視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的負(fù)空間——留白

王麗芳

（徐州幼兒師范高等?？茖W(xué)校，江蘇 徐州 221000）

視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的各種圖形符號(hào)是一種意向載體，它們的存在可以引發(fā)人們的聯(lián)想，從而傳達(dá)特殊含義?！傲舭住弊鳛樵O(shè)計(jì)中一個(gè)負(fù)空間的存在符號(hào)，在藝術(shù)設(shè)計(jì)中表達(dá)獨(dú)有的特殊意義。

一、“留白”——負(fù)空間的革命

負(fù)空間（經(jīng)常被翻譯成白色區(qū)域）指設(shè)計(jì)內(nèi)容中的所有空白區(qū)域，如文字和圖形內(nèi)容旁邊環(huán)繞的空白部分，這部分將各種元素分開(kāi)，幫助建立頁(yè)面格局，使觀賞者更能清晰地看懂設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意。而在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中，“簡(jiǎn)約主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格吸引了越來(lái)越多人的關(guān)注?！昂?jiǎn)約主義”倡導(dǎo)的設(shè)計(jì)風(fēng)格成為減法式編輯原則，削減超載信息，盡量減少花哨的裝飾性元素，即“Pure Design”純凈版面。推崇“簡(jiǎn)單即美”的美學(xué)原則，認(rèn)為過(guò)度復(fù)雜繁復(fù)的裝飾輪番轟炸會(huì)使人為刻意的花哨形象失去震撼效應(yīng)，形式各異的視覺(jué)沖擊元素會(huì)麻痹人們對(duì)種種新奇獨(dú)特形象的反應(yīng)。因此“Pure Design”為觀賞者提供了視覺(jué)想象的空間，其核心是在版式設(shè)計(jì)中引入負(fù)空間的應(yīng)用——留白。

在平面廣告設(shè)計(jì)中，有些只有不到十幾分之一的篇幅是圖畫(huà)或文字，其余全是空白。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格給人一種大氣烘托的印象。如在一張汽車的平面廣告中，在偌大的一個(gè)版面上，百分之七十以上的空間是空白，在視覺(jué)中心(中心線以上百分之二十的部位)偏左的地方安置畫(huà)面主體——一輛小轎車。在大片空白的襯托下，這輛轎車顯得格外突出。廣告文案以小字顯示在廣告版面的底部，襯托了主體“汽車”的形象，“留白”雖多，想象無(wú)限，反而讓人印象深刻，更關(guān)注廣告本源的東西。如此的負(fù)空間利用簡(jiǎn)單之美，是視覺(jué)革命的一種潮流體現(xiàn)。

二、留白之美

有藝術(shù)學(xué)者認(rèn)為版面設(shè)計(jì)的顏色由黑、灰、白三種組成。黑色來(lái)自標(biāo)題和圖片，灰色是稿件文字形成的，白色則是版面上的“透氣口”。而它在版面設(shè)計(jì)中可體現(xiàn)如下美感。

（一）烘托主體之美

往往在一些設(shè)計(jì)作品中一味地放大標(biāo)題讓設(shè)計(jì)看來(lái)更有焦點(diǎn)，但結(jié)果不盡如人意，真正優(yōu)秀的作品不在于標(biāo)題多大，設(shè)計(jì)元素之多，往往更能襯托主體的是“留白”。德國(guó)的《時(shí)代》周報(bào)就是“留白”空間設(shè)計(jì)的典型。該周刊標(biāo)題是簡(jiǎn)單的“TIME”，以特寫(xiě)照片占據(jù)頁(yè)面中間位置，與之呼應(yīng)的文字則置于中下位置，圖片深色調(diào)的周圍則緊靠著大片空白，這樣的色調(diào)對(duì)比更突出襯托了主體形象的鮮明。

在設(shè)計(jì)的整體版面中尋找空白，設(shè)計(jì)師認(rèn)為：“空白的運(yùn)用表現(xiàn)了對(duì)構(gòu)圖的精妙理解?！痹O(shè)計(jì)要求整體和諧又富有特別美感的版式設(shè)計(jì)，而空白的藝術(shù)運(yùn)用使版面上下平衡、左右均衡，彼此協(xié)調(diào)。一個(gè)好的作品先從宏觀角度考慮，照顧版面大局，然后充分運(yùn)用平面設(shè)計(jì)原理，在局部中凸顯變化，而靠“留白”的對(duì)比襯托，可以使主題形象更鮮明突出，畫(huà)面雖樸素，但是意境深遠(yuǎn)，視覺(jué)沖擊感強(qiáng)，若是安排巧妙精心，看似乏味的空白可以是設(shè)計(jì)中最值得期待和矚目的內(nèi)容。

（二）視覺(jué)傳達(dá)的升華

在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫(huà)中，墨即色，畫(huà)面中的留白也是一種十分重要的色。它可以體現(xiàn)畫(huà)面的虛實(shí)變化，所以“留白”在視覺(jué)效果的表現(xiàn)上占據(jù)著重要席位。從平面設(shè)計(jì)作品看，即可體現(xiàn)為二維空間的虛實(shí)變換，虛的白是負(fù)空間發(fā)揮作用的體現(xiàn)，它給予視覺(jué)效果更好更深層次的表現(xiàn)，給畫(huà)面增添了更豐富的想象空間，能獲得“筆雖未到，而意以至”的畫(huà)面效果。

因此在藝術(shù)作品創(chuàng)作過(guò)程中，這種意象都是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的審美活動(dòng)創(chuàng)造處理的藝術(shù)形象，是融入了設(shè)計(jì)者主觀情意的客觀物象，或者說(shuō)是借助了客觀物象表現(xiàn)出來(lái)的主觀情意。因?yàn)檫@種傳達(dá)方式更為智慧，所以它擺脫了以往一些直來(lái)直去的簡(jiǎn)單信息傳達(dá)方式，設(shè)計(jì)師在作品中運(yùn)用巧思創(chuàng)意使留白的負(fù)空間生成一種含蓄的意象，傳達(dá)特定的設(shè)計(jì)主題內(nèi)容，由于這種處理方法能起到特殊的畫(huà)面效果，反而使畫(huà)面效果有沖擊力，激起觀者強(qiáng)烈的好奇心，一步步引導(dǎo)你把握和接受畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的種種信息，從而使平面設(shè)計(jì)作品的信息視覺(jué)傳達(dá)效果得到升華。

（三）韻律和情趣——留白的意蘊(yùn)美

美國(guó)著名平面設(shè)計(jì)師科斯特尼克·羅伯茨認(rèn)為：“空白的運(yùn)用表現(xiàn)了對(duì)構(gòu)圖的精妙理解。”對(duì)于文字較多的閱讀類頁(yè)面（如報(bào)紙雜志宣傳單等）而言，大面積的文字信息含量必然讓人在審美上興趣缺乏，因而有心的設(shè)計(jì)師會(huì)通過(guò)在標(biāo)題下面與內(nèi)容之間增設(shè)一定空白，拉開(kāi)節(jié)奏，緩和視覺(jué)的緊張，在標(biāo)題周圍留出一定的空白，看上去舒展整潔，減輕視覺(jué)疲勞。而如何避免大量長(zhǎng)篇文本在版面上形成令人生厭的一片灰霧，則是設(shè)計(jì)師的重要任務(wù)之一，多數(shù)情況，設(shè)計(jì)者用圖片增加版面上的黑色調(diào)，這固然是一種辦法，但是過(guò)多的黑只會(huì)讓人眼花繚亂，因此要想在大片灰色的長(zhǎng)篇文本中有效形成韻律和節(jié)奏感，設(shè)計(jì)者不能忽視黑的另一端白。

信息傳達(dá)是平面廣告設(shè)計(jì)作品主要作用之一，它需要讀者在短短幾分鐘內(nèi)就能注意它、讀懂它，產(chǎn)生一定的共鳴，從而印象深刻。而對(duì)時(shí)下紛繁復(fù)雜的世界而言，設(shè)計(jì)師的作品不但要與人建立感情共鳴，還要衍生出更深層次的關(guān)系，甚至體現(xiàn)一種審美情趣和視覺(jué)品味?！傲舭住鼻『镁褪且环N情趣體現(xiàn)，實(shí)踐證明，這種虛實(shí)對(duì)比可以達(dá)到很好的視覺(jué)效果，畫(huà)面通過(guò)留白獲取意象以加強(qiáng)作品的格調(diào)情趣提升平面廣告的吸引力是設(shè)計(jì)中的利器之一。雖然平面廣告設(shè)計(jì)最本質(zhì)的追求還是通過(guò)“象”傳達(dá)某種“意”，但通過(guò)強(qiáng)調(diào)作品的情趣可以使畫(huà)面更富有趣味性，獲得更具感染力的信息傳達(dá)效果。

而所謂意蘊(yùn)，就是對(duì)作品深層次的解讀，具有深厚的審美意義。平面廣告設(shè)計(jì)習(xí)慣從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，借用“留白”的藝術(shù)表現(xiàn)手法創(chuàng)造“意象”可以更好、更豐富地增強(qiáng)設(shè)計(jì)作品中的意蘊(yùn)美。從近幾年流行的中國(guó)水墨設(shè)計(jì)風(fēng)格中就可見(jiàn)一斑。潮流設(shè)計(jì)師把傳統(tǒng)的留白意象觀和平面廣告設(shè)計(jì)的理論相結(jié)合，形成了獨(dú)具特色的設(shè)計(jì)意象。中國(guó)畫(huà)中對(duì)于虛實(shí)、留白的意象處理是十分妙的，其作品中對(duì)畫(huà)面虛實(shí)留白的把握，給設(shè)計(jì)師許多靈感，使設(shè)計(jì)的作品呈現(xiàn)出極具東方韻味的意蘊(yùn)，這種畫(huà)面處理手法給觀眾帶來(lái)一種和諧寧?kù)o的舒適感覺(jué)，增強(qiáng)并升華了意蘊(yùn)美，這種看似沒(méi)有表現(xiàn)具象的物象，使畫(huà)面獲得了一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果，也使畫(huà)面流露出一種濃濃的意蘊(yùn)美，不僅明確清晰地傳達(dá)了主題內(nèi)容還加強(qiáng)了畫(huà)面的藝術(shù)性，給觀者視覺(jué)及心理上的一種美的享受。

因此，即使在我們看來(lái)很潮的設(shè)計(jì)之中，也蘊(yùn)含無(wú)盡的留白節(jié)奏和情趣，而其中產(chǎn)生的傳統(tǒng)意蘊(yùn)之美，又怎是一句兩句可以盡數(shù)？它體現(xiàn)著我國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的深遠(yuǎn)影響。

這里盡數(shù)了“留白”的美好，但是再美好的事物也存在不好的一面，用得好，固然是對(duì)作品的升華，若把握不好，第一，凡事有度，過(guò)多彰顯留白，往往會(huì)搶了實(shí)物的風(fēng)采，容易使主題模糊化；第二，留白不要過(guò)于零碎，這樣的設(shè)計(jì)依然會(huì)讓“白”變“花”；第三，留白在設(shè)計(jì)中的是負(fù)空間的體現(xiàn)，不宜在畫(huà)面中心表現(xiàn)，不然就會(huì)主次顛倒。

總結(jié)如下，筆者認(rèn)為“留白”的意義等同于惜墨如金一般，作為平面設(shè)計(jì)作品中的配角元素而言，如何襯托得恰到好處，是值得每位設(shè)計(jì)師探討的問(wèn)題，在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，“留白”固然是很重要的部分，有時(shí)更是設(shè)計(jì)師很好地表達(dá)設(shè)計(jì)含義的有力手段。從古至今，即便在藝術(shù)領(lǐng)域，“留白”也都起著無(wú)可替代的作用，無(wú)數(shù)實(shí)例可見(jiàn)證這一論點(diǎn)，此文筆者只是探討了平面藝術(shù)設(shè)計(jì)中“留白”的部分作用和意義，無(wú)法一一盡數(shù)“留白”的設(shè)計(jì)之風(fēng)，希望本文能夠?yàn)橥瑯I(yè)者共勉，供大家閱讀學(xué)習(xí)之用。

［1］［美］科斯特尼克·羅伯茨.周勇譯.視覺(jué)語(yǔ)言設(shè)計(jì)：職業(yè)傳播者策略［M］.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2005.06.01.

［2］［美］威廉·荷加斯.美的分析［D］.中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，1984.12.

［3］張鳴雁.獲獎(jiǎng)版面得失談之三［J］.大象無(wú)形與留白濟(jì)南：青年記者，2004，06.

［4］［日］原研哉.紀(jì)江紅,朱鍔,譯.設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì).廣西師范大學(xué)出版社，2010，09.