北邦 非典型藝術(shù)家

你很難想象，在這個(gè)光怪陸離或者說(shuō)是繽紛絢麗的時(shí)代，一幅只有黑白兩色的畫作會(huì)引起那么多人的關(guān)注，而畫中所有的一切僅用線條來(lái)表現(xiàn)?；蛘呤且粋€(gè)瘋狂躁郁的夢(mèng)境，或者是一只溫柔慈悲的動(dòng)物，這些質(zhì)樸的黑白線條既簡(jiǎn)單純粹也繁復(fù)濃烈。

他的畫被做成各種產(chǎn)品，明信片已經(jīng)在在全世界范圍內(nèi)“漂流”過(guò)了三個(gè)大洲，16個(gè)國(guó)家，并且還在繼續(xù)“漂流”下去。除了明信片，還有購(gòu)物袋、手機(jī)殼……似是一種極樸素的時(shí)尚，一種極奇異的純粹。無(wú)論是放在哪里，他的畫都不會(huì)有違和感，但當(dāng)你第一眼看到那些畫的時(shí)候，不知道為什么，會(huì)挪不開(kāi)雙眼。

他就是畫家北邦。

站在地上去理想

看到寧財(cái)神發(fā)在微博上的一篇文章，文中他說(shuō)：“從小，生活環(huán)境發(fā)生巨大變動(dòng)的……本我就會(huì)停止生長(zhǎng)，永遠(yuǎn)停留在那個(gè)年紀(jì)。本我停止生長(zhǎng)后，自我和超我為了保護(hù)本我，會(huì)極速生長(zhǎng)，變得很強(qiáng)大，想象力、創(chuàng)造力、感受力都比普通人強(qiáng)大很多。很多藝術(shù)家，才華橫溢，任性自私。就是本我和超我的各自體現(xiàn)?！彪m然他一再表明這是自己的一家之言，也是沒(méi)有根據(jù)的偽科學(xué)，但還是招來(lái)了不少人的質(zhì)疑與不認(rèn)同。

其實(shí)我個(gè)人到是對(duì)他的觀點(diǎn)有百分之七八十的認(rèn)同，因?yàn)檫@基本上暗合了我本人對(duì)藝術(shù)家的一種認(rèn)知：藝術(shù)家多半是有些匪夷所思的，過(guò)不了平常人的生活。至于形象方面，他們大多留著長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)，眼神落寞不羈，人生落魄潦倒……這是我眼中典型的藝術(shù)家范兒。其實(shí)很膚淺，不過(guò)我相信，可能大多數(shù)沒(méi)怎么見(jiàn)識(shí)過(guò)藝術(shù)家的姑娘都曾經(jīng)像我這么想。

但北邦顯然不是這樣的，他的藝術(shù)家屬性更加內(nèi)斂一些。他有健康的父母，支持理解他的妻子以及乖巧可愛(ài)的女兒，他的生活正常無(wú)比，甚至比我所見(jiàn)到的一些家庭更要幸福。可是他的繪畫和文字，卻會(huì)在第一時(shí)間將他的藝術(shù)屬性展露無(wú)疑。

當(dāng)我們提到“線體主義”時(shí)，北邦這個(gè)名字是無(wú)法繞開(kāi)的。2011年夏，北邦、劉錚、朱敬一、李晴四位線體藝術(shù)家共同提出了“線體主義”的口號(hào)，致力于創(chuàng)建具有獨(dú)特審美的線體美學(xué)，而北邦則是其中一位非常具代表性的實(shí)踐者。

曾經(jīng)，北邦在廣告界做了十年，拿著不錯(cuò)的薪水，如果繼續(xù)堅(jiān)持下去，還能有一個(gè)看的見(jiàn)的不錯(cuò)前景。但是有一種人，不是為了生活而生活，他內(nèi)心深處總會(huì)有另一個(gè)自我時(shí)不時(shí)出來(lái)糾結(jié)一下，想要尋找生活的另一種可能性，北邦就屬于這種人。

古人把三十歲叫做而立之年想來(lái)自有其道理，人們?nèi)畾q的時(shí)候大概已經(jīng)可以看到自己未來(lái)的人生輪廓?；蛟S會(huì)有人屬于大器晚成的那種，但三十歲仍然看不到未來(lái)的人生終究會(huì)有一種深深的挫敗與失望。生于1982年的北邦剛過(guò)而立之年，是個(gè)不折不扣的八零后。他認(rèn)為對(duì)于他自己來(lái)講，三十而立的意義在于，要站在地上去理想，而不是浮在空中去夢(mèng)想。

三十歲，人生已經(jīng)拼湊的七七八八了。他不僅想要實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，也想要承擔(dān)屬于自己的責(zé)任。他知道當(dāng)自己選擇辭職，選擇“放下”的時(shí)候，自己的家人也被捆綁著一起選擇了“放下”。當(dāng)他在辭職的當(dāng)口痛苦糾結(jié)時(shí)，問(wèn)自己的女兒，爸爸辭職了怎么辦呢？女兒輕輕的說(shuō)，那我就吃得差一點(diǎn)兒穿得差一點(diǎn)兒?jiǎn)h，一句簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的回答，讓北邦無(wú)比動(dòng)容。他不僅想要保證女兒的物質(zhì)生活，更想為女兒做一個(gè)榜樣，讓她在遇到困境的時(shí)候能夠獲得堅(jiān)持下去的勇氣和力量。

他就是這樣一個(gè)人，試圖均衡各方面，不太有藝術(shù)家慣常的極端與任性。

與自己妥協(xié)

有時(shí)候我覺(jué)得，他深得古人“中庸”的精髓。即便痛苦，即便矛盾，但他終究會(huì)找到一個(gè)點(diǎn)，讓生活與理想處于一種平衡的狀態(tài)。

北邦說(shuō)他自己是一個(gè)用兩只腳走路的人，一只腳承擔(dān)生活的壓力，一只腳用來(lái)理想。所以，他不是那種典型意義上為了理想而不管不顧的藝術(shù)家，所以很多時(shí)候，他覺(jué)得矛盾與痛苦。因?yàn)樽约撼耸亲约褐膺€是一個(gè)兒子、丈夫、父親，他有家庭，那些都是自己無(wú)法拋卻的負(fù)累。而另一方面，他還有自己無(wú)法割舍的理想，他想要做一個(gè)自由的畫家，畫自己想畫的東西。

北邦曾在廣告行業(yè)做過(guò)十年，也參加過(guò)很多展覽，也都取得了不錯(cuò)的反響。他從來(lái)不認(rèn)為藝術(shù)與商業(yè)是無(wú)法融合的兩種東西。所以自己的作品，他也從來(lái)都不排斥將它們衍生出更多的產(chǎn)品出來(lái)。這不是賺不賺錢的問(wèn)題，而是北邦認(rèn)為產(chǎn)品比作品更有影響力與持續(xù)性，當(dāng)你愿意將這些明信片寄給遠(yuǎn)方的朋友，你愿意背著這樣的購(gòu)物袋去超市，開(kāi)心地向同事介紹你新買的手機(jī)殼，這說(shuō)明這個(gè)東西是你非常喜歡和認(rèn)可的，而這樣的東西是有著更長(zhǎng)久的生命力的。

同時(shí)，他又是一個(gè)尊重他人的畫家、設(shè)計(jì)師、插畫家。其實(shí)很多時(shí)候設(shè)計(jì)師都會(huì)有這種矛盾，你最想要表現(xiàn)的東西偏偏不是對(duì)方想要的，大多數(shù)設(shè)計(jì)師往往會(huì)陷入這種矛盾與痛苦中。而北邦則認(rèn)為，設(shè)計(jì)與創(chuàng)作不同，設(shè)計(jì)偏重的是一種功能性，是為了一種明確的目的去做的事，相對(duì)于個(gè)人意志而言，客戶的需要往往更重要，因?yàn)檫@是一種商業(yè)行為。北邦對(duì)這兩者有著非常清晰的界定，但我想即便如此，這應(yīng)該是他曾經(jīng)的痛苦之一吧，不過(guò)不可否認(rèn)的是他做的很好。

其實(shí)，當(dāng)你明確的知道自己想要的東西是什么時(shí)，與自己妥協(xié)遠(yuǎn)比拋卻一切率性而為更難。

即便今日，當(dāng)自己已經(jīng)為大多數(shù)人所知，各種各樣的活動(dòng)接踵而至，即便是知道自己的精力不免會(huì)被分散甚至創(chuàng)作方向也會(huì)受到一定程度的影響，北邦也都盡力去配合這些活動(dòng)。呃，例如我的這次采訪……用他的理解來(lái)說(shuō)就是，要在這些事物當(dāng)中尋找一個(gè)平衡點(diǎn)，與這個(gè)世界保持著若即若離的關(guān)系，太遠(yuǎn)太近都不好。

確實(shí)，太近了太過(guò)市儈，太遠(yuǎn)了“過(guò)潔世同嫌”，就像《紅樓夢(mèng)》中的妙玉。我更愿意相信這是北邦對(duì)這個(gè)世界的一種尊重。

《三年展》的作品呈現(xiàn)的是他非常孤獨(dú)與痛苦的三年的狀態(tài)，無(wú)數(shù)讓人頭皮發(fā)麻的線條傳達(dá)出的是那種赤裸裸的內(nèi)心瘋狂與痛苦，盡管北邦承認(rèn)，那其實(shí)是一種最直接的宣泄，沒(méi)有什么醞釀與發(fā)酵，但那是那時(shí)自己最真實(shí)的狀態(tài)，自由而孤獨(dú)。

責(zé)任不僅僅意味著負(fù)擔(dān)，它同時(shí)也能帶來(lái)成熟與成長(zhǎng)。結(jié)婚生子之后，北邦的人生進(jìn)入另一種狀態(tài)，積淀、寧?kù)o、思考，然后就有了我們看到的《漂流動(dòng)物園》。沒(méi)有了《三年展》中的瘋狂發(fā)泄，我們看到的是一種溫柔的平和，還有一些淡淡的悲憫與哀傷。那是北邦內(nèi)心的世界，是包括他自己在內(nèi)的人生百態(tài)。你是這座城市中一只失戀的兔子或者一只流浪的貓……從這里，我們能夠讀到靈魂的寂寞和那些被人類散落在地?zé)o人揀拾的內(nèi)心珠寶。無(wú)論何時(shí)，我們總能從他的作品中讀出對(duì)這個(gè)世界的溫柔呵護(hù)與尊重。

看山是山，看水是水?？瓷讲皇巧剑此皇撬?。看山又是山，看水又是水。這是人生的三種境界。被動(dòng)的讓步與主動(dòng)的妥協(xié)永遠(yuǎn)都是不相同的。

這就是我眼中的北邦，一個(gè)永遠(yuǎn)與這個(gè)世界保持著若即若離的距離的非典型藝術(shù)家。

對(duì)話

1.您能否簡(jiǎn)單介紹一下您大致的經(jīng)歷？最近有沒(méi)有什么新的工作或生活計(jì)劃呢？

自小喜歡畫畫，16歲時(shí)正式學(xué)畫。平面設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)，從事廣告設(shè)計(jì)工作10年，零五年第一屆大聲展后一直以插畫師身份活躍于上海北京。2011年辭去設(shè)計(jì)職業(yè)專職畫畫至今，同年8月在北京舉辦《漂流動(dòng)物園》個(gè)展時(shí)提出了“線體主義”主張。

目前剛順利舉辦《北邦線體繪》的上海個(gè)展，下半年主要會(huì)靜心創(chuàng)作新作，具體方向目前還不好說(shuō)。

2.您曾經(jīng)在廣告行業(yè)中打拼了十年，是什么樣的原因使得您選擇了轉(zhuǎn)行，走上了一種比較純粹的藝術(shù)道路呢？

我曾堅(jiān)定的用自己的方式量著這兩者的距離，假裝活的很明白。我告訴自己，做5年的設(shè)計(jì)師，積點(diǎn)積蓄就去追求自己的理想，為自己而活。后來(lái)5年到了，我理所當(dāng)然的又跟自己打起來(lái)商量，你看剛?cè)⑵奚?，時(shí)機(jī)不對(duì)啊。另一個(gè)我說(shuō)：那就再3年，8年夠了吧。很快，8年過(guò)去了，可還是不行，上有老，下有小，中間還有個(gè)虎視眈眈的妻子。這次連商量都省了，因?yàn)槲易约阂睬宄?0歲臨近，繼續(xù)拖下去只會(huì)越拖越久，越來(lái)越遠(yuǎn)。困苦不堪的日子里，2年捱過(guò)去了。

10年，一個(gè)大大的坎。

這個(gè)節(jié)骨眼上，我的設(shè)計(jì)師生涯又有了一個(gè)大轉(zhuǎn)機(jī)，有個(gè)很好的機(jī)會(huì)，可以爬得更高，走得更遠(yuǎn)，賺得更多。這是我人生中的一個(gè)岔路口，這個(gè)岔路沒(méi)有標(biāo)記路標(biāo)和方向，你不注意根本就不會(huì)看到路旁時(shí)不時(shí)的都有岔路。如果我繼續(xù)走，我可以想見(jiàn)我的未來(lái)10年20年，這就是我的上級(jí)，上上級(jí)現(xiàn)在所做的事。其實(shí)在很多人眼里是很好的生活，收入高，受人尊敬，還為高權(quán)重。但我一直很清楚這不是我要走的路，當(dāng)初走這條路就和自己說(shuō)好借道幾年而已，時(shí)間到了我卻沒(méi)有走回自己的道。

但真要借道一輩子嗎？不行！必須回去，我要做回自己。這個(gè)答案我一直清楚，卻花了10年才真正去行動(dòng)。這算是一種心理上的歷練，現(xiàn)實(shí)與理想總有沖突，我們總在面臨選擇，有時(shí)是有意識(shí)的，有時(shí)是無(wú)意識(shí)的。十年掙扎，是積累，也是長(zhǎng)大的過(guò)程。

3.您創(chuàng)作的“漂流動(dòng)物園”的系列畫作想要表達(dá)的是怎樣的情感與狀態(tài)呢？其中的大部分動(dòng)物都非常的溫和平靜，這是否是您自己內(nèi)心的寫照呢？

《漂流動(dòng)物園》是我的一個(gè)重要系列，是我對(duì)一個(gè)人生階段含蓄的總結(jié)，或者說(shuō)是一種解讀。

它的創(chuàng)作背景是我告別廣告行業(yè)后的作品，告別浮華喧鬧的職業(yè)生涯幫助我回歸了最初畫畫的寧?kù)o和平和，用最簡(jiǎn)單直白的線體筆觸描繪我所認(rèn)知的最復(fù)雜不可名狀的人世?！镀鲃?dòng)物園》醞釀了我十年廣告生涯里歷經(jīng)的心境變化，映射了我周圍人群的生存狀態(tài)。

表達(dá)觀念，必須經(jīng)歷了不同的表達(dá)階段，先入世，以一個(gè)普通人翻滾、掙扎、打拼，最后質(zhì)疑、無(wú)奈，再放下。整個(gè)過(guò)程中因?yàn)楦鞣N狀態(tài)接觸了身處不同世態(tài)的人，這些人的背后背負(fù)著各式各樣人的身世和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，在我離開(kāi)廣告業(yè)時(shí)呼之欲出的一個(gè)主題迸現(xiàn)在我腦中，如此有了這些平靜的畫面，卻表達(dá)著一個(gè)個(gè)動(dòng)物面具之后不斷掙扎和無(wú)奈迷茫著的人生百態(tài)。

應(yīng)該說(shuō)《漂流動(dòng)物園》這個(gè)系列是畫我內(nèi)心的人世，是內(nèi)心折射后的人世百態(tài)，不是畫我自己一個(gè)人，當(dāng)然我也在其中。這個(gè)動(dòng)物園里住著很多我曾經(jīng)熟悉的親人和朋友，它們都已離我遠(yuǎn)去，但都活生生的住在我記憶的某個(gè)角落。

4.“漂流動(dòng)物園”系列畫作中“漂流”的狀態(tài)體現(xiàn)在哪里呢？從您的一些資料中看到您偏向于認(rèn)為“漂流”是一種找不到方向的回溯，為什么會(huì)有這種感覺(jué)呢？

這種狀態(tài)是世俗人共有的一種心態(tài)，缺乏安全感和歸宿感，覺(jué)得人生渺茫，無(wú)法自主，我們都在一路上隨著大浪小波起起伏伏，漂向未知不明的前方。

人到而立之年時(shí)，就會(huì)有很多感慨，這是一種人生的必經(jīng)階段，我們開(kāi)始慢慢把注意力從外界轉(zhuǎn)回自身內(nèi)心的世界，開(kāi)始反思和盤算人生路。當(dāng)我們懵懂中嘗試去主宰人生時(shí)，有太多無(wú)奈和力不從心的事情，我們學(xué)會(huì)忍耐和妥協(xié)，學(xué)會(huì)積蓄力量、展望前程。但一切都沒(méi)有答案，發(fā)現(xiàn)那么多事都是模糊不清沒(méi)有界限的，黑白對(duì)錯(cuò)都隨著自己的立場(chǎng)變化而混亂不堪。當(dāng)人生進(jìn)入婚姻育兒階段，當(dāng)現(xiàn)實(shí)的矛盾層層升級(jí)，當(dāng)你無(wú)法承受無(wú)法逃避，這種沒(méi)有方向感和安全感的感覺(jué)便油然而生了。

5.為什么您作品中的動(dòng)物會(huì)佩戴珍珠飾物呢？在這一個(gè)系列中，珍珠有什么特殊的含義嗎？

這是我經(jīng)常和人談到的一點(diǎn)，因?yàn)楹芏嗳嗽鴨?wèn)起。

這個(gè)系列背后的主旨其實(shí)很沉重，所以我想用一種童話般的語(yǔ)境來(lái)描繪這個(gè)殘忍卻也不乏溫暖的人世。我不想在講述這個(gè)人世缺乏安全感歸屬感的同時(shí)還讓人感覺(jué)它是丑陋與可怕的，它還有很多我們無(wú)法忽略的美好。有反差才會(huì)有思考和想象的空間，才完整。而珍珠正是此中關(guān)鍵，珍珠這個(gè)元素很容易勾起人的復(fù)雜情緒，因?yàn)樗碇蠖鄶?shù)都在追逐的財(cái)富和成功，就像是照鏡子時(shí)需要的那一盞孤燈。

6.在您的一些畫作中，如三年展的作品中，線條已經(jīng)繁復(fù)到讓人有些抓狂，似乎有一些讓人焦躁恐懼的東西存在，這和您的“漂流動(dòng)物園”傳達(dá)出來(lái)的是非常不同的感受，這之間為什么會(huì)有這么大的不同？是什么樣的經(jīng)歷讓您有了這種改變呢？

《三年展》作品是2006年到2009年之間產(chǎn)出的，每一幅作品都可以感受到撲面而來(lái)的情緒，是赤裸裸的發(fā)泄，不是有效的消化之后以內(nèi)蓄平和的方式表達(dá)出來(lái)的。但也正是這個(gè)系列幫我明確了“線體”的表達(dá)。

2006年我結(jié)婚，2007年女兒出生。這時(shí)我的人進(jìn)入到沉積階段，借由一種由心而生的安寧慢慢積蓄。期間三年，度過(guò)了我重要的轉(zhuǎn)折期。這段時(shí)間安靜的畫畫和思考對(duì)我的創(chuàng)作心態(tài)至關(guān)重要。

我想這就是初衷的一種力量吧。人的本性中就有迷失這一種。我們總是學(xué)著學(xué)著就忘記了為什么要學(xué)？總是做著做著就忘記了為什么會(huì)做？總是走著走著就忘記了走在什么樣的路上。但總在夜深人靜，無(wú)眠時(shí)有另一個(gè)我跳出來(lái)，提醒我走在什么樣的路上，曾經(jīng)要去做什么。很多人會(huì)認(rèn)為這是另一個(gè)幼稚的自己，而常常忽略，于是堅(jiān)持理想執(zhí)拗的追逐成了一件如此難得的事。這是現(xiàn)實(shí)與理想沖突最激烈的一個(gè)階段，也是畫畫最真實(shí)純粹的時(shí)候。

人生的階段由淺入深，由微至宏，在我們年輕的時(shí)候，只能以自己的感官來(lái)構(gòu)建觀念和價(jià)值，所以個(gè)人經(jīng)歷中包含的現(xiàn)世情緒必然將影響當(dāng)下的創(chuàng)作觀念。那時(shí)對(duì)于線體語(yǔ)言的摸索是盲目和感性的，這些作品就像是從心里流出的各種生理情緒，畫畫時(shí)流逝的每一分每一秒都似乎由線條一一刻錄的情緒空間。也隨之讓我找到了線體繪與情緒表達(dá)上天然契合的特性。

2009年，我終于產(chǎn)出了第一批我自認(rèn)相對(duì)成熟而獨(dú)立的作品，每一幅都花去了大量時(shí)間和精力，像是憋了三年的氣，終于吐了出來(lái)。當(dāng)年十月，我為這些作品在北京做了個(gè)展《三年展》。我至今沒(méi)有舍得出售任何一幅該系列的作品，就是因?yàn)樯厦嬲掣街粋€(gè)自由而孤獨(dú)的靈魂，我每次對(duì)著他們就能與那時(shí)的自己見(jiàn)面。在我遇到更大更多的困境時(shí)都能從中得到力量，是對(duì)我意義非凡的一批作品。

7.如果您的一幅作品得到了公眾的喜愛(ài)，但是卻沒(méi)有人明白作者想要表達(dá)的東西，或者對(duì)方欣賞的并不是作者想要傳遞的東西，您會(huì)有什么樣的感覺(jué)呢？您是否介意別人對(duì)您的作品進(jìn)行過(guò)度的解讀？

這很正常，因?yàn)槊總€(gè)人的經(jīng)歷和心態(tài)都不盡相同，我的作品只是一面鏡子，照出的是不同人不同的內(nèi)心世界。我一直認(rèn)為好作品都是能讓人情不自禁融入自身感情的，總有一個(gè)空白卻敏感的空間，可以引發(fā)釋放所有人的任何情感。東方人的審美情趣離不開(kāi)意境二字，國(guó)畫里注重留白，都是一種想象空間的塑造。

8.您的作品不只是擺放在畫廊中，還被制成了各種各樣的產(chǎn)品，例如購(gòu)物袋、明信片、手機(jī)殼等等。您是想走一條將藝術(shù)與商業(yè)相結(jié)合的道路嗎？還是您想要通過(guò)這種途徑最終走向純粹的藝術(shù)？

產(chǎn)品比展覽更有持續(xù)性，如果是你生活無(wú)時(shí)無(wú)刻要使用的東西，一定是你真正認(rèn)可的，并且會(huì)樂(lè)于分享給身邊的人。展覽只是將影響力從一個(gè)點(diǎn)向外輻射，屬于一次性輻射。而產(chǎn)品的影響力是網(wǎng)狀的，和微博一樣，是持續(xù)自發(fā)式發(fā)展的，時(shí)代在發(fā)展變遷，人們的生活和審美在不斷更替，產(chǎn)出更多讓人喜愛(ài)的產(chǎn)品無(wú)疑是更受時(shí)下年輕人的青睞。我覺(jué)得商業(yè)和藝術(shù)不沖突，關(guān)鍵是要擺正兩者的位置，用好商業(yè)這個(gè)平臺(tái)，會(huì)讓藝術(shù)大放異彩。

9.您認(rèn)為“線體主義”是一個(gè)怎樣的概念？

以線為體，注重線條本體的表達(dá)，致力于創(chuàng)建具有獨(dú)特審美的線體美學(xué)。

10.其實(shí)繪畫有很多技法與表現(xiàn)形式，您為什么單單選擇了最簡(jiǎn)單的線條呢？一根線條，它看上去那么簡(jiǎn)單，顏色也很單一，頗有一種稚拙古樸的感覺(jué)，那您為什么會(huì)對(duì)線條這么情有獨(dú)鐘呢？

這不是選擇的東西，更像是一種情結(jié)，甚至說(shuō)宿命。自小我特別喜歡線條類的畫，國(guó)畫白描，漫畫，素描，速寫，連環(huán)畫等都是我小時(shí)候曾癡迷過(guò)的東西。潛移默化的就會(huì)往這個(gè)方向去靠攏，也許是我天生對(duì)線條敏感，所以才會(huì)有今天這樣的狀態(tài)。

11.很多時(shí)候年齡與責(zé)任是一種正相關(guān)的關(guān)系，假如今天您追求的夢(mèng)想依然很難實(shí)現(xiàn)，無(wú)法為您和您的家人生活提供保證，您是會(huì)堅(jiān)持理想還是向現(xiàn)實(shí)生活妥協(xié)呢？

這個(gè)問(wèn)題的答案在不同的階段是不同的，有時(shí)會(huì)堅(jiān)持，有時(shí)也會(huì)妥協(xié)。其實(shí)這兩者本就是相應(yīng)而生，更多的妥協(xié)正可以保障某部分的堅(jiān)持。比如在去年年底我出了次車禍，給家庭帶來(lái)的沖擊挺大的，自己也有大把的時(shí)間停下來(lái)好好想以想。所以像這樣的時(shí)候就會(huì)選擇為家人多考慮一些，會(huì)做部分的妥協(xié)，由此換來(lái)了家人更多的支持，讓我在接下來(lái)的階段能更堅(jiān)定的去走好每一步。

12.當(dāng)作品不被公眾認(rèn)可或者是其價(jià)值還沒(méi)有被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，您是否也曾經(jīng)痛苦過(guò)？如果有的話，這種狀態(tài)下什么是您最大的動(dòng)力支持著您堅(jiān)持下去？

這個(gè)問(wèn)題其實(shí)正好相反，在沒(méi)有被更多人認(rèn)可前，畫畫其實(shí)真的是非常自由的一件事，因?yàn)樗芗兇?，很私人很自在。而如果你一旦獲得一些認(rèn)可和成功，反而也會(huì)因此帶來(lái)困擾，比如你會(huì)被界定成某一類型，很多媒體也常會(huì)自己造詞造勢(shì)，太多的水分和虛榮換來(lái)的是各種浮華的響應(yīng)。各種美其名曰的活動(dòng)和訪談，各種看似靠譜卻奇奇怪怪的合作……精力就要分散，效率也低，甚至創(chuàng)作的主題和方向也會(huì)受大眾的干擾、影響。所以這里面有一個(gè)平衡點(diǎn)，要與世界保持若即若離的距離，太近太遠(yuǎn)都不好。

13.您覺(jué)得藝術(shù)給你本人帶來(lái)的最主要或者最重要的東西是什么呢？您創(chuàng)作的樂(lè)趣和激情源自于什么呢？

一種歸宿感、安全感。辭職之前就是缺少這個(gè)東西，所以才有了漂流動(dòng)物園這個(gè)系列，這是對(duì)廣告生涯的總結(jié)。其樂(lè)趣也源于此吧，它讓一切都重新定義，就像我現(xiàn)在也同樣有份兼職，但不會(huì)有以前工作時(shí)的迷茫和不安，因?yàn)槲抑劳讌f(xié)了什么，而因此更好的保持了什么。

14.最后，您有什么想要通過(guò)我們的雜志傳達(dá)給大眾的嗎？

我不知道自己能走多遠(yuǎn)，但我會(huì)用心走好每一步。我也不知道捧書的你是否也有一番現(xiàn)實(shí)與理想的心路歷程，但我愿你們都能有一樣可以堅(jiān)持的東西，然后為它去妥協(xié)，如此無(wú)論做著什么，你的心里總是安寧的、幸福的、寬容的。