陶瓷藝術(shù)在家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

■杭 璐呂九芳

(1.2.南京林業(yè)大學(xué)家具與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南京 210037)

陶瓷藝術(shù)在家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

■杭 璐1呂九芳2

(1.2.南京林業(yè)大學(xué)家具與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南京 210037)

中國(guó)作為四大文明古國(guó)，在人類社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展中做出了卓悅的貢獻(xiàn)，其中陶瓷以其深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的表現(xiàn)形式，成為中國(guó)乃至全世界文化中璀璨的花朵[1]。英文中的“china”既有中國(guó)的意思，又有陶瓷的意思，可見(jiàn)在西方人眼里中國(guó)的陶瓷具有舉足輕重的地位。與陶瓷藝術(shù)一樣，我國(guó)的家具也具有悠久的歷史。它是我國(guó)民族文化遺產(chǎn)的重要組成部分，取得了舉世矚目的輝煌成就，在世界家具史中占有重要地位。雖然陶瓷與家具是兩個(gè)差異極為明顯的工藝美術(shù)部類，都有著各自特殊的規(guī)定性和規(guī)律性，但它們的發(fā)展共同遵循著藝術(shù)的規(guī)律，并在此基礎(chǔ)上相互滲透，相互影響，相互發(fā)展[2]。以明代為例，這兩個(gè)部類都在這一時(shí)期取得了輝煌的藝術(shù)成就。明代陶瓷造型豐富，裝飾多樣；明代家具更是在吸收借鑒了歷朝家具制造經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上結(jié)合中國(guó)的文人文化，形成獨(dú)具魅力的造型形式。那么如何將陶瓷藝術(shù)傳承到家具設(shè)計(jì)中，是我們進(jìn)一步研究的方向。

1 陶瓷藝術(shù)與家具的歷史淵源

中國(guó)是世界上文化傳統(tǒng)悠久、歷史最古老的國(guó)家之一，在其漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，創(chuàng)造出了許多輝煌燦爛的民族文化遺產(chǎn)。陶瓷藝術(shù)和家具藝術(shù)作為這個(gè)藝術(shù)寶庫(kù)中重要的組成部分，在幾千年的創(chuàng)造傳承中，形成了一個(gè)個(gè)獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)形式[3]。探尋兩者的發(fā)展歷程，對(duì)我們現(xiàn)代人傳承民族文化，創(chuàng)新文化形式有著深遠(yuǎn)的意義。

要說(shuō)陶瓷藝術(shù)和家具的歷史淵源，還得從新石器時(shí)期說(shuō)起?！抖Y記?禮運(yùn)》中曾記載：“食草木之實(shí)，鳥(niǎo)獸之肉，飲其血，茹其毛，未有麻絲，衣其羽皮?！边@里的“衣其羽皮”說(shuō)明當(dāng)時(shí)已懂得用樹(shù)葉、干草、鳥(niǎo)羽和獸皮等來(lái)御寒取暖，那些鋪于地面上的草葉羽皮，即是最原始的編織臥具—席的前身，也可以說(shuō)是家具的最原始形態(tài)。由于原始制陶技術(shù)的出現(xiàn)，人們的生活方式和居住條件有了很大的改觀。與此同時(shí)，原始農(nóng)業(yè)的產(chǎn)生和原始聚落的形成，人類逐漸擺脫洞穴到大河平原地帶建起簡(jiǎn)單“棚屋”。到了新石器中晚期，類似箱、案類的漆木、彩繪家具相繼發(fā)展起來(lái)。于是當(dāng)時(shí)流行的各類陶制器具和編織席褥以及漆木彩繪家具共同組成了原始家具的基本陳設(shè)[4]。而彩陶作為新石器時(shí)期重要的原始手工藝，發(fā)展迅速，具有古拙樸素的特點(diǎn)，并產(chǎn)生了仰韶文化、馬家窯文化、龍山文化、良渚文化與河姆渡文化[5]。同時(shí)，陶器的裝飾紋樣把席和陶器巧妙地聯(lián)系在了一起。在新石器的陶器的表面裝飾紋樣上，出現(xiàn)了席紋等編織紋的裝飾（圖1）。席紋一般呈“十”字交叉，縱橫互相壓疊，編織緊密，典型的有扁平人字形席紋、圓條和扁條垂直交錯(cuò)的席紋。通過(guò)席紋按壓產(chǎn)生陶器表面的裝飾，將兩者巧妙結(jié)合起來(lái)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們初步的設(shè)計(jì)思想。

隋唐時(shí)期，開(kāi)始出現(xiàn)用陶瓷材料制作的家具。據(jù)史料記載，最早出現(xiàn)的是隋唐時(shí)期安陽(yáng)張盛墓中的瓷案、瓷凳模型（圖2）。清代朱琰在《陶說(shuō)》中曾載：“宋學(xué)士王珪召對(duì)蕊珠殿，設(shè)紫花坐墩，命坐“，從這個(gè)記載中我們知道宋代也有制作瓷墩。元墓中也曾出土過(guò)釉里紅瓷床，后背為三扇屏風(fēng)，左右各一扇，共五扇屏風(fēng)，上面都是花飾，并且床的前面和床腿都雕有復(fù)雜的花飾品（圖3）。

明清家具達(dá)到了中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期，是中國(guó)家具史上最為濃墨重彩的一筆，并且陶瓷材料鑲嵌在家具中的制作手法在這一時(shí)期也得到了極大的弘揚(yáng)。將陶瓷作為裝飾性的材料鑲嵌于椅背、幾面、案面等，提升了家具的觀賞價(jià)值。圖4是清代早期黑漆嵌瓷山水羅漢床。此床為漆木嵌瓷家具，床上三面圍子，分別鑲嵌青花瓷板，后背嵌四塊，兩側(cè)各兩塊，合為八塊。側(cè)面圍子瓷板畫(huà)可兩面觀賞，總共描繪出十處山水相連的景色。

2 陶瓷藝術(shù)在民用家具中的運(yùn)用陶瓷的發(fā)展與家具一樣，共同記錄和見(jiàn)

證了中華文明的發(fā)展，具有強(qiáng)烈的鑒賞性、文化性、民族性。兩者的結(jié)合有著非比尋常的意義。通過(guò)借鑒陶瓷藝術(shù)中的造型和裝飾圖案，將其吸收并轉(zhuǎn)化為家具設(shè)計(jì)所用。從而設(shè)計(jì)出既具有傳統(tǒng)色彩又具有現(xiàn)代時(shí)尚感的創(chuàng)新家具，以滿足現(xiàn)代人“文化消費(fèi)”的需求。

2.1 陶瓷造型藝術(shù)在民用家具中的運(yùn)用

自古以來(lái)，造型作為陶瓷器物的基本存在形式，有著獨(dú)特的魅力。許多造型都可以延用到家具造型中。圖5是新石器時(shí)代大汶口文化的白陶鬶，鬶是古代陶制炊事用具，最突出的造型特征是帶有三個(gè)空心的足。圖中的鬶造型飽滿奇特，帶有短而矮的三足，手柄寬大，頸長(zhǎng)，卷口有小槽，為典型的三足鬶。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，這樣的陶器與就像一把飽經(jīng)滄桑的椅子，我們可以沿用類似的造型于家具上。圓潤(rùn)厚實(shí)的三足椅腿，弧形彎曲的扶手，高高的靠背，舒適的坐墊，整個(gè)布藝軟包的椅子給人一種敦實(shí)厚重的親近感。

在陶瓷的造型藝術(shù)中，還有一類器具也獨(dú)具風(fēng)格，那就是瓷枕。瓷枕表面光潔細(xì)潤(rùn)，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)清涼。古人認(rèn)為瓷枕有清涼沁膚、爽身安神的作用，是古代夏令寢臥的佳品。古代瓷枕的品種復(fù)雜多樣，造型也多種多樣，幾何形枕、獸型枕、建筑形枕、人物形枕等。其中僅幾何形枕又可細(xì)分為長(zhǎng)方形枕、矩形枕、長(zhǎng)方束腰形枕、圓形枕、瓜菱形枕和扇形枕等。根據(jù)其多樣的造型，可以與家具中的凳、幾類相聯(lián)系。圖6是金代的磁州窯白底黑花鹡鸰圖虎枕，運(yùn)用老虎的形態(tài)作為枕型，配以白底黑花鹡鸰圖作為枕面，整體造型栩栩如生，在凳子的設(shè)計(jì)中可以加以借鑒。比如兒童凳的設(shè)計(jì)，可以采用這樣的動(dòng)物造型，在凳面配以圖案，形成呼應(yīng)，更加增添趣味性。圖7是宋代的三彩雙獅花卉瓷枕，枕面三彩裝飾，枕身雕有鴛鴦和雙獅花卉，在茶幾的設(shè)計(jì)上可以運(yùn)用這樣的手法，既有裝飾性又有藝術(shù)感。

■圖1 新石器時(shí)期 席紋硬陶罍■圖2 隋唐時(shí)期 張盛墓瓷案、瓷凳模型■圖3 元代 釉里紅瓷床■圖4 清代早期 黑漆嵌瓷山水羅漢床

■圖5 新石器時(shí)期 白陶鬶■圖6 金 白底黑花鹡鸰圖虎枕■圖7 宋 三彩雙獅花卉瓷枕■圖8 明 青花纏枝牡丹紋蒜頭瓶

■圖9 清 青花三節(jié)葫蘆瓶■圖10 現(xiàn)代青花沙發(fā)■圖11 現(xiàn)代鐵藝單人床■圖12 現(xiàn)代新中式柜子

除了在家具的整體造型上可以借鑒陶瓷的造型，在家具的零部件上也可以加以運(yùn)用。家具的腿部、扶手、靠背、座面等部件都可以從中汲取思路。圖8是明代青花纏枝牡丹紋蒜頭瓶，蒜頭的開(kāi)口、細(xì)頸、溜肩、垂腹及圈足，使得整體造型敦厚飽滿，圓潤(rùn)流暢。運(yùn)用在家具腿部的設(shè)計(jì)上可以提現(xiàn)出穩(wěn)固、敦實(shí)，柔美的效果。圖9是清代青花三節(jié)葫蘆瓶，葫蘆瓶寓有節(jié)節(jié)高升的吉祥用意，兩節(jié)居多。此瓶具有三節(jié)，體積適中，從上到下三個(gè)葫蘆葫蘆逐漸變大，造型獨(dú)特，比例勻稱。用在家具的扶手及腿部零件上，精巧無(wú)比，極具設(shè)計(jì)感。同時(shí)富有美好象征寓意的造型，既能在視覺(jué)上給人美感，又能在精神上給以慰藉。

2.2 陶瓷裝飾圖案藝術(shù)在民用家具中的運(yùn)用

中國(guó)陶瓷藝術(shù)中最為絢麗多彩的就是裝飾圖案，主要有花鳥(niǎo)瑞獸、人物山水、幾何器物、文字書(shū)法等，以一種強(qiáng)烈、單純、樸素和極具生氣的表現(xiàn)力給后人以審美的至高境界[6]。裝飾圖案作為一種重要的陶瓷藝術(shù)形式，是各族人民在生產(chǎn)、生活、信仰、藝術(shù)等方面凝聚的智慧結(jié)晶，是記錄大自然和人們生活的一種符號(hào)，表達(dá)了無(wú)線的精神世界和生命意識(shí)。因此陶瓷中的裝飾圖案藝術(shù)可謂陶瓷藝術(shù)中的重中之重。隨著時(shí)代進(jìn)步和人們生活習(xí)慣的改變，陶瓷的裝飾圖案也經(jīng)歷著由簡(jiǎn)及繁、種類繁多、逐步改進(jìn)的變化趨勢(shì)，不僅體現(xiàn)其時(shí)代性，而且具有一脈相傳的構(gòu)成形式。

雖然現(xiàn)在人們?cè)诿裼眉揖咧杏鷣?lái)愈追求現(xiàn)代簡(jiǎn)約之風(fēng)，但并不代表人們?cè)谶x擇家具上不需要裝飾，而是怎樣的裝飾能對(duì)家具起到畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，對(duì)使用者提供視覺(jué)上的需求，這才是我們?cè)诩揖咴O(shè)計(jì)上值得深思的[7]。在具體運(yùn)用上可從以下四方面入手:一、家具表面裝飾。如沙發(fā)、座椅的表面軟包等。如圖10將陶瓷中的青花紋樣運(yùn)用到家具表面；二、家具結(jié)構(gòu)構(gòu)件。考慮到造型的制約，一般以鋼、鐵為主材料的家具才能滿足。如圖11床頭的鐵藝運(yùn)用了單波式卷葉紋裝飾；三、家具的五金件。比如拉手、裝飾條等。如圖12中兩個(gè)新中式風(fēng)格的柜子都將傳統(tǒng)紋飾運(yùn)用五金件上。

面對(duì)如此豐富的陶瓷裝飾圖案庫(kù)，如何將其轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代的設(shè)計(jì)元素需要我們進(jìn)一步探索。由于傳統(tǒng)圖案大都較為繁雜，不適應(yīng)現(xiàn)代的工業(yè)化生產(chǎn)，所用應(yīng)盡可能避免直接原樣復(fù)制，可采用簡(jiǎn)化歸納法和抽象變化法對(duì)其重構(gòu)，繼而傳承到家具設(shè)計(jì)上。

3 結(jié)語(yǔ)

實(shí)踐證明，某些藝術(shù)種類適當(dāng)?shù)匚张c借鑒其他種類的特長(zhǎng)，既可以豐富自己的內(nèi)容，又增添了本身的藝術(shù)感染力。吸收與借鑒別的藝術(shù)部門豐富的經(jīng)驗(yàn)和手法，不僅是應(yīng)該的，而且是重要的[8]。中國(guó)陶瓷以其精巧多姿的造型、絢麗多彩的紋飾和繽紛的色彩記載著中國(guó)文明的進(jìn)程。將陶瓷藝術(shù)傳承到家具上從表層來(lái)說(shuō)，既為家具設(shè)計(jì)的發(fā)展方向提供了廣闊的思維空間，又為傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中給予創(chuàng)新實(shí)踐；從深層來(lái)說(shuō)，既為設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)思路開(kāi)辟了寬廣的道路，又為弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化提供新的研究方向！

（責(zé)任編輯：賀 輝）

[1]萬(wàn)長(zhǎng)林.從文化的視點(diǎn)看中國(guó)陶瓷藝術(shù)[J].中國(guó)陶瓷,2004(01):69-70.

[2]楊帆.中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷飲食用器的形式特征[J].文藝研究,2004(01):96-106.

[3]周曉燕,戴向東.家具陶瓷初探[J].家具與室內(nèi)裝飾.2005(11):32-33.

[4]李宗山.中國(guó)家具史圖說(shuō)[M]. 湖北： 湖北美術(shù)出版社，2001.

[5]徐思民.中國(guó)工藝美術(shù)史[M].山東：山東教育出版社，2012.

[6]嚴(yán)興民,周積文.陶瓷材質(zhì)在家具裝飾中應(yīng)用手法的探討[J].陶瓷研究.2007(03):32-35.

[7]周橙旻,呂九芳,張?chǎng)窝?基于青花藝術(shù)的現(xiàn)代中式家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)探討[J].家具與室內(nèi)裝飾.2011(08):18-19.

[8]汪旻.簡(jiǎn)論陶瓷藝術(shù)對(duì)其相關(guān)姐妹藝術(shù)的吸收與借鑒.[J].景德鎮(zhèn)陶瓷.1995(01):26-30.

The Application of Ceramic Art In Furniture Innovation Design

Hang Lu1& Lv Jiufang2

在設(shè)計(jì)多元化的今天，傳統(tǒng)的家具樣式已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代人的需求，這就要求設(shè)計(jì)者們?cè)谔綄ぴO(shè)計(jì)的道路上要不斷創(chuàng)新。家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)不僅僅是從新穎的造型、新型的材料、先進(jìn)的工藝著手，還可以從相關(guān)的姐妹藝術(shù)中汲取養(yǎng)料。本文以陶瓷藝術(shù)為切入點(diǎn)，通過(guò)探尋陶瓷藝術(shù)與家具的歷史淵源，總結(jié)出將陶瓷的造型藝術(shù)、裝飾圖案藝術(shù)運(yùn)用在家具設(shè)計(jì)中的方法，為家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供一種新思維。

陶瓷藝術(shù)；家具設(shè)計(jì)；創(chuàng)新

In diversified design today, the traditional furniture's style cannot have satisfied the requirements of modern, people always expect to see new things. We can use the novel shape, new materials, advanced technology and even the relevant Sisters art in the furniture innovation design. Ceramic art has a long history and high social status in our country, and there is extraordinary talent of Chinese nation. This essay based on the ceramic art as the breakthrough point, then analysis how to use the shape and decorative pattern of ceramic in furniture, provides a new thinking for the furniture innovation design.

Ceramic Art; Furniture Design; Innovation

TS664.01

A

1006-8260(2014)03-0044-02

國(guó)家自然科學(xué)基金資助項(xiàng)目(編號(hào)：30972308)