淺談吳冠中油畫中的時(shí)代精神

摘 要：吳冠中先生一生致力于油畫民族化、國畫現(xiàn)代化的探索與革命，橫站在東西方文化之間，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的藝術(shù)作品，形成了鮮明的藝術(shù)色特。他的作品游離在具象與抽象之間，洋溢著時(shí)代氣息并蘊(yùn)含東方韻味，推動(dòng)了中國現(xiàn)代油畫的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：吳冠中 油畫 時(shí)代精神

中圖分類號：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-9795（2013）06（a）-0187-01

繪畫當(dāng)隨時(shí)代，吳冠中先生正是秉承了這一理念，為中國油畫的創(chuàng)新開創(chuàng)了先河，最早看到先生的畫，雖只是印刷品，卻足以給人巨大的震撼，或許這就是先生常說的小藝術(shù)閱人耳目，大藝術(shù)震撼人心吧。吳冠中先生的油畫民族性帶有鮮明的時(shí)代精神。

1 繪畫的形式美

吳冠中先生在巴黎留學(xué)期間，深受蘇弗皮爾教授的影響，學(xué)習(xí)了繪畫中造型藝術(shù)的形式規(guī)律?；貒笏恢眻?jiān)持融合東西方文化傳統(tǒng)，賦予油畫中國化的全新表述形式。1979年發(fā)表了《繪畫形式美》的文章，指出繪畫是一種藝術(shù)，一種語言，是真實(shí)、客觀的。美與漂亮是不同的，美術(shù)，本來是起源于模仿客觀對象，但除描寫得像不像的問題之外，更更要的還有個(gè)美不美的問題?！跋瘛绷瞬灰欢?，并且對象本身就存在美與不美的差距?！眳枪谥邢壬e例子說，在早期下鄉(xiāng)農(nóng)村時(shí)，每次畫了畫回來，鄰居們總會(huì)過來看，剛開始自己并不滿意，鄰居們能看懂他畫的是什么，就說畫的很像。等后來畫出了自己很滿意的畫時(shí)，鄰居們都說畫的很美，所以先生提出文盲并不等于美盲的觀點(diǎn)。老百姓雖然沒有受過教育，但他們依然有審美感知。

形式美是創(chuàng)作中關(guān)鍵的一環(huán)，是我們?yōu)槿嗣穹?wù)的獨(dú)特手法”，作為藝術(shù)家他畫的畫應(yīng)該讓老百姓看懂。讀懂他的作品，因?yàn)椤八囆g(shù)是屬于人民的”作品應(yīng)該能讓廣大人民群眾理解和接受。吳冠中先生曾不止一次的指出：繪畫作品不能脫離群眾，繪畫作品必須與觀眾達(dá)成互動(dòng)和交流，繪畫是給觀眾看的，如果觀眾看不懂，不知道畫的是什么，說明這個(gè)作品是失敗的。

吳冠中先生被批為“形式主義者”，他確實(shí)以形式美是繪畫唯一安身立命的基地，他的形式美是通過了意境美的橋梁，并在形式美中發(fā)現(xiàn)了意境美的心臟，人同此心，心同此理，人與人易于共鳴，所以吳冠中先生提出了“風(fēng)箏不斷線”，此線則指的是作品與人們感情間千里姻緣一線牽之線。

2 油畫的寫意性

在法國留學(xué)階段，吳冠中先生認(rèn)識到任何事物都有它賴以生存的土壤，離開這片土壤必然無法存活。油畫產(chǎn)生于西方，既是油畫筆法再嫻熟，終究還是脫離不了西方油畫的模式，中國油畫只有結(jié)合本民族的特色才能衍生出與眾不同的中國油畫作品。

吳冠中先生曾說：“除非我們找到和發(fā)展了自己的繪畫語言，否則我們也會(huì)被掃地出門。因此，風(fēng)箏不僅連接著形式和客觀世界，而且連接著中國藝術(shù)家及其在社會(huì)的根?！?/p>

觀看吳冠中的作品，我們能同時(shí)感受到西方現(xiàn)代派的“形式結(jié)構(gòu)”和中國繪畫的意境美。

吳冠中先生的油畫帶有濃郁的東方哲學(xué)理念，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)寫意的延伸和創(chuàng)造。他把西方的油畫和中國水墨畫融合探索，借助油畫的材質(zhì)融合了中國畫用筆和抽象元素，大膽結(jié)合傳統(tǒng)水墨畫的黑白灰的特點(diǎn)。用油畫的筆墨和寫意的手法著力創(chuàng)造繪畫意境。

“我的油畫，不是洋畫，是中國畫，我的水墨畫，是移植油畫，它們的藝術(shù)本質(zhì)沒有變，只是手段變了?！眳枪谥邢壬f過：“對于繪畫，我個(gè)人絕對不滿足于純形式的視覺舒適感，我更愛繪畫中的意境，不過這意境是結(jié)合在形式美之中，必須通過形式才能體現(xiàn)，用繪畫的眼睛去挖掘形象的意境，這就是我藝術(shù)生涯的核心，就是我數(shù)十年來耕耘的對象，就是我工作中的大甘大苦?！?/p>

對自然進(jìn)行概括和提煉，注重線條的表現(xiàn)。他筆下的風(fēng)景油畫有的如淡雅的小詩、有的如含蓄的散文、有的如抒情的詩歌，并富有樂曲節(jié)奏的動(dòng)感和一絲淡淡的憂傷和惆悵。作品在似與不似之間，追求神韻。

3 繪畫情感的表達(dá)

吳冠中先生的油畫作品摒棄了西方油畫用客觀理性的傳統(tǒng)，注重抒發(fā)個(gè)人情感的表達(dá)了。因?yàn)樗囆g(shù)和圖畫不是一個(gè)境界，藝術(shù)是創(chuàng)造，是無中生有。誠實(shí)獨(dú)到的看法，只有真感情才能打動(dòng)人。他曾說過：“有人說詩是文之余，我的文是畫之余，畫之補(bǔ)，是畫到窮時(shí)的美感變種，一個(gè)杰出畫家的成就絕不限于畫畫，感人的畫畫孕育于豐厚的修養(yǎng)與獨(dú)特的感悟中。”真正的藝術(shù)家只是在誠懇的去表達(dá)自己的藝術(shù)。

通過讀他的作品我看到了真誠、看到了真性情和人格境界。畫品如人品，正是因?yàn)橄壬姓媲閷?shí)感，他是用誠懇去表現(xiàn)自己的藝術(shù)，他才顯得美，他的畫才能感動(dòng)人。

文章千古事，得失寸心知，這似乎是吳老一生的座右銘，正是先生勇于探索創(chuàng)新，敢于挑戰(zhàn)權(quán)威，才成就了他的藝術(shù)之路。他站在中國藝術(shù)的歷史節(jié)點(diǎn)上，為油畫融入了民族元素，并以一種東方獨(dú)有的意境美展現(xiàn)給世人，因?yàn)樗囆g(shù)屬于人民，他的作品屬于人民。

吳冠中先生給予我們這個(gè)時(shí)代的貢獻(xiàn)不僅在于他獨(dú)特的風(fēng)格，更在于他的精神。無論在何種條件下，吳冠中倡導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)新，大膽破除陳規(guī)，憤丑嫉俗，肝膽真言。他的許多見解和呼吁，是對中國美術(shù)發(fā)展的提示和警醒，是一種大公無私的“吳冠中精神”。

吳冠中先生的藝術(shù)成就在中國現(xiàn)代藝術(shù)史上是無法取代的，他的作品洋溢著時(shí)代的氣息。自成一家，獨(dú)具風(fēng)格。先生的大膽創(chuàng)新和執(zhí)著追求，為中國的油畫書寫了新的篇章，只有變才是永恒的真理。先生以石濤為師，謹(jǐn)記繪畫當(dāng)隨時(shí)代，作品中融合了東西方繪畫思維。晚年時(shí)的創(chuàng)作更能讓人感受到畫家內(nèi)心對生活的熱愛和對繪畫的不懈探索。因?yàn)橹貜?fù)不是藝術(shù)，藝術(shù)是創(chuàng)造是無中生有。記得先生曾說：“藝術(shù)家的使命在于創(chuàng)新，不能創(chuàng)新，毋寧死！”

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