農(nóng),“婁東派”創(chuàng)始人之一。擅山水,師法黃公望,畫風(fēng)雅潔蒼潤、渾厚清空,筆墨秀潤蒼渾、沉雄恣肆。曾任《佩文齋書畫譜》總裁。著有《雨窗漫筆》等。

    黃鼎(1660-1730) 清代畫家,常熟人,字尊古、曠亭,號(hào)閑浦、獨(dú)往客、凈垢老人。王原祁弟子,終生未仕。擅山水,師法王蒙、王原祁筆法,筆墨蒼厚深秀,深具雄偉之氣。黃鼎現(xiàn)存繪畫作品主要有:上海博物館藏《漁父圖》《松風(fēng)澗水圖》《夕照疏林圖》,四川省博物館藏《臨黃、王竹趣圖》,故宮博物院藏《蜀中八景圖》,廣東省博物館藏《醉儒圖》,瑞士蘇黎土瑞特保格博物館藏《山水圖》,日本橋本末吉藏《漁樂圖》等。

    方士庶(1692-1751) 清代畫家,原籍安徽新安,居家揚(yáng)州,字循遠(yuǎn),號(hào)環(huán)山、小獅道人、小師道人。擅山水、花卉寫生,山水受學(xué)黃鼎,山勢(shì)雄偉,筆墨靈秀蒼郁,氣韻渾厚跌宕。方士庶現(xiàn)存繪畫作品主要有:江蘇省美術(shù)館藏《北山古屋圖》,故宮博物院藏《林泉高逸圖》《鄭燮像》,上海博物館藏《快雪時(shí)晴圖》《山水冊(cè)》,廣東省博物館藏《寒林圖》,美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館藏《仿米友仁夏山欲雨圖》,克里夫蘭美術(shù)館藏《九日行庵文燕圖》,大都會(huì)美術(shù)館藏《山水圖》,綠韻軒藏《仿董源山水圖》,德國柏林東亞美術(shù)館藏《山水圖》等。

    唐岱(1673-?) 清代畫家,滿洲正白旗人,字毓東,號(hào)靜巖。王原祁弟子。官內(nèi)務(wù)府總管,以畫供奉內(nèi)廷。擅山水,師法宋人,筆墨渾厚深穩(wěn),為王派院體畫家。唐岱現(xiàn)存繪畫作品主要有:北京畫院藏《重巒疊嶂圖》、河北省博物館藏《夏日山居圖》等。

    張宗蒼(1686-1756) 清代畫家,江蘇吳縣人,字默存,號(hào)篁村。黃鼎弟子。官至戶部主事,以畫供奉內(nèi)廷。擅山水,干筆皴擦,筆墨沉著醇厚。張宗蒼現(xiàn)存繪畫作品主要有:南京博物院藏《仿大癡山水》、上海博物館藏《草木奇峰圖》、廣東省博物館藏《飛閣流泉圖》、青島市博物館藏《山水圖》、北京市文物局藏《山水冊(cè)》等。

    董邦達(dá)(1699-1769,一作1699-1774) 清代畫家,浙江富陽人,字孚存,號(hào)東山。雍正十一年(1733)進(jìn)士;官至翰林院編修、禮部尚書,謚文敏。擅山水,師法董源、巨然、黃公望、董其昌,善枯筆勾皴。參與修撰《石渠寶笈》《秘殿珠林》《西清古鑒》諸書。著有《桐陰論畫》。董邦達(dá)現(xiàn)存繪畫作品主要有:湖北省博物館藏《仙山樓觀圖》、上海博物館藏《慈山圖》等。

    孫祜(生卒年不詳) 清代畫家,江蘇人。善山水,師法王原祁,乾隆時(shí)供奉內(nèi)廷。孫祜現(xiàn)存繪畫作品主要有《霜林圖》等。

    王叔銘(1668-1727) 清代畫家,字丹史,號(hào)玉溪。王原祁四大弟子之一??滴豕锼龋?713)第一名進(jìn)士。曾入職暢春園,供奉內(nèi)廷。擅山水,筆墨清腴閑遠(yuǎn)。著有《朱厓?cè)姼濉贰?/p>

    曹培源 清代畫家,上海人,字浩修。諸生,王原祁婿,王原祁四大弟子之一。擅山水,筆墨蒼潤。著有《同蘭館集》。

    金永熙 清代畫家,蘇州人,字明吉。王原祁弟子,擅山水。

    李為憲 清代畫家,昆山人,字匡吉,號(hào)巨山。王原祁外甥,也是王原祁四大弟子之一。擅山水。

    溫儀 清代畫家,陜西三原人,字可象,號(hào)紀(jì)堂。康熙五十二年(1713)進(jìn)士,官至霸昌道。擅山水,師從王原祁。

    華鯤 清代畫家,無錫人,字子千。王原祁弟子。擅山水,有倪、黃筆意。

    王撰(1623-1709) 清代畫家,字異公,號(hào)隨庵。王時(shí)敏第三子。擅山水,筆墨超逸秀麗、蒼厚瑩潤。為“婁東派”初期著名畫家。

    王杲(1714-1748) 清代畫家,字日初,號(hào)東莊、云槎山人。王原祁族弟,師從王原祁,與王撰、王愫、王宸合稱“小四王”。擅山水,筆墨古秀,風(fēng)格蒼渾。著有《東莊論畫》。王杲現(xiàn)存繪畫作品主要有:上海博物館藏《重林復(fù)嶂圖》《仿黃鶴山樵山水圖》,中國美術(shù)館藏《楓林秋色圖》,故宮博物院藏《仿關(guān)同山水圖》等。

    王宸(1720-1797) 清代畫家,常熟人,字子凝、紫凝,號(hào)蓬心、瀟湘翁、玉虎山樵。王原祁曾孫,“小四王”之一。官至永州太守。擅山水,師法黃公望,枯筆重墨,氣韻蕭疏。中年之后筆墨渾潤枯秀。王宸現(xiàn)存繪畫作品主要有:青島市博物館藏《瀟湘圖》等。

    王愫(生卒年不詳) 清代畫家,寓居蘇州,字存素,號(hào)樸廬、林屋山人。王原祁侄輩,“小四王”之一。擅山水,間作青綠設(shè)色山水,師法元人、王原祁,筆墨簡淡秀潤。

    王三錫(1716-?) 清代畫家,太倉人,字邦懷,號(hào)竹嶺。王杲侄。擅山水、寫意人物、花卉,山水得王杲法度,筆墨清麗。

    王應(yīng)綬 清代畫家,太倉人,改名曰申,字佩章,號(hào)子若、子卿。王原祁玄孫。擅山水,筆墨雅逸,情趣盎然。

    王宣 清代畫家,太倉人,字解谷。王原祁從曾孫。官江西新建令。擅山水,筆意秀勁。

    王鳳儀 清代畫家,太倉人,字廷和,號(hào)審淵。王原祁曾孫。乾隆丁卯(1737)舉人,官至陜西糧道。擅山水,筆墨淡逸。

    王學(xué)浩(1754-1832) 清代畫家,昆山人,字孟養(yǎng),號(hào)椒畦。乾隆五十一年(1786)舉人,受業(yè)王原祁外孫李豫德。擅山水,設(shè)色簡淡,筆墨蒼古雄渾。著有《山南論畫》。

    盛大士(1771 -?) 清代畫家,太倉人,字子履,號(hào)逸云、蘭簃外史、蘭畦道人。嘉慶五年(1800)舉人,官至山陽教諭。擅山水,“以奉常司農(nóng)為宗,略加脫略,落落有大家風(fēng)范”,筆墨蕭疏幽曠。

    朱本(1761-1819) 清代畫家,揚(yáng)州人,字素人,號(hào)溉夫、竹西。與其兄朱文新、泰州朱鶴年有“三朱”之稱。擅山水、花鳥、人物,得婁東法,筆墨深秀、清新高雅。

    劉泳之(1807-1847) 清代畫家,四川銅梁人,寓居蘇州,字彥沖。擅山水,間作青綠山水,師法王蒙、王原祁、王翚,筆致蒼茫深秀。

    秦炳文(1803-1873) 清代畫家,無錫人,初名燡,字硯云,號(hào)誼亭。道光二十年(1840)舉人,官至戶部主事。廣交游,精鑒賞,所藏皆精品。擅山水,師法王時(shí)敏、王鑒、黃公望、吳鎮(zhèn),筆墨瀟灑秀逸,疏秀雄渾。

    華亭尚書天人流,墨花五色風(fēng)云浮。

    至尊含笑黃金投,殘膏剩馥雞林求。

    太常妙跡兼銀鉤,樂郊擁卷高堂秋。

    真宰欲訴窮雕鎪,解衣盤礴堪忘憂。

    誰其匹者王廉州,神姿玉樹三山頭,擺落萬象煙霞收。

    尊彝斑剝探高周,得意換卻千金裘。

    檀園著述夸前修,丹青余事追營丘。

    平生書畫置兩舟,湖山勝處供淹留。

    阿龍北固持雙矛,披圖赤壁思曹劉。

    酒酣灑墨橫江樓,蒜山月落空悠悠。

    姑蘇太守今僧繇,問事不肖張兩眸。

    執(zhí)筆忽起風(fēng)颼颼,連紙十丈神明遒。

    松園詩老通清謳,墨莊自畫歸田游。

    一犂黃海鳴春鳩,長笛倒騎烏牸牛。

    花龕巨幅千峰稠,小景點(diǎn)出林塘幽。

    晚年筆力凌滄洲,幅巾鶴發(fā)輕玉侯。

    風(fēng)流已矣吾瓜疇,一生迂僻為人尤,童仆竊罵妻孥愁。

    瘦如黃鵠閑如鷗,煙驅(qū)墨染何曾休。

    —吳偉業(yè) 《畫中九友歌》

    注:“畫中九友”是指董其昌、楊文聰、程嘉燧、張學(xué)曾、卞文瑜、邵彌、李流芳、王時(shí)敏、王鑒;詩歌中所詠“華亭”,即指明代著名書畫家董其昌;“太常”、“王廉州”則分別為王時(shí)敏、王鑒。

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