看《仲夏夜之夢》幽默詼諧的語言特點(diǎn)

彭 瑩 周 毅

看《仲夏夜之夢》幽默詼諧的語言特點(diǎn)

彭 瑩 周 毅

喜劇作為一種比較幽默而又輕松的戲劇，常常用皆大歡喜的方式來作為結(jié)尾，在故事情節(jié)的安排上常常具有比較強(qiáng)的巧合和滑稽的情節(jié)。喜劇作為一種舞臺(tái)表演的藝術(shù)，它對語言的表達(dá)和選擇具有比較高的要求，同時(shí)在文學(xué)和文化上也具有比較高的要求?！吨傧囊怪畨簟纷鳛樯勘葋喌睦寺矂?，在語言表達(dá)上常常具有比較獨(dú)特的色彩，具有口語化、個(gè)性化以及幽默風(fēng)趣的特點(diǎn)，給讀者和觀眾帶來美好的藝術(shù)感受。

一、《仲夏夜之夢》簡介

莎士比亞 （1564—1616）是英國文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的戲劇家和詩人，一生書寫了多部有名的喜劇，是世界上著名的文學(xué)家。［1］《仲夏夜之夢》在莎士比亞所有喜劇作品中是最為成熟的一部戲劇，在世界文學(xué)史上和喜劇史上具有比較強(qiáng)的代表性，曾經(jīng)被多次改編為電影、戲劇等?！吨傧囊怪畨簟肥巧勘葋啰?dú)創(chuàng)的喜劇，具有非常強(qiáng)的藝術(shù)魅力，從它出現(xiàn)以來一直受到觀眾和讀者的喜愛和歡迎。而且《仲夏夜之夢》還具有非常強(qiáng)烈的浪漫色彩，它表達(dá)了反抗封建婚姻、追求戀愛自由的美好愿望。在《仲夏夜之夢》中，莎士比亞用了多種修辭手法使語言具有獨(dú)特的魅力，其中幽默風(fēng)趣的語言更是讓讀者流連忘返?！吨傧囊怪畨簟分羞€大量地使用獨(dú)白和歌唱等表現(xiàn)形式表現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)世界的圖景，同時(shí)也展現(xiàn)出了幻想的世界，表達(dá)了作者追求個(gè)人幸福和人人平等的美好愿望。［2］

莎士比亞在《仲夏夜之夢》中將故事的背景放在了古希臘的雅典城，如果仔細(xì)研究則發(fā)現(xiàn)人物的思想感情是屬于伊麗莎白時(shí)代的，作者將現(xiàn)實(shí)生活和神仙世界進(jìn)行了有效的融合，為讀者描繪了一個(gè)現(xiàn)實(shí)和想象相結(jié)合的美好世界。在故事中有兩個(gè)青年人拉山德和第米特律斯同時(shí)愛上了一個(gè)女孩赫米婭，但是赫米婭的父親將其許配給了第米特律斯。赫米婭和拉山德為了追求個(gè)人的幸福打算私奔，赫米婭將這個(gè)決定告訴了她的好友海倫娜，海倫娜也非常喜歡第米特律斯，所以海倫娜又將這個(gè)消息告訴了第米特律斯，然后兩個(gè)人也一起趕到了森林里。在整個(gè)森林里住著非常多的仙子和精靈，這些神仙也像人類社會(huì)一樣具有嚴(yán)格的等級(jí)，有仙王和王后以及仆人等。在這個(gè)神仙的世界中，仙王和王后因?yàn)橐粋€(gè)換兒而發(fā)生了矛盾，仙王為了緩和和仙后之間的關(guān)系，便指派一個(gè)小精靈去取魔汁。而魔汁具有獨(dú)特的魅力，那就是將它滴在睡覺人的眼皮上，無論男女，醒過來之后都會(huì)深深地愛上他第一眼所看到的生物。整個(gè)故事情節(jié)因?yàn)槟еl(fā)生了巨大的變化，最終魔汁滴在了拉山德的眼皮上，而他看到的第一個(gè)人是海倫娜，因此他深深地愛上了海倫娜，并且對海倫娜大獻(xiàn)殷勤，這一舉動(dòng)讓赫米婭非常難過。四個(gè)人之間產(chǎn)生了劇烈的矛盾，這種為了幸福而斗爭的過程中充滿了快樂的味道。而在森林中還有幾個(gè)非?；尚Φ拿耖g藝人在排戲，因?yàn)樾【`的調(diào)皮搗蛋，它將紡織工變成了一頭非常可笑的蠢驢，而仙后在接觸到了魔汁之后看到的第一個(gè)生物也正是他，所以仙后深深地愛上了他，得到了仙后特別的恩寵。最后魔汁的魔力被消除，有情人也終成眷屬，仙王和王后和好如初，年輕人們也找到了自己的真愛，仙界和人間又重新恢復(fù)平靜。［3］

作品通過這種魔幻的色彩，使人們和神仙之間的愛情錯(cuò)位和重組，使社會(huì)地位低下的工匠和仙后等都進(jìn)入到了這場狂歡中，做出了一系列令人啼笑皆非的表演。身份低微的小丑成為喜劇中的主演，他們通過自己的特殊身份，通過滑稽、風(fēng)趣而又充滿哲理的話語，抹平了高貴與卑微、神仙與凡人之間的溝壑，制造出了狂歡式的喜劇。幾乎所有的人都在《仲夏夜之夢》中被作者進(jìn)行了丑角化，人們通過游戲、粗魯對話演出了一出令人大笑的喜劇。每個(gè)人都對自己的齷齪感到津津樂道。這種獨(dú)特的情景使人們脫離了日常社會(huì)的窠臼和限制，使所有的人和神仙都享受到了反抗壓迫的自由。丑角通過幽默風(fēng)趣的話引人發(fā)笑，使人戰(zhàn)勝了現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅和恐懼。丑角能夠根據(jù)自身的地位和眼光來看出社會(huì)存在的不合理性，并且用幽默的語言來笑看一切。莎士比亞的《仲夏夜之夢》中的這些小丑說著小丑的語言，表現(xiàn)出獨(dú)特的幽默，他們有著高尚的品格和美好的心靈，他們通過自己可笑的表演展示了自己的智慧，同時(shí)也給人們帶來了精神上的滿足。

二、《仲夏夜之夢》幽默詼諧的語言特點(diǎn)分析

在《仲夏夜之夢》中，莎士比亞為了突出人物的形象，使喜劇充滿快樂的色彩，采用了多種語言特色，其幽默詼諧的語言是其中的代表，對于喜劇的表達(dá)和展現(xiàn)具有重要的意義。在《仲夏夜之夢》中，莎士比亞精心地設(shè)計(jì)了人物的對話模式，在之前的戲劇作品中，他常常借助于外物或者其他人來表達(dá)人物的感情。莎士比亞在《仲夏夜之夢》中采用了對話的方式，將人物的感情直接表現(xiàn)出來，直接地展現(xiàn)出人物的性格特征和喜怒哀樂的情感色彩。運(yùn)用幽默的語言，《仲夏夜之夢》中的主人公能夠擺脫傳統(tǒng)和權(quán)威的壓制，表現(xiàn)出人物的性格。在莎士比亞時(shí)代，在人們的觀念中，長者和貴族以及男人都是整個(gè)社會(huì)和世界的主宰，在莎士比亞的戲劇中，女人被他賦予了特殊的地位，她們往往能夠和男人處于同樣的社會(huì)地位，特別是女人也能夠和男人一樣追求愛情。

紡織工波頓在社會(huì)中的地位非常低，基本上微不足道。但是他在戲劇中是一個(gè)非常惹人喜愛的人物，他表現(xiàn)出了和他地位一致的親昵、滑稽、粗魯和幽默。他的言行非常幽默詼諧，在使人發(fā)笑的同時(shí)也充滿著智慧的光芒。例如在森林中進(jìn)行排練是為了隱蔽，而卻被他說成是最見不得人，其實(shí)聯(lián)系到后來他們表演的效果充滿了搞笑的效果，確實(shí)不怎么能夠上得了臺(tái)面，也確實(shí)最見不得人，這種在特定環(huán)境下的語言表達(dá)形式能夠給讀者莫名的幽默、快感。［4］評(píng)價(jià)自己所演出的戲劇是頭等貨色，這種特色的語言形式使整部戲劇都充滿了快樂的色彩。在演出中他稱贊戀人的時(shí)候，他將一朵鮮花插到牛糞上唱成了一朵鮮花插到妹妹的頭發(fā)上。

在紡織工波頓被仙后愛上之后的過程中，在語言表達(dá)上更加充滿了快樂、幽默的味道。波頓作為最蠢的蠢貨，成為愛情狂歡劇中的國王，他坐在仙后用鮮花鋪成的床上，受到了林中仙子殷勤的服侍，而且最后被美麗的仙后摟在懷中，傾訴著衷腸。這種人物身份的巨大差異和改變，通過這種看似平常實(shí)則幽默的語言往往使讀者捧腹不止。在這種魔幻的愛情夢境中，偉大和渺小、崇高和卑下、聰明與愚蠢都有效地結(jié)合起來，渾然一體，將高高在上的面具撕扯下來，使高貴的仙后和地位最低下的蠢貨結(jié)合在一起，使讀者能夠產(chǎn)生狂歡式的大笑，同時(shí)也使整個(gè)劇本表現(xiàn)出巨大的喜劇效果，充滿了風(fēng)趣幽默的味道。波頓突然變成了一頭驢子并且被仙后深深地愛上，對他來說仿佛做了一場夢。他這樣表達(dá)了自己的看法，他說沒有人能夠說出那是一個(gè)什么樣的夢，但是如果有人要想對這個(gè)夢進(jìn)行解釋，那么他一定是一頭驢?！昂孟袷菦]有人能夠說得出那是個(gè)什么東西，咱好像有，但是要是敢說出那好像是一個(gè)什么東西，那么他一定是一個(gè)蠢材?！保?］波頓對夢的看法充滿了莎士比亞的智慧，在這段話中莎士比亞運(yùn)用了口語化的表達(dá)方式更好地表現(xiàn)出了波頓的人物形象，同時(shí)讀起來也讓人忍俊不禁。這種狂歡化的表達(dá)方式能夠使波頓擺脫他身份的限制，能夠調(diào)侃上層社會(huì)，打破了社會(huì)中森嚴(yán)的等級(jí)觀念，表現(xiàn)出一定的言論自由。

波頓時(shí)刻牢記著自己的身份，表現(xiàn)出不忘本的優(yōu)點(diǎn)，并且對自己也有著非常清醒的認(rèn)識(shí)。當(dāng)他成為仙后所愛的情人之后，他在小仙面前也不擺架子。他冷眼旁觀地看著仙后和其他人的表演，認(rèn)為癡情的神仙都成了可笑的人。［6］面對仙后所表達(dá)的深厚感情，他又一次展現(xiàn)出了自己的幽默，他說：“娘娘，這番話可算不得有頭腦，這年頭有頭腦和愛情難得碰到一塊?！边@些充滿著哲學(xué)和睿智的話是從一個(gè)社會(huì)底層的人口中所發(fā)出的，這種強(qiáng)烈的對比再一次表現(xiàn)出了語言的幽默形象，這與作者對底層人物的深刻觀察和嫻熟的語言具有密切的關(guān)系。

三、結(jié) 語

喜劇作為一種讓人發(fā)笑的藝術(shù)，它不僅是通過娛樂的形式來展現(xiàn)，同時(shí)也通過幽默、諷刺、機(jī)智等多種手法來表現(xiàn)?！吨傧囊怪畨簟分幸餐瑯颖憩F(xiàn)出了這樣的藝術(shù)效果，它通過幽默、機(jī)智的語言揭示和還原了社會(huì)中普遍存在的現(xiàn)象，表現(xiàn)出社會(huì)真實(shí)的面目。通過幽默詼諧的語言，讓讀者在笑聲中認(rèn)識(shí)到社會(huì)真實(shí)的面目。通過幽默風(fēng)趣的語言，可以使喜劇達(dá)到它想要表達(dá)的目標(biāo)和效果。在《仲夏夜之夢》中充滿著笑的藝術(shù)，它使整個(gè)喜劇變得滑稽可笑，但是又充滿了睿智。

［1］王爭偉.淺談《仲夏夜之夢》的語言風(fēng)格［J］.湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，32（10）.

［2］蘇舒.《西廂記》與《仲夏夜之夢》人物語言之比較［J］.北方文學(xué)（下半月），2010（08）.

［3］李新亞.Super Art and Craft in Unfolding Love Stories－A Linguistic Approach to Shakespeare’s Love’s Labour’s Lost，A Midsummer Night’s Dream And Romeo and Juliet Coupled with Sonnets［D］.上海：上海外國語大學(xué)，2012.

［4］李麗娜.《仲夏夜之夢》中的丑角分析［J］.山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（02）.

［5］汪樹東.摹仿性欲望的悲喜劇——重論《仲夏夜之夢》兼及莎士比亞的現(xiàn)代性［J］.長江學(xué)術(shù)，2013（02）.

［6］郭君宇.酒神與狂歡的盛宴，虛與實(shí)的重奏——《仲夏夜之夢》藝術(shù)情境的營造［J］.北方文學(xué)（中旬刊），2012（04）.

彭瑩（1979— ），女，四川成都人，碩士研究生，成都理工大學(xué)外國語學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)橥鈬Z言學(xué)與教學(xué)；周毅（1977— ），男，四川綿陽人，碩士研究生，成都理工大學(xué)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)橥鈬Z言學(xué)與文化。