歌劇中的性格演員

小瓊：上個(gè)月發(fā)生在紐約的最大的歌劇盛事，當(dāng)數(shù)由馬克一安東尼·特內(nèi)奇（Mark—Anthony Turnage）創(chuàng)作的《安娜·妮可》（Anna Nicole），它為本季音樂節(jié)開啟了序幕。要演繹一個(gè)大家都熟知的角色，展露人物獨(dú)特的個(gè)性，是需要很大勇氣和精湛演技的，因?yàn)槟闵暇W(wǎng)隨便搜搜都能搜出一大把這些公眾人物真實(shí)生活的錄像來。不過說句實(shí)話，歌劇中的任何一個(gè)角色，演起來都沒那么容易，不信你可以問問歌劇演員。

小薇：真正的歌劇大明星們都是既能唱又能演，非常具有說服力的好演員。

小瓊：我想給大家介紹這樣一位出色的演員，她生于1938年，現(xiàn)在已經(jīng)退隱了，她的名字叫特曹薩·斯特拉塔斯（Teresa Stratas）。在她的歌劇生涯中，她挑戰(zhàn)過許多的角色，從妓女到尼姑，從鬼魂到男人，不論她扮演哪種角色，她都會(huì)使自己沉浸其中。很幸運(yùn)的是，她在上世紀(jì)七八十年代的演出都被錄像保存下來，收錄于格萊美獲獎(jiǎng)唱片、現(xiàn)場演出的DVD、或是歌劇電影里。

小薇：我記起來了，在1983年的電影版《茶花女》中，她曾與多明戈一起搭戲。

小瓊：像特蕾薩這種演員非常少見，因?yàn)樗幌裢瑫r(shí)代的人，她保持身材苗條五官端正，出鏡顯得格外漂亮。所以，讓她與多明戈對戲，出演茶花女維奧萊塔時(shí)，尤其在最后臨終的場景，你能看到她臉上浮現(xiàn)出真正的奄奄一息的神態(tài)……這也要多虧了佛朗哥·澤菲雷里（Franco Zeffirelli）的指導(dǎo)。

小薇：這一定得將角色研究透徹，做足功課才能使之達(dá)到表演上的完美啊。我猜想歌劇演員一定會(huì)去學(xué)習(xí)并研究角色所處的心理狀態(tài)。

小瓊：特蕾薩的另一個(gè)壯舉發(fā)生在1989年的大都會(huì)歌劇院。她飾演了普契尼筆下三聯(lián)劇中的三位歌劇女性：《外套》中的焦?fàn)柦芩?，《修女安杰麗卡》中的安杰麗卡、《賈尼·斯基基》中的洛麗塔。換句話說，她在一個(gè)晚上出演了三個(gè)角色。你能想象當(dāng)晚的表演對她來講是多么繁重嗎？

小薇：在這么具有戲劇性表演的演員身上一定充滿了各種神奇的故事。

小瓊：有這樣一則常被人提及的說法，是關(guān)于多年來她與大都會(huì)歌劇院的合作模式。特蕾薩只有在當(dāng)完成了她的演出之后，才愿意與大劇院簽署已演畢的那份合約。這意味著如果她取消任何演出，沒人能夠起訴她。她最后一次演出是在1995年，雖然她的頭像出現(xiàn)在大都會(huì)下一演出季的宣傳海報(bào)上，但自那以后她再也沒有在舞臺(tái)上露過面。