數(shù)字影片中的戲劇化藝術(shù)

摘要：數(shù)字藝術(shù)在現(xiàn)代生活中的發(fā)展體現(xiàn)的非常重要，我們每天幾乎都面對(duì)生活中的戲劇，而我們本身自己就是戲劇中的主角，我們通過對(duì)數(shù)字的控制來實(shí)現(xiàn)我們生活中一些不能完成或者是不能講的故事，利用數(shù)字技術(shù)制作不同的戲劇化沖突，讓我們的生活更加的充滿生機(jī)，讓我們對(duì)于生活多一些細(xì)節(jié)的觀察，生活對(duì)于每個(gè)人本來就是一種戲劇，而我們就是導(dǎo)演，我們?nèi)绾斡脭?shù)字的手段去導(dǎo)演我們的戲劇人生。

關(guān)鍵詞：數(shù)字；影片；戲?。凰囆g(shù)

一、數(shù)字電影的地位

數(shù)字電影在現(xiàn)代藝術(shù)電影中有非常重要的地位，數(shù)字電影中包含的多種形式，其中有抽象的、概念的、偶然性的，這些具有獨(dú)立意義的藝術(shù)形式感電影，在推動(dòng)電影的整體發(fā)展起到了非常重要的作用。

整個(gè)電影市場(chǎng)已在向數(shù)字化方向正在向數(shù)字化方向突進(jìn)，數(shù)字電影與傳統(tǒng)電影在前期制作與后期制作過程中有著非常大的區(qū)別，對(duì)于傳統(tǒng)的電影考慮的實(shí)際攝制非常重要，而數(shù)字電影在這一方面可以完全將人物角色、虛擬的背景以及各種特殊效果放在后期的制作過程中，本文以前沿短片制作的一些理論和新穎的創(chuàng)意手法介紹了多種數(shù)字短片的各種制作技術(shù)以及如何在短片中出現(xiàn)戲劇化沖突的表現(xiàn)，創(chuàng)作出不同凡響的戲劇化效果，下面將逐一進(jìn)行討論。

在二十世紀(jì)，電影藝術(shù)占據(jù)了統(tǒng)治地位，它以其特有的藝術(shù)形式表達(dá)了一代電影人的獨(dú)有的藝術(shù)手法，通過以熒屏的展現(xiàn)，傳達(dá)作者呈現(xiàn)給觀眾的視覺藝術(shù)，作為一代的電影人，他們用無窮的智慧和令人難以置信的藝術(shù)手法為電影藝術(shù)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

在視覺藝術(shù)手法中，戲劇化是一種故事情節(jié)的發(fā)展，在任何影片中都占有非常重要的地位，戲劇化是一種藝術(shù)的故事的再現(xiàn)，它除了將故事本身原來的真實(shí)情節(jié)反映之外，而且還將作者的主觀藝術(shù)情感加入到故事的發(fā)展過程中，藝術(shù)本身的發(fā)展是有一定的方向的，但是藝術(shù)是高于生活的，所以無論戲劇是多么的忠實(shí)于真實(shí)的生活，它總是生活中的一個(gè)縮影，一個(gè)故事的剪輯，它是在有限的時(shí)間內(nèi)將矛盾沖突最大化，以突出故事的發(fā)展，從而推動(dòng)整個(gè)影片的發(fā)展，以達(dá)到一種觀眾的可觀賞度。對(duì)于整個(gè)劇情的發(fā)展盡管至關(guān)重要，但是在現(xiàn)在的科技的發(fā)展中，一些必要的預(yù)算成本變得越來越低了，成本的降低就從而增加了后期電影的可操作性，對(duì)于數(shù)字藝術(shù)的制作者來說，這無疑是一件大的喜事，在完成了最難完成的劇本之后，剩下的就是怎樣講述一個(gè)精彩的故事了，現(xiàn)在全世界的很多電腦動(dòng)畫和數(shù)字電影的藝術(shù)家都在尋找靈感，如果在創(chuàng)作劇本的時(shí)候或者是創(chuàng)造一個(gè)戲劇化場(chǎng)景的時(shí)候感到有很多的缺憾的話，那么讓我們回到劇本和最原始的狀態(tài)，找到創(chuàng)作的最初衷，學(xué)會(huì)從生活中了解到如何實(shí)現(xiàn)生活中的一些細(xì)節(jié)。

二、數(shù)字電影對(duì)于藝術(shù)支持的手段

對(duì)于數(shù)字技術(shù)手段而言，技術(shù)只是一個(gè)支撐的一個(gè)層面，在之前并沒有很重要的成分，但是隨著現(xiàn)代影視的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)的制作占有的比重變得十分的重要，在現(xiàn)在的影片或者是電視劇中都能看到各種特效影子，譬如說《加勒比海盜2》中就是利用了非常多的動(dòng)作捕捉技術(shù)，從而完成一些復(fù)雜場(chǎng)景的制作，包括《泰坦尼克號(hào)》的真人版和電腦版，都是在非常多的地方加上了夸張的手法，這些戲劇化的沖突的操作平臺(tái)就是現(xiàn)有的數(shù)字科技的支撐，只有數(shù)字科技達(dá)到了某種程度才能完成相應(yīng)的制作。對(duì)于場(chǎng)景中的一些特殊的語言鏡頭，更是需要根據(jù)科技的需要來改變，并且一些戲劇沖突也是建立在數(shù)字可實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)上的。在任何電影或者是特效電視劇中，我們只有認(rèn)真學(xué)習(xí)其他人如何運(yùn)用它，從而決定如何才能為自己的動(dòng)畫創(chuàng)意和構(gòu)思帶來更大的突破。

在一部影片中，視覺和動(dòng)作和語言承載了你所有的故事情節(jié)，在用視覺講故事的時(shí)候需要你用一個(gè)物體來感動(dòng)觀眾，這個(gè)物體可能是用高端的數(shù)字科技創(chuàng)作出來的特效，或只是一首優(yōu)美的歌曲，在電影中，電影制作者就像是畫家，他們用光、用面，以及色彩和觀眾交流，但是他們同樣也需要把聲音和一些活動(dòng)展示在屏幕上，你要在任何可能的地方用精彩的視覺表達(dá)來填充你的劇本，在很多時(shí)候我們都是按照生活中的一些細(xì)節(jié)來完成劇本的創(chuàng)作的，故事的精彩程度完全依賴于你對(duì)生活的感悟，在數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候我們往往想到最原始的創(chuàng)作手法，在我們參與到項(xiàng)目制作的時(shí)候，我們帶著我們的劇本來實(shí)現(xiàn)我們的制作，這就要求我們的制作是否達(dá)到要求，是否能感染觀眾，盡管創(chuàng)作數(shù)字影片有多樣載體，無論是用數(shù)字化的手段加強(qiáng)敘事技巧，還是用現(xiàn)代的2D技術(shù)反映現(xiàn)實(shí)，還是用3D動(dòng)畫展示無限的想象，在我們之前所做的所有的戲劇化沖突之后，接下來就是對(duì)故事情節(jié)的細(xì)化，然后用數(shù)字的手段來對(duì)每一個(gè)片段加上豐富的表達(dá)，對(duì)于每一張圖片，不同的圖層操作，色彩的處理等等，甚至包括對(duì)三維物體的建模，這些動(dòng)畫元素通過不同的手段實(shí)現(xiàn)了劇本中的藝術(shù)戲劇化，將現(xiàn)實(shí)中可能發(fā)生的一些事或者是不可能發(fā)生的事，用鏡頭語言表達(dá)出來，這些都是需要考慮的，這就是用數(shù)字技術(shù)闡述視覺故事的核心手段，完成這些制作，使用攝像機(jī)拍攝，然后在后期中創(chuàng)建數(shù)字?jǐn)z像機(jī)，利用高端的數(shù)字化角色設(shè)計(jì)工具，創(chuàng)作出虛擬的場(chǎng)景，快速的繪制我們想要的畫面，現(xiàn)在的制作軟件多的數(shù)不勝數(shù)，對(duì)于軟件來說，只是一個(gè)工具而已，真正具有價(jià)值的東西是我們每一個(gè)人大腦里想的東西。

【參考文獻(xiàn)】

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[3]布林克曼.數(shù)字合成的科學(xué)與藝術(shù)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2011

【作者單位：江蘇城市職業(yè)學(xué)院】