虛實(shí)相生

摘要：對(duì)3D電影《阿凡達(dá)》數(shù)字特效運(yùn)用的分析及對(duì)數(shù)字特效未來發(fā)展前景的展望，提出了虛實(shí)相生是數(shù)字特效未來發(fā)展的基本方向。在此基礎(chǔ)上，指出未來的數(shù)字特效具有無限的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

隨著社會(huì)的穩(wěn)步發(fā)展及科學(xué)技術(shù)的飛速跨越，不僅人民的生活水平有了很大的提高，而且人們對(duì)于精神生活也有了更高的要求。在這種大環(huán)境下，人們對(duì)于生活品質(zhì)的追求，對(duì)于設(shè)計(jì)美感的追求，都達(dá)到了前所未有的高度。由此引申，近年3D、4D動(dòng)畫及3D電影的快速發(fā)展、電腦游戲中虛擬現(xiàn)實(shí)的廣泛應(yīng)用、數(shù)字智能化電子產(chǎn)品的頻繁更新，都標(biāo)榜著數(shù)字特效技術(shù)的日益成熟，顯示出數(shù)字特效具有巨大的發(fā)展?jié)摿蛷V闊的發(fā)展前景。

近幾年，數(shù)字特效發(fā)展十分迅猛，電影、電視、動(dòng)畫作品等都廣泛應(yīng)用了數(shù)字特效技術(shù)，也涌現(xiàn)出一大批運(yùn)用數(shù)字特效技術(shù)制作的電影、動(dòng)畫作品，如《阿凡達(dá)》、《汽車總動(dòng)員》等作品。這些作品都獲得了巨大的成功，觀眾從中既可以體會(huì)到情節(jié)內(nèi)容的跌宕起伏，也可以享受到視覺上的沖擊。3D電影切實(shí)地融合了真人表演和后期數(shù)字特效制作，我們以往在電影創(chuàng)作中認(rèn)為不可能實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景、人物形象或鏡頭拍攝方式等，現(xiàn)在都可以借助數(shù)字技術(shù)得以實(shí)現(xiàn)，而真人表演與數(shù)字特效技術(shù)的緊密結(jié)合使電影畫面的逼真程度也已達(dá)到肉眼無法分辨的地步。這些因素最終重構(gòu)整合形成一部具有商業(yè)價(jià)值的3D電影。

與此同時(shí)，數(shù)字特效技術(shù)在不斷完善視覺效果的同時(shí)，也極大的拓展了創(chuàng)作空間，特效技術(shù)主要通過兩種“虛擬真實(shí)”手段來不斷拓展藝術(shù)創(chuàng)作空間。一種是“虛擬的現(xiàn)實(shí)”，是在現(xiàn)實(shí)主義手法的領(lǐng)域內(nèi)描繪現(xiàn)實(shí)，再造歷史或“真實(shí)再現(xiàn)”某些自然景象和動(dòng)作奇觀，如金字塔的重現(xiàn)。另一種是“虛擬的非現(xiàn)實(shí)”，它在銀幕上“虛擬”的內(nèi)容往往是一種不可能發(fā)生或是我們不可能看到的“現(xiàn)實(shí)”，如恐龍的再生等。虛擬與現(xiàn)實(shí)的重疊使不可能變?yōu)榭赡?，帶給觀眾更真實(shí)的視覺上、聽覺上甚至嗅覺上的直觀感受。

影片《阿凡達(dá)》無疑是一部3D電影特效技術(shù)劃時(shí)代的作品。影片《阿凡達(dá)》中有大量鏡頭運(yùn)用CG技術(shù)制作，CG技術(shù)與3D特效在影片中完美的結(jié)合給觀眾帶來了非凡的視覺體驗(yàn)。在觀眾眼前不斷涌現(xiàn)出大量的3D畫面，不同景深之間的層次感清晰，每一個(gè)層次都以三維方式呈現(xiàn)，動(dòng)態(tài)的人物、生物與環(huán)境空間的關(guān)系真實(shí)、自然。 其中《阿凡達(dá)》女主人公涅提妮教男主人公杰克·薩利學(xué)習(xí)納美人生活方式一段中，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)許多兩人穿梭于森林中的種種場(chǎng)景：黑夜中一腳踩下去便會(huì)發(fā)亮的草坪、巨大的樹木、茂盛的枝葉，還有輕舞飛動(dòng)的樹精靈，令觀眾多次忍不住想去伸手觸摸。但當(dāng)真伸出手的那一刻，卻只見銀幕中畫面的某個(gè)小小角落被一只手給擋住了，原來是一片虛空，眼前這些奇異而美麗的生物不過一片幻景。在經(jīng)驗(yàn)和心理的推動(dòng)作用下，觀眾不經(jīng)意間做了真實(shí)理解，將影片中虛幻的景物誤認(rèn)為身旁的實(shí)在事物，伸手觸碰的那一刻才知是幻景。從某種角度上說，3D電影畫面給人某種實(shí)實(shí)在在的確定感，即真實(shí)，但這種真實(shí)在現(xiàn)實(shí)中又是虛幻的，它是電影真實(shí)與現(xiàn)實(shí)虛幻的結(jié)合。我國(guó)學(xué)者黃良曾說“影視傳播的美學(xué)特性在于：以最大的虛幻來達(dá)到最真實(shí)?！?D電影便是將這種美學(xué)特性發(fā)揮得淋漓盡致，通過在真實(shí)與虛幻之間的來回穿梭，使觀眾的審美心理得到最大程度的滿足和愉悅?！栋⒎策_(dá)》中數(shù)字特效技術(shù)的出色運(yùn)用不斷沖擊著觀眾的想象極限，達(dá)到虛實(shí)相生的完美境界?？梢源_定的一點(diǎn)是先進(jìn)的數(shù)字特效技術(shù)已經(jīng)成為世界電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的潮流。

現(xiàn)今，數(shù)字特效技術(shù)已得到了顯著的發(fā)展，而未來數(shù)字特效也將會(huì)朝著虛實(shí)相生的方向繼續(xù)發(fā)展。將來利用數(shù)字特效制作電影、電視、動(dòng)畫等時(shí)，要更注重“真實(shí)”這項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作的基本原則。電影讓人們做夢(mèng)，好的電影讓觀眾不愿醒來，但沒有人愿意夢(mèng)到自己司空見慣的人景物。數(shù)字特效會(huì)讓這個(gè)夢(mèng)更加精彩，通過數(shù)字特效，電影創(chuàng)造出觀眾沒見過，也沒有想過的夢(mèng)境。這其中，在未來的數(shù)字特效技術(shù)的運(yùn)用中，要注意以下幾點(diǎn)。

一、人景物、聲光色逼真

人景物、聲光色是視聽語言最重要的元素，他們是構(gòu)成畫面信息的主要成份，而數(shù)字特效處理這些視聽元素的原則是復(fù)原他們相互間的整體關(guān)系，不論是虛擬生成，還是摳像合成，都更應(yīng)結(jié)合所處場(chǎng)景的環(huán)境光線情況，統(tǒng)一影調(diào)、色彩，恢復(fù)質(zhì)感，才能達(dá)到逼真的效果。

二、鏡頭的視點(diǎn)、運(yùn)動(dòng)和物體的運(yùn)動(dòng)軌跡合理

鏡頭的視點(diǎn)就是觀眾的視點(diǎn)，其合理的位置仍然要遵循真實(shí)感受的原則，其合理性是圍繞人的視覺習(xí)慣有一定的拓展。鏡頭的運(yùn)動(dòng)也有其規(guī)律的，傳統(tǒng)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)有著非常嚴(yán)謹(jǐn)、成熟的規(guī)范，在數(shù)字特效中仍然不能打破，如果隨心所欲地讓攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，會(huì)造成形式脫離內(nèi)容的結(jié)果。物體的運(yùn)動(dòng)軌跡在自然界中早已形成，未來的數(shù)字特效更應(yīng)嚴(yán)格遵循現(xiàn)實(shí)進(jìn)行復(fù)原，這樣才能體驗(yàn)到真實(shí)。

三、 數(shù)字特效將成為視聽語言的基本元素

數(shù)字特效不僅是后期處理素材的工具，而是貫穿電影生產(chǎn)每一道工序的重要手段，甚至是策劃、編劇時(shí)不能忘記的因素。數(shù)字特效不僅做一些生成虛擬人物等功能性的工作，而是創(chuàng)造一種不存在但逼真的現(xiàn)實(shí)。隨著未來的數(shù)字特效技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展，一些現(xiàn)實(shí)條件下無法解決的難題將會(huì)取得技術(shù)突破，而數(shù)字特效打造出的虛擬現(xiàn)實(shí)和真實(shí)場(chǎng)景會(huì)達(dá)到無法比擬、真實(shí)合一的程度。

四、結(jié)語

未來的數(shù)字特效技術(shù)將會(huì)繼續(xù)發(fā)展，更多的技術(shù)難題會(huì)逐步解決，數(shù)字特效創(chuàng)造的不存在但逼真的現(xiàn)實(shí)會(huì)達(dá)到新的高度，虛實(shí)相生的藝術(shù)感會(huì)讓人們忘記自己的真實(shí)存在，投入到藝術(shù)作品美輪美奐的夢(mèng)境中，觀眾會(huì)與作品中的人物產(chǎn)生共鳴，仿佛作品中的人物是自己，獲得全新的體驗(yàn)。由此來說，數(shù)字特效擁有巨大的發(fā)展空間和潛力，數(shù)字特效的未來將會(huì)日新月異。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李四達(dá).數(shù)字媒體藝術(shù)史[M].上海：清華大學(xué)出版社.2008

[2]李玲梅.數(shù)字3D電影——開啟視覺體驗(yàn)新時(shí)代[J].新聞愛好者.2011（03）

【作者單位：上海大學(xué)】