淺述藝術(shù)品收藏與美術(shù)館的關(guān)系

林 蕾

在當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展的背景下，藝術(shù)品收藏日漸成為熱門學(xué)科，但追溯歷史，收藏是從古早文化開始就存在的行為。古今中外，無(wú)論是宮廷收藏還是個(gè)人收藏，都為藝術(shù)的傳承與發(fā)展起到不可磨滅的貢獻(xiàn)，為我們研究繪畫源流與歷史提供了依據(jù)。作為藝術(shù)類博物館的美術(shù)館，肩負(fù)著保護(hù)、積累人類文化精神和藝術(shù)財(cái)富并使之綿延傳世的責(zé)任。具有收藏展示藝術(shù)精品、滿足大眾審美需求、組織學(xué)術(shù)研究、開展公共文化服務(wù)、進(jìn)行國(guó)際文化交流等多種重要的社會(huì)職能。各國(guó)各地區(qū)的藝術(shù)發(fā)展史被完整地保存在各個(gè)美術(shù)館里，通過(guò)展覽和研究繼續(xù)著豐富和拓展的進(jìn)程。因此，本文將試圖從以下三方面來(lái)淺析藝術(shù)品收藏與美術(shù)館的關(guān)系與國(guó)內(nèi)美術(shù)館收藏的現(xiàn)狀及發(fā)展。

一、收藏之于美術(shù)館的意義

收藏是一個(gè)美術(shù)館的立館之本，藏品的數(shù)量、質(zhì)量從最根本上決定了美術(shù)館的實(shí)力與地位?！笆詹厥敲佬g(shù)館的基礎(chǔ)，沒有收藏就沒有美術(shù)館?！痹缭?996年，中國(guó)美術(shù)館前館長(zhǎng)馮遠(yuǎn)，就在“路德維希夫婦捐贈(zèng)研討會(huì)”上發(fā)此感慨。美術(shù)館的收藏與學(xué)術(shù)定位互為關(guān)聯(lián)。只有對(duì)自身學(xué)術(shù)方向有一個(gè)清晰的定位，才能長(zhǎng)遠(yuǎn)地規(guī)劃本館藏品的收藏方向與特色，制定明確的收藏方針。同時(shí)，充分利用藏品資源，以藏帶研，以研帶展，才能最大限度地發(fā)揮藏品的意義，推動(dòng)文化的傳承與發(fā)展。

收藏和研究是美術(shù)館的兩大核心職能，也代表了美術(shù)館的學(xué)術(shù)形象。藏品經(jīng)研究才能體現(xiàn)其價(jià)值，而研究也離不開具體的藏品。對(duì)于一間美術(shù)館而言，收藏和研究的定位，直接影響其學(xué)術(shù)形象和發(fā)展方向，是至為重要的關(guān)鍵因素。以廣東美術(shù)館為例，因其身處華南藝術(shù)前沿陣地，從民國(guó)時(shí)期開始，大批藝術(shù)家留洋歸來(lái)，中西方藝術(shù)在此碰撞交融，留下了許多具有代表性作品。而在改革開放的浪潮中，廣東正處于對(duì)外開放的港口，受到西方藝術(shù)思想沖擊，當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展起來(lái)。根據(jù)地理位置與人文傳統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)，廣東美術(shù)館將收藏目標(biāo)定位為：以中國(guó)近現(xiàn)代以來(lái)的美術(shù)作品和海外華人作品為收藏對(duì)象，以中國(guó)近現(xiàn)代沿海美術(shù)和廣東當(dāng)代美術(shù)為收藏重點(diǎn)；藏品以繪畫、雕塑、陶藝為主體，兼收對(duì)美術(shù)史構(gòu)成意義的各美術(shù)品類以及有關(guān)的美術(shù)圖書和文獻(xiàn)資料。廣東美術(shù)館以目前已經(jīng)收藏和正在進(jìn)行購(gòu)藏、募捐的20世紀(jì)廣東美術(shù)各時(shí)期的代表性作品為基礎(chǔ)，完善中國(guó)近現(xiàn)代以來(lái)的美術(shù)現(xiàn)象的梳理工作，并圍繞藏品開展研究和出版等工作，側(cè)重于美術(shù)史和代表性作品的收藏，力求以作品反映現(xiàn)當(dāng)代廣東美術(shù)史的主要脈絡(luò)。從不同的專題和角度將廣東美術(shù)放在中國(guó)近現(xiàn)代及當(dāng)代的背景中進(jìn)行全方位的梳理、比較、研究，以使廣東在一個(gè)開放性的空間中展示其美術(shù)史的獨(dú)特位置和意義。以代表性藝術(shù)家和代表性作品入手，力求提供一個(gè)較完整的美術(shù)史脈絡(luò)和總貌。廣東美術(shù)館以藝術(shù)史為線索在收藏工作中做了諸多積極的探索，調(diào)動(dòng)藏品，進(jìn)行不同的專題陳列，如2012年年初舉辦的“碰撞與交融——廣東美術(shù)館藏早期留洋藝術(shù)家作品陳列展”。展覽將重點(diǎn)館藏的一批早期留洋藝術(shù)家的經(jīng)典作品展示給廣大觀眾。經(jīng)過(guò)多年來(lái)館內(nèi)研究人員與學(xué)者的不懈努力，較為系統(tǒng)完整地梳理出這一時(shí)期的藝術(shù)史序列，以作品為依據(jù)，深入解讀，提出新的角度與命題。一系列的陳列展不僅為觀眾帶來(lái)了視覺上的享受，更為專家、學(xué)者們進(jìn)一步研究完善這一時(shí)期的藝術(shù)史提供了珍貴的依據(jù)。

同時(shí)，美術(shù)館的收藏也是自身一張響亮的名片，正是大大小小不同美術(shù)館各自有特色的收藏共同構(gòu)成了系統(tǒng)而多元的美術(shù)館生態(tài)，館與館之間的國(guó)際文化交流促進(jìn)人類文化藝術(shù)的不斷推進(jìn)。如2011年中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的《意大利烏菲齊博物館珍藏展》，使中國(guó)觀眾近距離接觸到包括文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派大師波提切利、文藝復(fù)興盛期威尼斯畫派大師丁托列托和提香的畫作在內(nèi)的82件作品使觀眾看到了意大利藝術(shù)從15世紀(jì)至20世紀(jì)的演變過(guò)程，有助于意大利藝術(shù)與中國(guó)藝術(shù)的比較研究，亦推動(dòng)了兩國(guó)的文化交流與理解。

二、國(guó)內(nèi)美術(shù)館的收藏現(xiàn)狀

收藏經(jīng)費(fèi)的不足已成為國(guó)內(nèi)各公立美術(shù)館普遍面臨的問(wèn)題，據(jù)資料顯示，上海美術(shù)館2009年得到的財(cái)政撥款為200萬(wàn)，作為經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的美術(shù)館，這已經(jīng)是很高了，相比之下，國(guó)內(nèi)有一些美術(shù)館全年的收藏經(jīng)費(fèi)只有幾萬(wàn)甚至沒有。面對(duì)當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)的興盛，收藏與投資的關(guān)系愈發(fā)密切，一方面，使得藝術(shù)家有了更多樣的選擇：另一方面，讓許多收藏經(jīng)費(fèi)不足的美術(shù)館面對(duì)一天一個(gè)價(jià)的藝術(shù)品望而止步。許多公立美術(shù)館收藏品的來(lái)源，主要是依靠藝術(shù)家本人及家屬、收藏家的捐贈(zèng)，另有部分藏品系以象征性的低價(jià)位購(gòu)進(jìn)。這兩個(gè)途徑，幾乎可以概括目前我國(guó)美術(shù)館現(xiàn)有藏品來(lái)源的現(xiàn)狀。

許多世界上著名的美術(shù)館，都是收藏家捐贈(zèng)收藏成為能供民眾觀賞的館藏。著名的藝術(shù)品收藏家路德維希夫婦的捐贈(zèng)收藏了數(shù)千件藝術(shù)品，并從1957年開始，把自己的收藏通過(guò)捐贈(zèng)給美術(shù)館的方式與公眾分享。他們首先考察相關(guān)美術(shù)館，對(duì)其學(xué)術(shù)定位和館藏情況有深入了解后，把自己的相關(guān)藏品，通過(guò)路德維希藝術(shù)基金會(huì)捐贈(zèng)給美術(shù)館，基金會(huì)負(fù)責(zé)藏品的保存、展示與借出等事務(wù)。

2011年，中國(guó)美術(shù)館舉辦了賀歲展“50年捐贈(zèng)作品大展”，這是中國(guó)美術(shù)館50年所藏捐贈(zèng)品的首次大規(guī)模亮相。 鄧拓捐出的145件價(jià)值連城的中國(guó)古畫；伍必端捐出的315件收藏和自己的畫；路德維希夫婦捐贈(zèng)的價(jià)值2700多萬(wàn)美元的藝術(shù)品；劉迅捐出的1783件個(gè)人作品和收藏……800多件作品，89位捐贈(zèng)者，正是這些捐贈(zèng)者的慷慨成就了中國(guó)美術(shù)館。 同時(shí)，這也令許多地區(qū)性美術(shù)館、中小型美術(shù)館望而興嘆，經(jīng)費(fèi)不足使它們無(wú)法收藏藝術(shù)水品較高，具有代表性的藝術(shù)作品，從而無(wú)法提升其自身的學(xué)術(shù)地位及影響力，進(jìn)而無(wú)法吸引收藏家的關(guān)注，陷入惡性循環(huán)。為解決這一矛盾，許多美術(shù)館在舉辦展覽時(shí)，不得不以收藏作品來(lái)代替場(chǎng)租，從某方面來(lái)看，這確實(shí)能暫時(shí)緩解收藏不足的困境，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這不能從根本上解決收藏經(jīng)費(fèi)不足的問(wèn)題，并且容易使收藏活動(dòng)陷入無(wú)序的混狀，收藏不到真正需要的美術(shù)作品，也無(wú)法長(zhǎng)遠(yuǎn)地規(guī)劃本館美術(shù)品的收藏方向與特色。

三、美術(shù)館收藏的去向

根據(jù)以上的分析，我們可以看到，美術(shù)館未來(lái)的收藏方向應(yīng)逐漸轉(zhuǎn)移到藝術(shù)品市場(chǎng)中去。單單依靠藝術(shù)家或收藏家捐贈(zèng)的模式已日漸衰弱，如不及時(shí)介入當(dāng)下的藝術(shù)品市場(chǎng)，美術(shù)館將面臨被孤立于現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)體系之外的窘?jīng)r。首先，政府應(yīng)重視收藏工作，加大投入，收藏經(jīng)費(fèi)作為美術(shù)館的立館之本，應(yīng)成為一項(xiàng)必須的固定的經(jīng)費(fèi)，國(guó)家逐年給予增加，確保美術(shù)館能開展正常的收藏活動(dòng)。另一方面，在當(dāng)今藝術(shù)品市場(chǎng)熱火朝天的環(huán)境中，藝術(shù)品市場(chǎng)魚目混珠，良莠不齊，美術(shù)館在收藏的時(shí)候要特別注意理性思考，準(zhǔn)確判斷是不是市場(chǎng)炒作，而不是盲目跟風(fēng)，作品應(yīng)經(jīng)得起藝術(shù)推敲和時(shí)間檢驗(yàn)。同時(shí)，注重培養(yǎng)藝術(shù)鑒定方面的人才，才能正確判斷藝術(shù)品的真?zhèn)?，?yōu)劣與價(jià)位的相符度。同時(shí)美術(shù)館要建立規(guī)范的美術(shù)品購(gòu)藏程序，擬入藏的美術(shù)品必須經(jīng)過(guò)有影響的美術(shù)家及相應(yīng)的美術(shù)品鑒定專家的確認(rèn)，以確保入藏品的正確性和藝術(shù)質(zhì)量。

四、結(jié)語(yǔ)

美術(shù)館作為藝術(shù)品收藏與展示的平臺(tái)，是豐富多彩的藝術(shù)生態(tài)的重要組成部分，縱觀當(dāng)今藝術(shù)地圖，世界各地大大小小的美術(shù)館，以各自獨(dú)特的收藏為基礎(chǔ)，共同構(gòu)成了一個(gè)完整而開放的藝術(shù)景觀。本文藉由國(guó)內(nèi)美術(shù)館的收藏現(xiàn)狀來(lái)淺析收藏之于美術(shù)館的意義，以及國(guó)內(nèi)美術(shù)館的收藏去向。希望能由此繼續(xù)更深入地探尋收藏與美術(shù)館的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，為美術(shù)館的收藏工作盡己微薄之力。

[1]孫欣.《收藏的去向——淺析奧地利的美術(shù)館生態(tài)》.《中國(guó)美術(shù)館》.

[2]宋玉麟.《美術(shù)館收藏之我見》.《美術(shù)報(bào)》.2002年8月31日.

[3]《沒有收藏就沒有美術(shù)館》.《天天新報(bào)》.2012年4月21日.

[4]王春辰《收藏的魅力——華盛頓弗里爾美術(shù)館訪問(wèn)記》. 《東方藝術(shù)大家》.