范文照：對(duì)“新（現(xiàn)代）建筑” 的自我救贖與理解的過(guò)程

（文/圖）黃元炤

范文照

（上海）圣約翰大學(xué)、土木工程系、留校任教、教算術(shù)測(cè)量

范文照，1893年生于上海，天秤座，籍貫為廣東順德（位于珠江三角洲平原的中部）。1913年，他考入（上海）圣約翰大學(xué)就讀，那年剛好“圣約翰”添設(shè)大學(xué)院，開(kāi)始招收碩士研究生，形成預(yù)科、本科、大學(xué)院的“三級(jí)教學(xué)”等級(jí)。

“圣約翰”在20世紀(jì)出了許多社會(huì)精英、中國(guó)近代名人，有顧維鈞、宋子文、嚴(yán)家淦、林語(yǔ)堂、榮毅仁、鄒韜奮、周有光、俞大維、俞鴻鈞、鐘士元、魯平、錢(qián)李仁、劉鴻生、吳舜文、經(jīng)叔平、宋子良、宋子安、孔令侃等，范文照也是其中一位。1913年范文照就讀后，同期就讀的有林語(yǔ)堂，是范文照的學(xué)長(zhǎng)，高一級(jí)，在“圣約翰”主攻學(xué)習(xí)英語(yǔ)，1916年畢業(yè)獲學(xué)士學(xué)位，后赴美留學(xué)，學(xué)成歸國(guó)后致力于“現(xiàn)代”白話文的推廣，成為了一名中國(guó)近代文學(xué)家、發(fā)明家。

1914年“圣約翰”在理學(xué)院下設(shè)立土木工程系，范文照便念此專(zhuān)業(yè)，除了學(xué)習(xí)西學(xué)、國(guó)學(xué)與神學(xué)，接受著算學(xué)、應(yīng)用力學(xué)、機(jī)器制造法、建筑材料、石工學(xué)、橋梁、通路、測(cè)量、鐵路、地震學(xué)、房屋構(gòu)造等課程的培養(yǎng)，并多少接受相關(guān)設(shè)計(jì)的訓(xùn)練。1917年，范文照本科畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位，后留校任教，教算術(shù)測(cè)量學(xué)，是他的第一份正式工作。

（美國(guó)）賓夕法尼亞大學(xué)建筑系

剛?cè)谓虝r(shí)（1917年），范文照在“圣約翰”的大學(xué)長(zhǎng)楊寬麟（1909年文學(xué)院英文專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，后任“圣約翰”高中部教員），后來(lái)成為基泰工程司的第四合伙人，他正從美學(xué)成歸國(guó)，入北洋大學(xué)土木工程系任教（1918—1920）?？梢杂欣碛膳袛啵段恼战?jīng)由同事及周遭人聊天時(shí)的話語(yǔ)，多少知道楊寬麟畢業(yè)后（與范文照情況相似，留校任教）及赴美后的情形，讓他也計(jì)劃著出國(guó)留學(xué)，將所領(lǐng)工資存下，以備未來(lái)自費(fèi)赴美使用，就在“五四”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)的那一年（1919年），范文照赴美留學(xué)，入（美國(guó)）賓夕法尼亞大學(xué)建筑系就讀。而那時(shí)“圣約翰”學(xué)生奮起響應(yīng)“五四”運(yùn)動(dòng)，罷課及不參加期終考試，但遭到校方阻撓，校方不得不提前放假，取消畢業(yè)典禮。

赴美深造的范文照是第二位就讀于賓夕法尼亞大學(xué)建筑系的中國(guó)留學(xué)生，于1919年入學(xué)，第一位是朱彬，于1918年入學(xué)，第三位是趙深，于1920年入學(xué)，第四位是楊廷寶，于1921年入學(xué)。他們是前4位中國(guó)留學(xué)生，日后也成為中國(guó)近代著名建筑師與事務(wù)所，朱彬是基泰工程司第二合伙人，范文照獨(dú)立執(zhí)業(yè)，趙深是華蓋建筑師事務(wù)所合伙人，楊廷寶是基泰工程司第三合伙人。

學(xué)院派（Beaux-Arts）教育培養(yǎng)、簡(jiǎn)化的“西方古典”

法國(guó)的巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)院派（Beaux-Arts）教育和思想于19世紀(jì)向海外傳播，來(lái)到美國(guó)后，在賓夕法尼亞大學(xué)建筑系生根并發(fā)揚(yáng)光大，范文照便在此受學(xué)院派（Beaux-Arts）教育的培養(yǎng)。一開(kāi)始先學(xué)習(xí)徒手畫(huà)、畫(huà)法幾何，及一些基礎(chǔ)課（畫(huà)石膏像、畫(huà)裝飾畫(huà)、畫(huà)水彩、透視課、陰影課等）與基本方法，之后進(jìn)入到設(shè)計(jì)課，從分析“古典主義”的柱式開(kāi)始，到建筑元素分析和方案設(shè)計(jì)，以及圖面上設(shè)計(jì)表現(xiàn)，還學(xué)習(xí)了建筑史、美術(shù)史、雕塑史等課程，他還利用暑假到事務(wù)所（John T. Windrim）實(shí)習(xí)，以增加實(shí)習(xí)和實(shí)務(wù)的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)待在“工作室”（“畫(huà)室”）學(xué)習(xí)和生活、設(shè)計(jì)和繪圖。

戰(zhàn)前建筑

當(dāng)時(shí)“賓大”建筑系的領(lǐng)導(dǎo)是沃倫?萊爾德（Warren Laird，1861—1948，出生在明尼蘇達(dá)州，美國(guó)建筑師、教育家），著名教師是保羅?克瑞（Paul Philippe Cret，1876—1945，出生在法國(guó)里昂，法裔美國(guó)建筑師、教育家），兩位都曾在巴黎就學(xué)，克瑞并就讀于巴黎美術(shù)學(xué)院，任教于巴黎美術(shù)學(xué)院工作室，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)學(xué)院派（Beaux-Arts）教育、科班出身的建筑師。而克瑞在美的設(shè)計(jì)項(xiàng)目（印第安納波利斯中央圖書(shū)館等）也多傾向于一種簡(jiǎn)化的“西方古典”風(fēng)格語(yǔ)言，自然他的教學(xué)也影響著學(xué)生。

與前后期同學(xué)之間的關(guān)系

趙深晚范文照一年入學(xué)，是范文照的學(xué)弟，由于那個(gè)年代出國(guó)攻讀建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)的中國(guó)留學(xué)生屈指可數(shù)，趙深入學(xué)后，也就與范文照熟識(shí)，彼此也好有個(gè)照應(yīng)。等到1921年范文照本科畢業(yè)后，楊廷寶才入學(xué)，當(dāng)然，趙深也就與楊廷寶熟識(shí)，兩人日后還偕同歐游。

建筑學(xué)會(huì)會(huì)員、允元實(shí)業(yè)公司建筑部

本科畢業(yè)后的范文照并沒(méi)有即刻回國(guó)，先短暫在美待了一段時(shí)間，那時(shí)他成為美國(guó)賓夕法尼亞州及費(fèi)城建筑學(xué)會(huì)會(huì)員，同時(shí)工作于美國(guó)的事務(wù)所（Ch. F. Durang, Day &Klaude）。一年后（1922年），范文照回國(guó)，到上海，進(jìn)入中國(guó)近代實(shí)業(yè)界名人林允方與友人合資開(kāi)設(shè)的允元實(shí)業(yè)公司（Lam Glines & Company，1920年開(kāi)設(shè)）的建筑部工作（1922—1927），任工程師，“允元”是專(zhuān)經(jīng)營(yíng)機(jī)械生產(chǎn)及橋梁建筑工程。而范文照的學(xué)弟趙深則繼續(xù)攻讀研究所，并利用暑假到（美國(guó)）紐約一帶建筑師事務(wù)所實(shí)習(xí)，還參加一些設(shè)計(jì)競(jìng)賽。1923年趙深碩士畢業(yè)后，也接著到（費(fèi)城）臺(tái)克勞特建筑師事務(wù)所和（邁阿密）菲尼裴斯建筑師事務(wù)所工作。即使范文照與趙深從1922年后就分隔半個(gè)地球，但范文照始終關(guān)注他這個(gè)充滿才氣的學(xué)弟。

參加設(shè)計(jì)競(jìng)賽

3年后，也就是1925年，因?yàn)橐豁?xiàng)設(shè)計(jì)競(jìng)賽又將兩人（范文照、趙深）連結(jié)在一起，那就是在中國(guó)近代受海內(nèi)外舉世矚目的（南京）孫中山先生中山陵圖案設(shè)計(jì)競(jìng)賽，而這項(xiàng)競(jìng)賽的最終首獎(jiǎng)方案的設(shè)計(jì)傾向也直接對(duì)日后中國(guó)近代建筑界的發(fā)展造成了影響——“大屋頂”浪潮的衍生。范文照與趙深都參加應(yīng)征，而趙深是唯一一位來(lái)自境外（美國(guó)）的應(yīng)征者。

之后，應(yīng)征陵墓圖案先經(jīng)宋慶齡、孫科及葬事籌備委員等人親自評(píng)閱，后由畫(huà)家王一亭、雕刻家李金發(fā)、南洋大學(xué)校長(zhǎng)凌鴻勛、德國(guó)建筑師樸士所組成的評(píng)審專(zhuān)家評(píng)審，最終評(píng)出首獎(jiǎng)一名由呂彥直獲得，二獎(jiǎng)一名由范文照獲得，三獎(jiǎng)一名由楊錫宗獲得，趙深獲名譽(yù)獎(jiǎng)第二名。

“中華古典”風(fēng)格的重檐攢尖頂

在決定最終設(shè)計(jì)權(quán)時(shí)，葬事籌備委員會(huì)又在上海再次開(kāi)會(huì)，仔細(xì)審查了第一名呂彥直與第二名范文照的方案，評(píng)量?jī)煞桨傅膱D案、說(shuō)明書(shū)及估價(jià)表，最后一致決定采用呂彥直的方案，并聘他為陵墓建筑師。

而范文照的方案是“大屋頂”的“中華古典”風(fēng)格的重檐攢尖頂形式，雖然沒(méi)能獲得首獎(jiǎng)，即設(shè)計(jì)權(quán)，但他的方案仍在審查時(shí)獲得專(zhuān)家們的好評(píng)，南洋大學(xué)校長(zhǎng)凌鴻勛認(rèn)為范文照的陵墓設(shè)計(jì)宏壯，結(jié)實(shí)簡(jiǎn)樸，足以耐久，通道布置極佳，德國(guó)建筑師樸士認(rèn)為范文照的設(shè)計(jì)最能反映孫中山先生的中西文化融合的思想。但，范文照的方案仍不及呂彥直的方案，因有缺點(diǎn)，有專(zhuān)家反映墓室內(nèi)墻過(guò)高、狹長(zhǎng)，雖有天窗，但光線仍不足；墓位設(shè)置也被認(rèn)為有誤，位于祭堂之中，不甚尊重。

范文照在競(jìng)賽中似乎盡不如意，就在中山陵設(shè)計(jì)競(jìng)賽敗給呂彥直的隔年（1926年），在（廣州）孫中山先生紀(jì)念堂設(shè)計(jì)競(jìng)賽中，范文照又再度敗給呂彥直（范文照獲第三名，第一名是呂彥直，第二名為楊錫宗）。但，從這兩項(xiàng)競(jìng)賽中，范文照皆進(jìn)入到最終評(píng)選，說(shuō)明他的設(shè)計(jì)能力是被肯定的，功力之扎實(shí)可見(jiàn)一斑。

同時(shí)，“古典”的設(shè)計(jì)路線，就成了他早年的實(shí)踐啼聲。

范文照在“允元”建筑部工作期間參加了這兩項(xiàng)關(guān)于“孫中山先生”的（南京、廣州）重要設(shè)計(jì)競(jìng)賽，激發(fā)了想一展設(shè)計(jì)長(zhǎng)才的心境，但在當(dāng)時(shí)以洋人占多數(shù)的中國(guó)近代建筑設(shè)計(jì)市場(chǎng)，想獨(dú)立創(chuàng)業(yè)的艱辛可想而知，尤其又是年輕人（時(shí)年32、33歲），于是他想到了他的學(xué)弟趙深。由于，范文照很賞識(shí)趙深的才華，兩人又同時(shí)獲獎(jiǎng)（中山陵圖案設(shè)計(jì)競(jìng)賽），范文照便多次寫(xiě)信邀請(qǐng)趙深回國(guó)共組事務(wù)所。

但，趙深因?qū)W校的助學(xué)金可領(lǐng)到1925年，沒(méi)直接回國(guó)，而是在參加完設(shè)計(jì)競(jìng)賽后，利用在美工作所積蓄的旅費(fèi)與“賓大”學(xué)弟楊廷寶于1926年結(jié)伴同游歐洲，考察歐洲各國(guó)（英、德、法、意）的城市和建筑，等于間接婉拒了范文照的邀請(qǐng)。

1927年趙深和楊廷寶游歐后回到中國(guó)，兩人各奔東西，楊廷寶入（天津）基泰工程司任職，成為第三位合伙人（基泰工程司原合伙人為關(guān)頌聲、朱彬），在京津一帶實(shí)踐，而趙深則回到上海，偶遇李錦沛。當(dāng)時(shí)美國(guó)基督教青年會(huì)正要興建原（上海）基督教青年會(huì)大樓，需要人才，李錦沛深知趙深的設(shè)計(jì)能力（趙深和李錦沛曾在紐約事務(wù)所共事過(guò)，彼此認(rèn)識(shí)），便將趙深介紹給阿瑟?阿當(dāng)姆森（Arthur Q Adamson），并聘（約聘）趙深為美國(guó)基督教青年會(huì)駐上海辦事處建筑處建筑師，任期半年，但之后建筑處因故（缺建造經(jīng)費(fèi)）撤銷(xiāo)，不久后，李錦沛便創(chuàng)辦個(gè)人建筑師事務(wù)所（1927年）。

創(chuàng)辦個(gè)人事務(wù)所

1927年，范文照離開(kāi)“允元”建筑部，創(chuàng)辦范文照建筑師事務(wù)所，開(kāi)始進(jìn)行他個(gè)人的建筑實(shí)踐，業(yè)務(wù)始于上海。

“中華古典”、無(wú)梁殿進(jìn)口、傳統(tǒng)彩畫(huà)

原（上海）圣約翰大學(xué)交誼室是范文照早年的項(xiàng)目之一，建于1929年，范文照有機(jī)會(huì)為母校設(shè)計(jì)校舍，甚感光榮。此項(xiàng)目為鋼筋水泥及磚木混合結(jié)構(gòu)，無(wú)梁殿進(jìn)口，屋頂鋪綠色琉璃瓦，檐角有瑞獸，檐下有飛椽，額枋飾有中國(guó)傳統(tǒng)彩畫(huà)，是個(gè)傾向于“中華古典”風(fēng)格的設(shè)計(jì)，由范文照個(gè)人獨(dú)立完成。

那時(shí)，趙深因建筑處被撤銷(xiāo)，工作沒(méi)著落，范文照再度邀請(qǐng)趙深加入他的團(tuán)隊(duì)，趙深這次允諾加入，范文照充分信任他，讓他負(fù)責(zé)事務(wù)所設(shè)計(jì)。不久（1928年）后，原本缺建造費(fèi)而暫停的原（上海）基督教青年會(huì)大樓項(xiàng)目，因完成經(jīng)費(fèi)籌備得而繼續(xù)進(jìn)行下去，當(dāng)初負(fù)責(zé)此項(xiàng)目的趙深與李錦沛，因此時(shí)趙深加入范文照事務(wù)所，3人關(guān)系聯(lián)系得很緊密（同學(xué)關(guān)系、同事關(guān)系、項(xiàng)目關(guān)系），兩家事務(wù)所（李錦沛、范文照）便共同來(lái)完成此項(xiàng)目設(shè)計(jì)。

現(xiàn)代高層建筑中嘗試“中華古典”風(fēng)格

原（上海）八仙橋基督教青年會(huì)大樓是上?；浇糖嗄陼?huì)活動(dòng)之處，內(nèi)設(shè)閱覽室、寄宿舍、辦公室、禮堂、餐廳、圖書(shū)館等，于1931年建成，由江裕記營(yíng)造廠施工。此項(xiàng)目體現(xiàn)的是在現(xiàn)代高層建筑中嘗試“中華古典”風(fēng)格的設(shè)計(jì)，企圖將“傳統(tǒng)”的語(yǔ)匯與元素（飛檐、斗拱、琉璃瓦等）在“現(xiàn)代”的形式、材料與工法（高層、鋼筋混凝土、框架結(jié)構(gòu)）上呈現(xiàn)。

同時(shí)期，范文照又接下原（上海）南京大戲院項(xiàng)目，由他和趙深共同設(shè)計(jì)，于1930年建成，由何挺然聯(lián)怡公司投資興建。

“西方古典”、柱廊與卷門(mén)、浮雕裝飾

原（上海）南京大戲院占地面積為1381平方米，可容納觀眾1500人，此項(xiàng)目演繹著“西方古典”的柱式、尺度、比例、對(duì)稱(chēng)的內(nèi)外空間構(gòu)圖語(yǔ)言，高大和比例勻稱(chēng)的古典柱廊環(huán)繞在四周，柱頭上有浮雕裝飾，四周墻壁有人體浮雕，裝飾美麗，氣度非凡，大廳被16根古典大理石圓柱環(huán)抱，色調(diào)莊重淡雅。

“古典”情懷的濃重、“時(shí)中時(shí)西”

側(cè)面觀察，從原（上海）圣約翰大學(xué)交誼室、原（上海）南京大戲院到原（上海）基督教青年會(huì)大樓，范文照抑或范文照與趙深在早年實(shí)踐中，“古典”情懷是濃重的，這當(dāng)然與他所受的教育（“賓大”學(xué)院派教育）培養(yǎng)有關(guān)，以及一部分受到在20世紀(jì)20年代末，南京《首都計(jì)劃》（1927—1937）的“政治”方針控制下的企盼以“中華固有之形式”為原則的設(shè)計(jì)主導(dǎo)，而擴(kuò)大范圍（全國(guó)各地區(qū)）的影響有關(guān)，造就了“古典”成為他早年（1927—1930）的設(shè)計(jì)主線，且“時(shí)中時(shí)西”。

而就在“古典”的“時(shí)中時(shí)西”姿態(tài)下，范文照也產(chǎn)生出“折中”的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)在原（上海）交通大學(xué)執(zhí)信西齋項(xiàng)目上。這是一座學(xué)生宿舍的設(shè)計(jì)，原名為西新宿舍，后為紀(jì)念民主戰(zhàn)士、國(guó)民革命先驅(qū)朱執(zhí)信才改名為執(zhí)信西齋。

“西式折中”

1928年南京國(guó)民政府成立后，成立新的交通大學(xué)（合并滬平唐諸校），學(xué)生人數(shù)增多，且學(xué)生宿舍年久失修，校方便決定建新宿舍樓，交由范文照設(shè)計(jì)，于1929年夏開(kāi)工，1930年冬完工。此項(xiàng)目建筑面積4397平方米，承重墻結(jié)構(gòu)，外墻紅磚白縫，以“馬蹄形”字形布局展開(kāi)，中間高三層，兩翼高二層，主入口設(shè)在中間，并配有臥室152間，2人1間，可容納300多位學(xué)生，還有閱報(bào)室及交誼室，建成后深受到學(xué)生喜歡，是一個(gè)傾向于“西式折中”的設(shè)計(jì)。

參與社會(huì)事務(wù)、組織建筑師民間團(tuán)體

不只成立個(gè)人事務(wù)所，范文照也逐漸涉入、參與社會(huì)上關(guān)于“建筑”或“非建筑”的事務(wù)，增加爆光率，以積累聲望。就在創(chuàng)辦事務(wù)所的同年（1927年）10月，范文照與同行建筑師發(fā)起組織建筑師的民間機(jī)構(gòu)、團(tuán)體。1927年冬正式成立“上海建筑師學(xué)會(huì)”，學(xué)會(huì)的成立為整合原本零散的建筑師個(gè)體，團(tuán)結(jié)業(yè)內(nèi)同仁以形成社會(huì)影響力，并提高建筑師的社會(huì)地位與知名度，使中國(guó)的建筑事業(yè)躋身于國(guó)際同行。

隔年（1928年），考慮到中國(guó)建筑師非僅限于上海地區(qū)，遂將“上海建筑師學(xué)會(huì)”改名為“中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)”（1928年于國(guó)民政府工商部注冊(cè)），吸收其他城市的建筑師（劉福泰、盧樹(shù)森、劉既漂、劉敦楨、貝壽同、楊廷寶、關(guān)頌聲、林徽因、梁思成、朱彬、虞炳烈、陳炎仲、閻子亨等）參加，便在全國(guó)各地設(shè)立分會(huì)，以擴(kuò)大學(xué)會(huì)的影響力。

《中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)緣起》

戰(zhàn)時(shí)建筑

“中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)”創(chuàng)辦《中國(guó)建筑》刊物，范文照在創(chuàng)刊號(hào)（1932.11）中發(fā)文闡述了“中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)”的組成與緣起（1932年冬），幾位核心團(tuán)隊(duì)如何組織“學(xué)會(huì)”（范文照《中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)緣起》,《中國(guó)建筑》,創(chuàng)刊號(hào),1932.11）。

而趙深于1927年便經(jīng)由范文照、莊俊的介紹加入中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)，日后于1932年任會(huì)長(zhǎng)。

趙深與范文照都熱衷于參加競(jìng)賽，如早年的中山陵圖案設(shè)計(jì)競(jìng)賽。1929年，趙深與夫人孫熙明共同參加原上海特別市市政府新屋設(shè)計(jì)圖案競(jìng)賽，獲一等獎(jiǎng)（獎(jiǎng)金3000元），但之后沒(méi)實(shí)施，最終由董大酉（上海市中心區(qū)域建設(shè)委員會(huì)顧問(wèn)）綜合和參考其他圖案后，另行設(shè)計(jì)及建造。

競(jìng)賽中，總不如意

除了項(xiàng)目上的合作，范文照也與趙深合作參加（南京）中山紀(jì)念塔圖案競(jìng)賽，終得第二獎(jiǎng)（1930年，即首獎(jiǎng)，獎(jiǎng)金1200元），獲設(shè)計(jì)權(quán)，可是圖案因戰(zhàn)亂原因（中原大戰(zhàn)）未實(shí)施。也許是命運(yùn)使然，范文照在競(jìng)賽中總不如意，只有在1933年與李惠伯合作的廣東省政府合署圖案競(jìng)賽中獲首獎(jiǎng)，但也未實(shí)施。即便如此，范文照優(yōu)秀的能力沒(méi)被忽略，仍于1928年被聘為（南京）中山陵園陵園計(jì)劃專(zhuān)門(mén)委員，及1929年任（南京）首都設(shè)計(jì)委員會(huì)評(píng)議員，并兼任（上海）滬江大學(xué)商學(xué)院建筑科教師，同時(shí)也是上海市建筑技師公會(huì)的會(huì)員。

對(duì)外交涉的經(jīng)營(yíng)、開(kāi)拓業(yè)務(wù)關(guān)系

趙深的加入，為事務(wù)所增光添彩，設(shè)計(jì)實(shí)力提升，范文照便放心將自己業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)移到對(duì)外交涉的經(jīng)營(yíng)方面，從20世紀(jì)20年代末起積極地參與社會(huì)事務(wù)，開(kāi)拓業(yè)務(wù)關(guān)系。1930年，范文照加入上海扶輪社（依循國(guó)際扶輪規(guī)章所成立的地區(qū)性社會(huì)團(tuán)體，全球第一個(gè)扶輪社是1905年創(chuàng)立），成為社員，及任上海聯(lián)青社社長(zhǎng)（國(guó)際性基督教青年會(huì)，1924年海外成立）。1932年任（南京）中山陵顧問(wèn)及國(guó)民政府鐵道部技術(shù)專(zhuān)員、全國(guó)道路協(xié)會(huì)名譽(yù)顧問(wèn)。1933年兼職（上海）錦興地產(chǎn)公司顧問(wèn)建筑師。

除了上海，南京是范文照第二個(gè)執(zhí)業(yè)重地，他運(yùn)用他經(jīng)營(yíng)的社會(huì)關(guān)系，在20世紀(jì)20年代末起承接了一些項(xiàng)目，如：原（南京）鐵道部大樓（1930年建成）、原（南京）勵(lì)志社總社（1931年建成）、原（南京）華僑招待所（1933年建成）。其中，鐵道部大樓與勵(lì)志社總社是范文照與趙深共同設(shè)計(jì)完成，加上華僑招待所皆都傾向于“中華古典”風(fēng)格的設(shè)計(jì)。

“中華古典”風(fēng)格探索、符合《首都計(jì)劃》的設(shè)計(jì)原則

在設(shè)計(jì)操作上，由于他倆是“賓大”畢業(yè)，故將所學(xué)對(duì)學(xué)派派（Beaux-Arts）教育培養(yǎng)出對(duì)所熟悉的“西方古典”的設(shè)計(jì)理解，運(yùn)用與轉(zhuǎn)換到對(duì)“中華古典”風(fēng)格的探索，并體現(xiàn)在作品之中。一個(gè)是采用中國(guó)傳統(tǒng)宮殿式的重檐歇山頂形式，以及琉璃瓦屋面與青灰色的墻面、斗拱、門(mén)楣等中國(guó)古典元素的設(shè)計(jì)（原南京鐵道部大樓，3層高的鋼筋混凝土構(gòu)造）；一個(gè)是三棟仿清代宮殿式的重檐廡殿頂建筑，呈“品”字形分布構(gòu)成的院落設(shè)計(jì)（原南京勵(lì)志社總社，3層高的鋼筋混凝土構(gòu)）；一個(gè)是入口處為卷棚頂式，采中國(guó)傳統(tǒng)宮殿式屋頂形式（原南京華僑招待，3層高的鋼筋混凝土構(gòu)造）。當(dāng)然，為何全采用“中華古典”風(fēng)格的設(shè)計(jì)，全與這些項(xiàng)目地處南京有關(guān)，又是政府建筑，符合《首都計(jì)劃》（1927—1937）下南京的整體城市形象。

“古典”復(fù)興的旗手

因此，在20世紀(jì)30年代初（1930—1933），范文照仍是“古典”復(fù)興的旗手。

此時(shí)期，范文照也承接下一寺殿項(xiàng)目，即江蘇保圣寺，是由葉恭綽為搶救國(guó)寶而委請(qǐng)范文照設(shè)計(jì)。在項(xiàng)目進(jìn)行時(shí)，徐悲鴻、劉海粟也專(zhuān)程到現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，1932年寺殿完工后，唐代羅漢泥塑遷入，并得到很好的保存。而寺殿是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“中華古典”風(fēng)格的設(shè)計(jì)。經(jīng)過(guò)了國(guó)內(nèi)外不同事務(wù)所歷練和存有一筆積蓄后，1931年趙深離開(kāi)范文照事務(wù)所，獨(dú)立執(zhí)業(yè)。

在趙深離開(kāi)后，范文照在往后幾年又補(bǔ)進(jìn)、聘請(qǐng)幾位建筑師，有譚垣、吳景奇、徐敬直、李惠伯，其他成員還有黃章斌、陳淵若、楊錦麟、趙璧、厲尊諒、張伯倫。

范文照建筑師事務(wù)所可謂是匯聚或培養(yǎng)著名建筑師的單位，趙深、譚垣、吳景奇、徐敬直、李惠伯，日后都成為中國(guó)近代才華洋溢的著名建筑師。

此時(shí)期范文照設(shè)計(jì)還有原（上海）中央銀行銀庫(kù)、原（上海）三山會(huì)館市房全部、原（南京）衛(wèi)生設(shè)施實(shí)驗(yàn)處新屋、原（上海）衛(wèi)生防疫站。

姿態(tài)明確、“折中”不是主線且批判過(guò)（是一種騎墻派）

若事后論，其實(shí)，從范文照的代表性作品中可以觀察到，他的設(shè)計(jì)姿態(tài)是明確的，要不就“古典”，要不就“反古典”（1933年后轉(zhuǎn)向“現(xiàn)代建筑”），而“折中”，對(duì)他來(lái)說(shuō)，從來(lái)都不是主線，且還批判過(guò)（是一種騎墻派）。他曾撰文提過(guò)：這些“中西建筑”（折中）的混合物在中國(guó)多數(shù)大城市中均能見(jiàn)到，那中國(guó)式的屋頂建在西方古典的立面之上，就如同蘇格拉底戴上中國(guó)瓜皮帽或孔夫子穿上西式晚禮服是什么樣子，這些都應(yīng)該受到鑒賞家的譴責(zé)，違反了優(yōu)秀建筑的基本原理。

香港建筑

“折中”語(yǔ)言鮮明

原（南京）衛(wèi)生設(shè)施實(shí)驗(yàn)處新屋是范文照在南京僅有的傾向于“折中”的設(shè)計(jì)，其他都是“中華古典”風(fēng)格。此項(xiàng)目原為3層（之后加建1層），鋼混結(jié)構(gòu)，主入口設(shè)于中間處，兩側(cè)墻面有次入口，建筑呈“口”字形布局，內(nèi)部有一室內(nèi)中庭，功能空間圍繞著中庭而配置，流線簡(jiǎn)潔明快。在外立面部分，建筑呈橫豎向分割，局部?jī)?nèi)外墻面有“古典”元素之裝飾，但不多，“折中”語(yǔ)言鮮明。

“新”思想、“新”建筑的沖擊

20世紀(jì)30年代初的中國(guó)近代，因建設(shè)的蓬勃發(fā)展，吸引外資入滬投資，人流、物流極度地頻繁，面向國(guó)際、與世界接軌后的資訊通達(dá)，使得“現(xiàn)代主義”建筑思想來(lái)到了中國(guó)，加上早已進(jìn)入中國(guó)、行之多年的現(xiàn)代化材料、技術(shù)、工法與設(shè)備的推進(jìn)，使得“新”思想充滿著無(wú)限的可能性，這些都沖擊了沉浸在“古典”浪潮的中國(guó)近代建筑師。

當(dāng)范文照敞徉在“中華古典”的浪潮時(shí)，他的同輩建筑師有部分已悄然地在項(xiàng)目中試驗(yàn)著“現(xiàn)代主義”思想，或手法趨近于“現(xiàn)代建筑”原則，如：奚福泉設(shè)計(jì)的（上海）康綏公寓、原（上海）白賽仲公寓，華蓋建筑（趙深、陳植、童寯）設(shè)計(jì)的原大上海大戲院、原（上海）金城大戲院、原（南京）首都飯店，身為活躍于媒體與社會(huì)活動(dòng)、久經(jīng)沙場(chǎng)的建筑師范文照，對(duì)于這些訊息，不可能不知道，因此，可以客觀判斷，他也注意到此一“新”（現(xiàn)代主義）思潮。

對(duì)“現(xiàn)代性”的思考、成員流動(dòng)促使資訊更新、根本性的變化

零零總總的訊息，刺激著范文照對(duì)“現(xiàn)代性”問(wèn)題的思考，因他也算是個(gè)嗅覺(jué)敏銳的建筑師。不久，事務(wù)所的成員流動(dòng)，促使資訊產(chǎn)生更新，此刻，范文照本身的設(shè)計(jì)思想真正起到了根本性的變化。

逐漸趨向于“現(xiàn)代性”、仍認(rèn)為“中國(guó)建筑藝術(shù)”有其魅力

1933年，范文照事務(wù)所成員先后離職，便又補(bǔ)進(jìn)新血，有林朋（Carl Linabohm，瑞典人美籍建筑師、伍子昂（1933年美國(guó)哥倫比亞大學(xué)建筑學(xué)院畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位）、蕭鼎華與鐵廣濤（1932年畢業(yè)于沈陽(yáng)東北大學(xué)建筑工程系，獲學(xué)士學(xué)位，1933年入范文照事務(wù)所實(shí)習(xí)）。其中，林朋與伍子昂提倡“現(xiàn)代主義”思想、“現(xiàn)代建筑”的主張，這時(shí)，范文照逐漸接受此一“新”觀點(diǎn)，立場(chǎng)也逐漸趨向于“現(xiàn)代性”，但他內(nèi)心視“中國(guó)建筑”仍有其魅力的，而這個(gè)魅力不是指“外形”，而是一種建筑藝術(shù)的理想性及詩(shī)性。

“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”之爭(zhēng)論在于“效率”與“美”

所以，范文照并不是要拋棄“中國(guó)建筑”。他自己認(rèn)為“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”之爭(zhēng)論在于“效率”與“美”，舊的形式正被新的所抹除，而“新”，更傾向于生活的舒適、方便和安逸，但缺少那些古老方式中存在的調(diào)和之美。他曾經(jīng)撰文解釋過(guò)：當(dāng)我們適應(yīng)于“新”（現(xiàn)代）要求時(shí)，“中國(guó)建筑藝術(shù)”的本質(zhì)特征應(yīng)當(dāng)不作更改的，予以保留，要重新獲得“它”的智慧與美。

“從內(nèi)而外”、“現(xiàn)代”生活的舒適、方便和安逸之需求

因此，這時(shí)，范文照對(duì)于“中國(guó)建筑”的理解似乎更傾向于一種藝術(shù)精神（與過(guò)往強(qiáng)調(diào)的“大屋頂”有所不同），以及若提出“現(xiàn)代”形式時(shí)，內(nèi)部仍需顯藏、保留“中國(guó)建筑”的藝術(shù)精神，才符合他強(qiáng)調(diào)的建筑構(gòu)思應(yīng)當(dāng)“從內(nèi)而外”，而不是“從外而內(nèi)”。由此，可以判斷，范文照在“中華古典”風(fēng)格的范疇內(nèi)，逐漸從對(duì)“形體”（大屋頂）的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)Α熬瘛保ɡ硐胄约霸?shī)性）的理解，并加入實(shí)用、經(jīng)濟(jì)（范似乎認(rèn)為富麗堂皇的“大屋頂”式樣過(guò)于浪費(fèi)，不適合現(xiàn)代生活）的“現(xiàn)代”生活的舒適、方便和安逸之需求（以民為本的觀念）。

自我救贖、徹底轉(zhuǎn)向“新”（現(xiàn)代）建筑、撰文自省、糾正過(guò)往錯(cuò)誤、革命性的宣告

之后，在1934年，范文照終于從“中華古典”風(fēng)格中“自我解放”、“自我救贖”，徹底轉(zhuǎn)向“新”（現(xiàn)代）建筑，他撰文自省，否定過(guò)往，并終結(jié)原本富麗堂皇、過(guò)度浪費(fèi)的“中華古典”風(fēng)格中的“大屋頂”式樣，號(hào)召社會(huì)各界來(lái)糾正此錯(cuò)誤。要知道，范文照以前可是“古典”的旗手，他這樣的轉(zhuǎn)變，是一次革命性的宣告。

考察歐洲“新”（現(xiàn)代）建筑

一年后，在1935年夏，范文照被委任為國(guó)家顧問(wèn)，代表國(guó)民政府出席在英國(guó)倫敦召開(kāi)的第14次國(guó)際城市及房屋設(shè)計(jì)會(huì)議以及羅馬國(guó)際建筑師大會(huì)。開(kāi)會(huì)期間，范文照也利用剩余時(shí)間，考察歐洲各國(guó)的“新”（現(xiàn)代）建筑，那時(shí)正是“現(xiàn)代主義”在歐洲發(fā)展到最成熟的階段，親身體驗(yàn)后，加強(qiáng)了范文照對(duì)“新”（現(xiàn)代）建筑的繽紛多彩的認(rèn)識(shí)與理解?；貒?guó)，已有體會(huì)后，更讓范文照?qǐng)?jiān)定地往“新”（現(xiàn)代）建筑的實(shí)踐發(fā)展。

此時(shí)期，范文照的設(shè)計(jì)有原（上海）歷屆殉職警察紀(jì)念碑、原（上海）同孚路82號(hào)、原（上海）西摩路與福煦路轉(zhuǎn)角處市房公寓、原（青島）孔祥熙別墅、原（上海）孔祥熙故居、（上海）協(xié)發(fā)公寓、原（廣州）中華書(shū)局廣州分局。其中，部分作品已是傾向于“現(xiàn)代建筑”的設(shè)計(jì)。

“橫向”水平性、圓弧型半懸挑、“裝飾”趨近于“無(wú)”

原（上海）西摩路與福煦路轉(zhuǎn)角處市房公寓是一個(gè)臨街面的住商混合型建筑，底層為出租用的店鋪，共有14間，皆使用了透明的無(wú)框大玻璃櫥窗，既簡(jiǎn)潔又明亮，具有“現(xiàn)代”的店鋪風(fēng)格，二層為店鋪的樓座，作辦公和儲(chǔ)藏使用，由一層店鋪內(nèi)小樓梯而上，三層為公寓，有4個(gè)單元，一梯兩戶，設(shè)一公用走道，臥室在南邊，客廳與廚房在北邊，設(shè)有輔助樓梯作消防疏散用，北邊設(shè)有外廊。此項(xiàng)目，范文照用一個(gè)完整的幾何體來(lái)滿足公寓功能，立面上不帶多余的“古典”裝飾，使用泰山磚，利用“橫向”的水泥窗版強(qiáng)調(diào)一種“水平性”，并在轉(zhuǎn)角路口處將建筑施以弧形的處理，以及在二、三層窗版用4分之一弧形向下收邊。這棟建筑的出現(xiàn)等于揭示著范文照正式往“現(xiàn)代建筑”靠近，并切割對(duì)“古典”的遵從。

同樣地在另一棟公寓，（上海）協(xié)發(fā)公寓，范文照也運(yùn)用了“現(xiàn)代建筑”的設(shè)計(jì)手法。此項(xiàng)目，占地面積1050平方米，建筑面積2128平方米，共4層，混合結(jié)構(gòu)。由于是公寓式住宅，范文照仍用一個(gè)完整的幾何體來(lái)滿足住宅功能需求，不浪費(fèi)任何面積，采“一”字型布局，每個(gè)標(biāo)準(zhǔn)單元一梯一戶，是當(dāng)時(shí)高檔的公寓式住宅，每戶4室戶型，居室大多為套間，并在房間分隔處設(shè)壁櫥。起居室面向陽(yáng)臺(tái)處有6扇落地窗，以及在單元拼接處設(shè)有天井，供給與改善室內(nèi)的光源及通風(fēng)。廚房較其他房間大，還設(shè)有傭人房。樓梯為一圓弧型半懸挑出，并活潑了立面。范文照在此設(shè)計(jì)中施以立面更加簡(jiǎn)潔、利落的形象，圓弧樓梯設(shè)有大片玻璃窗，材料也統(tǒng)一化，外墻面是淺黃色水泥拉毛處理，“裝飾”的元素更趨近于“無(wú)”，“現(xiàn)代建筑”的語(yǔ)言與精神瞬間涌現(xiàn)，干凈又純粹。

部分“折中”或“古典”

即使，范文照于1933年后開(kāi)始追逐國(guó)際“新”（現(xiàn)代）建筑思潮，但仍有部分項(xiàng)目因條件所限，必須采取“折中”或“古典”的做法，然而，也不影響他對(duì)“現(xiàn)代建筑”的追求。

原（上海）歷屆殉職警察紀(jì)念碑由市公安局立之，屬于官方項(xiàng)目，是范文照唯一一座建成的紀(jì)念碑，鋼骨混凝土結(jié)構(gòu)，碑體形式簡(jiǎn)單，以一個(gè)矩形幾何體向上伸展，局部墻面刻有云朵的裝飾圖樣，傾向于“中式折中”的設(shè)計(jì)。

而原（青島）孔祥熙故居與原（上海）孔祥熙故居則是傾向于“西式折中”的設(shè)計(jì)。原（青島）孔祥熙故居的底層立面為“西方古典”柱式的門(mén)廊，墻面為黃色水泥拉毛處理，煙囪為清水紅磚砌筑，紅瓦坡頂，傾向于“西式折中”的設(shè)計(jì)。

原（上海）衛(wèi)生防疫站是范文照繼原（上海）圣約翰大學(xué)交誼室與原（上海）八仙橋基督教青年會(huì)大樓，最后一個(gè)在上海傾向于“中華古典”風(fēng)格的設(shè)計(jì)，建于1934年。此屋原為意大利僑商使用，3層高，磚木結(jié)構(gòu)，以“現(xiàn)代化”材料與工法建造，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的中國(guó)傳統(tǒng)宮殿式的“大屋頂”建筑，有著許多傳統(tǒng)的裝飾細(xì)節(jié)。

雖然，范文照祖籍是廣東順德（生于上海），但他很少在廣東一帶活動(dòng)，頂多曾參加廣東省政府舉辦的圖案競(jìng)賽（廣東省政府合署圖案競(jìng)賽，獲首獎(jiǎng)），他在廣州唯一一個(gè)建成的項(xiàng)目是原（廣州）中華書(shū)局廣州分局。

先“科學(xué)化”后“美術(shù)化”、面積“極度飽和化”、橫豎穿插

范文照對(duì)于“現(xiàn)代建筑”的設(shè)計(jì)理解是應(yīng)當(dāng)“從內(nèi)而外”，不單單只是對(duì)中國(guó)建筑藝術(shù)精神的保留，還有一種先考量“科學(xué)化”的設(shè)計(jì)，后才“美術(shù)化”，他的作品也一直這樣體現(xiàn)著，如：原（上海）西摩路與福煦路轉(zhuǎn)角處市房公寓的滿足臨街面的住商混合型態(tài)以及（上海）協(xié)發(fā)公寓完整的功能需求，兩者都在面積上進(jìn)行“極度飽和化”，不浪費(fèi)任何空間。范文照不會(huì)因?yàn)槿プ非蟆靶巍钡谋憩F(xiàn)，而忽視這一點(diǎn)，所以，他的建筑都是一個(gè)“完整的個(gè)體”、“幾何化”，原（廣州）中華書(shū)局廣州分局也是如此，書(shū)局的功能需求絕對(duì)的滿足，且因應(yīng)周遭環(huán)境，入口有近2層高的退縮“騎樓”，然后在“有限的范圍內(nèi)”進(jìn)行形體的“美術(shù)化”。而“美術(shù)化”也建立在簡(jiǎn)潔、利落的“現(xiàn)代建筑”語(yǔ)言，立面上橫向水平窗帶如實(shí)地呈現(xiàn)，與頂部伸出的垂直立板，構(gòu)成了橫豎穿插對(duì)話的立面關(guān)系，材料的單純化（紅褐色方磚、白涂料）更讓建筑的語(yǔ)言趨近于“純粹”與“精煉”。

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，日軍大舉進(jìn)攻華北、華東地區(qū)，上海陷入孤島，滬寧一帶建筑市場(chǎng)蕭條，業(yè)務(wù)以滬寧為主的范文照，似乎已預(yù)感到市場(chǎng)不景氣的訊號(hào)，于是，1938年他取得香港注冊(cè)建筑師。也因他是廣東籍（雖然生于上海），就地緣（珠江三角洲一帶）之便，前往香港發(fā)展似乎在范文照心中是最合適不過(guò)的事了（但他在1949年以前沒(méi)有在香港真正執(zhí)業(yè)）。

香港時(shí)期

抗戰(zhàn)期間，范文照建成的作品不多，留下的就兩處，（上海）美琪大戲院與（上海）集雅公寓，兩個(gè)項(xiàng)目皆沒(méi)偏離“現(xiàn)代建筑”語(yǔ)言。

幾何圓形巨塔、豎向語(yǔ)言、弧形雨篷

美琪大戲院，高2層，鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，占地面積2612平方米，建筑面積5416平方米。在設(shè)計(jì)時(shí)，范文照仍“極度飽和化”，布局理性，明確地將休息廳、門(mén)廳、售票廳、樓廳、樓梯、穿堂等各功能空間分立，妥善運(yùn)用，并富于變化，自然流暢，室內(nèi)還加有藝術(shù)雕塑，營(yíng)造氣氛，富麗莊重，樓梯與地坪采用磨石子材料，共1597個(gè)座位。在外立面部分，范文照在幾何圓形巨塔上做直線條長(zhǎng)窗，供給室內(nèi)光源外，也形成豎向的垂直語(yǔ)言，巨塔下為一弧形的大雨篷，與巨塔搭配產(chǎn)生一種速度的美感，兩側(cè)墻面有數(shù)個(gè)方窗與橫向窗帶，在線條、比例與體量之間層次分明。開(kāi)幕之際，曾被海內(nèi)外人士譽(yù)為“亞洲第一”。

范文照對(duì)于住宅項(xiàng)目有他自己獨(dú)到的理解，除了“極度飽和化”外，他還覺(jué)得住宅應(yīng)具備“現(xiàn)代”生活的特質(zhì)，即舒適、方便和安逸之需求，以及他始終認(rèn)為的“從內(nèi)而外”的設(shè)計(jì)，1942年的（上海）集雅公寓是范文照在往“現(xiàn)代建筑”試驗(yàn)后的最具代表性作品。

“純粹”與“精煉”

集雅公寓的場(chǎng)地稍具難度，是不規(guī)則地形，范文照以“T”字形布局，兩側(cè)留出進(jìn)出口的車(chē)道，東南側(cè)設(shè)一露天停車(chē)場(chǎng)，建筑臨街面（北面）是一完整的體塊，“T”字形的凹角處（南面）則成為小區(qū)步道及景觀綠化，當(dāng)時(shí)以小家庭及單身獨(dú)居住戶為主。公寓中間主要單元為7層，東西兩端單元為4層，都設(shè)有專(zhuān)屬出入口。中間主要單元設(shè)2個(gè)4室戶和6個(gè)1室半戶，每戶均采套間及凹室配置，此處的廚房比（上海）協(xié)發(fā)公寓小，起居間較大。每戶都設(shè)有內(nèi)陽(yáng)臺(tái)（向南、向東西面），增加室內(nèi)采光與通風(fēng)，臥室設(shè)壁櫥。范文照在此項(xiàng)目中，合理地分配使用面積，在增刪調(diào)整后，提出合宜、方便的公寓模式，臨街面的一層部分是可出租的店鋪。在處理完內(nèi)部功能后，范文照接著“美化”建筑形式，仍不脫他既有的手法，“純粹”與“精煉”。建筑外墻貼黃色馬賽克，中部是電梯與樓梯，其外墻面施以垂直向水泥線板，線板間隔是豎向窗，東西兩端單元樓梯外墻則做垂直向長(zhǎng)框，這3部分構(gòu)成強(qiáng)烈的“豎向”線條語(yǔ)言，其他墻面開(kāi)設(shè)不帶“裝飾”的矩形窗，規(guī)矩排列著。由于抗戰(zhàn)勝利后范文照沒(méi)有任何代表性的作品建成，（上海）集雅公寓就成為了他在大陸時(shí)期最后一個(gè)重要的作品，建筑本身的構(gòu)思與細(xì)致，反映出建筑師本身的設(shè)計(jì)功力。

赴港發(fā)展

1949年新中國(guó)成立后，范文照先赴美國(guó)，后赴香港，創(chuàng)辦事務(wù)所，從業(yè)人員有范政、范斌等，之后設(shè)計(jì)有原（香港）銅鑼灣豪華戲院與公寓、原（香港）崇基學(xué)院臨時(shí)女生宿舍、原（香港）崇基學(xué)院女生宿舍、原（香港）崇基學(xué)院男生宿舍、原（香港）崇基學(xué)院教學(xué)樓、（香港）循道衛(wèi)理聯(lián)合教會(huì)北角衞理堂、原（香港）石硤尾警局、原（香港）觀塘銀都戲院等，在這些項(xiàng)目中他仍堅(jiān)持著進(jìn)行對(duì)“現(xiàn)代建筑”的試驗(yàn)，日后成為影響香港“現(xiàn)代建筑”發(fā)展的重要華人建筑師之一。

“新（現(xiàn)代）建筑”理解的過(guò)程

總之，范文照本是奉行于“古典”精神的設(shè)計(jì)旗手，項(xiàng)目也如數(shù)家珍，之后，完全轉(zhuǎn)向?qū)Α靶拢ìF(xiàn)代）建筑”的試驗(yàn)，并一直追求下去。而他認(rèn)為的“新”（現(xiàn)代），是要讓所設(shè)計(jì)出來(lái)的房子，能讓人的生活過(guò)得有“現(xiàn)代”的舒適、方便和安逸之感，是“以民為本”的觀念，但，內(nèi)部還得顯藏與保留中國(guó)建筑的藝術(shù)與精神，才是一種“從內(nèi)而外”的設(shè)計(jì)。他覺(jué)得“現(xiàn)代”生活也需考量“經(jīng)濟(jì)”與“實(shí)用”的意義，所以，他反對(duì)“大屋頂”式樣的過(guò)度浪費(fèi)。因此，他的實(shí)踐過(guò)程經(jīng)歷了一段“自我救贖”的過(guò)程，也就是中國(guó)人對(duì)“新（現(xiàn)代）建筑”理解的過(guò)程。