丹青相約紅顏
——略談梧州女性繪畫

李靈機

丹青相約紅顏
——略談梧州女性繪畫

李靈機

金菊（國畫） 何欣寧 作

如今，在美術(shù)作品展覽會上展出女性繪畫，已經(jīng)不需要主辦者的精心策劃和刻意安排。梧州已經(jīng)存在一個女性繪畫群體，她們的作品有女性的特有品質(zhì)，參加展覽是順理成章的事。女性繪畫已經(jīng)成為城市文化的一道風景。

但是四十年前的梧州，情形并非如此。那時候，幾乎無法找到一位善畫的女性，更別說是女畫家了。二十世紀七十年代初期，梧州有過一次由政府出面，集中全市美術(shù)作者，配合全國美展征稿而進行的創(chuàng)作活動。在那個以政治為中心的年代，染上政治色彩的創(chuàng)作活動完全可以調(diào)動各種社會力量參加。這次確實是梧州美術(shù)隊伍的一次大檢閱。黃儉、林松年、黃炯、吳波、甘幼民、雷應(yīng)貴、蘇仁光、黃定成、徐永勇、陳德全都參加了，還有來自工廠的業(yè)余作者，如盧禮謙、潘慶昌、呂禮盛、黎仁佳等。很遺憾，其中沒有一位女性。如果說，四十年代初，禤海松先生便以其成熟的木刻作品標志著梧州已經(jīng)出現(xiàn)了第一位有作品傳世的畫家，從這時算起，到梧州女性畫家的出現(xiàn)，至少經(jīng)過了三十年。這不奇怪，在中國古代美術(shù)史上，是找不出一位女畫家的，到近代才有女畫家，這中間又何止幾十年呢。

隨著時間的推移，社會的進步，任何一個文化領(lǐng)域都不會永遠是男性的一統(tǒng)天下，繪畫也是如此。況且，女性更別有愛美之心呢。到了七十年代，梧州一下子多了許多研習繪畫的女性，她們是下鄉(xiāng)的知青和工廠女工。她們中間的許多人，后來掌握了繪畫的一技之長，或考上藝術(shù)學院，或招工返城，或調(diào)動工作，從而改變了生活狀態(tài)，甚至改變了命運。何幼明、謝茜瑩、陳紅、韋美萍、尹敏玲，都是這樣走出來的。她們的作品雖然不多，但至少使梧州畫壇從此有了女性出場。

梧州的第一位女性畫家是李祥麟，她是桂林人，廣西藝術(shù)學院畢業(yè)后到北海工作，上世紀七十年代調(diào)入梧州市文化館。李祥麟具有學院派的功力，擅長工筆人物畫，作品極具專業(yè)品質(zhì)。她的出現(xiàn)，改變了梧州只有工筆花鳥畫家的狀態(tài)，并開創(chuàng)了梧州工筆人物畫入選全國美展的先河。她的代表作是一幅以幼兒園老師領(lǐng)著小朋友參觀養(yǎng)豬場為題材的人物畫。她以女性明凈的心靈，把粗糙的現(xiàn)實生活描繪得精致和清麗，帶有理想主義的色彩。李祥麟是梧州第一位中國美術(shù)家協(xié)會女會員，后來她調(diào)回到廣西藝術(shù)學院任教。雖然她只是梧州畫界的一位匆匆過客，但卻似一陣春風吹過，帶來鮮花盛開。

荷塘素影 梁釗境 作

二十世紀八十年代以后，梧州相繼出現(xiàn)女性繪畫新秀，陳萍是其中一位。她畢業(yè)于柳州工藝美術(shù)學校，校長何偉仁是很有才氣的畫家，一直致力于中國畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，尤其對現(xiàn)代線描很有研究，并將其學術(shù)成果溶入教學之中。陳萍在校期間便受益匪淺，畢業(yè)后創(chuàng)作了一批工筆淡彩人物畫。變形夸張的造型，散發(fā)性思維的平面構(gòu)圖，線條和團塊巧妙組合的構(gòu)成，使作品顯得新潮。陳萍的作品多次入選廣西美展，年紀輕輕已經(jīng)嶄露頭角。她的同學覃丹穎與她有異曲同工之妙，只是當時作品比之略有遜色。然而二十年后的今天，覃丹穎似有回歸傳統(tǒng)之意。她并非是倒退，而是換一個方向繼續(xù)前行，且比陳萍先走一步。

秋夢（中國畫） 陳萍 作

樓街（水彩畫） 梁燕珍 作

覃丹穎把著力點放在墨法上，把握中國寫意畫的快意行筆、落墨成形的傳統(tǒng)精神，在水墨圖式上寫出具有現(xiàn)代意味的文本。她的花鳥畫無論是場景式，還是折枝式，都色墨相融、格局大方、不膩不俗。覃丹穎正在這條路上走下去，相信她可以走得更好更遠。

梧州至今未有極具功力的寫實形女畫家，她們大多對寫實畫法繞道而行，作品形式大于內(nèi)容，從來不去表現(xiàn)重大題材，繪畫的抒情唯美已使她們心滿意足。她們的目光始終放在藝術(shù)形式的美麗外衣上。幸好，如今中國美術(shù)已呈現(xiàn)出開放狀態(tài)，資訊的發(fā)達使各種流派的形式花樣可以隨手拿來，輕而易舉地走上藝術(shù)之路。這是梧州女性畫家的慶幸，也是梧州女性畫家的無奈。莫冰靜、林愛清、梁燕珍、包括梁釗境和聶靜，她們雖然畫種不同，題材有別，但本質(zhì)上都是一路的。

在這條路上如今最為活躍的算是黃艷霞了，她的畫路很廣，水墨人物、工筆花鳥，甚至插圖和連環(huán)畫均有涉足，確實難能可貴。她的水墨人物線描雖然未得書法真諦，但在線形的豐富性上明顯帶有書法理念。她的工筆花鳥畫能在平面構(gòu)成上大顯身手，色彩帶有調(diào)性，賞心悅目，清新可喜。黃艷霞明顯是一位很有潛力的女性畫家。

一個城市出一個畫家不易，梧州幾十年才出那么十個八個，出一個女畫家就更不容易了。李祥麟走后，梧州至今再沒有第二位中國美術(shù)家協(xié)會女會員。四十年來，梧州女性繪畫雖然取得長足的進步，也留下許多好作品，成為城市的文化財富和文化記憶。但說實在的，許多女畫家離真正意義上的畫家還有一定的距離，還處于泛畫家狀態(tài)。作為一位畫家，應(yīng)該具有相應(yīng)的專業(yè)能力，有相對穩(wěn)定的個人作品面貌，還有一定數(shù)量的作品并在社會上產(chǎn)生影響。對于只有四十年歷程的梧州女性繪畫，前路還很長。

丹青在前方相約，相信將來總會出現(xiàn)在廣西乃至全國均有影響的梧州女畫家。

責任編輯: 陳遠禎

荔枝（國畫） 覃丹穎 作

藕花深處(中國畫) 黃艷霞 作