如何鑒定紫砂老壺的年代

從明代中期紫砂壺創(chuàng)始以來(lái)，侍童供春向金沙寺老僧學(xué)習(xí)壺藝開(kāi)始，多是子承父業(yè)，師徒傳承，從選砂、打泥片、裝身筒到造型設(shè)計(jì)全憑個(gè)人的藝術(shù)愛(ài)好而定。歷代的名家作品在當(dāng)時(shí)就有仿制，這也是不爭(zhēng)的事實(shí)。民國(guó)初年，幾乎所有的紫砂界高手都被延聘上海，對(duì)歷代名家作品進(jìn)行精心仿制。這些仿品均源于名家舊器實(shí)物，且水平極高，遺存至今，給我們的鑒定工作帶來(lái)困難。近些年來(lái)，經(jīng)國(guó)內(nèi)外眾多專(zhuān)家學(xué)者的不懈努力，同時(shí)結(jié)合近年來(lái)地下出土物的印證，對(duì)紫砂器制作年代的鑒定大有進(jìn)步。

從明代至今，紫砂壺的造型經(jīng)歷了一個(gè)從簡(jiǎn)單到復(fù)雜、從粗獷到精細(xì)的發(fā)展過(guò)程。不同的時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件，因此生產(chǎn)的砂壺就有不同的造型特點(diǎn)及藝術(shù)風(fēng)格。鑒定紫砂壺，首先要明了各個(gè)時(shí)期紫砂壺造型的基本特征，以及演變發(fā)展的一般規(guī)律。例如，明代的紫砂壺造型多以方形、圓形、筋囊式為主，線(xiàn)條簡(jiǎn)約，壺體偏大，平實(shí)質(zhì)樸，給人一種雅拙的感覺(jué)。清代初期的紫砂壺造型與瓷器一樣，出現(xiàn)了專(zhuān)供宮廷皇家使用的精雕細(xì)琢的宮廷壺，多以自然形與幾何形為主。另有一些民間實(shí)用型壺類(lèi)，壺形小、流短、小耳柄，形制小巧玲瓏；清末及民國(guó)初期的砂壺造型款式增多，附加裝飾也增多，以仿古代名家為主，在形制上沒(méi)有多少創(chuàng)新。

紫砂器的胎質(zhì)具體地說(shuō)就是砂料。不同時(shí)期的砂料有著不同的砂質(zhì)，而不同的砂質(zhì)呈色肌理都是不盡相同的。明代紫砂與清代紫砂在砂料上的區(qū)別如同當(dāng)時(shí)的瓷器一樣，明代紫砂使用的砂料內(nèi)含顆粒狀粗砂，給人的感覺(jué)是粗糙的，這是當(dāng)時(shí)的煉砂淘洗技術(shù)相對(duì)落后之故。據(jù)有關(guān)資料表明，明代紫砂泥料的目數(shù)為20-30目，清中期為55-60目，近現(xiàn)代為100-120目。目數(shù)低，顆粒粗，孔隙度大，用手指彈擊，聲音沙啞、發(fā)悶。明代的砂壺表面均無(wú)光澤，由于多是墓葬出土 物，胎體吸收了地下的水氣，表面失光。1965年南京市中華門(mén)明司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓出土的壺，是我國(guó)目前有紀(jì)年可考的最早的紫砂壺。此壺的砂料與1976年羊角山遺址所出的殘器相同，砂料很粗，接近缸胎，有生燒和火疵現(xiàn)象。由于是與缸甕一起入窯，所以壺身局部沾有少量釉淚。明代制壺的砂料只是將最初用來(lái)制作大缸大甕的砂料略加澄煉而已，雜質(zhì)較多，所以器表很粗糙。清代的砂料，澄煉工藝總體提高，出現(xiàn)了紫砂細(xì)砂，這種狀況與工藝史的發(fā)展進(jìn)程是相吻合的。清代砂料細(xì)膩潤(rùn)澤，也顯示出古樸的意趣。由于經(jīng)常把玩摩擦，久而久之，會(huì)有一層光亮面，俗稱(chēng)“包漿”，如同古代硬木家具，年代久遠(yuǎn)自然而然地產(chǎn)生光亮面一樣。有些自然形的制品，仿生花果、動(dòng)物昆蟲(chóng)等，器表也會(huì)有一層微弱的光澤。辨認(rèn)泥料在紫砂壺的斷代認(rèn)識(shí)上是十分重要的環(huán)節(jié)。

創(chuàng)制砂壺的成型工藝，各個(gè)階段都有不同之處。這些工藝還包括燒窯的方法、燒成氣氛、窯爐結(jié)構(gòu)、燃料等諸多方面，這些外在的因素都會(huì)在成品上或多或少留下時(shí)代痕跡，因而也就成為我們今天斷代的憑據(jù)之一。明代創(chuàng)始期的壺是以手捏制為主，壺內(nèi)胎往往有掏空時(shí)捏按的指紋。晚明期時(shí)時(shí)大彬創(chuàng)制了木模制壺方法，壺內(nèi)壁不見(jiàn)指紋，而略留用竹刀刮削的痕跡。在柄與壺身、流與壺身相接處往往比較粗糙，有時(shí)為美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加裝飾。蓋與鈕的相接處有時(shí)也會(huì)這樣處理。由于明代不單獨(dú)燒壺，僅將壺放在同窯中套燒，常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面，有的砂壺還因受火的原因凸起氣泡，使表面凸凹不平，內(nèi)壁薄厚不一。很多情況下由于溫度不夠，砂壺不能完全燒結(jié)，故胎質(zhì)較為疏松。清代的紫砂壺一般采用打泥片，再捋泥片鑲接而成，所以壺胎厚薄均勻，制作精細(xì)。也有制壺大家仍然堅(jiān)持以手捏制為主，如陳鳴遠(yuǎn)、楊彭年等人，技藝爐火純青，一般匠人不能望其項(xiàng)背。近現(xiàn)代采用注漿成型，壺身略加修飾就極為光潤(rùn)，細(xì)如膏泥，干脆而不潤(rùn)澤，里外極規(guī)整，手感極輕。注漿成型的紫砂壺需用較多的黏性土摻和砂泥，實(shí)際上紫砂的比例已經(jīng)很小了，從嚴(yán)格意義上講，它不具有任何藝術(shù)性，充其量是黏土與砂泥的混合物。