桃花塢木刻年畫對(duì)現(xiàn)代玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)的啟示

吳歐紅 (蘇州工藝美院 江蘇蘇州 215000)

一、桃花塢木刻年畫與玻璃藝術(shù)的契合點(diǎn)

桃花塢木刻年畫是我國(guó)傳統(tǒng)的工藝形式，譽(yù)冠江南，是吳地文化的縮影。而現(xiàn)代玻璃藝術(shù)興起于歐美，后來(lái)傳播到了國(guó)內(nèi)，作為一名玻璃藝術(shù)工作者，時(shí)常在考慮這樣一個(gè)問(wèn)題，如何把傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和具有現(xiàn)代審美特點(diǎn)的玻璃結(jié)合，如何做自己民族特色的玻璃藝術(shù)。桃花塢木刻年畫的精美和其背后深厚的文化內(nèi)涵深深啟發(fā)了我，把桃花塢木刻年畫中的元素或者藝術(shù)技法提煉出來(lái)并且運(yùn)用到玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)中去，這將是玻璃藝術(shù)根植與民族文化的最好契機(jī)。

從總體上來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)的玻璃藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的態(tài)勢(shì)，而且初步形成了現(xiàn)代中國(guó)玻璃藝術(shù)語(yǔ)言，這跟眾多藝術(shù)家的努力是息息相關(guān)的。我們并不贊同一味盲從西方的玻璃藝術(shù)，也不贊同現(xiàn)代玻璃藝術(shù)拒絕傳統(tǒng)元素的介入。我們知道只有民族的才是世界的這個(gè)道理，所以任何一個(gè)民族和國(guó)家的藝術(shù)家，都要把自己的作品立足于本國(guó)的傳統(tǒng)的土壤之上，這樣的作品才更會(huì)有更長(zhǎng)的生命力。處理好傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)中的角色，把千百年來(lái)積累的文化傳統(tǒng)注入到現(xiàn)代玻璃藝術(shù)中。

二、桃花塢木版年畫的藝術(shù)特點(diǎn)

1.色彩

桃花塢年畫以象征、寓意、夸張的手法，來(lái)表達(dá)人們對(duì)美好生活的愿望，畫面總是呈現(xiàn)吉祥喜慶之意。桃花塢木刻年畫中的色彩觀念仍然注重是民間的傳統(tǒng)，采用對(duì)比色，“紅配綠，嫩篤篤，紅配黃，喜洋洋”，是民間的色彩觀念為主導(dǎo)的審美意識(shí)。所用的色彩多為紅、黃、藍(lán)、綠、紫，主要以紅黃藍(lán)三原色為設(shè)色基礎(chǔ)，再搭配綠和紫色，粉紅色的運(yùn)用是桃花塢木刻年畫的一大特色。這些對(duì)比色的運(yùn)用達(dá)到鮮亮奪目的效果。過(guò)年時(shí)張貼的年畫，紅用大紅，黃用檸檬黃，藍(lán)用湖蘭，三種顏色的純度都很高，配合在一起，很有喜慶之感；有些年畫則以大面積的紅色定下了暖色的畫面基調(diào)，而冷色的藍(lán)色和綠色則以小面積的多次分散出現(xiàn)，有對(duì)比但不沖突，給人予色彩既豐富又和諧之感。概括性且較為主觀的色彩是桃花塢年中又一大特色，表現(xiàn)在有些風(fēng)景畫中運(yùn)用了大面積的藤黃，朱紅和粉綠來(lái)點(diǎn)綴，天空主要運(yùn)用大量的白色?？偟恼f(shuō)來(lái)，桃花塢年畫多為色彩較為濃艷，而且純度很高，有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，用現(xiàn)代的觀點(diǎn)看，原始?xì)庀⑤^濃厚，顏色不夠高雅，略顯土氣，正是這一原始的氣息帶給人們歡慶吉祥的視覺效果。

2.題材

桃花塢木刻年畫的構(gòu)圖善于表現(xiàn)整體的美感，即飽滿、對(duì)稱。只有完整、飽滿的畫面才能傳達(dá)百姓心中的需求。中國(guó)人在自身穩(wěn)定的生存環(huán)境和中庸之道的影響下，講究對(duì)稱、平衡和穩(wěn)定。桃花塢木刻年畫的表現(xiàn)手法、用色方式、人物造型是極具中國(guó)特色的，以桃花塢木刻年畫為代表的中國(guó)民俗文化，為中國(guó)特色的民族文化作出一定的成就。沿襲年畫人物的創(chuàng)作為現(xiàn)在的很多吉祥物的創(chuàng)造提供源泉，比如奧運(yùn)會(huì)上的福娃的創(chuàng)作靈感就是來(lái)源于年畫的經(jīng)典人物阿福。

3.統(tǒng)一與變化

桃花塢木版年畫充分的體現(xiàn)了統(tǒng)一與變化的關(guān)系。為了使畫面統(tǒng)一，避免單調(diào)，年畫藝人則將這種多樣性的變化融入到有序之中，從而形成統(tǒng)一與變化。在年畫中，畫面的上下、左右基本相等而略有變化，等量卻不等形，尋求一種和諧的視覺效應(yīng)。而年畫中的圖形形式則是年畫藝人經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期積累而逐步固定下來(lái)的符號(hào)圖形，其中的簡(jiǎn)化、規(guī)范、對(duì)比、變形等往往朝著統(tǒng)一化的方向發(fā)展的，正是因?yàn)橛兄@種變化和統(tǒng)一性，才形成了年畫的美。

三、桃花塢木版年畫元素在現(xiàn)代玻璃藝術(shù)中的運(yùn)用原則

傳統(tǒng)元素移植到現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作中，我們需要注意的是，不能是簡(jiǎn)單的拿來(lái)主義，也不是毫無(wú)變通的復(fù)制，而是需要我們把傳統(tǒng)元素不著痕跡的揉和到作品設(shè)計(jì)中去，最好的效果就是渾然天成，又恰似信手拈來(lái)。我們需要結(jié)合玻璃材料本身的特性，提取和綜合桃花塢木刻年畫的特點(diǎn)，基于這樣的出發(fā)點(diǎn)創(chuàng)作出來(lái)的玻璃藝術(shù)作品，應(yīng)該不僅僅是傳承了桃色花塢木刻年畫特色和元素的作品，而更應(yīng)該是融合了現(xiàn)代玻璃藝術(shù)觀念和制作工藝的結(jié)合體。所謂的傳承，更多的意義在于創(chuàng)新和改造，運(yùn)用現(xiàn)代的審美觀念對(duì)桃花塢木刻年畫的元素加以提煉，讓作品具有時(shí)代特色，借鑒傳統(tǒng)的構(gòu)圖技巧和表現(xiàn)形式，把它們運(yùn)用到現(xiàn)代玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)中去，展示出作者的個(gè)性以及民族個(gè)性。在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中，我們?cè)诒憩F(xiàn)動(dòng)物、植物等具象的藝術(shù)形象時(shí)，色彩的多樣性及其重要，比如說(shuō)表現(xiàn)某一動(dòng)物時(shí)，動(dòng)物的局部可以用各種顏色來(lái)代替它的形式，而且顏色可以直接汲取桃花塢中的顏色，大紅大紫，這樣可以產(chǎn)生很強(qiáng)的視覺效果。同樣在玻璃藝術(shù)的創(chuàng)作中，傳統(tǒng)的題材也是我們玻璃藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來(lái)源之一，更加突顯我們民族性。再者，積極尋求桃花塢木刻年畫中的自由精神，敢于打破常規(guī)的大膽組合，這樣可以讓作者思路開闊，作品形式豐富多樣。先前的工匠敢于在構(gòu)圖中加入不同時(shí)空的飛禽、走獸、花卉、水果，讓它們組合成一幅飽滿的構(gòu)圖，這種突破自然時(shí)空的想法，大多是想表達(dá)吉祥寓意，使得構(gòu)圖十分飽滿和均衡，將這些設(shè)計(jì)理念運(yùn)用到玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)中去，仍然具有積極的意義，給我們的創(chuàng)作帶來(lái)更多思維模式上的突破。

1.省略原則

桃花塢木版年畫雖然藝術(shù)形式豐富，但是構(gòu)成元素顯得復(fù)雜，如果直接照搬到玻璃藝術(shù)中去，就會(huì)顯得呆板，所以可以對(duì)這些構(gòu)成元素進(jìn)行簡(jiǎn)化歸納，抓住圖形主要的特征，去粗取精，正如民間所說(shuō)的“寫實(shí)如生、簡(jiǎn)便得體”“以少勝多”的“求省”方法。

2.添加原則

為了使圖形元素豐富完整，有時(shí)根據(jù)藝術(shù)的需要利用添加的原則，可以適當(dāng)?shù)奶砑踊蛘咧貜?fù)圖形，使圖形元素更加的完整，這種添加不是回到原來(lái)的圖形中，在原圖元素上進(jìn)行加工、提煉、重復(fù)，運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)手段適當(dāng)?shù)奶砑?、重?fù)對(duì)應(yīng)元素，以增強(qiáng)構(gòu)圖的情趣性和完整性。

3.夸張變形原則

夸張?jiān)瓌t在現(xiàn)代玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)中也是常用的一種造型原則，運(yùn)用簡(jiǎn)練的手法卻能表現(xiàn)出豐富的內(nèi)容，使原有的圖形元素更加生動(dòng)，鮮明，強(qiáng)調(diào)并突出能引起美感的圖形元素，增強(qiáng)其藝術(shù)感染力。從設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)的角度看，這種經(jīng)過(guò)再加工、再創(chuàng)意的圖形元素在造型上更簡(jiǎn)練，更傳神。這種從具象到抽象，從寫生到寫意的變形過(guò)程不但沒(méi)有削弱其所包含的文化意蘊(yùn)，而且還進(jìn)一步的加強(qiáng)與升華了。在木版年畫中諸多的人物形象和豐富多變的吉祥符號(hào)等都是年畫藝人從現(xiàn)實(shí)中的人、物之中進(jìn)行提取、概括、變形得來(lái)的具有典型化的圖形案例。

四、結(jié)語(yǔ)

玻璃藝術(shù)的發(fā)展應(yīng)當(dāng)借助于現(xiàn)有的傳統(tǒng)藝術(shù)形式的力量，取其精華，把傳統(tǒng)藝術(shù)形式的元素加以提煉，把這些有深厚文化內(nèi)涵的元素變成現(xiàn)代玻璃藝術(shù)的符號(hào)，讓玻璃藝術(shù)在中國(guó)找到文化滋生的土壤，讓玻璃藝術(shù)變得更加多元化，桃花塢木刻年畫無(wú)疑是最好的借鑒對(duì)象之一，最為國(guó)家文化的遺產(chǎn)，它色彩搭配不拘一格，題材多樣，而且它的歷史悠久，且群眾基礎(chǔ)深厚，為我們做出群眾喜聞樂(lè)見的玻璃藝術(shù)作品創(chuàng)造了良好的條件。