影片《鬼媽媽》中戲劇效果運(yùn)用的重要性

陳晨

>摘要：

動(dòng)畫(huà)片中的戲劇效果，是分別借助破壞有價(jià)值的事物，使觀眾產(chǎn)生難舍的強(qiáng)烈情緒或刻意引發(fā)觀眾愉悅情緒，使欣賞過(guò)程在笑聲中度過(guò)，從而間接地表述并使觀眾領(lǐng)悟作品的思想內(nèi)涵。

一、《鬼媽媽》劇情介紹

《鬼媽媽》是美國(guó)皮克斯公司2009年制作的長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)，并獲得了最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片（BestAnimatedFilm）。在劇情的安排主題的表達(dá)都給人們留下了深刻的印象。電影最引人注目的是它逐格動(dòng)畫(huà)的懷舊風(fēng)格。此片具有一定的寓言色彩，暗喻了現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的矛盾，很有觀賞的必要。該影片音樂(lè)緊扣主題，詭異而優(yōu)美。畫(huà)面真實(shí)部分陰霾沉悶，夢(mèng)境部分色彩豐富，奇幻瑰麗。情節(jié)連貫，兩種世界反差很大，是一部老少咸宜的佳作。

二、分析《鬼媽媽》中的戲劇效果的運(yùn)用

（一）戲劇效果的概念及特點(diǎn)

動(dòng)畫(huà)片中的戲劇效果，是分別借助破壞有價(jià)值的事物，使觀眾產(chǎn)生難舍的強(qiáng)烈情緒或刻意引發(fā)觀眾愉悅情緒，使欣賞過(guò)程在笑聲中度過(guò)，從而間接地表述并使觀眾領(lǐng)悟作品的思想內(nèi)涵。戲劇效果的相互穿插，既能調(diào)整劇情的氣氛，又可以通過(guò)對(duì)比加強(qiáng)劇作的表現(xiàn)力，使影片產(chǎn)生強(qiáng)烈的起伏感。戲劇效果常用的手法有：錯(cuò)位、反差、變形、荒誕、誤會(huì)、巧合。

（二）《鬼媽媽》中的戲劇效果

影片開(kāi)頭是一個(gè)娃娃被拆解的恐怖畫(huà)面，配上旋律曲折詭異的童音，奠定了影片恐怖童話(huà)的基調(diào)。影片的主角凱羅琳跟大多數(shù)孩子一樣好奇叛逆。在搬到新家后，無(wú)聊的凱羅琳要求媽媽打開(kāi)一扇墻門(mén)來(lái)滿(mǎn)足自己的好奇，但打開(kāi)后卻發(fā)現(xiàn)是一面墻。慢鏡頭的特寫(xiě)讓人們對(duì)門(mén)的后面充滿(mǎn)了好奇與期待，由此使觀眾產(chǎn)生了聯(lián)想發(fā)生誤會(huì)。而后睡夢(mèng)中凱羅琳卻穿過(guò)了那扇門(mén)到了一個(gè)被復(fù)制了的神秘世界。而第二天早上，當(dāng)凱羅琳再次去看時(shí)發(fā)現(xiàn)門(mén)的后面又變成了一面墻。劇中誤會(huì)與懸念的相互交錯(cuò)成功的引起了觀眾的好奇心讓人忍不住去探究。

波波是一個(gè)住在凱羅琳樓上的退休馬戲團(tuán)演員。他不但行為舉止怪異，而且形象更是奇特。大而圓的肚子，細(xì)長(zhǎng)的四肢。在第一次遇到凱羅琳時(shí)就做出了兩次跳樓的行為，第一次跳樓是為了給凱羅琳做表演，不僅嚇到了凱羅琳，同樣讓觀眾為他捏了一把汗。第二次跳樓則是巧合與荒誕的結(jié)合，正常人下樓時(shí)都是走樓梯，而波波卻選擇了從樓上跳下來(lái)，并且相當(dāng)巧合的掉到凱羅琳因?yàn)楹ε露e到頭頂?shù)臉?shù)剪上，差點(diǎn)被剪子扎到。這一巧合驚險(xiǎn)而刺激，讓觀眾有一種先驚后喜的情緒波，原本驚險(xiǎn)的的事情在巧合中變的搞怪，極負(fù)戲劇性。

凱羅琳的另一戶(hù)鄰居退休女演員小四和阿咪。在三人第一次見(jiàn)面時(shí)，小四給了凱羅琳一碗放了將近100年的太妃糖，由于糖粘的太緊拿不下來(lái)用力的過(guò)程中整個(gè)碗飛出，占到了屋頂上，而當(dāng)小四說(shuō)道：“不會(huì)從天上掉下來(lái)”時(shí)，粘在屋頂?shù)奶菢O其巧合的掉了下來(lái)。當(dāng)凱羅琳第二次去時(shí)，小四再次拿出太妃糖。由于第一次的經(jīng)歷凱羅琳看到太妃糖時(shí)露出了不屑的表情，而此時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)小四面目?jī)春莸某霈F(xiàn)在凱羅琳身旁拿出毛衣針，大叫一聲瘋狂扎下在凱羅琳的驚聲尖叫中將太妃糖搓了個(gè)粉碎，取出了一塊三角形的玉給凱羅琳，并十分詭異神秘的告訴凱羅琳通過(guò)這玉可以看到真相。第一次做客時(shí)的不靠譜經(jīng)歷與第二次的詭異都形成了鮮明的對(duì)比。讓觀眾們對(duì)神秘的玉覺(jué)得更加神秘。復(fù)制世界中凱羅琳與假壞比在老演員的家中看話(huà)劇。原本精彩的話(huà)劇因?yàn)槟焕K折斷謝幕，在大家原本以為會(huì)糟糕收?qǐng)龅臅r(shí)候，兩個(gè)老演員搖身一變變成了年輕時(shí)美麗的樣子，并且拉著凱羅琳一起表演刺激的高空蕩秋千。玩到盡興時(shí)，凱羅琳的突然掉落，在大家以為她將掉到地上時(shí)，年輕的小四和阿咪從地面上的桶里升起接住了凱羅琳，兩次驚心的掉落使得劇情翻轉(zhuǎn)不停，讓觀眾們的心情如坐過(guò)山車(chē)般跌宕起伏。

復(fù)制世界中假爸爸不僅穿著鮮艷可愛(ài)，而且還會(huì)為凱羅琳寫(xiě)曲彈奏鋼琴，花園中，假爸爸騎著一個(gè)藍(lán)色的螳螂出場(chǎng)，配上有點(diǎn)挑逗的音樂(lè)，更顯得不可思議跟滑稽。螳螂變形后帶著凱羅琳飛上天，花園居然是凱羅琳的頭像。餐桌上盛著肉湯開(kāi)來(lái)的火車(chē)，帶有果汁的吊頂花燈，自動(dòng)點(diǎn)蠟燭的蛋糕。一系列的意外驚喜浪漫且溫馨。現(xiàn)實(shí)生活中的不滿(mǎn)與向往，終于在夢(mèng)境中得以實(shí)現(xiàn)。大大滿(mǎn)足了人們心中的童話(huà)夢(mèng)。而后假爸爸因?yàn)椴蝗绦目吹絼P羅琳被假媽媽欺騙，向凱羅琳透露太多信息被假媽媽變成了傀儡與凱羅琳搶奪幽靈之眼。在最后關(guān)頭擺脫了假媽媽的控制，將幽靈之眼交給了凱羅琳，淹沒(méi)在了池塘里。假爸爸的死亡讓觀眾們不禁悲從中來(lái)。爸爸雖然是假的，但對(duì)女兒凱羅琳的愛(ài)卻是真實(shí)的。在凱羅琳被關(guān)時(shí)假壞比將她救了出來(lái)并帶她找到通往現(xiàn)實(shí)的小門(mén)，但假壞比并未跟凱羅琳一起逃走，只是給她看了一只化成灰的手。當(dāng)凱羅琳再次回到復(fù)制的世界，卻只看到了掛在波波家門(mén)前假壞比的衣服，暗喻假壞比的消失。假壞比最終變成了掛在門(mén)廊上的一塊破布。重要人物的消失正是該片的一大悲劇元素。一味的悲傷會(huì)使人感到麻木，只有在一起時(shí)越開(kāi)心，失去時(shí)才會(huì)覺(jué)得越痛苦。這種由歡快到悲傷，由得到到失去的使觀眾的情感也隨著劇情起伏不定。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)，戲劇效果的運(yùn)用是不可缺少的重要組成部分，不僅調(diào)整劇情的氣氛，而且可以通過(guò)對(duì)比加強(qiáng)劇作的表現(xiàn)力，使影片產(chǎn)生強(qiáng)烈的起伏感，為故事的發(fā)展做鋪墊，并在故事內(nèi)容的烘托下，充分描述角色的內(nèi)心世界，激化劇情中的矛盾，讓情感在對(duì)比得到加強(qiáng)使觀眾感同身受。

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【作者單位：鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院】