宋詞的音樂性再現(xiàn)
——以李清照《聲聲慢》英譯本為例

劉敏

（西安外國語大學）

宋詞的音樂性再現(xiàn)
——以李清照《聲聲慢》英譯本為例

劉敏

（西安外國語大學）

宋詞是音樂性與文學性相融合的文學形式之一。李清照《聲聲慢》是宋詞中具有代表性的作品。本文從本雅明在《譯者的任務》一文中提出的“再現(xiàn)原文表意模式”的視角出發(fā)，以許淵沖、林語堂、楊憲益、John A.Tuner所譯譯本為分析材料，解讀譯文對原文的音樂性的再現(xiàn)。本文中，音樂性分析主要采用數(shù)據(jù)分析方法針對原文中古音韻和譯文音韻構成進行對比。

《聲聲慢》本雅明 意境再現(xiàn) 音韻再現(xiàn)

一、引言

本雅明（2000）在《譯者的任務》一文中提出“譯者的工作是在譯作的語言里創(chuàng)造出原作的回聲”（205）。原作的回聲可以理解為再現(xiàn)原作的意義表達形式。音調和文學相結合產(chǎn)生的最具代表性的文體當屬詩詞。詩詞的語言風格體現(xiàn)在詩人用詞的色彩、詩詞的節(jié)奏、韻律以及它們之間的協(xié)調上。本文將以南宋著名女詞人李清照《聲聲慢》一詞為例，以四篇代表性的韻體譯詩和自由體譯詩為分析對比文本，分析英譯文本中對原詞音樂性的再現(xiàn)問題。

二、音樂性再現(xiàn)

李清照在《詞論》中說道：“本壓仄聲韻，如押上聲則協(xié)，如押入聲則不可歌矣?！焙笥址Q“詞別是一家”(余恕誠,2008：63）。由此可見李清照對詞之音樂性的重視。音樂性可以說是詞的本質屬性之一。語言的音樂性主要源自于語言的韻律，韻律又包括音韻和節(jié)律。從聽覺上表情寄意。

（一）原文韻律分析

李清照《聲聲慢》的獨到之一即是這開篇七對疊字。《聲聲慢》上片原押四平韻?！堵暵暵ひ捯挕犯难喝肼曧崱Ｈ肼曧崒儇坡?，這就奠定了這首詞的基調。開始是下壓的，哀婉地使讀者的心慢慢下沉，漸漸出現(xiàn)短促的刺激、意向的穿插，哀痛慢慢匯聚，到詞尾余韻猶存。

《聲聲慢》創(chuàng)作時期為宋朝，屬中古漢語時期。因此對其音韻分析根據(jù)丁聲樹、李榮（1958）的《古今字音對照手冊》和Guillaume Jacque（2006）所著Introduction t o Chinese Historical Phonology擬音得出表一。

分析七對疊字的韻母和聲母，可以發(fā)現(xiàn)：（1）七對疊字中除覓、冷二字外，其余五字都為齒音（/z//tsh/）、清音。（2）七對疊字讀音中韻頭和韻腹多由/i//j//e/構成。/i//e/為前元音。這些音讀起來口腔開合度小，發(fā)音位置靠前，讀起來構成纖細、短促，給人以低聲自語的感覺。正如詞學家吳世昌（2003）先生在《詩與語音》中指出，舌齒音是不能縱情奔放，這聲音的本身便有一種艱澀凄楚的感覺，最適合表達凄楚艱澀或類似的情調。此外，根據(jù)物理學家Miller,Paget等人的實驗發(fā)現(xiàn)，元音/i://i//ei//?://?:/等都由諧音（harmony）組成，又可叫做深元音(Macdemott，1994)。深元音所表達的感情一般比低元音要強烈，適宜描述深沉含蓄、極度的悲傷以及力量的巨大和意義的深遠。

（二）譯文韻律分析

這首詞的英譯主要采用韻體和自由體。本文采用楊憲益、林語堂、許淵沖、John A.Tuner四人所譯進行分析。

表一 《聲聲慢》疊字的中古音

關于高低元音表意，Macdermott（1994）表示低音給人以深沉感，可以表示雷聲、重擊，表示內心抑郁、沉重等；高元音則表示輕微、清晰、遙遠尖銳等意（p.40）。長元音具有暗示空間寬闊、時間長、速度慢、態(tài)度莊重和思考深沉等特點。短元音短而急促，生動活潑。

林語堂譯詩中低元音構成比率最高 (50%，35.7%)，其次為許淵沖(45.8%，4.2%)、Tuner(19.6%，40%)和楊憲益(0%，37.5%)。從根據(jù)Macdermott的低元音給人以抑郁沉重之感角度，林語堂的譯文在表達沉重的感情這一方面更勝一籌。此外，對比四段譯文的諧音結構，楊憲益、林語堂、許淵沖、Tuner譯文諧音比例分別為50%、57%、45.8%、45.7%。綜合來看，林語堂對于這七對疊字的譯文在語音表意、營造開篇氛圍層面上更貼合于原詩。

（三）押韻分析

英語格律詩第一要素就是節(jié)奏，節(jié)奏靠音節(jié)、音步的抑揚頓挫體現(xiàn)。漢語最重要的格律因素是平仄，平聲輕仄聲重。英語詩歌的音節(jié)數(shù)和漢語詩的字數(shù)能勉強等同，但音效無法取得一致。一個音節(jié)的音量與一個漢字的音量難以等同。

John Tuner是一位精通漢英兩種語言的西方譯者。他認為中國古典詩詞美的特質是通過押韻和節(jié)奏來體現(xiàn)的。因此，他在譯詩中試圖用英語詩歌中的各種表現(xiàn)手段進行照應。以七對疊字翻譯為例。譯文韻腳格式為 aabcddcb。Peak-seek,languish-anguish, chill’d-thrilled等。同時存在許多行內韻：pine-peak stare-start等頭韻；groping-moping glare-stare等尾韻；wander-wonder canker-rankling等排韻。 同一行內:第四行 glare-stare-start,第八行：keen-cankerrankling-anguish，各韻式環(huán)扣在一起。這樣的譯詩努力傳達出原詩的韻式特點，同時又做到與英語詩歌體系相符。相比Tuner，許淵沖的韻體譯文主要是行末押韻，其他押韻形式較少。林語堂譯文雖為自由體，但在處理這七對疊字時運用重復和行內韻同樣出彩。So一詞重復出現(xiàn)七次。反復出現(xiàn)的塞擦音也是對原詩韻母的呼應。此外，也不乏行內韻，dim-dark,densedull,damp-dank。七個形容詞的輔音均為/d/也是在形式上追求達到與原詩的呼應，極力達到形式與意境的雙重呼應。

三、結語

韻律反映音樂美，是古典詩歌不可或缺的有機成分。譯詩應盡可能地創(chuàng)造出一種與原詩音樂上的共通性。正如音樂旋律可以超越語言形式感動聽眾，譯者應該發(fā)掘出原文中能使其存活的因素，利用語言間的轉換，再現(xiàn)原文的表意模式，創(chuàng)造性地發(fā)出原作的“回聲”。

[1]本雅明·瓦爾特.譯者的任務[A].張旭東.譯//陳德鴻,張南峰.西方翻譯理論精選[C].香港:香港城市大學出版社,2000.

[2]丁聲樹,李榮.古今字音對照手冊[M].北京:科學出版社,1981.

[3]吳世昌.吳世昌全集(第三卷)[M].石家莊:河北教育出版社, 2003.

[4]余恕誠.李清照《詞論》中的“樂府”、“聲詩”詮釋[J].文學遺產(chǎn),2008(3):63-68.

[5]Mary Macdermott.Vowel Sounds in Poetry[M].Folcroft liberary Edition,1994.

[6]Guillaume,Jacque.Introduction to Chinese Historical Phonology Leiden[M].2006:27-31.