《交響情人夢(mèng)》跨界惡搞產(chǎn)生的古典音樂(lè)新視野

江玲承　陳若漪

《交響情人夢(mèng)》原為一部日本漫畫(huà)作品，作者二之宮知子取材古典音樂(lè)，下足努力與苦心創(chuàng)作而成，其后該劇被改編成電視劇及動(dòng)漫作品。其故事背景設(shè)定在日本的一所音樂(lè)大學(xué)，內(nèi)容講述了因飛機(jī)恐懼癥無(wú)法出國(guó)留學(xué)的音樂(lè)天才千秋真一與從不按部就班學(xué)習(xí)的野田惠（主修鋼琴）因緣際會(huì)而相識(shí)，進(jìn)而又結(jié)識(shí)一群同樣學(xué)習(xí)音樂(lè)的伙伴，從中碰撞出許多有笑有淚的故事。

長(zhǎng)期以來(lái)，古典音樂(lè)總給人一種不易親近、令人難以望其項(xiàng)背的感受，連帶導(dǎo)致一般人總覺(jué)得學(xué)古典音樂(lè)的人必然是充滿氣質(zhì)、言談深?yuàn)W、難以理解和靠近的所謂藝術(shù)家形象。然而《交響情人夢(mèng)》巧妙地將古典音樂(lè)融為配樂(lè)，加入到劇情的各個(gè)生活層面，從而打破了古典音樂(lè)難、聽(tīng)不懂、不好聽(tīng)等刻板印象，如劇中男主角第一次跨進(jìn)女主角野田惠的房間，因?yàn)槭懿涣似渑K亂開(kāi)始瘋狂大掃除時(shí)，配樂(lè)用的是大黃蜂的飛行，忙碌的音階搭配千秋抓狂般在房間中奔走清掃的情景，不禁令人會(huì)心一笑。如此顛覆的介紹方式，史無(wú)前例地讓古典音樂(lè)攻占了動(dòng)漫迷和非古典音樂(lè)愛(ài)好者的心。

除了善用配樂(lè)使《交響情人夢(mèng)》在當(dāng)今幾乎皆純愛(ài)走向的偶像劇中突圍之外，更不容忽視的則是該劇充分呈現(xiàn)出的當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的惡搞文化。

當(dāng)觀眾在捧腹爆笑中，體會(huì)到劇中天才人物們惡搞平凡甚至丟臉的一面時(shí)，這部作品也降下了過(guò)往古典音樂(lè)艱澀、高階的觀念門(mén)檻，這些角色在我們認(rèn)為必須立正站好嚴(yán)肅以待的古典音樂(lè)世界中，給了觀眾一個(gè)用另一種角度與心情靠近古典音樂(lè)的可能?？梢哉f(shuō)《交響情人夢(mèng)》運(yùn)用巧妙刻板的印象惡搞了古典音樂(lè)界，卻也因此突圍，將觀眾帶回到對(duì)古典音樂(lè)本身的好奇與接納中。

以下選取幾位欣賞者的文章，通過(guò)他們的不同視角，帶大家走進(jìn)《交響情人夢(mèng)》的古典音樂(lè)世界。endprint