字體盛宴

全球最受矚目的字體設(shè)計賽事之一——Tokyo TDC（東京字體指導(dǎo)俱樂部）世界字體設(shè)計年賽展首次登陸中國，130件2012年賽事獲獎作品以及48件過去10年賽事的精選之作被集中呈現(xiàn)于深圳華·美書館。3月2日為展覽開幕日，將展至5月21日。

Tokyo TDC會長淺葉克己在開幕式現(xiàn)場介紹說，“這些作品的精髓在于敏銳地捕捉到浮游于森羅萬象之中的感受，并準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。通過此次展覽，觀眾將會在欣賞作品的同時，品味到作品產(chǎn)生過程中‘靈感—現(xiàn)場—成型’這三要素的完美結(jié)合?！?/p>

而對于字體設(shè)計整體較弱的中國內(nèi)地平面設(shè)計界來講，此次展覽的引進將給國內(nèi)和國際間的專業(yè)信息提供交流的機會。“希望通過向國內(nèi)設(shè)計同好展示世界頂尖字體設(shè)計師的原作，幫助國內(nèi)設(shè)計群體探索自身的發(fā)展道路。”華·美術(shù)館執(zhí)行館長、國內(nèi)著名平面設(shè)計師王序在開幕式上談及引進Tokyo TDC的原因時表示。

展現(xiàn)字態(tài)之美

走進華·美術(shù)館一樓，立刻被由各種形態(tài)、各種大小的英文字母滿滿覆蓋的地面吸引住，腳不忍重踏，眼卻停不住閱讀，讀完還能忍不住一笑。

這件獲得TDC 2012年全場大獎、由喜劇臺詞組成的名為“喜劇地毯”的作品，是英國設(shè)計師們花費五年時間，通過調(diào)查喜劇的歷史，用老劇本中的字體，或設(shè)計出的新字體將那些經(jīng)典的喜劇臺詞重現(xiàn)，能帶給人們快樂和欣喜的作品。

除“喜劇地毯”外，現(xiàn)場還展出了帶有強烈視覺藝術(shù)色彩的實驗性字體設(shè)計、為CD專輯設(shè)計的個性化字體，以及推陳出新的日本“秀英體”等一系列充滿趣味的字體。

“好的字體設(shè)計往往無形中就創(chuàng)造了平面設(shè)計中視覺的亮點，起畫龍點睛的作用。”設(shè)計師廣煜在談及字體設(shè)計在平面設(shè)計中的重要性時介紹稱，“文字是文化交流中非常重要的工具，每個民族的文字都有與眾不同的美。”

作為中國內(nèi)地地區(qū)唯一一位在Tokyo TDC拿獎的設(shè)計師，廣煜在開幕式的演講頗為感慨，“Tokyo TDC是在我作為一個年輕設(shè)計師的時候給了我很多鼓勵的一個獎項，這是我得到的第一個鼓勵，也是最與眾不同的，讓我有了繼續(xù)設(shè)計的信心。Tokyo TDC鼓勵具備前瞻性的設(shè)計作品，他們尊重變革帶來的樂趣，不拒絕新的可能性，我喜歡這種精神?！?/p>

“字體設(shè)計是從萬物當(dāng)中發(fā)現(xiàn)自己感興趣的東西，然后把它突出來傳遞給大家，我覺得它是通向未來的一項工作?！?淺葉克己在開幕式上推介了幾件獲獎作品，這些作品的新與奇與TDC一貫以來堅持和追求的推陳出新的態(tài)度、非主流的有趣度一脈相承。

Alexsander Gelman的Sequencer書系是其中之一。獲得TDC 2012裝幀設(shè)計獎的Sequencer書系是紐約出版的一套紙質(zhì)書本，目的乃是對抗電子閱讀革命?！拔业脑O(shè)計宗旨是要強化紙質(zhì)閱讀的質(zhì)感體驗，探索有形物體的新意蘊?！?Alexsander Gelman在闡釋自己的作品時稱。

“我要做書本設(shè)計的時候，我必須先搞清楚選這一門類做創(chuàng)意的理由。紙質(zhì)書本是印刷出來的實物，體驗創(chuàng)意的要點就在于用戶與這個實體對象的互動?！?/p>

“我在我的銀光書頁里想達到一種反射效果，那種模糊的形狀和它們自身的色彩的反射。這些反射的內(nèi)容會根據(jù)環(huán)境的變化而變化。而利用頁面或者頁面里圖形的框架，這些反射就暗示出運動感和維度感。而書里那些無光的黑色則起到另外的效果，它們更像是黑洞，暗示著深度?！?Alexsander Gelman說。

漢字與設(shè)計

作為世界上使用人口最多的字體，漢字的設(shè)計與未來成為Tokyo TDC世界字體設(shè)計展開幕當(dāng)天最熱門的話題。

“漢字的美感超越了幾何的范疇”，這句日本著名設(shè)計師杉浦康平的名言賦予了漢字最高的贊譽。但作為漢字發(fā)源地的中國，卻未能在字體設(shè)計上保持領(lǐng)先。兩年前曾有媒體報道，世界上最好、最大的中文計算機字庫不在中國，而在日本。

據(jù)相關(guān)數(shù)字統(tǒng)計，截至2011年，日本掌握的漢字字體有3000多種，僅宋體就有300多款，而歐美西文字庫更是達55000款，而中國內(nèi)地只有400多種。

然而，這一差距并非如外界所想全歸因于兩地政府的支持力度。TDC副會長照昭太佳子在開幕式上表示，日本字體設(shè)計師沒有政府援助，全部是民間字體設(shè)計自我的努力和堅持。照昭太佳子說日本的字體設(shè)計師們喜歡文字到癡迷的地步?！暗珦?jù)我所聽到，中國很少有人因為喜歡而做這個事情，我覺得稍微有點遺憾。最幸運的是，日本的很多年輕人不管有沒有人支持，只是喜歡這件事情就去做?？吹竭@些人我們就覺得看見了希望?！?/p>

作為TDC 2013評審之一的香港設(shè)計師黃炳培，在參加完本屆作品評審后頗為感慨?！叭毡酒鋵嵱胁煌A段的設(shè)計師，有前輩也有非常年輕的，但是他們當(dāng)中的開放性和包容性讓我感到非常的震驚，當(dāng)中還有非常多的可能性呈現(xiàn)，對傳統(tǒng)和當(dāng)代的包容和互動非常自然的流露出來，我們也見到很多有東方精神面貌的設(shè)計，無論是年青一代的設(shè)計師還是上一代設(shè)計師的作品?！?/p>

參與當(dāng)天開幕式的多名內(nèi)地、香港知名平面設(shè)計師與日本設(shè)計師在探索字體設(shè)計通往何種未來時，認為應(yīng)從傳統(tǒng)書法中找尋對接的頻率。TDC會長淺葉克己甚至認為，“在中國楷書文化的影響下，日本和韓國的字體才有了一點點的收獲。”

但從歷史中尋找能量，并不意味著原封不動地照搬。淺葉克己認為，現(xiàn)代字體設(shè)計師需要做的，是如前人一樣，將字體含義深化，“正如漢字‘氣’的繁體是有一個‘米’，日本的‘氣’下面是‘叉’，字體如此設(shè)計是否有一定的意義在里面？字體就是設(shè)計師需要從萬物當(dāng)中發(fā)現(xiàn)自己感興趣的東西，然后從視覺上把它突出來傳遞給大家?！?/p>

作品導(dǎo)覽

喜劇地毯：英國設(shè)計師Andy Altman與Gordon Young工作室合作的作品，獲2012 TDC全場大獎。該作品為置于英國黑澤的一件公共裝置作品，由30毫米厚的花崗石字母嵌入混凝土中鑄成。設(shè)計團隊共切割出160000個獨立的花崗石小件，分門別類裝載盒子里。每個嵌板長4米寬2米，整個作品共有215塊嵌板，每個字母都逐一被鑲嵌至一塊嵌板上。設(shè)計師稱這是他迄今為止最滿意的作品，“因為黑澤當(dāng)?shù)氐娜藗冋娴暮芟矚g它。讓人們能笑起來，而不是成為笑料，是件有意義的事情?！?/p>

Androp音樂電視：“鐘”：另一件獲TDC2012 TDC獎的作品，來自川村真司+清水幹太+Saqoosha+森本友理。為讓聽眾以視覺的方式體驗到Bell專輯中音樂所傳達的意蘊，設(shè)計團隊使用了文字化的方式來進行創(chuàng)意，尤其強調(diào)了字體本身的肌理感和“世界觀”。在這個作品中，設(shè)計師用視覺的方式再現(xiàn)一個故事，故事里的電子郵件把我們的思想裝起來然后經(jīng)過長長的旅行到達目的地。用戶體驗這個故事的方式是自己登上Twitter，給朋友發(fā)信息。用戶可以像玩游戲一樣玩這個音樂電視。

網(wǎng)頁 + CD封套（kuchiroro）：該作品獲TDC2012 TDC RGB獎，是由NNNNNY設(shè)計團隊為Kuchiroro這支優(yōu)雅、流行同時又極具批判和實驗精神的樂隊創(chuàng)作的網(wǎng)頁和CD封套。樂隊提出“能否設(shè)計一種歌詞字體，使歌詞單能表達音樂結(jié)構(gòu)”的需求，希望歌詞單本身成為音樂結(jié)構(gòu)的視覺表象。設(shè)計團隊最初把設(shè)計好的歌詞單在網(wǎng)頁瀏覽器移來搬去，最后完成一套程序，把歌詞單投到一個舞臺上，并用字體打印樣式賦予它以肌理。