生活之樹與藝術(shù)之果

在當代畫家中，李毅是一位藝術(shù)取向十分明確的畫家，他堅持自己的藝術(shù)觀和藝術(shù)信念，守望著自己的藝術(shù)理想和精神目標，在他的作品中始終洋溢著現(xiàn)實生活的情致詩意和當代人對生活的憧憬與浪漫氣息。

多年來，李毅始終堅持在現(xiàn)實生活中孕育藝術(shù)靈感，擷取素材，把自己的藝術(shù)之根深深植入現(xiàn)實生活的豐厚沃土之中，所以，他總是把自己的目光聚焦在生活的“正面”，以濃墨重彩去營造現(xiàn)實生活清新、和諧的氛圍和歡樂、健康的生存狀態(tài)，作品中回蕩著不衰的歡樂旋律。

李毅在藝術(shù)上承繼了國畫大師黃胄開創(chuàng)的繪畫風格，吸取、借鑒了當代名家馮遠、杜滋齡、史國良等的寫意手法和經(jīng)驗，并直接受到了李寶峰先生的言傳身教，使他的藝術(shù)得以在現(xiàn)實生活的土壤上日漸成長，日漸茁壯。

他數(shù)年跋涉并奔波在西部邊疆，深入到少數(shù)民族村寨，與他們同歡樂、共歌舞，用自己的筆記下了所見所聞，記下了他為之動情的場景，在時間的沉淀與積累中，李毅的寫生更加鮮活，更加生動，也更富有情致。李毅筆下的寫生，以簡潔、洗練的線條表現(xiàn)了維吾爾族、藏族和域外異族人們的習俗與風情，這數(shù)量巨大的寫生、速寫留下他情感的痕跡，也是他日后創(chuàng)作的雛形，為他藝術(shù)的發(fā)展奠定了豐厚的基礎(chǔ)。

李毅以“法無定法”為理念，自覺躋身于“新中國畫運動”，面對“語言轉(zhuǎn)向”的藝術(shù)命題，他毅然選擇了嶄新的筆墨方式，這種筆墨是貼近現(xiàn)實生活的，也是十分情緒化的，更是充滿激情的，而且，在表現(xiàn)中，虛寫與實寫互為補充，在虛虛實實中，產(chǎn)生了“筆筆生發(fā)”的感覺，唯其有了“筆筆生發(fā)”的感覺，畫面中的筆墨、線條、墨色才產(chǎn)生了“言有盡而意無窮”的效果，一掃古人筆墨的氣清慘淡之狀，代之以自信和熱情。

一切都不是偶然的。

李毅的人物畫，始于對生活的感受，成于筆墨的表現(xiàn)，凝聚于作品之中，“苦心人，天不負”，唯其如此，必有收獲，必有結(jié)果。