當(dāng)代戲劇發(fā)展新路徑

采編/塵 羽

近日，由中國戲劇家協(xié)會、上海市文聯(lián)、上海市靜安區(qū)人民政府共同主辦的“當(dāng)代戲劇現(xiàn)狀與發(fā)展”論壇在滬上舉行，來自不同領(lǐng)域的戲劇家、管理者，包括體制外的戲劇工作者齊聚一堂，共同交流，暢談當(dāng)代戲劇現(xiàn)狀，探討戲劇發(fā)展新路徑。

戲為誰演，演什么

戲劇為誰演，演什么？一直是戲劇人創(chuàng)作時的首要思考題。

“我們?yōu)檗r(nóng)民演、為市民演、為熱愛中國戲曲的觀眾演?！焙贾菰絼≡涸洪L侯軍在論壇上回答了“戲為誰演”的問題，這也成為杭越成功的重要“法寶”。

一個藝術(shù)院團(tuán)“出戲”的周期越長，就越容易被觀眾邊緣化，為此杭越在劇目的創(chuàng)作和生產(chǎn)上變“十年磨一劍”為“規(guī)?；⒓s化創(chuàng)作生產(chǎn)”。2005年以來，杭越共創(chuàng)排了《心比天高》《女人街》《一縷麻》等30多部大戲，年均4部以上劇目的藝術(shù)生產(chǎn)能力，在全國各大院團(tuán)中都比較罕見。擁有了如此多的優(yōu)秀劇目，但他們并沒有“坐等觀眾”，而是主動出擊開拓市場?！笆紫?，杭越瞄準(zhǔn)農(nóng)村市場，每年的春節(jié)期間都把戲送到農(nóng)村，把握住了農(nóng)村觀眾最樸素的情感需求。然后，探索大城市的演出市場。第三，就是開辟境外與海外的戲曲市場?！焙钴娬f道。杭越負(fù)責(zé)市場營銷的副院長俞鐵軍曾一路帶著演員們一個多月沒有回家，不間斷地從杭州趕赴上海，從上海連夜奔赴蒼南，又從蒼南趕回上海。正是杭越人腳踏實地地尊重“市場”，市場才沒有辜負(fù)他們。

國家話劇院院長周予援在發(fā)言中提到：“今天的話劇藝術(shù)要思考的問題就是今天的觀眾要看什么，應(yīng)該給觀眾看什么，這兩者之間需要很好的結(jié)合。如何充分地來激發(fā)創(chuàng)作的活力，創(chuàng)造性地將思想性、藝術(shù)性、觀賞性在作品中結(jié)合，這三性真是缺一不可。稱之為經(jīng)典的劇目這三性必須要具備?！?/p>

“我們一直在這個舞臺上潛移默化地去深化咱們民族的正義正氣，忠孝節(jié)義，弘揚(yáng)著真善美，鞭打著假惡丑?？粗デ?、看著秦腔、看著越劇，沒有教唆人坑蒙拐騙，中國戲的結(jié)局都是善有善報，惡有惡報，所以中國的戲在舞臺上真是正義陽光的。”中國劇協(xié)、上海劇協(xié)主席尚長榮感概道。

演出市場要回歸理性

提到市場，價格是個橫亙不去的問題，文化界一直在呼吁，演出市場要回歸理性。

“今天的票價50元—880元不等，比美國的百老匯音樂劇要高出5—20%，我們必須要考慮到觀眾的承受能力。”周予援直率地說道。他認(rèn)為今天的票價居高不下，政府、社會、劇團(tuán)都有責(zé)任。政府要扶持，社會要正確的引導(dǎo)，劇團(tuán)要以觀眾為中心?！笆紫日呀?jīng)開始對于演出的場次給予補(bǔ)貼，這點(diǎn)全國各地有些省市在做，對低票價的場次給予補(bǔ)貼，這是非?？上驳默F(xiàn)象，也希望各省都這么做。劇團(tuán)在創(chuàng)作和演出兩個重要的環(huán)節(jié)上注重品質(zhì)的保障，并對從業(yè)人員的藝術(shù)專業(yè)化的提高要提出更高的要求，無論是國有院團(tuán)還是民營院團(tuán)，都要把握好藝術(shù)質(zhì)量關(guān)，因為我們共同面對同一個演出市場。要營造出一個好的演出市場不容易，破壞一個演出市場卻很容易，必須共同來維護(hù)?！?/p>

對于票價虛高的問題，上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理楊紹林也很有感觸：“一般來講票價應(yīng)該定在這個社會平均工資的五十分之一到百分之一，我們的票價定位應(yīng)該是100元—200元?！蹦敲瓷虾Ｔ拕≈行氖侨绾谓鉀Q這個問題的呢？“上海話劇藝術(shù)中心在過去一年有政府一定的補(bǔ)助，這個補(bǔ)助我們用在票價方面，我們的票價平均是150元。我們在某日搞了一個半價日，這一天發(fā)了兩千個號，賣出了三千多張票。這說明一個什么問題？說明戲劇不是沒有觀眾，市場是有這方面需求的。”楊紹林介紹道。

在深圳，福田區(qū)也正加大戲劇活動的普及力度，最近提出了“想看戲到福田”的口號。深圳市福田區(qū)公共文化體育發(fā)展中心的馬林海介紹道：“我們開展了孟京輝戲劇展演，共演出節(jié)目將近兩百場，票價以50元起價，均價在100元左右，其他的由扶持資金補(bǔ)貼。觀眾平均花100元左右就可以看話劇?！?/p>

今天的話劇藝術(shù)要思考的問題就是今天的觀眾要看什么，應(yīng)該給觀眾看什么，這兩者之間需要很好的結(jié)合。如何充分地來激發(fā)創(chuàng)作的活力，創(chuàng)造性地將思想性、藝術(shù)性、觀賞性在作品中結(jié)合，這三性真是缺一不可。

搭建公共平臺，左手是藝術(shù)，右手是民生

優(yōu)秀劇目要不斷呈現(xiàn)出來，還需要演出場所這個載體。因此如果想要打造一個戲劇高地，演出的場所非常重要。

重慶市川劇院院長、著名川劇表演藝術(shù)家沈鐵梅回憶，上世紀(jì)六十年代到八十年代初，重慶川劇院有很多劇場，而且都是在重慶市市中心，可惜，2001年被迫搬離市中心最黃金的地方，之后重慶川劇院就沒有了劇場?！?006年，我們發(fā)現(xiàn)重慶北部新區(qū)非常重視文化，愿意出63畝地為我們修建一個藝術(shù)中心，所以那年開始由三方出資，財政出一部分，發(fā)改委出一部分，當(dāng)?shù)氐胤秸鲆徊糠?，修了一個重慶川劇藝術(shù)中心，有一個大劇場，一個小劇場，還有一個川劇博物館。”沈鐵梅介紹道，下一步他們準(zhǔn)備利用川劇藝術(shù)中心打造川劇文化一日游，先看博物館，再看川劇的排練，最后看成品，以此推廣川劇藝術(shù)。

要把靜安弄成一個能量大區(qū)，光有經(jīng)濟(jì)不行，光有經(jīng)濟(jì)我們就成土豪了，要有文化。我們做戲劇谷，目標(biāo)是瞄準(zhǔn)紐約的百老匯。

有了劇場就有了紛至沓來的劇目，那么沒有劇院、沒有劇場，怎么辦呢？可以借船出海，整合資源。上海靜安現(xiàn)代戲劇谷就是一種比較另類的樣式，其中政府部門發(fā)揮著重要的推動作用。

靜安區(qū)文化局局長張愛華論壇上指出，2009年做規(guī)劃時就想在靜安區(qū)營造濃濃的文化氛圍，“要把靜安弄成一個能量大區(qū)，光有經(jīng)濟(jì)不行，光有經(jīng)濟(jì)我們就成土豪了，要有文化。目前兩個已有成效：一個是現(xiàn)代戲劇谷，一個叫爵士音樂節(jié)。我們做戲劇谷目標(biāo)是瞄準(zhǔn)紐約的百老匯?，F(xiàn)代戲劇谷建立了管委會，我們區(qū)長是管委會主任，我們?yōu)閼騽」裙竞蛠磉@里演出的院團(tuán)做一些政府層面的溝通工作，比如資金的支持，環(huán)境氛圍的營造等。我們聚變出什么東西來呢？散布在靜安區(qū)域的劇場基本上都不是我們的，但是我們搭了一個平臺，有一些劇目它缺一口氣，我們助一把它就能演出成功。我們在這個平臺上現(xiàn)在大概資助了280多臺的劇目。”

“戲劇關(guān)乎生態(tài)文明，靜安區(qū)并不是做文化快餐，現(xiàn)代戲劇谷左手是藝術(shù)，右手是民生，以戲劇普及與戲劇教育為抓手，構(gòu)建上海靜安的戲劇生態(tài)。我們通過組織廣大市民走進(jìn)劇場、了解劇場，感受戲劇美麗，以戲劇習(xí)慣的養(yǎng)成促進(jìn)城區(qū)文明的提升，促進(jìn)城市生態(tài)的飛躍。靜安區(qū)建設(shè)現(xiàn)代戲劇谷并未一味地比肩紐約百老匯，我們更著眼于專業(yè)戲劇與市民戲劇的融合。戲劇發(fā)展是關(guān)乎文化民生的一項歷史使命，現(xiàn)代戲劇谷在運(yùn)作的過程中始終堅持的一個方向是還戲于民。”上?，F(xiàn)代戲劇谷發(fā)展有限公司總經(jīng)理楊勇說道。

近幾年，西九文化區(qū)成為香港的新亮點(diǎn)。去年九月，集戲曲、演出、創(chuàng)作、交流、研究、培訓(xùn)、教育等功能為一體的戲曲中心在香港破土動工，這也是西九文化區(qū)17個藝術(shù)場地中第一個動工的。在論壇上，香港西九文化區(qū)戲曲中心高級研究主任張薇介紹了戲曲中心的定位，“我們希望建設(shè)一座世界級的戲曲藝術(shù)中心，能夠傳承發(fā)展粵劇及其他戲曲劇種，把握世界對亞洲尤其是中國的聚焦契機(jī)。這是我們的策略，也可以說是我們的目標(biāo)。如果未來的戲曲中心建成，在這里出沒的都是世界級藝術(shù)家，只有占領(lǐng)這樣一個平臺，或者說把這樣一個平臺充分利用起來，我們才可能建立一個長期穩(wěn)定的文化輸出的可能性?！?/p>

不能靠明星來解決戲劇的問題

去年，中國戲劇家協(xié)會分黨組書記，駐會副主席季國平受邀去參觀西九文化區(qū)，且看了最傳統(tǒng)最經(jīng)典的粵劇《紅梅戲》?！拔遗挛铱床幌氯?，但中場休息20分鐘我沒有走，我真的被它吸引住了。”季國平感慨道，由此他也想到了戲劇創(chuàng)作，沒有必要模仿，各人有各人的特點(diǎn)，要發(fā)揮自己的優(yōu)勢，打造自己的影響力?！氨热缯f昆曲這些年來有某些復(fù)興的跡象，第一個得益于非遺，還有一個靠白先勇的影響力。昆曲《牡丹亭》能演三天，第一天可能是白先勇的影響力，在這個時候可以借助于名家來打造，但是只能一次兩次，長久的還是像沈鐵梅這樣的角色。我以為我們戲曲要往前走，第一是政府，第二是觀眾，最重要的人物是創(chuàng)作戲劇的人物。市場的概念是觀眾。現(xiàn)在一說市場就是錢，是錯誤的。戲劇核心的任務(wù)是我們戲曲人怎么創(chuàng)作出好戲，把觀眾吸引過來。我們當(dāng)然可以請孟京輝、賴聲川、白先勇，他們很有影響力，我們很需要他們來幫助，但是再往底下走，不能靠明星來解決我們的戲劇問題，我們要靠名角，舞臺藝術(shù)是角的藝術(shù)?！?/p>

那么，怎樣才是真正的名角呢？我們需要更多怎樣的戲劇創(chuàng)作者呢？尚長榮的戲劇人生就是一個很好的模本，同時他在論壇上的話也引人深思，“我常常說現(xiàn)在咱們的戲劇工作者真是忠心耿耿，沒有投機(jī)倒把，沒有一夜暴富，沒有賣假藥，沒有假唱，您說咱們能夠假說嗎？能假唱嗎？能假翻嗎？咱們確確實實用自己的真情實感、精湛的技藝在舞臺上給人們一種美的感受，給人們啟迪，一種激勵。所以干咱們這行非常辛苦也非常光榮。”