那個年代的“解放日報畫家群”

l968年到1974年的五年多時間中，“解放日報”美術(shù)編輯洪廣文所組織的美術(shù)通訊員的創(chuàng)作活動，幾乎成了美術(shù)界的一個創(chuàng)作中心，給那個紅色年代美術(shù)造成很深的影響，也培養(yǎng)鍛煉了一批有成就的美術(shù)青年。

洪廣文主持的解放日報美術(shù)組，發(fā)表過許多較為重要的畫作：如鋼琴交響樂“黃河”系列油畫四幅組畫、“金訓華”水粉畫、“黃山十一個小英雄”的宣傳畫、“胸有朝陽”等一批宣傳畫，連續(xù)發(fā)表八個樣板戲的水粉組畫、8424鋼鐵基地速寫集、工農(nóng)兵素描頭像集、報刊報頭裝飾圖案集，出版過lOO多期“解放畫刊”，配合形勢發(fā)表過數(shù)以千記計的主題畫或插圖，還組織寫過不少美術(shù)評論文章。

當時在報社集中創(chuàng)作參與的許多畫家有陳逸飛、夏葆元、王永強、秦大虎、張定釗、嚴國基、蔣昌一、徐純中、劉柏榮、石奇人、許根榮、張安樸、曹瀚全、張嵩祖、王維信、李偉信、蔣克渝、周智誠、沈瓊、陳敦、趙渭涼、吳健、許金國、張桂銘、毛國倫、丁榮魁、方大才、王利國、吳炎昌、鄭通校、杜家勤、董連寶、丁純一等許多至今活躍畫壇的畫家，許多人都是從當時的“解放日報”走上美術(shù)界的。

1968年8月，我六六屆高中畢業(yè)下鄉(xiāng)到崇明前進農(nóng)場后，我寄了幾批在農(nóng)場畫的速寫給他，洪廣文在報上發(fā)表了。他馬上帶了鄭通校、蔣克瑜、吳炎昌來農(nóng)場看我，把我從農(nóng)場借出來，到報社畫配合形勢畫主題畫。那時我才去農(nóng)場剛一個月。

到了報社，我每天配合“最高指示”要畫主題畫。最高指示往往在晚上12點由新華社送來，我就睡在夜班主編陸炳麟房間的沙發(fā)上，半夜由他來叫我配合最高指示畫圖。在l—2小時內(nèi)要畫好，三點制版，四點出報，很緊張的。有時“最高指示”很難畫，如“一個人有動脈靜脈，要吐故納新。要有新鮮血液納入”，我畫不出來，到五點才畫成稿，就影響了出報時間。一次我畫了奪權(quán)畫：工人高舉的印章里面有個“權(quán)”字。早上洪廣文急來叫醒我，說出事了，幾萬工人包圍了“解放日報”，說印章里正面權(quán)字，蓋下去是反的“權(quán)”字，要交出黑手畫畫人。我只好到陽臺上見黑鴉鴉的群眾去解釋，大家見我只是20歲孩子，也就散了。洪廣文后來對我說了很多政治的話，要我吸取李義生曾經(jīng)因插圖上出現(xiàn)“天安門斜了”被關(guān)押多年的教訓。

報社版面上知青的畫越來越需要了，洪叫我下農(nóng)場再去畫速寫。我回農(nóng)場參加了抗洪和開河圍墾，到報社出了好幾次半版的速寫組畫，也有石奇人去新海農(nóng)場畫圍墾大場面畫，受到好評。我插隊的造林連居然種植皮棉獲得兩百斤一畝，農(nóng)村組的賈安坤又叫我去農(nóng)場畫了很多插圖和速寫，連續(xù)報道了兩個月。

一天，龔心瀚記者到美術(shù)組找老洪和我，他剛剛從黑龍江采訪到金訓華的事跡，他給我們讀了金訓華的日記，說非常感動的，要美術(shù)組好好報道配合。老洪叫我畫了一幅插圖，第二天就作了頭版報道，收到評報欄上好多表揚貼條。他下午就與我商量，說要出一期整版的畫刊才夠報道分量。與龔心瀚一說，他就說好（當時大家叫他小龔，后來當?shù)搅酥行扛辈块L）。龔心瀚寫下至少要六幅主題才可畫做一版。洪廣文與我商量調(diào)畫家。我推薦了美術(shù)設(shè)計公司的秦大虎（我在東海艦隊里認識），蔣昌一（我看到他在淮海路上畫錦江飯店大墻主席像），陳逸飛（我們少年宮時同學）；洪又叫了張嵩祖畫，報紙上版畫效果很好，秦大虎介紹設(shè)計公司丁榮魁來。

三天后，我們完成組畫。他們都回去了，我還是在報社做夜班。后來江青看中了金訓華的畫，在《紅旗》雜志發(fā)表此畫，給我和陳逸飛的生活都造成了很大的波瀾。

金訓華發(fā)表對洪廣文在報社的工作有很大影響，同組的畢品富、陳瑩和龔榮安也覺得他工作開展得好。當時領(lǐng)導馬達、黃礎(chǔ)華、王明暉也支持他許多重大計劃，調(diào)美術(shù)通訊員方便了。洪廣文給我們發(fā)了“實習記者”證，黨報“記者證”在買去崇明的船票上是最優(yōu)先的。在組織“8424”梅山采訪中邀請了趙渭涼和王維新；在去黃山畫“黃山十一個小英雄”采訪中，劉柏榮的插圖受到好評。老洪請夏葆元配合修改后，印刷出版成宣傳畫，在全國有很大的影響。人美的哈瓊文經(jīng)常到報社來組稿，有時就交給洪廣文需要的題目，由洪廣文指定手下的通訊員來創(chuàng)作宣傳畫。比如陳逸飛的“亞非拉人民大團結(jié)”、王永強的“胸懷朝陽”、嚴國基的“楊子榮”、徐純中的“干部參加勞動” 等宣傳畫，都是在報社畫的。也有連環(huán)畫交給通訊員的，比如空四軍的韓玉芬事跡連環(huán)畫“風吹浪打不回頭”，就交給劉柏榮和汪幼軍完成的。洪廣文還接受單位外派畫畫任務(wù)，叫我們通訊員到江南造船廠等完成畫寶像和展覽畫。

在報社發(fā)表插圖，或為出版社畫宣傳畫，都沒有稿費，也不寫作者名字的，只是寫“解放日報通訊員”。老洪總有辦法從部隊、工廠弄來很多主席的塑像，各種小開本的寶書，中央文件匯編，主席的瓷牌瓷瓶，以及各種大小的像章送給大家。在當時也是很稀奇的。老洪很關(guān)心每個調(diào)來的人，總是自己出馬到各單位協(xié)商，借嘉定方泰公社插隊的張安樸來報社，他去過公社好幾次；酒精廠要陳敦回去，老洪也自己去廠談留人。我被借來時間長，次數(shù)多的另一原因，是叫我把報社里里外外的毛主席像都畫好。窗臺外墻、每層樓梯口、大禮堂、會議室等等，畫了好多幅。文革中我大概畫過幾百幅部隊工礦的主席像。不打畫像的格子，實際上是以馬口鐵板縫為大格子。

當時，為了各種報道的需要，洪廣文調(diào)集了許多美術(shù)通訊員，都在漢口路309號三樓一個大層面上生活，有鋼制的雙人床，夏天扯一大片新聞紙既當墊被又當蓋被，報社有的是大卷筒的寬幅白報紙。大家成天嘻嘻哈哈，非常開心。我還承擔了陳逸飛、夏葆元等各位的免費理發(fā)。大家都很愿意留在報社，插圖主題畫任務(wù)很多，有時每天報上出圖四五張。因為在當時美術(shù)界除了報社，幾乎沒有地方需要畫家們?nèi)?chuàng)作。

最多的是要上街道畫氣氛速寫，無論“5.20”、“8.18”、“5.23”、五一、國慶、最高指示等，都要發(fā)表好幾幅敲鑼打鼓、游行隊伍的鉛筆速寫。我和嚴國基曾到曹陽新村畫收聽原子彈新聞的五幅速寫，與李偉信爬在人民大道燈桿上畫支持亞非拉。李偉新原是中央美術(shù)學院畢業(yè)的空四軍干部，后來跟林彪坐直升飛機叛逃，于新野和周宇馳開槍自殺，李偉新朝天開槍投降，關(guān)了17年，現(xiàn)在是建筑界的富豪設(shè)計師。

由于洪廣文做出了成績，上海的美術(shù)人員對來解放報社畫畫都看成是一種榮譽。洪廣文就把上海所有聯(lián)系過的通訊員分成六個部分：工礦杜家勤、蔣克瑜等負責；部隊汪宏鈺、吳炎昌等負責；財貿(mào)鄭通校、鮑培忠等負責；郊區(qū)周洪生、尹東權(quán)等負責；市郊農(nóng)場叫我負責。組織過好幾次“海島英雄頌”畫展，有張培成、陳逸鳴、陳學倫、蔡君、汪幼軍、高奇卓、張駿、倪保銓、施國敦、姚紅衛(wèi)等人。洪廣文不僅僅滿足報社的日常版面需要，還組織了上千名的全市通訊員參加各種美術(shù)學習班，曾請賀友直等老師到紅星農(nóng)場辦輔導班。196年—1973年間，洪廣文美術(shù)報社編輯的功能，幾乎代替了上海美術(shù)家協(xié)會。

洪廣文還很“講政治”，老是找陳逸飛和我談話，要我們“戒驕戒躁，聽黨的話”，陳逸飛有時反唇相譏說：“你連黨員都不是，你（他的口音“奴”）哪能代表黨？”老洪對夏葆元的長頭發(fā)很有意見，借別人的話來叫夏葆元剪短頭發(fā)，夏說：“我是油性頭發(fā)，天天在落，就要落光了，哪能好剪？”我陪了陳丹青到報社見洪廣文，介紹陳丹青畫得極其出色的“羽毛球”速寫。陳丹青看一場羽毛球賽，居然畫了非常完整的動態(tài)速寫幾十幅。老洪問了陳丹青的出身，陳丹青老實地說是黃埔軍校反革命家庭出身，洪廣文馬上就叫陳丹青回去了，后來對我說：他出身這么不好，黨報是不好用的。

八個樣板戲發(fā)表后，所有的劇照，制版效果都不好，人物面目不清。洪廣文就覺得需要有一個再創(chuàng)作過程。他每天都在蘇師傅的制版房，仔細了解“網(wǎng)版”“爛鋅版”的各種效果。他覺得用黑白水粉畫的方法，重新構(gòu)圖組合樣板戲的畫，會很出效果。

洪廣文就把我從夜班調(diào)出來，再邀請夏葆元、嚴國基、曹瀚全四人先畫“紅燈記”。通過嚴國基同學孫耀生在“紅燈記”劇組的關(guān)系，派我倆去北京拿未發(fā)表的好照片。當時樣板戲劇照，全由吳印咸和張雅心拍得，拍了幾千幾萬張，吳印咸選了一批照片后，其他全都燒掉。劇組往往不舍得燒掉，留下了一批，對我們畫畫是極好的參考。

我們北京回來滿載而歸，第一批“紅燈記”水粉畫發(fā)表，就引起了江青的重視。她指定了三幅認為好的，要在各地報刊轉(zhuǎn)載發(fā)表。其中我畫了兩幅，嚴國基有一幅。老洪叫嚴國基寫了好幾篇評論文章配合畫作的再發(fā)表。水粉畫肯定比照片要清晰，還重點勾勒出了江青喜歡的人物“輪廓光”。洪廣文畫樣板戲的點子，也受到了當時徐景賢的多次批示表揚，他就決心調(diào)動力量，連續(xù)組織畫完八個樣板戲。

1971年后，陳逸飛、石奇人、蔣昌一、王維新都來加盟畫水粉畫樣板戲，陳逸飛參加畫“紅色娘子軍”時間較長。為了找到“秘密”照片資料，我和王維新多次去山東“奇襲白虎團”劇組，去長春電影制片廠拍“沙家浜”電影的現(xiàn)場；后來和樣板戲的主要演員們都很熟，與謝同喜、宋玉慶、沈健瑾等延續(xù)聯(lián)系了好多年。

每個樣板戲都要畫十幾個整版的報紙頁面，每頁面約八張左右畫。既要忠于照片，又要有所突破，增加繪畫性，有一定難度。文匯報的美術(shù)編輯張楚良，看到洪廣文組織的“紅燈記”水粉畫受中央表揚后，他也組織了一套畫樣板戲的繪畫班子，與洪廣文“別苗頭”。兩家報社畫樣板戲競爭，結(jié)果造成以后的重大政治失誤。

張楚良邀請了浙江美術(shù)學院留蘇的著名畫家全山石為畫樣板戲的負責人，還邀請魏景山、邱瑞敏、丁榮奎、石奇人（他兩個報社兩邊走）等人參加。文匯報“沙家浜”水粉畫見報后，其中魏景山畫的沙奶奶“叱敵”一畫，畫得神采飽滿，酣暢淋漓，非常有繪畫感。我們在解放日報看到魏景山的沙奶奶畫，陳逸飛就非常感嘆：“魏畫得實在好，比照片好得多了?！钡陀X得再照照片來畫樣板戲沒有多大意思，經(jīng)常對老洪說：“畫照片可以停了?！?/p>

洪廣文也有點感到騎虎難下，領(lǐng)導上堅持要畫，畫了一個不能不畫第二個樣板戲，不畫下去就對以后陸續(xù)發(fā)表的樣板戲不恭敬了。后來文匯報在受到政治上重創(chuàng)后，就不畫水粉畫，改畫了連環(huán)畫樣板戲，請戴敦邦、劉旦宅、鄧泰和、許根榮、石瀛潮來畫《海港》連環(huán)畫了。

這時正好是1972年“5.23延安文藝座談會講話”發(fā)表紀念日。開始初試出版了一期彩色報紙，用了幾張照片和我畫的一張彩色油畫“沙家浜”（郭建光唱“十八棵青松”場景）。老洪就在考慮要繼續(xù)畫彩色樣板戲還是畫其他主題畫來出彩報，但是領(lǐng)導覺得出彩色報紙成本太高，賣四分錢一份報，不劃算。難得出份彩報可以，長久不行。

殷承宗的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》發(fā)表后，嚴國基非常喜歡，到飯廳吃飯時還在哼唱。飯桌上，坐在旁邊的龔心瀚、儲大宏（文藝組組長）和我在一起聊天。龔心瀚說：“音樂和畫是相同的，完全可以把‘黃河’協(xié)奏曲用油畫畫出來！”儲大宏認為現(xiàn)成的四樂章，就是最好的四幅畫。于是，當場把走遠的洪廣文叫來，討論畫“黃河”油畫，出彩色報紙。這想法，和洪廣文一拍即合。

隨后龔心瀚起草畫“黃河”油畫的報告，與儲大宏、莊稼、湯娟等人也多次商量，報告送到了徐景賢處，他批示要：“精心創(chuàng)作好黃河鋼琴協(xié)奏曲的油畫，這能為樣板音樂增光添彩?！焙閺V文馬上就組織人馬，把回到油雕室的陳逸飛叫來商量落實市里的指示。起先定的是陳逸飛、嚴國基、夏葆元和我四個人來畫黃河的。報社負責人趙元三意見，他還是堅持要畫好樣板戲水粉畫，我剛從長春回來，就叫我擔任組長，繼續(xù)要畫好樣板戲。

“黃河”油畫創(chuàng)作的發(fā)起人，后來說法太多了，完全變了樣。實際上當事人都在，都可以證明最初動議提出畫“黃河”的就是龔心瀚編輯。龔心瀚是復旦大學新聞系畢業(yè)的高材生，對文學藝術(shù)的理解比當時的人們要深，思路敏捷，非常聰明，出點子很快。可惜的是“黃河”油畫創(chuàng)作不久，龔心瀚因為弟弟龔心榮在復旦大學參加“胡守鈞小集團”反對張春橋而受牽連，在報社批斗后被關(guān)大牢多年。他沒能參與和看到“黃河”創(chuàng)作的全過程。

報社叫陳逸飛擔任“黃河”創(chuàng)作組組長，畫第二段“黃河頌”；嚴國基畫“黃河船夫曲”；夏葆元、王永強畫“黃河憤”；秦大虎、張定釗畫第四段“黃河在咆哮”。報社組織“黃河”創(chuàng)作組到黃河河套和壺口寫生。陳逸飛回來說感受很深，足足給我們談了兩天看到的出土何家灣金銀器和佳縣大禹治水腳印等等。特別是佳縣山頂看到的十八灣黃河水，美不勝收，后來他畫的“黃河”油畫，就是畫出佳縣山頂?shù)母惺?，天高水遠，陽光使人眼睛都睜不開，他在畫時說了多遍，要畫出瞇起眼睛來看陽光的光感。

黃河組六人在西北的頭像素描畫，非常精彩。陳逸飛、夏葆元等所畫的陜北老農(nóng)素描，都被畫畫青年翻拍臨摩，成為當時學素描的最好范本?，F(xiàn)在許多名畫家回憶，自己是臨他們黃河素描起家的。

我們都在漢口路309號的三樓，天天去看“黃河”畫的進展。賴禮庠來建議陳逸飛畫上南飛的大雁，顯得空間寬闊；我建議在小八路的槍口上塞一朵紅綢，防沙子，也增色彩；查侃建議上身寬大些，不要太瘦，陳逸飛都接受了。他要求的“早上萬物金燦燦的新生感”，誕生了新風格，為藝術(shù)界稱道。后來此畫拍賣到四千多萬元。

當時陳逸飛要選主題畫人物的模特很費時間，既要高大英俊，也不可以太過于戲劇或城市人的漂亮。他通過市里寫作班的高義龍，找了很多京劇演員來拍照：找過“白毛女”芭蕾劇組演大春的凌桂明做模特，也找上海游泳健將喬元來拍照，比對過很多人，都不很滿意，后來還是找了一位解放軍，確立了黃河頌主題人物的高大形象。

秦大虎和張定釗都是黨員，秦大虎是革命隊伍里成長起來的，過去畫的“革命隊伍里成長”、“社戲”、“青春歲月”等畫都充滿革命豪情。他們對陳逸飛、夏葆元的創(chuàng)作思想和欣賞口味很不茍同。在同一個組里共同創(chuàng)作同一題材，就發(fā)生了矛盾。秦大虎完全不同意夏葆元、王永強的“黃河憤”構(gòu)圖，他們認為要“軍民聯(lián)防”，由一位八路和披老羊皮襖的老民兵站在主體，后面要紅旗招展，現(xiàn)在一面紅旗都沒有，不行；人民戰(zhàn)爭的氣勢要出來，不要那么多人對黃河的苦難歷史來抒發(fā)情感，更不用老太太來控訴悲憤。對陳逸飛的構(gòu)圖也非常不同意，說感覺是“蘇派”油畫，只講情調(diào)，不講政治氣氛，完全看不出是抗日烽火中的斗爭生活。王維新堅持提出“黃河頌”一畫中必須要放上延安的寶塔山，象征著革命圣地的巨大力量。陳逸飛不同意他們的看法，脾氣很大，有時大聲地舉例反駁，說“革命也有浪漫主義，本身黃河頌這一段就是抒情的曲調(diào)，畫得調(diào)子漂亮些，有什么不好？畫上寶塔就革命了？”陳逸飛就是堅持不改構(gòu)圖，讓創(chuàng)作會議開不下去。大家爭鋒相對，結(jié)果很不愉快，幾次都選用有利于自己的毛主席語錄來辯護。最后開會演變成人生攻訐，說某某人小資情調(diào)，畫的本來就是“蘇派”油畫，不合適革命油畫的創(chuàng)作。陳逸飛私下里老是嘀咕：“我就是不畫紅旗，不畫寶塔山，我就不革命了？要是畫了紅旗，我畫的調(diào)子，全部都破壞了?！?/p>

構(gòu)圖上的不同意見，引發(fā)了創(chuàng)作趣味和意識形態(tài)上的爭論。簡報上達，又有人去匯報，使領(lǐng)導很重視，專門派王明暉來開會協(xié)調(diào)，還派一位工宣隊的羅師傅來常駐創(chuàng)作組。羅師傅人很好，浙江南潯人，他一點不左，對夏葆元特別好，在會上笑瞇瞇地經(jīng)常為夏葆元說好話。說：“好好畫圖就是成績”?！澳贻p人啥人沒有缺點，勿要吵來吵去，只看到別人的缺點”。秦大虎所主張的“紅光亮”實際上只是反映了當時的革命藝術(shù)思潮。陳逸飛常說：“天天看畫大紅大綠，就像天天吃紅燒肉，哪能吃得消！我就要變一變調(diào)子，讓人清爽?！彼南敕?，也影響了湯沐黎后來畫“針刺麻醉”的冷調(diào)子，表達那種“吃冰淇淋”的感覺。

嚴國基比較順利，畫的黃河船夫與杜鍵畫的不一樣，注重人物的刻畫。他畫得快，很快完成就回畫院了?！包S河憤”和“黃河頌”兩幅畫在作者的堅持下，沒有改動，受到龔心瀚、儲大宏、洪廣文等激勵和肯定。龔心瀚說：“陳逸飛畫的調(diào)子特別，說不定就是因為調(diào)子吸引人而獲得成功的?！眱Υ蠛暾J為陳逸飛“以少勝多，就一個人倒很醒目，符合第二樂章鋼琴華彩樂段的主題獨奏感?！?/p>

洪廣文對秦大虎和張定釗說陳逸飛，也有自己的看法。他背后多次說：“他們太搞，老是革命，以后不叫他們來了?！鼻睾蛷埖摹包S河在咆哮”一畫，畫得很不順利，起了很多次稿，反復改。最后畫了一大群奔騰的戰(zhàn)馬。樣板戲畫出事以后，就由王利國等人來配合完成的。

樣板戲水粉畫到了很激烈的兩報競爭階段。兩報互相打聽內(nèi)情，互造輿論，互挖墻角，拉人才，找好照片等等；由報社內(nèi)部人員向市里送了內(nèi)參簡報。徐景賢了解了很氣憤，寫了很嚴重的批示：

“無產(chǎn)階級嘔心瀝血創(chuàng)作的革命樣板戲，給資產(chǎn)階級拿去作為個人爭名奪利的手段。是可忍，孰不可忍。洪廣文等人在我們黨報的內(nèi)部，假借宣傳樣板戲，實則宣揚他們自己，一定要引起我們嚴肅深刻的批判?！敝甘鞠逻_，報社立刻就召開了全體大會，就洪廣文的嚴重問題，要求全體批判斗爭。洪廣文頭發(fā)凌亂，胡子老長，見了人就靠邊走，我們受惠于他的人，心里實在是非常不忍。

在小會批判期間，一些平時對他不滿的畫家，都言詞激烈，斗爭性很強。從工宣隊進駐來變成畫家編輯的那個人，更是口號連連，振臂高呼，痛批洪廣文。夏葆元等看到了說，真可惜，這些人都是老洪自己找來的，卻找來了自己的“掘墓人”。文匯報也因樣板戲的競爭，多次開會整頓。全山石大師，不喜歡這樣的政治氣氛，也回杭州了。

陳逸飛看到如此，就說：“搞來搞去煩煞了，我是早點畫好早回家”。畫完“黃河”他就到油雕室，滿腔熱情地畫了《開路先鋒》《魯迅》《紅旗》《總統(tǒng)府》等好多作品。我也因為自己說了一些不慎的話，比如我說過：“江青為何要看重金訓華這張畫，這張畫其實沒有什么好，她像是唐伯虎點秋香點到的吧？”就成了攻訐江青同志的罪魁禍首。上海畫院那個批判我“污蔑江青同志”的人激動得幾乎昏厥。報社的良好創(chuàng)作氣氛，完全變了，成天成了斗爭的場所，洪廣文失去了組稿權(quán)和領(lǐng)導創(chuàng)作的權(quán)，大家也就逐步散開回到原單位了。我和劉柏榮被借調(diào)到北京國務(wù)院文化組學習國畫。一年多中，跟從周思聰、盧沉、方增先、楊之光、宋文治、魏紫熙、關(guān)山月等學畫，也參與了一些美術(shù)口的組織工作，那時由王曼恬、牛文、李村松、高錦德等負責。我把一些被批判被扔掉的黑畫，送還到吳作人、黃胄、李可染、黃永玉家里去，讓王曼恬知道了告訴江青。江青說：“徐純中怎么和這些老朽搞在一起，還是讓他到農(nóng)村去鍛煉吧！”江青的一句話后，1975年，我又回到了前進農(nóng)場勞動。大家都已經(jīng)上調(diào)，我一個人去農(nóng)場勞動，人家也不知我犯了何種錯誤。當我在考中央美院研究生時，有人懷疑我是風派人物，吳作人出來為我說話，說我在“那樣艱苦的日子里把畫送到他家，還跟他學畫，徐純中不搞政治。”

洪廣文在“解放日報” 美術(shù)組組稿工作中，給我們這一代的畫家影響是很大的，包括張安樸、王維新等后來入“解放日報”的編輯，都受到老洪很多的幫助。洪廣文在當時年代中做出的美術(shù)成績，培養(yǎng)了一大批青年作者，是需要我們長久掛念和肯定的。

可惜的是：老洪晚年得了糖尿病，下肢高位截肢，一個人生活在老家江西婺源直到去世。