王蕙玲：用中文講西方能懂的故事

王蕙玲是臺(tái)灣影視圈的傳奇作家，學(xué)音樂出身的她，卻在劇本寫作上嶄露頭角，寫了20年的影視劇本，王蕙玲產(chǎn)量并不多，電影劇本只完成了《飲食男女》《夜奔》《臥虎藏龍》《候鳥》和《色·戒》五部，其中有三部是和李安導(dǎo)演合作。但部部鏗鏘有力，足以匹配“華語(yǔ)影壇第一編劇”的殊榮。

1992年，徐立功先生籌拍《飲食男女》時(shí)，丟了一個(gè)故事大綱給李安，李安說(shuō)找不到編劇，徐立功就直接找上王蕙玲了，王蕙玲只花了一個(gè)禮拜時(shí)間趕出劇本，沒想到李安看了之后哈哈大笑，雖然劇本寫得并不專業(yè),但許多劇本之中的古怪幽默和暗示細(xì)節(jié)把他樂瘋了，后來(lái)他回臺(tái)北約王蕙玲到紫藤?gòu)]聊天，一聊就是十二個(gè)小時(shí)，兩人好像已經(jīng)認(rèn)識(shí)很久的感覺。

王蕙玲沒有受過學(xué)院訓(xùn)練，創(chuàng)作上只能說(shuō)是匹野馬，也不特別愛鉆研電影，可認(rèn)識(shí)李安之后，李安常逼著王蕙玲做類型電影研究，他說(shuō)看不到前輩已經(jīng)整理出來(lái)的游戲規(guī)則，只是憑著自己的感覺去走，總是危險(xiǎn)。在王蕙玲心中，李安就像是自家大哥一樣，親切又能在戲劇寫作上提攜指點(diǎn)她。

從《飲食男女》到《臥虎藏龍》其間隔了六、七年?！杜P虎藏龍》之前一直是李安一個(gè)人在磨劇本，到了開拍前三四個(gè)月，一切都已經(jīng)箭在弦上了，但他還是對(duì)劇本不滿意。這個(gè)時(shí)候，他去找了王蕙玲，希望她能在結(jié)構(gòu)上幫一些忙。王蕙玲二話不說(shuō)就答應(yīng)了，但是她拿到的劇本已是英文版的，她最大的挑戰(zhàn)，就是再轉(zhuǎn)成英文，前后足有四道手續(xù)。這種雙語(yǔ)的包袱，使王蕙玲常需要和李安隨時(shí)溝通。王蕙玲對(duì)這個(gè)劇本最大的貢獻(xiàn)就是將原著小說(shuō)中沒有著墨的李慕白和玉嬌龍彼此勾纏的戲被她重新編織了一條線，將這兩個(gè)武學(xué)上旗鼓相當(dāng)?shù)膶?duì)手聯(lián)結(jié)起來(lái)，一種降服與臣服的關(guān)系無(wú)論在武打或愛情上都多了幾層交織的含意。這一點(diǎn)在當(dāng)年的奧斯卡評(píng)選上屢次被評(píng)委稱贊。

2001年，因?yàn)椤杜P虎藏龍》獲得了奧斯卡編劇獎(jiǎng)的提名，王蕙玲拿到了一張直飛洛杉磯的機(jī)票。參加奧斯卡盛會(huì)固然好玩，能走訪張愛玲生前在Westwood的故居，對(duì)王蕙玲而言更是意義不凡，因?yàn)槟菚r(shí)王蕙玲才剛開始要為電視劇《人間四月天》大量搜集張愛玲的各項(xiàng)資料。

張愛玲生前最后落腳的寓所位于羅切斯特大道10911號(hào)，對(duì)街就是一家戲院，剛巧正在演著《臥虎藏龍》。當(dāng)時(shí)王蕙玲就心想，張愛玲如果還在人世，會(huì)不會(huì)一晃一晃地走進(jìn)戲院也來(lái)看《臥虎藏龍》呢？畢竟，李安和張愛玲都是最懂得用英文表達(dá)東方思想精髓的人啊。從洛杉磯回來(lái)后，整整三年的時(shí)間王蕙玲只生活在張愛玲的世界里，甚至在上海安了家。

2004 年王蕙玲做完電視劇《人間四月天》的劇本，以為自己可以將張愛玲的種種都打包了，短期內(nèi)不會(huì)再碰。不料，就在李安籌拍《斷背山》前后，他卻告訴王蕙玲下一部作品就是改編張愛玲的《色·戒》，當(dāng)時(shí)王蕙玲直覺是：“完了！”因?yàn)椤渡そ洹分?，之難，是張愛玲最神秘、最參不透的一篇小說(shuō)。坦白說(shuō)，王蕙玲從來(lái)沒有沖動(dòng)、或者說(shuō)是沒有膽量想要改編它。偏偏李安是個(gè)要做什么就一定要做到的人，雖然低調(diào)，卻是眼前就算有三座大山橫亙，也一定會(huì)跨越征服。除了拔刀相助，王蕙玲似乎沒有其他選擇。

雖然《色·戒》是一篇無(wú)法改編的小說(shuō)，但看起來(lái)結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜的小說(shuō)卻在文字底層潛藏遮蓋了太多的東西。既然答應(yīng)了李安，王蕙玲只能做一次大膽的嘗試。她的第一稿就像拆鬧鐘，把《色·戒》小說(shuō)支解開：“當(dāng)時(shí)我想的是根本不管原著的故事架構(gòu)為何，先拆了再說(shuō)，拆了才知道里面有多少零件、多少空隙，用什么方式結(jié)構(gòu)組合起來(lái)的?！?/p>

當(dāng)王蕙玲第一稿劇本完成，李安一句“這故事沒有這么艱難，還是要讓觀眾看得懂”，就又把她打回到張愛玲的原始架構(gòu)里。只是再回來(lái)時(shí)，腳已經(jīng)比鞋子大了許多，也不再局限于小說(shuō)原有的內(nèi)容了。

作為“李安御用編劇”的王蕙玲是少數(shù)能夠近距離接觸李安，也貼身觀察李安創(chuàng)作的人，時(shí)至今日她始終記得李安有個(gè)很重要的理念：電影中最重要的元素就在于人，劇本最重要的工程就是如何分析角色，找到合適的表達(dá)方式。李安曾經(jīng)說(shuō)過：“我只在乎人，我的鏡頭只服務(wù)演員。角色人物的感覺出不來(lái)，一切都是空的，玩再多的鏡頭變化都是沒有意義的，唯有人物刻畫得繁復(fù)多層次，角色才會(huì)活潑鮮明。”這句話一直讓王蕙玲銘記于心。而王蕙玲的劇本往往會(huì)加很多批注，說(shuō)明很多的環(huán)境心理細(xì)節(jié)，因?yàn)樯聞e人看不懂，但是李安最終會(huì)像榨甘蔗那樣，汁有了，渣就吐掉了，他要的就是最好、最精彩的東西。這就是他們兩人長(zhǎng)久以來(lái)的創(chuàng)作模式。

>>殊榮：

臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳編劇、奧斯卡最佳改編劇本提名>>代表作品：

《飲食男女》《臥虎藏龍》《色·戒》

>>合作最多導(dǎo)演：李安