劉元的畫筆生涯

劉小林

劉元，祖籍南京，1914年1月26日生，我國(guó)老一輩著名漫畫家。父劉封瑞，江寧府上元縣人，居秦淮大夫第（今長(zhǎng)樂路）。清宣統(tǒng)己酉科舉“拔貢”名列江蘇第一，金陵名儒，曾任私塾和省立師范國(guó)文教育員，為人正直，凡事以理法，被朋輩尊稱為“劉圣人”。晚年任佛教幼院院長(zhǎng)，養(yǎng)育孤兒。劉元1929年入上海美專學(xué)習(xí)西洋畫，學(xué)生時(shí)代就對(duì)當(dāng)年上海報(bào)刊中針砭時(shí)弊和關(guān)心百姓生活的漫畫尤為喜愛，并與同學(xué)組織“黑貓漫畫社”，以反映社會(huì)現(xiàn)象的漫畫作品，每周定期在校門展出，還選送報(bào)刊發(fā)表，以畫筆伸張正義，就此與漫畫結(jié)緣。

承父業(yè)從教故里 執(zhí)畫筆心系南京

1932年夏，劉元由美專畢業(yè)后，即回南京繼承父親教書育人之業(yè)，任夫子廟小學(xué)教員，兼為報(bào)刊畫插畫，開始了他從事美術(shù)教育和繪畫的生涯。

當(dāng)年南京是民國(guó)政府首都，有許多報(bào)紙。其中，著名報(bào)人“新聞界三張”（張恨水、張友鸞和張慧劍）及其所辦的《南京晚報(bào)》和《南京人報(bào)》是地方民營(yíng)報(bào)紙，因著重刊登本地新聞，內(nèi)容貼近群眾生活，深受百姓歡迎，尤其是《南京晚報(bào)》社會(huì)新聞版《克先生的電話》專欄，常針對(duì)社會(huì)不良現(xiàn)象及老百姓關(guān)注的熱點(diǎn)話題，以問(wèn)答的形式予以回復(fù)、揭露或抨擊。例如：

問(wèn)：克先生，我們這里的小街小巷，路燈不明、道路不平，官老爺為什么不管？

答：因?yàn)楣倮蠣斪钠?，從?lái)不走小街小巷。

這種緊貼生活、針砭時(shí)弊的趣味小品，每天刊登四五則，吸引了眾多讀者。為了使專欄更為形象和貼近生活，應(yīng)《南京人報(bào)》經(jīng)理張友鸞建議，劉元以該專欄主編黃近青為原型，塑造了一個(gè)言辭幽默的瘦老夫子形象，并以四格漫畫《克先生外傳》出現(xiàn)在專欄中，表現(xiàn)以其為代表的百姓生活，引起讀者更大興趣。由此，“克先生”便成為南京人的典型和《南京晚報(bào)》每日必見、長(zhǎng)年不衰的主角，也成為劉元借以反映平民生活與心聲的主題。1937年《克先生外傳》應(yīng)讀者要求印行，與鄉(xiāng)親心系一體的劉元，自然成為南京人心目中自己的畫家。

筆作刀槍伐日寇 畫為救亡述難民

1937年7月，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。上海漫畫界成立“救亡漫畫宣傳隊(duì)”，以田漢和葉淺予為首的戲劇與漫畫宣傳隊(duì)，8月底從上海出發(fā)奔赴祖國(guó)各地。宣傳隊(duì)首先來(lái)到南京，劉元隨即投入并作為成員積極參加“救亡畫展”和田漢導(dǎo)演的《保衛(wèi)盧溝橋》話劇演出。

1937年11月侵華日軍進(jìn)逼南京，國(guó)民政府遷都重慶，市民紛紛逃難內(nèi)地。劉元攜全家輾轉(zhuǎn)至武漢、桂林、重慶等地，雖顛沛流離，卻未曾停歇畫筆。此間與當(dāng)時(shí)相繼來(lái)到桂林的漫畫家豐子愷、葉淺予、廖冰兄、張樂平等，組成以漫畫為武器的文化抗戰(zhàn)團(tuán)隊(duì)。1938年《抗戰(zhàn)漫畫》半月刊發(fā)表劉元的《游擊戰(zhàn)、迂回戰(zhàn)、運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)，使暴敵手足失措》，反映了靈活機(jī)動(dòng)戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的全民抗戰(zhàn)（后收入《中國(guó)漫畫史》，被譽(yù)為漫畫界的老前輩），還和漫畫界著名畫家與外國(guó)同行交流，創(chuàng)作痛擊法西斯和日偽勢(shì)力題材的漫畫《希特勒與十字架》等。

1940年劉元在桂林除參加“抗戰(zhàn)街頭詩(shī)畫展”和為報(bào)刊作畫外，出版有與賴少其合作的連環(huán)畫冊(cè)《漢奸汪精衛(wèi)》及《都市小景》漫畫集。同年與黃新波和周令釗等，接待由香港來(lái)桂的漫畫家張光宇、丁聰、余所亞，醞釀成立全國(guó)漫畫家協(xié)會(huì)，被選為廣西分會(huì)籌委。為團(tuán)結(jié)和發(fā)揮抗戰(zhàn)中的宣傳作用，美術(shù)界發(fā)起立即為建立桂林美術(shù)工作室舉辦“募捐美展”，推選劉元與沈同衡、黃新波、張安治等為籌委。參展的有徐悲鴻、關(guān)山月、劉元、張安治、李樺和葉淺予等書畫作品共兩百余件。此后還舉辦“戰(zhàn)地素描展”，當(dāng)場(chǎng)為觀眾畫像義賣支援前線。為了培養(yǎng)漫畫人才，劉元還擔(dān)任“桂林戰(zhàn)時(shí)特種師資繪畫訓(xùn)練班”教員、廣西省立藝術(shù)館指導(dǎo)員，為學(xué)員講課、輔導(dǎo)，繪抗日宣傳畫。

1942年，劉元接受徐悲鴻建議，創(chuàng)作中國(guó)畫和舉辦中國(guó)人物畫個(gè)展，徐悲鴻、田漢和熊佛西為畫展作詩(shī)題字。后被選為全國(guó)美協(xié)桂林分會(huì)理事。畫作《巾幗英雄梁紅玉》參加勞軍義賣，《廣西農(nóng)婦》參加全國(guó)美展并由徐悲鴻帶往英國(guó)展出。

1944年6月，日軍入侵湘桂，劉元與難民被迫從桂林疏散，經(jīng)貴陽(yáng)到達(dá)重慶后，即以途中所見慘狀和自己家破人亡之悲憤，日以繼夜作畫。1945年春，舉辦題為《黔桂道上》的個(gè)人畫展，展出《不愿作奴隸的人們》、《逃亡圖》、《流民圖》以及《葬妻圖》等四十余幅血淚斑斑的作品，轟動(dòng)了山城。

1944年秋至1946年6月，劉元在國(guó)立重慶師范任教期間，應(yīng)《南京晚報(bào)》社長(zhǎng)張友鶴的要求，繼續(xù)為因南京淪陷而遷至重慶發(fā)行的“晚報(bào)”作畫。除通過(guò)《克先生入川記》連載，記錄南京難民逃往四川艱難生活外，還針對(duì)國(guó)民政府“陪都”期間的社會(huì)狀況、國(guó)人在抗戰(zhàn)勝利后陷入對(duì)時(shí)局的困惑，繼而又遭內(nèi)戰(zhàn)煎熬的現(xiàn)實(shí)，以及政府還都時(shí)國(guó)民的種種苦難，多次借助報(bào)紙，以時(shí)事漫畫予以真實(shí)地反映和揭露。因當(dāng)時(shí)條件極差，畫稿近一年是由刻工用木板印刷。

日記石城平民事 周錄京都社會(huì)形

《南京晚報(bào)》遷回南京后，社長(zhǎng)張友鶴即函請(qǐng)尚在國(guó)立重慶師范任教的劉元，繼續(xù)以“克先生”為題作畫。因劉元考慮晚報(bào)回老家復(fù)刊，“克先生”應(yīng)換新顏，遂以年輕的“小克”替代“老克”，通過(guò)一個(gè)平民視角及其日記方式紀(jì)實(shí)。由此漫畫《小克日記》開始每天刊登于《南京晚報(bào)》。其實(shí)，這一階段的《日記》，是根據(jù)南京寄來(lái)的消息在重慶畫的。

1946年6月，劉元闔家與重慶師范部分職工隨校長(zhǎng)回南京建校。同年7月并入南京市立師范學(xué)校。面對(duì)闊別多年滿目瘡痍的故鄉(xiāng)，以及國(guó)民政府貪污腐化成風(fēng)、內(nèi)戰(zhàn)和物價(jià)飛漲，劉元感慨萬(wàn)千，在繼續(xù)為《南京晚報(bào)》、《南京人報(bào)》等報(bào)刊作畫中，他借助媒體將這些親身感受予以展現(xiàn)。

劉元所畫的“小克”，圓頭大耳，憨厚實(shí)在，是一個(gè)南京普通市民的典型形象，這個(gè)“大蘿卜”，與葉淺予的“王先生”和“小陳”、張樂平的“三毛”一樣，給人以難忘的印象。更難得的是，漫畫《日記》每天見報(bào)，猶如出色的新聞或政論文章，能對(duì)時(shí)弊予以同步針砭。如有篇日記，是小克雙臂各夾一捆紙幣滿頭大汗在街上跑，騎車朋友不解地問(wèn)去那兒，他說(shuō)“買東西”，而且跑得更快了，原來(lái)怕物價(jià)又要漲了，確實(shí)是在和飛漲的物價(jià)賽跑；又如小克正在理發(fā)，忽抬頭見價(jià)目提高大吃一驚，只好對(duì)理發(fā)師說(shuō)：“錢不夠數(shù)，剃一半好了?！弊x來(lái)令人哭笑不得，卻又是當(dāng)時(shí)物價(jià)飛漲、貨幣貶值和民不聊生的真實(shí)寫照。endprint

《小克日記》是連載紀(jì)實(shí)性漫畫，“小克”雖是虛構(gòu)人物，所賦予的角色還隨不同篇主題而變，但代表的都是百姓生活中形形色色的真人；“日記”的是身邊生活甚至是讀者直接提供的實(shí)事。這些真人實(shí)事，經(jīng)畫家夸張幽默的藝術(shù)手法不間斷地現(xiàn)于報(bào)端，自然引起廣大讀者強(qiáng)烈共鳴，成為當(dāng)年平民每日必看的精神食糧與心聲的代言。作品還善于小中見大，如一幅日記所述的是，一晚遇到停電，小克拎著瓶子打不到煤油，到另一家店鋪又買不到蠟燭，最后只能生活在黑暗中，不禁感慨：“真正是黑暗世界！”道出了事物的本質(zhì)。

《小克日記》因真實(shí)地記錄了以首都南京為代表的社會(huì)狀況，天天陪伴著百姓凄苦度日，使倍感親切的讀者甚至直接把作者當(dāng)作“小克”，連家屬也被稱為“‘小克家的人”。當(dāng)時(shí)為看“小克”而買《南京晚報(bào)》的大有人在，常有尚未看到當(dāng)天晚報(bào)的人會(huì)問(wèn)：“今天小克干了什么事？”其實(shí)，讀者已把“小克”看成是現(xiàn)實(shí)生活中同命運(yùn)和朝夕相處的自家人了。

由于《日記》作者劉元深刻尖銳地揭露政府的腐敗與社會(huì)陰暗，多次引起當(dāng)局的注意。尤其是1949年初解放大軍勢(shì)如破竹直逼南京之際，一幅小克下棋，在對(duì)方大兵壓境過(guò)河，自己只剩光桿老將還不認(rèn)輸?shù)穆嬁龊?，激怒了首都警察廳，責(zé)令報(bào)社交出作者，后經(jīng)托人說(shuō)情才以“嚴(yán)重警告”過(guò)關(guān)。此后不久，因當(dāng)局制造“四一”學(xué)運(yùn)慘案，在南京教育界為殉難三烈士公祭及抗議當(dāng)局假和談?wù)鎮(zhèn)鋺?zhàn)欺騙國(guó)人的游行中，有學(xué)生舉著小克形象漫畫予以揭露。隊(duì)伍行至大中橋，惱羞成怒的軍警撕扯了漫畫并毆打?qū)W生，市民氣憤地說(shuō)：“小克給他們殺了！”可見劉元漫畫所特有的戰(zhàn)斗作用及何以多次引起當(dāng)局注意和受到警告。

《南京晚報(bào)》在連載《小克日記》期間，每周六還登載劉元以組畫方式創(chuàng)作的《周末畫刊》，呼應(yīng)互補(bǔ)，畫述當(dāng)年社會(huì)狀況與現(xiàn)實(shí)。如一期畫刊以“繁榮夫子廟的人物”為題，形象地揭露了當(dāng)年首都秦淮河畔一帶成了中國(guó)最大的“紅燈區(qū)”，是黑社會(huì)人物的樂園，也是罪惡的集聚地。

畫刊“首都病院…”以極為形象的比喻，簡(jiǎn)明又尖銳地反映了首都路不平、燈不明、官員橫行等等社會(huì)病態(tài)和百姓的強(qiáng)烈不滿；1949年元旦，畫刊“新年歌”描述了潰敗前蔣家王朝的窘境，以及貧困百姓的無(wú)奈和期盼。

1949年4月24日晨，中國(guó)人民解放軍攻占了國(guó)民政府“總統(tǒng)府”。28日解放版的《南京晚報(bào)》，隨即刊出一幅“小克”看到窗外升起太陽(yáng)，屋里燈光明亮，不禁歡呼“光明了！”的漫畫日記，充分表達(dá)出作者和南京人民迎來(lái)光明、獲得解放的無(wú)比喜悅。隨著中國(guó)歷史翻開新的一頁(yè)，劉元也結(jié)束了歷時(shí)三年半、1300余篇的《小克日記》和同樣以形象畫面真實(shí)地記錄那個(gè)年代歷史達(dá)130余期的《周末畫刊》。此前，報(bào)社曾將報(bào)載《小克日記》中的部分畫作，結(jié)集印行三冊(cè)，每集收入一百篇，面市后即被搶購(gòu)一空。

繪金陵民俗風(fēng)韻 現(xiàn)南京行當(dāng)民生

劉元祖籍南京，長(zhǎng)期居住于風(fēng)土人情濃郁的城南，對(duì)家鄉(xiāng)的民俗非常熟悉，因而在他的畫作中經(jīng)?？梢娻l(xiāng)情的自然流露。如《小克日記》中對(duì)春日清明時(shí)節(jié)掃墓、夏天納涼露宿街頭、秋日重陽(yáng)登高、冬季腌菜曬滿街頭的習(xí)俗，及《周末畫刊》通過(guò)組畫對(duì)“元宵節(jié)”、“蒲節(jié)”等傳統(tǒng)節(jié)日特有場(chǎng)景和祭祀活動(dòng)的描述，將古都金陵的民俗風(fēng)韻深情地展現(xiàn)于眼前。

南京有許多地方味十足的民間諺語(yǔ)和歌謠，劉元也往往結(jié)合季節(jié)或時(shí)令，配上生動(dòng)形象的畫面，借以反映家鄉(xiāng)氣候和民俗民生。例如：南京的夏天很熱冬天又很冷，春和秋給人感覺很短，有“春如四季”和諺語(yǔ)“二八月亂穿衣”之說(shuō)，形容每日溫差之變，這些現(xiàn)象在《小克日記》中，通過(guò)一天里人們衣著的怪異就得以生動(dòng)的呈現(xiàn)。《畫刊》“九九歌”，則是通過(guò)對(duì)流行于南京民謠的逐句配畫，既闡述了南京從冬至到春來(lái)地域的氣溫變化，又看到了與其關(guān)聯(lián)的當(dāng)年百姓生活。

常見于《南京晚報(bào)》的《南京三百六十行》，是劉元運(yùn)用寫實(shí)手法，對(duì)20世紀(jì)40年代南京街頭巷尾的商業(yè)行當(dāng)、小販買賣、工匠技藝和車夫苦力等，以極為形象和貼近市井生活的再現(xiàn)、細(xì)膩質(zhì)樸的情感打動(dòng)著讀者。這一與平民日常生活密切關(guān)聯(lián)、系統(tǒng)展現(xiàn)南京老行當(dāng)特有主題的繪畫作品，具有難得的民俗史料價(jià)值。如今，畫中的許多行當(dāng)隨著時(shí)代的變遷和人民生活提高，已逐漸絕跡或很少見了，他所記錄離我們漸遠(yuǎn)的“南京老行當(dāng)”，已進(jìn)入南京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館——甘熙故居大院內(nèi)。

此外，南京的悠久歷史和文化，集名勝古跡與民生于一體的棲霞、玄武山水，石城，秦淮的街廟等等，都是劉元借以展現(xiàn)百姓民生所在。如《畫刊》“新奇芳即景”，就是通過(guò)夫子廟老字號(hào)茶社所見，將觸摸到地氣的當(dāng)年社會(huì)縮影揭示于人而倍感親切和真實(shí)。《畫刊》“南京的‘門東‘門西”，則展現(xiàn)了當(dāng)年城南中華門兩側(cè)貧民區(qū)的臟、亂、差和百姓的貧困景況。閱讀這些充滿故里鄉(xiāng)情的民俗民生畫作，“老南京人”都會(huì)記憶猶新。

甘擔(dān)道義同追求 珠聯(lián)璧合貫始終

在劉元長(zhǎng)期為《南京晚報(bào)》和《南京人報(bào)》作畫中，與報(bào)人“新聞界三張”及其報(bào)紙結(jié)下了不解之緣。共同語(yǔ)言和默契合作，使劉元得以借助報(bào)紙媒介真實(shí)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和抒發(fā)情感，成為以心為筆、報(bào)為紙的畫家而為南京家喻戶曉；《南京晚報(bào)》也因漫畫《小克日記》的魅力，被讀者和賣報(bào)人親切地稱為“小克晚報(bào)”備受平民百姓的歡迎。

從上世紀(jì)二三十年代開始至1949年南京解放，在《南京晚報(bào)》辦報(bào)的整個(gè)過(guò)程中，先后刊登的劉元作品主要有：辦報(bào)初期的傳記漫畫《克先生外傳》；抗戰(zhàn)期間陪都重慶版的《克先生入川記》與時(shí)事漫畫；抗戰(zhàn)勝利返都南京后連載的《小克日記》、“周末畫刊”、以及“南京三百六十行”等。其間，除了因戰(zhàn)亂所迫，劉元和《南京晚報(bào)》分別遷至桂林和重慶的短暫間隙外，合作從來(lái)沒有中斷過(guò)，延續(xù)長(zhǎng)達(dá)二十余載；《南京人報(bào)》也從1946年開始，連載劉元以報(bào)人張慧劍為原形的《五爺畫傳》，以及《小克日記》的姐妹篇《五爺與小克》等。每當(dāng)讀者打開報(bào)紙，幾乎天天都會(huì)看到劉元的插畫，充分體現(xiàn)他們的合作以及與平民心心相印的情結(jié)。人們?nèi)魡?wèn)他們何以能夠歷經(jīng)曲折，長(zhǎng)期合作貫徹始終？我們可從《南京晚報(bào)》創(chuàng)刊19周年之際，“小克”以一支刻有“民主自由”大筆相贈(zèng)的畫幅中，感受到他們正是緣于為堅(jiān)持真理、宣揚(yáng)民主自由而甘擔(dān)道義和共同的追求。報(bào)人與畫家始終珠聯(lián)璧合，這一現(xiàn)象，是民國(guó)新聞與繪畫史冊(cè)中特有和值得探究的一頁(yè)。endprint

迎黎明冬去春來(lái) 再奉獻(xiàn)老驥伏櫪

南京的解放，翻開了歷史新的一頁(yè)，使就職于南京市立師范學(xué)校的劉元如獲新生，得以安心投入所熱愛的教書育人工作。在此期間，曾任?？倓?wù)主任、工會(huì)主席，并積極參加校外社會(huì)活動(dòng)。1952年加入民革，后被選為鼓樓區(qū)群英會(huì)代表。1960年8月作為南京市代表，出席民革中央全會(huì)擴(kuò)大會(huì)議，受到毛澤東等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見。1961年當(dāng)選鼓樓區(qū)政協(xié)第一屆常委。1962—1965年任教曉莊師范，當(dāng)選棲霞區(qū)第六屆人大代表。在此期間，積極參加市文聯(lián)組織的畫展與社會(huì)活動(dòng)，同時(shí)常有畫作在《新華日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表。還先后作為先進(jìn)代表參加鼓樓區(qū)群英會(huì)、南京市第五屆工會(huì)代表大會(huì)，以舒暢的心情和十足的干勁，為社會(huì)主義建設(shè)作出貢獻(xiàn)。

“文化大革命”期間，劉元遭受不公正待遇，被批斗抄家，只能掛筆十年，這對(duì)于一位老畫家來(lái)說(shuō)無(wú)疑是最殘酷的打擊，他曾以“不好畫，畫不好，不畫好”的感慨，道出了自己對(duì)當(dāng)時(shí)那股思潮的無(wú)奈。

1976年12月，中共十一屆三中全會(huì)改革開放號(hào)角奏響，也煥發(fā)了劉元的藝術(shù)青春和創(chuàng)作激情，促使他重新執(zhí)起久違的畫筆，并以全新的彩墨漫畫歌頌改革開放，在藝術(shù)形式上既繼承了傳統(tǒng)又大膽創(chuàng)新，以自己的實(shí)際行動(dòng)，充分體現(xiàn)了改革開放的精神。進(jìn)入八十年代后，他積極參加民革中央和省市舉辦的紀(jì)念辛亥革命畫展和海峽兩岸書畫交流，滿懷深情地創(chuàng)作了許多中國(guó)畫作品，如《秋瑾》、《孫中山與宋慶齡》、《民族英雄鄭成功》、《月是故鄉(xiāng)明》等，其中《簪花圖》被選送美國(guó)展出。與此同時(shí)，一批回憶張玉良、徐悲鴻、葉淺予、熊佛西、張恨水等良師益友的配圖短文，相繼在南京《周末》、《舞臺(tái)與觀眾》和四川《龍門陣》等報(bào)刊上發(fā)表，以極大的熱情謳歌偉大祖國(guó)和人民。

為了培養(yǎng)美術(shù)人才和繼續(xù)為我國(guó)漫畫事業(yè)作出貢獻(xiàn)，劉元不僅創(chuàng)建了南京中山書畫社，還先后擔(dān)任南京“快活林”漫畫學(xué)會(huì)顧問(wèn)、中山業(yè)余學(xué)校校務(wù)委員、朝天宮書畫研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、顏真卿書畫館和蕪湖黃山書畫院藝術(shù)顧問(wèn)，并任民革南京市第五、六屆和市政協(xié)第六、七屆委員會(huì)委員。在他為“南京快活林漫畫學(xué)會(huì)”編印的《漫畫界訊息》著文《在漫畫隊(duì)伍中當(dāng)好一名老兵》，表現(xiàn)了作為老一輩漫畫家，要為繁榮我國(guó)漫畫事業(yè)繼續(xù)作出貢獻(xiàn)。《訊息》在此文的編后語(yǔ)中說(shuō)：“劉元先生是健在的著名老漫畫家，早在半個(gè)世紀(jì)前，他就和許多知名的漫畫家勇敢地戰(zhàn)斗在我國(guó)漫壇，成績(jī)昭著。解放前夕，他更是以《小克日記》等漫畫飲譽(yù)金陵……他人品高尚，謙虛和藹，雖年近古稀，卻老驥伏櫪……對(duì)我學(xué)會(huì)工作滿腔熱情予以支持，贏得了廣大會(huì)員的好評(píng)。”晚年的劉元還不顧年老體弱，多次向?yàn)?zāi)區(qū)、希望工程等捐贈(zèng)字畫或義賣。黑龍江電視臺(tái)曾專訪了劉元，所攝制的專題作為《中國(guó)漫畫大觀》系列片，在中央電視臺(tái)播出。

1999年3月10日，劉元逝于南京，享年86歲，終結(jié)了畫筆生涯。南京中山書畫社撰聯(lián)，簡(jiǎn)要地概括了他的一生：

畫筆寫真情，辛苦一生，清輝永伴秦淮月。

滿園植桃李，育才卌載，遺范長(zhǎng)留鐘阜云。

2004年和2009年南京解放55周年和60周年之際，老南京人在回首往事時(shí)，不由想起了久違的“小克”?！督鹆晖韴?bào)》在“老南京”專欄中，選刊了部分當(dāng)年的《小克日記》，隨后報(bào)社收到并發(fā)表了許多讀者來(lái)信和感言：“這些漫畫就是那個(gè)時(shí)期的真實(shí)歷史寫照，是當(dāng)時(shí)的一面鏡子，每每翻及，腦海中便舊事翻涌，感慨萬(wàn)千”；“小時(shí)候是看《小克日記》認(rèn)識(shí)社會(huì)的”；“這個(gè)漫畫形象卻永遠(yuǎn)留在我腦海里”；“勾起往事，倍感親切”。有讀者還珍藏著70年前的劉元漫畫剪報(bào)和《小克日記》漫畫集。報(bào)社還“應(yīng)許多讀者希望了解劉元先生當(dāng)年創(chuàng)作《小克日記》的故事”特作了專訪，江蘇電視臺(tái)科教頻道播出了《小克日記》熱愛者展示的畫面，并給出“上海有張樂平《三毛流浪記》，南京有劉元《小克日記》”的評(píng)價(jià)……正如劉元對(duì)于自己作品生前曾說(shuō)：“價(jià)值如何，只有讓廣大讀者、有識(shí)之士來(lái)評(píng)說(shuō)了。”今年是劉元先生的百年誕辰，謹(jǐn)以此文作為紀(jì)念。

（責(zé)任編輯：武學(xué)滬）endprint