王雁盟流行手風(fēng)琴專(zhuān)輯《漂浮手風(fēng)琴》賞析

王云飛楊

摘要：本文對(duì)王雁盟的流行手風(fēng)琴專(zhuān)輯《漂浮手風(fēng)琴》進(jìn)行賞析，以此簡(jiǎn)單探討流行手風(fēng)琴對(duì)于手風(fēng)琴音樂(lè)的普及與發(fā)展的作用。

關(guān)鍵詞：流行手風(fēng)琴 王雁盟 多元化

《漂浮手風(fēng)琴》是有著“臺(tái)灣第一手風(fēng)琴手”稱(chēng)號(hào)的王雁盟作曲、制作、演奏發(fā)行的一張流行手風(fēng)琴專(zhuān)輯。這張專(zhuān)輯在剛發(fā)布的時(shí)候便十分叫座。在當(dāng)時(shí)，甚至專(zhuān)輯的銷(xiāo)售量超出了一些流行歌手的專(zhuān)輯很多。該專(zhuān)輯分別入圍“第 15 屆金曲獎(jiǎng)”最佳流行演奏專(zhuān)輯獎(jiǎng) （2004）、“第 47 屆葛萊美獎(jiǎng)”最佳包裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng) （2005）。

《漂浮手風(fēng)琴》這張專(zhuān)輯是王雁盟創(chuàng)作并發(fā)行的第一張專(zhuān)輯。很多對(duì)王雁萌不了解的人，一定以為他是學(xué)習(xí)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)出身，其實(shí)不然，他是動(dòng)力機(jī)械學(xué)的計(jì)算機(jī)程序設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，地地道道的理科生。而他與手風(fēng)琴結(jié)緣的起因，是一次他去歐洲游玩的旅途中，途徑捷克的首都布拉格，在當(dāng)?shù)啬骋粋€(gè)地鐵站，他聽(tīng)到了讓他深受感動(dòng)的聲音——一位流浪藝人的手風(fēng)琴演奏。從此，手風(fēng)琴便在他的心中打上了厚厚的烙印，他開(kāi)始學(xué)習(xí)、研究、演奏手風(fēng)琴音樂(lè)。之后他跟隨法國(guó)巴黎的手風(fēng)琴演奏家鮑丁（Dominique Bodin）學(xué)習(xí)手風(fēng)琴，在當(dāng)時(shí)他主要學(xué)習(xí)繆賽特、探戈等歐洲的傳統(tǒng)手風(fēng)琴音樂(lè)。在一九九八年，王雁萌回到了故鄉(xiāng)臺(tái)灣。他在臺(tái)灣的接頭演奏著、享受著他的手風(fēng)琴音樂(lè)。不久后，他開(kāi)始嘗試為劇團(tuán)的演出中用手風(fēng)琴伴奏，并開(kāi)始嘗試為電影中需要手風(fēng)琴音色的片段配樂(lè)。2003年，幾米的音樂(lè)劇《地下鐵一個(gè)音樂(lè)的旅程》叫座臺(tái)灣，而王雁萌本人參與了音樂(lè)劇的作曲，并參與演出。

手風(fēng)琴是全世界范圍內(nèi)最為廣泛普及的樂(lè)器之一，是一件年輕而又充滿(mǎn)活力的樂(lè)器，而它的聲音，滄桑而浪漫，時(shí)而明亮，時(shí)而又帶著淡淡的憂(yōu)傷。手風(fēng)琴的鼻祖據(jù)說(shuō)在中國(guó)，在1777年，中國(guó)的樂(lè)器笙，傳入歐洲，并由此演化成手風(fēng)琴。作為攜帶方便的樂(lè)器，音樂(lè)家們經(jīng)常用手風(fēng)琴演奏歐洲各個(gè)地區(qū)的民謠，有時(shí)也為歌舞伴奏。手風(fēng)琴這種民族化的歷史感，讓這件樂(lè)器帶著哀傷、漂泊、卻時(shí)而熱情似火的色彩。

《漂浮手風(fēng)琴》這張專(zhuān)輯，能讓人聯(lián)想到法國(guó)配樂(lè)鬼才揚(yáng)·提爾森（Yann Tiersen）為電影《天使愛(ài)美麗》所創(chuàng)作的電影配樂(lè)?！短焓箰?ài)美麗》這部電影在世界范圍內(nèi)以其特殊的風(fēng)格和色彩，受到很多好評(píng)。而這種獨(dú)特的風(fēng)格與電影的配樂(lè)密不可分。這部電影的配樂(lè)大部分時(shí)間都有手風(fēng)琴的影子。有獨(dú)奏的、用八音盒音色伴奏的等等，法國(guó)流行手風(fēng)琴的色彩盡顯無(wú)余，讓人能深感“小資”的味道。而《漂浮手風(fēng)琴》這張專(zhuān)輯繼承了《天使愛(ài)美麗》配樂(lè)的浪漫與小資味道的色彩，同時(shí)展現(xiàn)給聽(tīng)者的更有城市的味道，陽(yáng)光、陰霾、詼諧、關(guān)于夢(mèng)想，喝杯咖啡放空、發(fā)呆等等。樂(lè)曲有些具有熱情的拉丁風(fēng)格，有時(shí)也有爵士樂(lè)的即興的感覺(jué)。多元化的曲風(fēng)使專(zhuān)輯的曲風(fēng)具有迷幻的色彩，更具富有彈性的張力。而專(zhuān)輯的編配中，不僅手風(fēng)琴的音色感覺(jué)讓人神情一振，其他樂(lè)器如鋼琴、吉他、弦樂(lè)、打擊樂(lè)的演奏也十分精彩。

一陣清脆的單車(chē)鈴聲響起，隨之而來(lái)的便是一架手風(fēng)琴的明亮的音色，沒(méi)有過(guò)多的技巧和修飾，簡(jiǎn)單而明快的聲音，卻能讓人沉浸在這首《單車(chē)練習(xí)曲》中。

瑪奇朵是一種意大利的咖啡。泛著輕柔的香甜，細(xì)膩的奶沫與焦糖結(jié)合后，如浮云般細(xì)膩潤(rùn)滑。而專(zhuān)輯中的主打曲之一《瑪奇朵漂浮》似乎便能給人帶來(lái)這種感覺(jué)。民謠吉他彈奏圓舞曲的伴奏織體，輕盈卻略帶憂(yōu)郁的手風(fēng)琴演奏主旋律，而與大提琴的對(duì)話(huà)式復(fù)調(diào)進(jìn)行仿似愛(ài)人間的對(duì)話(huà)。整首樂(lè)曲曲風(fēng)憂(yōu)郁，在跳躍間，卻帶著屬于秋的蕭索氣息，像絲絲縷縷的細(xì)線(xiàn)，不經(jīng)意便纏繞在你的心臟，用一種特有的纏綿勾起你無(wú)限的回憶！

《幸福的舞蹈》同樣是專(zhuān)輯中風(fēng)格特色明顯的一首樂(lè)曲。伴奏織體選用了電鋼琴的音色，手風(fēng)琴選用了顫動(dòng)性更明顯的大波音音色，在圓舞曲的輕快的節(jié)奏中，副歌部分，沒(méi)有任何歌詞的女生“嘀嗒”的吟唱是樂(lè)曲的高潮，而手風(fēng)琴、電鋼琴的音色竟然與女聲融合得十分完美。女聲與手風(fēng)琴聲交織在一起，伴著流暢的電鋼琴音色織體，讓人對(duì)手風(fēng)琴音樂(lè)產(chǎn)生了另一種見(jiàn)解：以一種“玩”的態(tài)度，流行的態(tài)度，這件樂(lè)器能奏出愉悅而淳樸的感覺(jué)。

《馬戲班經(jīng)理》是專(zhuān)輯中配樂(lè)制作最復(fù)雜的一首：一架手風(fēng)琴、一架鋼琴、一把民謠吉他、大貝斯以及打擊樂(lè)帶人進(jìn)入一個(gè)不禁想翩翩起舞的桑巴的世界?！兑粋€(gè)人的手風(fēng)琴》是手風(fēng)琴與吉他的對(duì)話(huà)，讓人想起流浪的街頭藝人，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的差距、淡漠的、專(zhuān)注的情緒以及漂泊流浪的氣息?！稇n(yōu)郁摩天輪》是午后城市的靜謐，陽(yáng)光揮灑在斑駁的道路上，在高高的摩天輪上凝視著城市的淡淡憂(yōu)傷。《晚安熱可可》，在老唱片沙啞的手風(fēng)琴聲中，是無(wú)限回憶、歡快、溫馨和疲倦的回旋。

在中國(guó)的內(nèi)地的一段特定歷史時(shí)期里，手風(fēng)琴幾乎霸占了所有的藝術(shù)舞臺(tái)。而且也被稱(chēng)作為“紅色樂(lè)器”。這并不是指樂(lè)器本身的顏色，而是它有一種歷史責(zé)任感。而如今國(guó)內(nèi)的主流藝術(shù)舞臺(tái)上，這樣一門(mén)極富“時(shí)代烙印感”的樂(lè)器，卻漸漸淡出了人們的視野。其實(shí)，即便是在歐洲，手風(fēng)琴也屬于新興樂(lè)器。1829年，第一架手風(fēng)琴誕生。那時(shí)，現(xiàn)代交響樂(lè)團(tuán)的編制已經(jīng)確立完整，弦樂(lè)、管樂(lè)、打擊樂(lè)，都是在樂(lè)隊(duì)當(dāng)中占有席位。但是晚出生了幾十年的手風(fēng)琴卻沒(méi)有被交響樂(lè)團(tuán)所完全接納。也正是這個(gè)原因，手風(fēng)琴在其發(fā)展過(guò)程中始終游離于正統(tǒng)的古典舞臺(tái)之外。

隨著時(shí)代的發(fā)展、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，流行音樂(lè)，新世紀(jì)音樂(lè)，世界音樂(lè)等等不同的多元化的音樂(lè)形態(tài)分流著曾經(jīng)占統(tǒng)治地位的古典音樂(lè)，而流行手風(fēng)琴對(duì)于手風(fēng)琴音樂(lè)的普及與發(fā)展，或許能起到一定程度上的作用，讓我們期待著更多類(lèi)似于《漂浮手風(fēng)琴》這樣的手風(fēng)琴音樂(lè)問(wèn)世！

參考文獻(xiàn)：

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