中外名人手稿的“紅與黑”

肖飛

2014年初，在南京的一場(chǎng)拍賣中，茅盾手稿《談最近的短篇小說(shuō)》以1207.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)下了中國(guó)文人手稿的拍賣新記錄。其實(shí)，不僅是中國(guó)名人手稿，海外名人手稿從去年開始也在國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)上受到熱捧。一方面，名人手稿的價(jià)值逐漸被認(rèn)可，但另一方面，在紅火的市場(chǎng)中也隱藏著風(fēng)險(xiǎn)。

從“配角”到“主角”

2013年，對(duì)于名人信札以及手稿的拍賣市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，具有里程碑意義。首先，在這一年中，高價(jià)拍品貫穿于春拍和秋拍中。如在中國(guó)嘉德2013年春拍中，魯迅《古小說(shuō)鉤沈》手稿估價(jià)60萬(wàn)至65萬(wàn)元，成交價(jià)達(dá)到了690萬(wàn)元；在中國(guó)嘉德的秋拍中魯迅于1934年6月8日致陶亢德的一封信，估價(jià)180萬(wàn)至220萬(wàn)元，最終以超過(guò)估價(jià)3倍的655.5萬(wàn)元拍出。其次，在去年6月，錢鐘書先生私人書信手稿遭拍賣，其夫人楊絳先生表態(tài)強(qiáng)烈反對(duì)拍賣，拍賣公司最終發(fā)聲明宣布停止拍賣。隨后，楊絳先生還將此事訴諸法院。該事件也引發(fā)公眾對(duì)于書信的文物價(jià)值和隱私性質(zhì)的激烈討論。

相比書法、繪畫，信札和手稿在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，只能算是藝術(shù)品市場(chǎng)上的“配角”，不要說(shuō)是突破1000萬(wàn)元高價(jià)，就連拍得100萬(wàn)元以上的信札和手稿都鳳毛麟角。真正讓公眾認(rèn)識(shí)到信札、手稿巨大價(jià)值的，當(dāng)屬2009年出現(xiàn)在拍場(chǎng)上的陳獨(dú)秀等致胡適的13通27頁(yè)信札，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)達(dá)到了544.4萬(wàn)元。隨后，國(guó)家文物局啟動(dòng)了優(yōu)先收購(gòu)權(quán)，將這批信札買下。這堪稱一個(gè)里程碑式的舉措，并使得更多市場(chǎng)人士從單一關(guān)注名人書畫，轉(zhuǎn)而對(duì)信札和手稿有了更大的興趣。

在這幾年的拍賣市場(chǎng)上，越來(lái)越多的拍賣行開始對(duì)名人信札以及手稿進(jìn)行市場(chǎng)推廣，并推出了一系列專場(chǎng)。而隨著國(guó)內(nèi)名人信札的價(jià)格越來(lái)越高，開始有不少人轉(zhuǎn)向關(guān)注海外名人信札，在2013年的拍賣會(huì)上，像拿破侖、大仲馬等海外名人的信札紛紛露面，并以幾十萬(wàn)元，甚至上百萬(wàn)元的價(jià)格成交。

追漲或存風(fēng)險(xiǎn)

相比書畫市場(chǎng)上的高換手率，在信札和手稿的拍賣市場(chǎng)上，一件拍品的重復(fù)出現(xiàn)頻率并不是很高，這一方面顯示出這個(gè)市場(chǎng)中，投機(jī)者的比例不多，但從另外一個(gè)方面去考量，則暗示了其流動(dòng)性也是需要藏家考慮的。

名人信札和手稿的流動(dòng)性之所以比較弱，很重要的一個(gè)原因在于其個(gè)性化實(shí)在太強(qiáng)了，幾乎每一件拍品都是獨(dú)一無(wú)二的，對(duì)于買家來(lái)說(shuō)，競(jìng)拍的意義也各不相同，像在2007年的拍賣市場(chǎng)上，張懌伯的《鎮(zhèn)江淪陷記》手稿，以8萬(wàn)元起拍，最終以107萬(wàn)元被一位民營(yíng)企業(yè)家拍得，并在鎮(zhèn)江淪陷70周年紀(jì)念日前夕捐贈(zèng)給了鎮(zhèn)江博物館。如果沒(méi)有了這位民營(yíng)企業(yè)家的參與，這件手稿究竟能否成交都是一個(gè)未知數(shù)。

同時(shí)，有些手稿雖然在市場(chǎng)上流通量不多，但實(shí)際上的存世量并不一定很少。就拿魯迅的手稿來(lái)說(shuō)，目前絕大部分還是存放在圖書館、博物館中，而真正出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上的則是鳳毛麟角，因而往往一出現(xiàn)大多都能拍出天價(jià)，特別是其中一些具有特殊意義的，像《古小說(shuō)鉤沈》雖然只有一頁(yè)，但是有周作人的題跋，稱此件“時(shí)在民國(guó)初元，距今已五十年矣”，可稱周氏兄弟合璧之作，其意義已經(jīng)超過(guò)了一般魯迅手稿的范疇了。但由于其流通量太少的原因，拍賣價(jià)格就存在一定的不確定性，特別是追漲的風(fēng)險(xiǎn)就特別大了。

而像南京拍賣的茅盾手稿源于當(dāng)時(shí)出版社流出的文稿，因而實(shí)際的情況到底怎樣對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)很難了解清楚。比如，這些手稿到底有多大的流通量，藏家可能很難了解到，這為今后的進(jìn)一步升值埋下了隱患。

贗品防不勝防

在許多分析信札和手稿的文章中常常提到，之所以它們?nèi)绱耸艿阶放酰苤匾囊粋€(gè)原因就是造假很難。這個(gè)理由聽上去似乎十分有道理，因?yàn)橐獞{空捏造出一大段文字來(lái)，特別是用名人的口氣說(shuō)出來(lái)并不是一件容易的事情。

但事實(shí)上，根據(jù)已知的出版物，對(duì)名人信札進(jìn)行造假的情況，現(xiàn)在已經(jīng)越來(lái)越普遍。像復(fù)旦大學(xué)出版社曾經(jīng)出版過(guò)名人學(xué)者信札類書籍，中華書局也有相關(guān)出版物，都成為了作假的藍(lán)本。

海外名人手稿也有贗品。美國(guó)司法部曾經(jīng)破獲過(guò)一樁數(shù)額巨大的名人簽名造假案，來(lái)自加州的蓋伊·瓦爾曼夫婦，因涉嫌在網(wǎng)上出售偽造的名人簽名而被捕。早在1928年，美國(guó)《大西洋月刊》收到了據(jù)說(shuō)是林肯總統(tǒng)青年時(shí)寫的6封信，其中2封是寫給情人安·盧特里奇的，另外4封是寫給友人的，其中提到盧特里奇?！洞笪餮笤驴饭蛡蛄怂郊覀商秸{(diào)查，最后查明這些信件是模仿林肯的筆跡偽造的。由于國(guó)人對(duì)于海外名人筆跡的辨識(shí)更難，因此對(duì)于海外名人信札的造假更需要引起警惕。