清式家具風(fēng)格初探

吳 杰 (安陽工學(xué)院 河南安陽 455000)

一、中國家具與清式家具簡述

家具是家庭生活與社會環(huán)境中最重要組成部分的一，它不僅改善了人類居住環(huán)境，同時也帶來了經(jīng)濟(jì)的效應(yīng)和產(chǎn)值，改變了以往的生活習(xí)慣，與人的關(guān)系更是密不可分。以傳統(tǒng)中國家具而言，明清時期為中國家具最為鼎盛的發(fā)展時期，其中明式家具是通過文人的氣息，將其概念轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)時期的家具形態(tài)，運(yùn)用了大量的曲線以營造線條的美感，榫卯結(jié)構(gòu)與制作工藝更是發(fā)揮得淋漓盡致，成為了國外設(shè)計者爭相學(xué)習(xí)的研究對象；清式家具則運(yùn)用了大量的裝飾、造形及雕琢技術(shù)，并結(jié)合了西方文化的裝飾藝術(shù)，造就了東方裝飾運(yùn)動的黃金時期。而今天本文所探討的，正是清式家具在中國家具歷史發(fā)展長河中所形成的風(fēng)格與特點(diǎn)。

清式家具為東方裝飾工藝運(yùn)動的產(chǎn)物，其表現(xiàn)手法是當(dāng)時期文化的特點(diǎn)，在造形上有著與其他家具的顯著差異。清代是由早期明代與西方文化交流所延伸的社會，在各個時期演化著不同的變革，這便對傳統(tǒng)的形式導(dǎo)向與民眾的生活圈產(chǎn)生了有別于以往的演變。為了讓創(chuàng)新家具式樣遷就表面的裝飾與刻畫，不干擾其結(jié)構(gòu)的間的牢固性，清式造型比明式更具有莊嚴(yán)厚實(shí)的視覺觀感，且結(jié)構(gòu)合乎力學(xué)，就中國家具史而言，此時期的家具藝術(shù)造詣是值得我們深加探究的。

二、中國家具與清式家具發(fā)展脈絡(luò)探究

中國家具是中國社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化交流及綜合發(fā)展的產(chǎn)物，反映著歷史演進(jìn)與文化特色，具有相當(dāng)?shù)膶?shí)用性和結(jié)構(gòu)機(jī)能。縱觀中國家具的演變歷程，有以下幾個階段是其發(fā)展的重要階段：

1.隋唐五代

經(jīng)歷了“席地而坐”的商周期時期與“高坐佛臺”的魏晉南北朝，中國家具自五代以后發(fā)展趨勢逐漸演變?yōu)橐愿咦慵揖邽橹鳌６l(fā)展至唐代時，又從由席地而坐改為垂足而坐，這亦是中國家具造型初步形成的時期。

2.宋元家具

宋代為中國家具史上的重要轉(zhuǎn)變時期，家具樣式已接近完善的雛型，制作工藝上更是精湛，此時矮型家具已逐漸被淘汰，取代之的是高型的家具垂足而坐。元代由蒙古人統(tǒng)治，因而改變家里的飾品及器具，為了將習(xí)慣改為適應(yīng)逐草而生活，一切以攜帶方便為原則，民間普遍出現(xiàn)了坐交椅的情形。

3.明式家具

明代初期的家具在承接了宋代與元代的家具制作與裝飾工藝的扎實(shí)基礎(chǔ)上，奠定了明式家具的風(fēng)格。嚴(yán)選材種如紫檀、花梨等硬木加工運(yùn)用，依整木計算后而取材，講究木材配色，讓造形及工藝注入了藝術(shù)氣息與結(jié)構(gòu)合理性，將木器的工藝和藝術(shù)層面發(fā)揮淋漓盡致，以簡潔快明、典雅優(yōu)美的曲線與精湛裝飾，在線條的運(yùn)用上講求俐落的美，其家具外觀也皆以圓潤作修飾，無過多的鑲嵌與裝飾，在中國家具史上大放異彩，成為了傳統(tǒng)家具藝術(shù)的典范，也讓國外學(xué)者喻為東方藝術(shù)的明珠。

4.清式家具

清早期承襲了明式家具的風(fēng)格與榫卯結(jié)構(gòu)工藝，當(dāng)時工匠們以師承制傳述家具制作工藝，延續(xù)明式家具所使用的材種及制作程序，造就此時期家具風(fēng)格沒有差異性。經(jīng)乾隆至雍正時期，以豪華繁褥的風(fēng)格，充分發(fā)揮了雕刻、鑲嵌、彩繪和漆藝等表現(xiàn)技法，結(jié)合了西方文藝的概念，嶄新與獨(dú)特風(fēng)格的形態(tài)，發(fā)展出清式家具獨(dú)有的特色。當(dāng)期家具式樣又分京、廣、蘇三大家具制造中心，而京作重於外表裝飾，常用極為華麗之雕琢技法突顯其美；廣式也講究雕刻裝飾，但仍承襲了明式家具樣式風(fēng)格，保留其簡樸之感 ；蘇式則保有著明式家具之風(fēng)格特點(diǎn)，維持傳統(tǒng)的造型及制作技藝。

中國家具在不同時期受到不同思想變革，每一個階段的發(fā)展皆有不斷演變趨勢，清代為了迎合當(dāng)時期的社會風(fēng)氣與生活環(huán)境，將明代所發(fā)展的式樣推陳出新，對以往簡潔古樸的線條加上裝飾，違背以往明式家具的氣質(zhì)內(nèi)涵，其由鼎盛轉(zhuǎn)為興衰的過程，與清王朝的命運(yùn)具有相近的意境。

三、清式家具的獨(dú)特風(fēng)格

清式家具盛于乾隆時期，具有典型清式美術(shù)工藝風(fēng)格，有別于以往明式家具的簡潔優(yōu)美的表現(xiàn)手法，其中以清中期的家具風(fēng)格最為突出，不僅在體態(tài)上比明式家具更寬大，且以靈活的技巧、豐富的變化，建構(gòu)出新式樣的榫卯構(gòu)件，以及利用大量裝飾性手法改變以往家具形態(tài)式樣，使中國家具史添加了不少光彩。本文將清式家具的風(fēng)格特色歸類為以下幾點(diǎn)：

1.追求新奇，樣式多變

清式家具包含了明式家具的風(fēng)格，也涵蓋了后現(xiàn)代藝術(shù)的樣式融合。此外，清式椅類家具更是多變，以明式家具的基本結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，塑造了新式樣；其中以清式太師椅的裝飾手法上更為精湛，不僅以大量的吉祥圖紋做裝飾，且樣式多變，有別于以往的明式家具的風(fēng)格；清代工匠更善于仿雕技藝 ，用于家具裝飾上的幾何圖紋、仿古玉紋與錢幣、吉祥圖紋等浮紋雕飾，從雕刻至研磨的修飾功夫令人贊嘆不已。

2.用料嚴(yán)謹(jǐn)，工藝精湛

在用料選材上，則推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)致的珍貴硬木，以紫檀、花梨木、紅木等高級硬質(zhì)木材為主，有的家具甚至是同一根木材制成的；承襲明式家具結(jié)構(gòu)嚴(yán)選選材，要求完整無缺陷且色澤均勻，榫卯結(jié)構(gòu)與形態(tài)比例考究的觀念。經(jīng)濟(jì)貿(mào)易發(fā)展迅速，為方便家具出口國外市場，將以往的貫穿榫皆改為暗榫，在外觀的結(jié)構(gòu)上保有美觀與紋理一至。清式家具表現(xiàn)手法靈活與多變，新奇構(gòu)件與創(chuàng)新式樣家具，塑造了中國家具的特有風(fēng)格。

3.善于結(jié)合各種裝飾與鑲嵌技法

清式家具著重于裝飾表現(xiàn)手法，也成為該家具風(fēng)格的特征。清代匠師以多元素材結(jié)合于木材，嘗試以裝飾手法套用在家具與工藝品上，更是竭盡所能、力求新奇。清代的家具借用牙雕、竹雕、石雕、漆雕等各種多元手法就是很好的例子。家具上嵌木、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈿和石玉，雖在明代已有采用，但是清式家具的手法應(yīng)用更為靈活與鮮明，正可謂巧奪天工之美。

4.東西方文化融合之技藝

清初時受到西洋建筑商館、洋行的影響，帶給中國的建筑、室內(nèi)裝飾和家具極大的沖擊，不僅以西方器物顯示身分地位，且熱衷對傳統(tǒng)的工藝品加以洋化。此時期的中國家具受到法國洛可可的裝飾風(fēng)格影響，家具的雕刻工藝上開始注重表現(xiàn)物質(zhì)本身的質(zhì)感和自然形態(tài)。受到西方工藝影響之形態(tài)分為兩種；一種是采取西方家具的樣式與結(jié)構(gòu)；第二種則采用以往傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)工藝與形態(tài)，同時結(jié)合西方家具的式樣、裝飾構(gòu)件及西洋雕飾圖紋。

[1]王世襄.明式家具珍賞 [M].文物出版社，2003

[2]曾云鳳，何偉.中國傳統(tǒng)家具之明式家具和清式家具[J].大眾文藝，2012(13).

[3]楊中強(qiáng).清式家具與巴洛克家具藝術(shù)風(fēng)格比較[J].美術(shù)大觀，2012(6).作者簡介：