鋼琴的使用之音色的調(diào)整

文/鄭曉宇

鋼琴的使用之音色的調(diào)整

文/鄭曉宇

鋼琴在使用中要達(dá)到理想的音樂表述效果，鋼琴的音色尤其關(guān)鍵。鋼琴的音色受弦槌的直接影響，弦槌的過硬、過軟、磨損、擊弦的力度等都是影響鋼琴音色的因素。對于鋼琴調(diào)律師而言，要使鋼琴具有最佳的音色效果，就要排除一切影響正常擊弦的問題。本文對鋼琴的音色以及影響音色的主要因素進(jìn)行分析，著重討論如何通過調(diào)整鋼琴弦槌來調(diào)整鋼琴音色的措施和方法。

鋼琴 音色 弦槌 調(diào)整

鋼琴的鍵盤系統(tǒng)是鋼琴的重要組成部分，而弦槌作為鍵盤系統(tǒng)的終端部分是最為核心的部分，用于激發(fā)琴弦使其發(fā)音。鋼琴的音色受多方面因素的影響，但是弦槌的影響是最主要的，起著決定性的作用。即使是一架具有上乘音質(zhì)的鋼琴，如果配置劣質(zhì)的琴弦就會使音色大打折扣，反過來即使鋼琴音質(zhì)較差，但是如果換上優(yōu)質(zhì)的琴弦再經(jīng)過調(diào)律師精心調(diào)整，一樣會得到良好的音色效果?？梢?，弦槌對于鋼琴的音色來說非常重要。

聲音具有抽象性，不同的人對于同一種聲音會有不同的審美判斷，會產(chǎn)生不同的感受，這是受地域和文化背景的差異的影響。在音樂界也是如此，即使是在級別較高的藝術(shù)家之間，對同一種聲音的審美判斷也會有差異。但是從總體來看，美好的聲音是所有人的需求趨向。對于鋼琴調(diào)律師而言，對音色的審美判斷必須建立在大眾普遍的認(rèn)同之上，音樂的種類多樣，調(diào)律師要形成成熟的鋼琴聽覺美感并非易事。雖然調(diào)律師不一定必須要精于鋼琴演奏，但是調(diào)律師能夠彈出鋼琴的基本聲音美感是必須的。不同的音樂家對同一首鋼琴曲的彈奏，音色都會有所差異，即使是同一鋼琴家在不同的環(huán)境下或者心境下彈奏同一首鋼琴曲，也會存在不同的音色。但是無論是哪位音樂家彈奏的鋼琴都必須由鋼琴調(diào)律師對鋼琴的音色進(jìn)行調(diào)整，優(yōu)質(zhì)的鋼琴是優(yōu)美的鋼琴音色的基礎(chǔ)。影響鋼琴音色的因素較多，其中以弦槌的影響最為重要，起著決定性的作用。鋼琴的弦槌過硬，會使其彈性降低，鋼琴聲音過亮?xí)杏X尖銳刺耳，這也是鋼琴市場中低檔立式鋼琴的典型特點(diǎn)。弦槌過軟會導(dǎo)致?lián)粝胰狈αΧ?，聲音暗啞不生動，上世紀(jì)80年代前生產(chǎn)的鋼琴大多存在此缺點(diǎn)。鋼琴經(jīng)過長期使用，沒有按時進(jìn)行保養(yǎng)，弦槌磨損嚴(yán)重，在槌冠產(chǎn)生弦溝，嚴(yán)重的甚至抹平了，這嚴(yán)重影響了其擊弦的效果。弦槌擊弦無力，對弦不爭，軸架松曠都是影響正常擊弦的常見問題。這些問題不僅影響鋼琴的音色，嚴(yán)重的甚至導(dǎo)致鋼琴不能正常使用。

鋼琴在使用時，對鋼琴音色進(jìn)行調(diào)整是十分關(guān)鍵的步驟。但是通常鋼琴在設(shè)計加工的過程中音色已經(jīng)基本定型，調(diào)律師對鋼琴音色的調(diào)整也只是對弦槌進(jìn)行調(diào)整。通過調(diào)整弦槌的基本情況在一定程度上達(dá)到鋼琴音色調(diào)整的目的。一個技藝精湛的調(diào)律師必須要有一雙靈敏的耳朵，對鋼琴音色能夠做出高水平的判斷，但是在各個音樂家之間對音色的好惡和評價是存在較大的差異的，調(diào)律師在進(jìn)行音色調(diào)整時雖然要對音樂家的意愿給予充分的尊重，但是也要有自己的判斷。鋼琴音色的調(diào)整的基本要求是在全音域內(nèi)音色均勻，音量連貫，沒有個別的音色過于明亮或者沉悶，在全音域內(nèi)音量沒有過強(qiáng)或者過弱的現(xiàn)象，呈均衡的狀態(tài)。鋼琴的弦槌對于音色有著十分重要的影響，一副優(yōu)質(zhì)的弦槌能夠使一個低檔的鋼琴演奏出良好的音色，可以說弦槌是鋼琴共振系統(tǒng)的實(shí)現(xiàn)途徑。因此要調(diào)整好鋼琴的音色，就要對弦槌進(jìn)行高水平的調(diào)整。

鋼琴的弦槌是由專用氈、芯氈、槌楦、槌釘、槌柄組成?，F(xiàn)代鋼琴弦槌的制造是用特殊呢氈，在其厚度和硬度等方面都有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)要求，而標(biāo)準(zhǔn)的制定是通過鋼琴技術(shù)在多年的經(jīng)驗積累的基礎(chǔ)上得出的。現(xiàn)今鋼琴的弦槌在鋼琴上的音色差異主要是受呢氈的質(zhì)量和加工的工藝所決定的。弦槌進(jìn)行擊弦的運(yùn)動需要有一定的質(zhì)量和速度的要求，琴弦在弦槌擊弦離開后做自由運(yùn)動，弦槌在擊弦的過程中傳遞給琴弦運(yùn)動能量使其產(chǎn)生振動。弦槌質(zhì)量越大，其擊弦速度就越快，那么傳遞給琴弦的運(yùn)動能量就越大。弦槌本身具有一定的彈性，在一定的條件下，擊弦的力度越大則產(chǎn)生的振幅就越大，相應(yīng)的音量也就越大，所產(chǎn)生的諧音也會更加豐富。弦槌在擊弦運(yùn)動時和琴弦接觸時間的長短會產(chǎn)生不同的音色。擊弦歷時受弦槌質(zhì)量的影響，弦槌的質(zhì)量過大，擊弦歷時就過長，琴弦得到充分的激發(fā)產(chǎn)生充分的振動，諧音充分釋放音色過亮，聽起來有刺耳的感覺。反之弦槌質(zhì)量過小擊弦歷時就過短，琴弦激發(fā)不充分使得諧音被抑制，聽起來聲音暗啞。因此，要得到適當(dāng)?shù)膿粝覛v時，弦槌的質(zhì)量、彈性、硬度都要恰當(dāng)。擊弦歷時比弦的振動周期長，弦振動受到抑制，諧音也相應(yīng)地被抑制，音色弱而沉悶；擊弦歷時適度，音色會剛?cè)嵯酀?jì)。

鋼琴弦槌的能量的獲得與弦槌的質(zhì)量有直接的關(guān)系，弦槌質(zhì)量越大，產(chǎn)生的能量就越大，弦振動就越充分。弦槌的質(zhì)量同鍵盤運(yùn)動密切相關(guān)。弦槌的擊弦是通過一系列的杠桿運(yùn)動來實(shí)現(xiàn)的，弦槌質(zhì)量越大，鍵盤運(yùn)動的阻力增加，擊弦歷時就會延長，不僅對音色造成不利的影響，而且也加速了槌柄的變形，由此而引起一系列問題產(chǎn)生。但是這并不表示弦槌質(zhì)量小就會獲得優(yōu)質(zhì)的音色。弦槌質(zhì)量過小，擊弦力度減小，相應(yīng)所產(chǎn)生的運(yùn)動能量就會減少，特別是在較長低音區(qū)的粗琴弦，弦槌質(zhì)量不夠就不能引起其產(chǎn)生充分的振動。因此，弦槌的質(zhì)量應(yīng)該有個適量的標(biāo)準(zhǔn)。鋼琴的弦列是由低到高，弦由粗長到細(xì)短的變化規(guī)律，為與之相適應(yīng)，弦槌的質(zhì)量由低音到高音逐漸減小，端頭弧度漸次減小。琴弦的波阻抗對弦槌變化起決定性的作用，鍵盤對應(yīng)的琴弦從低音逐漸到高音波阻抗呈逐漸減小的趨勢。琴弦的直徑、材料的密度和張力決定著弦的波阻抗的大小，弦槌的質(zhì)量與弦直徑成正比例關(guān)系。也就是說隨著琴弦直徑的逐漸變細(xì)弦槌的質(zhì)量也要隨著逐漸減小。如果在不更換弦槌的條件下調(diào)整鋼琴音色，調(diào)律師就只能從調(diào)整弦槌的彈性著手使音色得到一定程度的調(diào)整。弦槌彈性越小，壓縮量越大，當(dāng)采用較大的力度進(jìn)行擊弦時，柔軟的弦槌氈需要達(dá)到一定的極限才能夠從琴弦上反彈歸位。弦槌氈越硬擊弦歷時相應(yīng)的就越短，高次諧音出現(xiàn)的頻率就越多越強(qiáng)。鋼琴低音區(qū)色彩濃厚，第一諧音強(qiáng)度要高些，而高次諧音要弱些，那么弦槌要稍微柔軟一些，這樣就會使擊弦歷時足夠長對高次諧音起到抑制的作用。但是要注意擊弦歷時要適度，過長的歷時會使低音顯得沉悶。在高音區(qū)音色應(yīng)該明亮，高次諧音要有一定的強(qiáng)度，因此在鋼琴高音區(qū)，弦槌應(yīng)該在質(zhì)量上加以控制，在硬度上增強(qiáng)以縮短擊弦歷時，從而使高頻諧音能夠得到充分的釋放。而鋼琴的中音和次高音區(qū)要求音色柔美明亮、有一定的力度。此音區(qū)的弦槌要求里層堅硬，在表層有很薄的柔軟層，在擊弦時柔軟層對于擊弦歷時起到適度加長的作用，使高次諧音得到適度的抑制。

不同的演奏家使用同一臺鋼琴演奏不同的樂曲，會產(chǎn)生不同的音樂表述和藝術(shù)效果。調(diào)整鋼琴的音色，使其保持在一個優(yōu)質(zhì)的狀態(tài)，是鋼琴使用的關(guān)鍵。對一架鋼琴實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的音色調(diào)整，不僅要了解關(guān)于弦槌調(diào)整的基本理論知識，調(diào)律師還要根據(jù)實(shí)踐的經(jīng)驗總結(jié)和積累，形成敏銳的音樂聽覺，得到正確的判斷，根據(jù)具體情況有針對性地對弦槌進(jìn)行有效的調(diào)整。需要強(qiáng)調(diào)的是對于鋼琴音色的調(diào)整，工具和手法的運(yùn)用都比較簡單，對鋼琴音色的聽辨和判斷能力是對調(diào)律師的真正考驗。調(diào)律師還要對鋼琴音樂特別是對于古典鋼琴曲多聽、積累樂感、掌握鋼琴彈奏的技法，能熟練地彈奏鋼琴。這些，都會對鋼琴音色的判斷和調(diào)整起到重要的輔助作用。

[1]姜力.《從生理機(jī)制角度看鋼琴的高位置與低位置觸鍵法》[J]．星海音樂學(xué)院學(xué)報，2011(2)

[2]余人豪.《音樂學(xué)概論》[M]．北京：人民音樂出版社，2012(3)

[3]偶曉林.《產(chǎn)鋼琴常見問題的調(diào)整與改進(jìn)》[J]．樂器，2012(7)

（責(zé)任編輯 霍 閩）

鄭曉宇（1985—）女，常熟高新園中等專業(yè)學(xué)校助教。