長風(fēng)浩蕩 移木成林

鐘曉毅

2013年，《粵海風(fēng)》改版迎來了百期華誕；一百期，歲月如歌，江山如此多嬌，一百期，春華秋實(shí)，風(fēng)景這邊獨(dú)好；從1997年至今，《粵海風(fēng)》的文化批評與新時(shí)期改革的進(jìn)程一起，已經(jīng)走過了整整十六年的歷史，這十六年，無疑是中國社會和文化發(fā)出重大變化的時(shí)期，《粵海風(fēng)》又扎根于作為改革開放前沿陣地和實(shí)驗(yàn)田的廣東，這片熱土翻天覆地的輝煌成就，恰是我們國家滄桑巨變的一個(gè)精彩縮影，實(shí)事求是、思想解放、觀念更新的社會風(fēng)氣，厚于德、誠于信、敏于行的廣東精神，推陳出新的改革形象，層出不窮的文化經(jīng)驗(yàn)，都為《粵海風(fēng)》提供著源源不斷的精神動力和辦刊素材。長風(fēng)浩蕩，移木成林，刊物改版后編輯出版的這一百期的歷程中，天上不乏風(fēng)雨，地下亦不平坦，“百期之路，百感交匯”（主編語），但他們就這么一步步地走過來了，這是一段文化批評逐漸擺脫政治意識形態(tài)的捆綁，擺脫對文學(xué)文本的依附與寄生，逐漸獲得自己獨(dú)立品格和審美意識的曲折行程。在這段行程中，文化批評真正衍生為時(shí)代文化中的一種特殊的語言方式，以自己輕捷、靈動和敏銳的批評實(shí)踐，捕捉著這個(gè)時(shí)代的心靈狀況和文化發(fā)展、變化的真實(shí)動向，并努力走出地域性藩籬，擺脫種種局限和束縛，日趨建構(gòu)成有自己特色的批評形態(tài)和基本格局，見證了廣東文學(xué)與文化在新時(shí)期的文脈流轉(zhuǎn)，創(chuàng)作與批評的話語空間的轉(zhuǎn)換，更參與到整個(gè)中國的文化批評的大格局中，彰顯出嶺南大地的文化走勢與氣度。概括地說，《粵海風(fēng)》百期之路，基本走向是與整個(gè)中國當(dāng)代文化發(fā)展的潮流保持著內(nèi)在的精神性聯(lián)系的，立足南粵，面向全國，緊貼時(shí)代變遷、社會發(fā)展、民族進(jìn)步，為實(shí)現(xiàn)文化批評回到學(xué)理、回到問題、回到文化本體的審美性批評勾勒出生動的發(fā)展圖景，留下了彌足珍貴的文化財(cái)富。

在梳理與描述廣東文壇改革開放后三十多年的行程的變遷和行旅時(shí)可以清晰地看到，文學(xué)批評曾經(jīng)非常的活躍，伴隨著傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)、知青文學(xué)等這樣以思潮的方式向前演進(jìn)的文學(xué)走勢，緊貼著時(shí)代，一起呼應(yīng)著文學(xué)上的劇變，先是在對作家作品文體的細(xì)讀中去發(fā)掘廣東作家和全國知名作家的創(chuàng)作特色，盡力在某種意識形態(tài)化的語言方式中開啟出一道縫隙，尋求更為豐富的視覺和知識資源來進(jìn)行作品分析；接著，進(jìn)入90年代，文學(xué)批評話語真正發(fā)生了更為深入的裂變，開始在更為宏闊的知識視野中思考和審視作家、作品及文學(xué)現(xiàn)象的發(fā)生，批評路徑和批評話語呈現(xiàn)出清晰和深邃的氣韻，更一舉提出了“走出五嶺山脈”、“創(chuàng)設(shè)批評的第三條道路”等鏗鏘有力的南中國理論主張，使廣東的文學(xué)批評表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)淖杂X和敏銳，保持著對社會生活和文學(xué)現(xiàn)場有著重要影響力的發(fā)言能力以及在全國理論家占有一席之地的氣度和格局。《粵海風(fēng)》1997年改版后，廣東的文學(xué)批評從文化、文學(xué)史的角度對文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行把握，或者從發(fā)生學(xué)、社會學(xué)角度進(jìn)入具體的作品闡釋深入到更為宏闊的文化批評的途徑選擇中，從而越來越呈現(xiàn)出一種多元復(fù)調(diào)的走勢，努力讓廣東的文化批評進(jìn)入到一個(gè)新的話語空間，一晃十六年過去了，已滿百期的《粵海風(fēng)》，逐漸打破了過去的文化批評模式和文化觀念的限制，并且，以極大的熱情投入到對文化批評方式的探尋中，以求確立自身的角色定位和價(jià)值定位，希望能讓廣東的文化批評從封閉走向開放，從地域和“地域性”走向“全國”，從而經(jīng)受著較高的“測量”標(biāo)準(zhǔn)的檢驗(yàn)，為廣東建設(shè)文化大省乃至文化強(qiáng)省添磚加瓦。

文化期刊改版的潮流始于上世紀(jì)90年代中后期，世紀(jì)之交達(dá)到高潮。然而，改版者雖眾，其結(jié)果卻不容樂觀。僥幸成歷功者宛若星星寥寥無幾，更多的則是“天鵝之死”的悲鳴。《粵海風(fēng)》改版之后卻開始慢慢呈現(xiàn)出寬廣、包容、自信的狀態(tài)，成為了綜合性的文化雜志，文學(xué)、影視、藝術(shù)、文化哲學(xué)、文化遺產(chǎn)等無所不包，欄目設(shè)置方面鮮活靈動之余緊密關(guān)注文壇及各種與文化相關(guān)的熱點(diǎn)，時(shí)代感、現(xiàn)場感極強(qiáng)。與社會現(xiàn)實(shí)及時(shí)地交流與互動不僅祛除了一般的文化刊物容易滋生的僵化陳腐氣息，且能最大限度地吸引讀者的注意力，近期的《粵海風(fēng)》，有論說、有現(xiàn)象、有掃描、有專題、有人生、有回望、有藝苑、有直言、有反響、有讀者往來、有漫話，林林總總，有雜樹生花的意趣，它在不斷的沖擊中做出調(diào)整，但辦刊理念卻是越來越穩(wěn)定，不隨波逐流，其較大的特征是在于多變的改版風(fēng)潮中始終保持自己的文化主張，無論是期刊的策劃還是運(yùn)作都是以堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)性、探索性，挖掘文化批評的多重可能性作為出發(fā)點(diǎn)的。對比起當(dāng)許多期刊的改制具有非常明顯的功利性，在選稿標(biāo)準(zhǔn)上具有明確的商業(yè)動機(jī)，《粵海風(fēng)》改制的目標(biāo)也許并不在發(fā)行量上，而是刊物對當(dāng)下文化發(fā)展的影響力上，這一層面往往不會像刊物發(fā)行量之類的指標(biāo)立竿見影，它需要靜待歷史的塵埃落定，需要時(shí)間的流逝來見證沙中淘金的過程。

如此的辦刊理念，使得《粵海風(fēng)》既重視對名家資源的巧妙利用，又不把名家作為吸引讀者的招牌來提高刊物的發(fā)行量，而更重視作品的質(zhì)量。名家招牌是文化市場消費(fèi)力的保證，意味著一種“影響因子”和傳播效應(yīng)。然而有限的名家資源往往被文化象征資本雄厚的“中心刊物”所瓜分，作為偏于一隅的邊緣刊物，想要利用名家資源不是一件很容易的事。不過，在《粵海風(fēng)》上我們卻總能看到許多名家的身影，或者是訪談錄、創(chuàng)作談，或者是理論闡釋、散文隨筆，都不乏生動活潑、耐看耐讀之作，深受讀者好評。這與《粵海風(fēng)》善于獨(dú)辟蹊徑，積極發(fā)揮編輯的組織能動作用，從不同的角度去發(fā)掘名家資源是分不開的。而另一方面，《粵海風(fēng)》的選稿的標(biāo)準(zhǔn)又不僅僅是作者身份，而是總體的作品質(zhì)量，因?yàn)椤懊沂怯啥喾N因素造就的，其中不乏政治因素的炒作，而優(yōu)秀作家與批評家，既包括了貨真價(jià)實(shí)的名家，也涵蓋了真正具有創(chuàng)作與批評兼秉賦的新銳?！币虼?，《粵海風(fēng)》在審稿、選稿時(shí)排除了不少諸如人際關(guān)系等因素的干擾，具有對既定文化批評秩序的一種警惕，這能保證了其刊發(fā)的批評與理論的質(zhì)量，也為新的文化力量的發(fā)展提供了可能性和空間。而且，編輯眼光和編輯技巧對發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)新人是至關(guān)重要的。編輯對新作品不但要有鑒別力，判定作者是否具有潛力，對新人新作的處理也要講究編輯藝術(shù)，《粵海風(fēng)》有著很好的特色，是在年輕作者成長初期即對其積極扶持，而作者成名成家后也往往飲水思源，作者和編輯之間由此形成一種良性互動，因?yàn)?，面對紛繁?fù)雜的文化現(xiàn)象，當(dāng)我們采取回望姿態(tài)仔細(xì)審視時(shí)會一目了然，但對處于歷史進(jìn)程中的人卻不那么輕松，他們所需要憑借批評直覺去選擇去取舍，一不小心就可能為歷史的玩笑所捉弄，而今，當(dāng)我們靜靜地翻閱《粵海風(fēng)》雜志的目錄時(shí)，無形中會有一種驚奇之感油然而生，從中可看到許多新銳力量的集合或成長軌跡，在他們尚未成名成家之前，已在這里頻頻嶄露頭角，《粵海風(fēng)》無形中成為他們成長的苗圃與溫床。眾多名家坐鎮(zhèn)和發(fā)掘培養(yǎng)新人，成為了《粵海風(fēng)》改版之路一步一個(gè)腳印的最有力的保障，為雜志堅(jiān)守著理論規(guī)范，維護(hù)著文化秩序，保持文化發(fā)展的穩(wěn)定性和多樣化，促進(jìn)文化生態(tài)的良性發(fā)展起了重要的作用。

《粵海風(fēng)》的百期編撰，與主編和編輯們在文化生產(chǎn)過程中的作用是密不可分的，他們是書寫文化批評史的一股重要力量，早已有專家提出：文壇是作家，評論家、編輯三位一體的運(yùn)作機(jī)制。作家、評論家，編輯同屬人類精神文化建構(gòu)的參與者，文壇的合理格局應(yīng)當(dāng)是三足鼎立，互補(bǔ)互動，從而進(jìn)行良性運(yùn)行?！痘浐ｏL(fēng)》的主編徐南鐵和他的同事們，這十六年一直始終堅(jiān)持著探索性、多元化、在場感等辦刊理念為這本雜志的發(fā)展定位、成長成熟做出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。徐南鐵作為批評家、散文家，詞曲作家，十?dāng)?shù)年來憑借著一個(gè)出色編輯家的書生本色和學(xué)術(shù)眼光，以及親歷親為的勤勞智慧，特別是他對純粹的學(xué)術(shù)立場和原則的堅(jiān)守、堅(jiān)持，將這個(gè)刊物的歷史、現(xiàn)實(shí)與當(dāng)代文化批評發(fā)展的歷史現(xiàn)實(shí)緊密地聯(lián)系在一起，既保持了充分的地域色彩，嶺南文化的基因處處可見，但又能“入乎其內(nèi)，出乎其外”，有著“內(nèi)外兼修”的明顯特征，以自己長期的編輯實(shí)踐深入介入到了當(dāng)下文化批評的發(fā)展格局中，這真是非常難得的。

回顧所來徑，20世紀(jì)90年代的期刊改版帶有明顯的拯救危機(jī)的意味，有刊物饑不擇食，或者因?yàn)樽非笊虡I(yè)利益而置文化的利益不顧，或者因膨脹的功利目的突破了最基本的底線；也有刊物慌不擇路，缺乏明確的刊物定位，在模糊之間徘徊。在這樣的背景中，我們才能深刻認(rèn)識到《粵海風(fēng)》的主編以及所有同仁對于當(dāng)下文化批評的意義。他們以自己的敬業(yè)精神和文化熱忱探索著文化批評發(fā)展的多種可能性，挖掘潛在的文化資源，使文化批評生態(tài)不至于陷入單一化的境地。這期間，《粵海風(fēng)》行走的腳步也許還有些踉踉蹌蹌，亦有一些不完善之處，但假以時(shí)日的堅(jiān)守，文壇與社會各方面越來越多的支持，相信《粵海風(fēng)》會越辦越好，路越來越寬，下一個(gè)百期會更加的奪人眼球。所以最后，以著名編輯鄒韜奮的那段著名的話去祝?！痘浐ｏL(fēng)》和徐南鐵們“無論何種事業(yè)，能干的放還要愿干，否則難有責(zé)任心，愿干的還要能干，否則難有效率”。愿《粵海風(fēng)》更上一層樓。