編拍喜來樂

文/馬 剛

走近創(chuàng)演

編拍喜來樂

文/馬 剛

暫且不論微電影創(chuàng)作是“陽春白雪”的再現(xiàn)，還是“下里巴人”的回歸，只從自身的點(diǎn)滴經(jīng)歷，心懷對(duì)文字的熱愛，對(duì)鏡頭的激情，再現(xiàn)編劇、拍攝旅程的酸甜苦辣。這一路，縱然山石為阻，但是喜歡，便為樂趣。

夢(mèng)里夢(mèng)外，化素材為題材

胸有成竹，方可躍然紙上。點(diǎn)滴積累，便會(huì)下筆流暢。小時(shí)候的我全然不知文學(xué)是怎么回事，只感覺那一副副對(duì)聯(lián)，一句句詩詞，一篇篇文章，典雅而有韻味。也不知從何時(shí)起，喜歡背誦一點(diǎn)唐詩，就連鄰居家門框上的春聯(lián)也記得一清二楚。沒有逼迫，沒有任務(wù)，只是一種自覺的、自我的喜好。

或者驚喜，或者抑郁，或者思索?？v有千古，橫有八荒，加上生活的酸甜苦辣……這些大量的、從現(xiàn)實(shí)生活中搜集到的、未經(jīng)整理加工的、感性的、分散的原始材料，給了我豐厚而寶貴的素材。

一切因理性思維和科學(xué)方法變得更加具有內(nèi)涵和感召力。生活給了我們鮮活的豐富素材，我們要用自己的能動(dòng)性，把它們變?yōu)轭}材，這需要用夢(mèng)里的無形藝術(shù)升華夢(mèng)外的實(shí)體素材。職務(wù)犯罪立足于預(yù)防，側(cè)重于事前，留心于量變。及時(shí)扼住貪腐的思想，有效斷絕利益的誘惑，便可遠(yuǎn)離貪污腐敗不歸路。用心研究貪腐案例，仔細(xì)琢磨預(yù)防要義，抓住量質(zhì)變化拐點(diǎn)，用理性思維，用創(chuàng)作靈感，變素材為題材，讓夢(mèng)外的現(xiàn)實(shí)變?yōu)楸凰枷氲褡梁蟮木贰?/p>

我們做事不可能達(dá)到完美，但可以趨向完美。此話也適用于劇本創(chuàng)作，這要求創(chuàng)作中需要不斷修改。我從最初的構(gòu)思，到最后的定稿，所寫劇本修改了十多遍，每一次修改都是一次歷練，一次自我的提高，一次與理想的趨近。走在路上，趴在桌上，躺在床上，大腦在不斷地遣詞造句，斟酌句讀。問問同事，請(qǐng)教長(zhǎng)者，咨詢朋友，為了進(jìn)步，不厭其煩地修改，只為更好。

看前看后，求形似兼神似

劇本創(chuàng)作完成后，就要選演員了。從哪里選？選誰？誰演誰？這些問題變得急迫且重要。結(jié)合實(shí)際情況，最后，我們決定在本單位范圍內(nèi)選演員。但是具體選誰？這需要根據(jù)劇本，以主人公為圓心，理出一個(gè)關(guān)系網(wǎng)，再結(jié)合本單位工作人員的實(shí)際情況，對(duì)號(hào)入座，對(duì)那些不太確定由誰演的角色，就要進(jìn)行“面演”了，即讓備選者演一小段，看誰的形似、神似，然后確定人選。

在拍攝微電影的過程中，大家變成了一個(gè)“智囊團(tuán)”。誰演出時(shí)說話聲音應(yīng)該更大一點(diǎn)，誰走路應(yīng)該更具有氣場(chǎng)一點(diǎn)，誰的笑容應(yīng)該更真誠一點(diǎn)……經(jīng)過眾人的“挑刺”，我們這些沒有演出經(jīng)驗(yàn)的同事，也頓時(shí)演得有模有樣。

走進(jìn)場(chǎng)景，深入情景。演員的選擇不僅要觀其表，更要觀察到其自身的精神氣度。形神兼?zhèn)洌拍軐⑺椊巧莸玫轿?，讓觀看者喝彩。我們選擇演員時(shí)，盡己所能遵守了這兩個(gè)方面的標(biāo)準(zhǔn)，在可選人數(shù)有限的情況下，也沒有影響整個(gè)拍攝演出效果。

集思廣益，不厭百回改

從劇本創(chuàng)作到拍攝電影，再到后期的制作工作，需要團(tuán)隊(duì)每位成員的不懈努力。在劇本構(gòu)思過程中，我收到了同事諸多的有益的建議和意見。或是一句臺(tái)詞，或是一支背景音樂，或是一個(gè)角色名字，沒有他們的出謀劃策，我不可能按期完成創(chuàng)作。在拍攝過程中，我們同樣收到了很多建議，或者增加角色，或者變化臺(tái)詞，或者添加場(chǎng)景。比如聽取了同事小朱的意見，拍攝時(shí)增加了主人公宋承望在家寫毛筆字“兩袖清風(fēng)朝天去,免得閭閻話短長(zhǎng)”的一幕，這一幕不僅體現(xiàn)了作為一個(gè)公職人員應(yīng)有的操守，還和主人公自身的腐化行為形成了鮮明的對(duì)比，也為后面情節(jié)的開展埋下了伏筆。還比如，聽取了同事小柳的建議，將小婷寫給爸爸的信中的原文由“爸爸，好長(zhǎng)時(shí)間沒見你了，你還好嗎？”改為“爸爸，我好想你，你去哪兒了？”這樣一改，更符合六歲兒童的說話方式，并且呼應(yīng)題目，收到了一舉兩得的效果。集思廣益，才使最后拍攝出來的微電影人物形象更加飽滿，話語場(chǎng)景更加合理，整體效果更加突出。

有始有終，變想法為行動(dòng)

倘若把劇本創(chuàng)作、拍攝成片當(dāng)做一次旅程，那么構(gòu)思、動(dòng)筆、修改、定稿、拍攝、殺青，就是這次旅途中的一連串景點(diǎn)。失去一環(huán)，便錯(cuò)過一次歷練和欣賞，旅程便失去了一道風(fēng)景和一番滋味。站在起點(diǎn)，意會(huì)終點(diǎn)，過程最美。

即使有再好的想法，如果不付諸行動(dòng)，還是水中月、鏡中花，沒有根據(jù)，沒有收獲。當(dāng)生活，當(dāng)職業(yè)，當(dāng)預(yù)防職務(wù)犯罪的使命，給予你眾多的素材時(shí)，抓緊行動(dòng)吧，只需一張紙，一支筆，一份寧靜，就可以開始你的編劇工作。每一次起步，即使缺乏成熟，但都是一種嘗試，一種自我挑戰(zhàn)。一旦創(chuàng)作成型時(shí)，趕快動(dòng)手拍攝吧。工作生活的酸甜苦辣，用拍攝濃縮的方式再現(xiàn)，即使細(xì)小，但也留有余味。

編劇、拍攝，用心、動(dòng)手，便會(huì)喜來樂。

編輯：馮曉淑 fxs0914@163.com

劇本梗概

經(jīng)歷一番激烈的上崗競(jìng)爭(zhēng)，宋承望終于成為了一位醫(yī)務(wù)工作人員。初始，他為人處世的耿直操守深深地感染著身邊的每一個(gè)人。主人公宋承望的擔(dān)當(dāng)，妻子袁靜淑的賢惠，女兒小婷的可愛，匯聚在一起，構(gòu)建了一個(gè)溫暖的家。六年后，憑借業(yè)務(wù)的精通和品行的過硬，宋承望升任為醫(yī)藥采購主任。職位的上升意味著權(quán)力的增大，也意味著人脈圈的擴(kuò)展，他沉浸于燈紅酒綠之中，淡忘了公職人員的宗旨使命，距清廉的要求越來越遠(yuǎn)。最終，宋承望被檢方起訴，當(dāng)身在看守所，讀著女兒寫給自己的信時(shí)，淚如雨下……（更多內(nèi)容請(qǐng)見本刊第五期71頁）

【演出者說】

戲里戲外——生活當(dāng)求真

李夢(mèng)怡（主人公妻子袁靜淑扮演者）

在《爸爸去哪兒了》這部微電影中，袁靜淑原本擁有一個(gè)幸福的家庭，丈夫宋承望是一名醫(yī)生，6歲的女兒宋婷婷活潑可愛，一家人其樂融融。但丈夫宋承望利用職務(wù)之便收取他人財(cái)物，離公務(wù)人員的操守越來越遠(yuǎn)，最終導(dǎo)致一個(gè)幸福的家庭破碎。

我雖然特別愛看影視劇，但這是第一次當(dāng)演員，第一次從劇外旁觀者身份進(jìn)入劇中體驗(yàn)新的人物、新的生活。內(nèi)心充滿著好奇和對(duì)演技的擔(dān)憂，怕自己初為人母不能很好地體會(huì)母親這個(gè)角色，怕與同事飾演夫妻缺乏真實(shí)感，怕從一開始的甜蜜、幸福生活到最后的老公進(jìn)監(jiān)獄、母女倆遭人冷眼的落差體會(huì)不深刻等等。剛開始拍攝六年前的場(chǎng)景，小婷剛一歲，這個(gè)小演員是我們同事的女兒，拍攝前我們只見過一面，在其他人走后（尤其是小演員的爸爸媽媽）她哭得特別厲害，我就笑著逗她、陪她玩，安撫了好一會(huì)兒，讓我沒想到的是，一開機(jī)她竟然追在我后面哭著不停地叫“媽媽、媽媽”，那是我第一次被叫做媽媽，感覺仿佛這是我6個(gè)月的兒子長(zhǎng)大一點(diǎn)的樣子，那種真實(shí)感油然而生，我已經(jīng)分不清自己是在戲里還是在戲外。

在現(xiàn)實(shí)生活中，初為人母的我也擁有一個(gè)與劇情中一樣幸福的家庭，更能體會(huì)所扮演角色的辛酸。作為國家干部，雖然薪酬不高，但一分一毫都是通過我們辛勤的工作換來的，生活過得簡(jiǎn)樸卻踏實(shí)。

每個(gè)人對(duì)美好生活都有著強(qiáng)烈的向往，每個(gè)人對(duì)美好生活的定義又都有著自己的標(biāo)準(zhǔn)，幸福的生活并不是金錢能夠全部給予的。工作不僅是為了生計(jì)，更多的是一份責(zé)任——一份家庭責(zé)任，一份社會(huì)責(zé)任。要管好自己的手，不該拿的不拿，認(rèn)認(rèn)真真做事，清清白白做人。守住自己的道德底線，不要?jiǎng)油嵝乃?，遠(yuǎn)離職務(wù)犯罪，對(duì)自己負(fù)責(zé)，對(duì)家人負(fù)責(zé)，對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)。

揪心的感悟

張婧維（婦女丙扮演者）

在我院微電影《爸爸去哪兒了》中，我只有兩秒鐘的鏡頭，甚至連個(gè)正式的角色名字都沒有，但我卻對(duì)這次拍攝機(jī)會(huì)倍感珍惜。我飾演的角色是一位“八卦”婦女，雖然沒有很多的戲份，但是當(dāng)劇中女主角在丈夫事發(fā)后牽著女兒的小手從我面前走過時(shí)，我的心的確感到深深地疼了一下。直到如今，那瘦削的略微低垂的雙肩依然能夠清晰地呈現(xiàn)在我面前，讓我心酸不已。

作為一位妻子、一位母親，我深知家庭的重要，深知父母對(duì)于孩子的重要。劇中男主角的“一時(shí)糊涂”讓妻子失去了丈夫，讓女兒失去了父親，讓所有親人失去了如搖籃、如港灣般溫暖的家庭。

家庭不是空中樓閣，不能缺少經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，但是保持和鞏固愛情、家庭的不能是“揠苗助長(zhǎng)”的奢望，而是勤勉努力的付出、堂堂正正的回報(bào)。劇中男主角對(duì)于物質(zhì)的過度執(zhí)著，讓他無視了“君子愛財(cái)，取之有道”的教誨，讓他忽略了妻子的賢惠、女兒的可愛、家庭的溫暖，讓他忘記了自身對(duì)于家庭的頂梁柱般的責(zé)任。家庭需要責(zé)任，作為家庭一份子，上有父母，下有子女，外有親戚朋友，對(duì)父母需要贍養(yǎng)的義務(wù)，有子女需要養(yǎng)育的責(zé)任，對(duì)親戚朋友需要互助的精神，對(duì)于家庭則要有小心呵護(hù)的溫情。因?yàn)槲镔|(zhì)，忘記了準(zhǔn)則，喪失了責(zé)任，最終失去的則是一起做做家務(wù)，一起嘮嘮家常這種最簡(jiǎn)單、最平實(shí)也是最珍貴的幸福。

因此，在工作、生活中，我們要以微電影為警示，牢牢堅(jiān)守人生的底線，絕不越雷池半步，絕不與法律抗衡，時(shí)刻樹立憂患意識(shí)，小心呵護(hù)自己的家庭，好好生活、好好工作，用愛情筑就溫暖小巢，用親情筑就避風(fēng)港灣。