玫瑰之香
——麥金托什筆下概念化的植物圖案分析

殷卉

（南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

玫瑰之香
——麥金托什筆下概念化的植物圖案分析

殷卉

（南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

在新藝術(shù)運(yùn)動以蜷曲的植物紋樣盛行之時，麥金托什卻反其道而行之以幾何形態(tài)的直線風(fēng)格確立了他在英國藝術(shù)界的地位。在麥金托什的筆下將玫瑰這類自然植物用象征符號加以提煉，豐富了個人的繪畫和設(shè)計(jì)中的圖形語言，也讓幾何形態(tài)的玫瑰花植物圖案和純色的方格重疊的造型已然成為了他的標(biāo)志元素之一，這些風(fēng)格化的植物葉莖和玫瑰花苞賦予了作品一種持續(xù)生長的活力情調(diào)和自然情韻。而概念化的玫瑰圖案在麥金托什的以直線聞名的建筑風(fēng)格中的高頻率的出現(xiàn)，也展現(xiàn)出作者在設(shè)計(jì)形式背后想要傳達(dá)出自我的藝術(shù)意味和設(shè)計(jì)美學(xué)。

麥金托什；概念化；玫瑰圖案

在歐洲新藝術(shù)運(yùn)動盛起的時候，曲線風(fēng)格正如同它所賦予設(shè)計(jì)充滿活力、波浪形和流動線條的特征一樣在建筑、室內(nèi)、家具、書籍裝幀等設(shè)計(jì)領(lǐng)域愈演愈烈。查爾斯·R·麥金托什（Charles Rennie Mackintosh）作為十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初英國設(shè)計(jì)界一顆閃亮的新星，他與三位同伴組成的格拉斯哥四人集團(tuán)以“近乎惡毒的異教”的風(fēng)格在新藝術(shù)運(yùn)動中帶來了巨大的轟動。四人組合受到了歐洲大陸的矚目，成為了新藝術(shù)運(yùn)動在蘇格蘭的領(lǐng)軍人物，并創(chuàng)造出了被世人高度贊譽(yù)的“格拉斯哥風(fēng)格”。麥金托什不僅是一位家具設(shè)計(jì)師，更是一位建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家。在新藝術(shù)運(yùn)動以蜷曲的植物紋樣盛行之時，麥金托什卻反其道而行之以幾何形態(tài)的直線風(fēng)格確立了他在英國藝術(shù)界的地位，并成為了現(xiàn)代直線風(fēng)格設(shè)計(jì)的先驅(qū)者。如果說霍爾塔和吉馬德的靈感泉源是卷曲起伏的“鞭線”，麥金托什的主調(diào)則是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，以此體現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力。作為英國最重要的設(shè)計(jì)師之一，麥金托什設(shè)計(jì)作品中對于直線和概念化植物圖案的運(yùn)用有著高度風(fēng)格化且深刻而獨(dú)到的鮮明特色，再繪以麥金托什個人風(fēng)格常用的黑白的兩色，在歐洲大陸新藝術(shù)運(yùn)動時期獨(dú)樹一幟地創(chuàng)立了“麥金托什”名片。在建筑執(zhí)業(yè)期間，麥金托什多采用對比強(qiáng)烈的方格、直線以及取材自花卉，帶有細(xì)致曲線的裝飾圖案（圖1），如在傳統(tǒng)蘇格蘭建筑上麥金托什用玫瑰花朵的裝飾來樹立個人設(shè)計(jì)色彩。雖然英國的新藝術(shù)運(yùn)動遠(yuǎn)沒有工藝美術(shù)運(yùn)動造成巨大的影響力，但是麥金托什的作品在奧地利和德國等國的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于英國，這也歸因于麥金托什極富個性的創(chuàng)新和獨(dú)特的色彩與直線設(shè)計(jì)與這兩國有著類似的審美取向。正因?yàn)楣に嚸佬g(shù)運(yùn)動的奠定基礎(chǔ)，新藝術(shù)運(yùn)動提出了“向自然學(xué)習(xí)”的口號，在形式設(shè)計(jì)上以植物、花卉和昆蟲等自然物作為裝飾圖案的素材，多用象征的有機(jī)形態(tài)的曲線作為裝飾紋樣，呈現(xiàn)出一種曲線錯綜復(fù)雜，并細(xì)膩而優(yōu)雅、富于動感韻律的審美情趣。這與麥金托什經(jīng)典代表的白、粉、綠三色玫瑰圖案與雕塑感的植物造型設(shè)計(jì)有著異曲同工之妙，在此高度抽象化的植物圖案的背后也展現(xiàn)了麥金托什在形式背后想要傳達(dá)出的藝術(shù)意味以及形成的一種情感的符號化表達(dá)，我們也從中看出那一時期設(shè)計(jì)師的個人風(fēng)格誕生中自然素材的獲取及藝術(shù)加工的成分占了很大的比重，也是向自然致敬的一種最直接體現(xiàn)。

圖1

圖2

玫瑰，自古是美與愛的化身。作為自然界花朵中愛情的象征，玫瑰花經(jīng)常出現(xiàn)在設(shè)計(jì)師、畫家的作品之中，在藝術(shù)加工中不斷豐富、發(fā)展了玫瑰的造型與內(nèi)涵。從19世紀(jì)開始，畫家們用玫瑰取代了百合，來象征天堂之愛。在麥金托什的筆下將玫瑰這類自然植物用象征符號加以提煉，豐富了個人的繪畫和設(shè)計(jì)中的圖形語言，也讓幾何形態(tài)的玫瑰花植物圖案和純色的方格重疊的造型已然成為了他的標(biāo)志元素之一。格拉斯哥四人中互為伴侶的親密關(guān)系更帶來了他們默契無間的合作，更給他們的旺盛的創(chuàng)作帶來澎湃的動力和無限的激情。在他們優(yōu)雅的建筑內(nèi)外，迷人的方格塊、優(yōu)美的直線條、尤其是玫瑰圖案的裝飾———墻壁、地毯、隨處可見，玫瑰的隨意出現(xiàn)似乎漫不經(jīng)心，卻又透露出一絲一毫地曼妙搭配，以玫瑰的多情、嬌美的女性特質(zhì)來柔和直豎線條帶來的剛強(qiáng)硬朗之氣，也由此可見設(shè)計(jì)師的用心細(xì)致到每一處細(xì)節(jié)及裝飾圖案中。同樣地，在他們設(shè)計(jì)的格拉斯哥美術(shù)學(xué)院、女王十字教堂、希爾住宅等一系列建筑中的房檐下、柱頭上、窗格上、家具上、燈具上到處都有玫瑰圖案，尤其是在楊柳茶室中得以盛大綻放（圖2）。1898年，麥金托什為克萊絲頓小姐（Miss Cranston）設(shè)計(jì)了一系列為禁酒而開設(shè)的茶室。走近楊柳茶室我們能充分感受到白色空間為主調(diào)的女性氣質(zhì)，也暗示了茶室的一種女性傾向，其實(shí)從茶室的裝飾和室內(nèi)來看麥金托什在設(shè)計(jì)中無形地將材料、色彩、形式賦予了性別差異。白色的大廳、落地窗上大片玫瑰的裝飾、銀色的高背椅，溫馨的壁爐，還有麥金托什專為這里設(shè)計(jì)的餐具……整個空間從整體到細(xì)部渾然一體，宛如天成，充滿著濃郁的格拉斯哥風(fēng)格和浪漫的蘇格蘭氣息。楊柳茶室的設(shè)計(jì)也是麥金托什以自然為基礎(chǔ)的有機(jī)形態(tài)向抽象幾何形體轉(zhuǎn)變的充分體現(xiàn)，麥金托什抽象的設(shè)計(jì)語言把自然界中的動植物的形態(tài)轉(zhuǎn)化為自己的設(shè)計(jì)語言，漸漸地，麥金托什在以自然為基礎(chǔ)上進(jìn)行了更加創(chuàng)新的形式，然后提煉成為抽象的幾何形體。楊柳茶室中從外觀到室內(nèi)再到家具設(shè)計(jì)，抽象的幾何形體的立體感十分強(qiáng)烈，整體統(tǒng)一且獲得了十分和諧的藝術(shù)效果。1902年麥金托什夫婦在意大利都靈現(xiàn)代裝飾藝術(shù)展覽會上展出的“玫瑰閨房”，在這件作品中男性幾何風(fēng)格的雅致冷靜與女性纖細(xì)溫潤的裝飾形成了統(tǒng)一。麥金托什夫婦創(chuàng)造出潔凈的室內(nèi)氛圍和浪漫的意境，在這充滿詩意的空間內(nèi)，可以感受到寧靜中的慰藉，還有那玫瑰淡淡的芳香縈繞其中。也許是早期受到來自東方藝術(shù)的影響，麥金托什的設(shè)計(jì)中也可以看到平衡形式的裝飾效果來中和設(shè)計(jì)中直線風(fēng)格的影響，像是隨處可見的多彩的花朵圖案、曲線般的植物莖稈等，麥金托什在椅子和家具的設(shè)計(jì)中為了緩和幾何形式所造成的冷硬、刻板的形象和氣氛，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化了的紅玫瑰花飾來緩解直線線條所造成的不舒適的感覺。除了高背椅帶有的濃厚裝飾效果外，功能——也是另一個重要的標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)在了麥金托什所有的家具設(shè)計(jì)里，例如在茶室的客用高背椅除了美感和裝飾性外，更是一種界定和劃分空間的物體，既保持了空間內(nèi)部的私密性，也是各桌間的視線阻隔物，這樣作為視線阻隔物的高背椅有著植物花莖般的美感，如同流動的組合式屏風(fēng)，是麥金托什設(shè)計(jì)中和玫瑰裝飾一樣所體現(xiàn)出的細(xì)膩而巧妙的創(chuàng)造。在楊柳茶室中，為此專門設(shè)計(jì)的高背椅中的椅背的方格組成了程序化的柳樹圖形，同樣抽象的柳樹和柳葉造型借由各式各樣的木藝、金屬或玻璃裝飾成為了室內(nèi)反復(fù)出現(xiàn)的裝飾主題，也成為了楊柳茶室鮮明的設(shè)計(jì)特征。作為一種不同于純藝術(shù)的形式，麥金托什對于自然植物抽象提煉而成的裝飾幾何圖案，這類圖案不僅具有作者內(nèi)心情感的形式追求，而且與材料、工藝、載體和環(huán)境等因素形成一種協(xié)調(diào)互補(bǔ)的關(guān)系，十分具有實(shí)用性的裝飾藝術(shù)。作為麥金托什設(shè)計(jì)風(fēng)格中鮮明符號的概念化的植物圖案，多反映在了麥金托什裝飾的內(nèi)容和手法中，這些風(fēng)格化的葉子和玫瑰花苞賦予了作品一種持續(xù)增長的活力情調(diào)。早年與園藝的接觸培養(yǎng)了麥金托什對自然的高度欣賞，麥金托什以其獨(dú)特的設(shè)計(jì)語言將自然界中的植物塑造成概念化的植物圖案，形成了他有機(jī)的設(shè)計(jì)方法，并且運(yùn)用象征性的語匯將自然形態(tài)變成他的設(shè)計(jì)，這些圖案在不同場合用不同材料、不同形式的表現(xiàn)出來，既可以用作主題裝飾，也可以用來處理細(xì)節(jié)局部如格拉斯哥美術(shù)學(xué)院的董事會議室的燈具上，金斯巴羅花園住宅的櫥柜裝飾及墻面裝飾，特別是他的建筑整體的裝飾有一種類似有機(jī)生命的強(qiáng)烈動感，身處室內(nèi)仿佛如同親臨自然界的感覺。

黑格爾認(rèn)為藝術(shù)的美應(yīng)該是理性內(nèi)容與感性形式的完美統(tǒng)一。在麥金托什的作品中我們也看到了兩者的完美體現(xiàn)，作為最常用的方格直線與玫瑰圖案兩種形式，如果從隱喻和象征意義來看，曲線狀的玫瑰花象征女性的柔美，而直線型的建筑風(fēng)格貫穿了室內(nèi)設(shè)計(jì)的方方面面則象征了男性在生活中的主導(dǎo)地位。如果說方格與玫瑰的存在，意味著麥金托什腦海中男性與女性的對立關(guān)系，那么是方格掩蓋并吞噬著玫瑰，又或者是方格的存在更突顯了玫瑰的嬌艷欲滴，其實(shí)都側(cè)面反映了男女在性別地位中相互依存，相互襯托的關(guān)系。而玫瑰在麥金托什的設(shè)計(jì)中作為一種裝飾的情感符號的出現(xiàn)，從中誕生出的幾何形態(tài)的玫瑰花體現(xiàn)了來自大自然和人類視覺情感表達(dá)工具的一種提煉和加工，在裝飾效果中當(dāng)遇到了來自直線線條的剛硬、刻板時，玫瑰與直線方格的組合形成了具有充滿著秩序節(jié)奏變化的形式，帶來了視覺上的豐富感和層次感，同樣當(dāng)這種組合形態(tài)在形態(tài)、大小、方向和空間的位置上，表現(xiàn)出不同韻律的變化構(gòu)成，會產(chǎn)生不同情感力度的裝飾形象。在不同民族、不同時代的裝飾形式中，不同風(fēng)格的具象圖案呈現(xiàn)給我們觀者不同的風(fēng)格，領(lǐng)略其設(shè)計(jì)美感的同時也增加更多的藝術(shù)感染力和想象力，每次面對麥金托什手下的這些設(shè)計(jì)作品時只會更加強(qiáng)烈地感受到時間對于它們只是增添了豐富的內(nèi)涵與強(qiáng)烈的感染。而對于麥金托什貫穿其個人設(shè)計(jì)風(fēng)格中的直線與玫瑰圖案的分析，多少年之后再來看直線與玫瑰，也許它們的含義又會發(fā)生變化，這還需要我們更多地去了解它們這樣才能更好地去解讀玫瑰之于麥金托什，之于直線的意味。

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J05

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1005-5312（2014）11-0106-02