淺析《云南民歌五首》的技法特色

摘要：《云南民歌五首》是我國著名鋼琴作曲家王建中先生改變的著名作品，對以后的作品產(chǎn)生了深遠的影響。分析《云南民歌五首》的技術(shù)構(gòu)成，探討所采用的和聲結(jié)構(gòu)，復(fù)調(diào)手法和調(diào)式的運用，可以揭示其音樂的民族特色。

《云南民歌五首》是我國著名鋼琴作曲家王建中先生改變的著名作品，對以后的作品產(chǎn)生了深遠的影響。分析這五部作品的技術(shù)特色，能為我國鋼琴作品的創(chuàng)作，傳統(tǒng)民歌的改變和演奏提供可以借鑒的參考。

一、充分表現(xiàn)民族特點的和聲結(jié)構(gòu)

（一）用五聲縱合化和弦來表現(xiàn)民族韻味

五首作品的主體采用了民族特點的五聲性和弦，具體著眼點為整體的旋律與主題思想的一致。如《跟歌》的前四小節(jié)當中，第二小節(jié)的F調(diào)一直延伸到第三小節(jié)，形成了縱合化的音樂技法，配以持續(xù)的低音，使《跟歌》這首曲子聽起來特別的清新婉轉(zhuǎn)，而又有著濃濃的民族韻味。

《大理姑娘》的技術(shù)主要特點表現(xiàn)重復(fù)性表現(xiàn)，其中的第二小節(jié)中的和弦中運用了變徵與變宮相結(jié)合手法，當演奏到第三節(jié)時，變宮轉(zhuǎn)變?yōu)榍逵?，清角則以半音的方式過渡到，和聲上出現(xiàn)了明顯的色彩遞進與增強，讓聽眾眼前清晰地出現(xiàn)了大理姑娘的純樸、善良的形象。

（二）重疊的和弦置度

《跟歌》的曲調(diào)旋律用平行四度音來起到加厚的效果，尤其是低聲部分，采用線性跟進的模式，場景表現(xiàn)為恬靜、幽然和樸素的少數(shù)地區(qū)風情?！洱垷粽{(diào)》的開始部分中，采用了大量的八分音符，從高聲部一直延伸到低聲部，表現(xiàn)了舞龍時那種熱鬧、喧囂的熱鬧節(jié)日情景，讓整個曲子的藝術(shù)感染力徒然上升。為了進一步增強歡鬧的場面效果，在間奏部分的處理上，采用了低聲部的半音，配合由D音和兩種C調(diào)構(gòu)成的大小兩種音程，生動展現(xiàn)給聽眾火龍飛舞，人聲鼎沸的節(jié)日氣氛。

為了表現(xiàn)少數(shù)民族個性十足的幽默、喜悅場景，作者間隔使用大和小兩種音程在《猜調(diào)》中。為了增強作品的色彩性，平行處理四度與五度和弦，規(guī)范了曲子的整體結(jié)構(gòu)，讓曲調(diào)色彩表現(xiàn)出流暢明亮的感覺，同時，作者還淡化了七和弦加厚發(fā)到主和弦的過渡。

二、多樣的復(fù)調(diào)手法

（一）采用了模仿的手法

《跟歌》中，作者根據(jù)曲子的中心思想進行劃分，以聲部作為標準進行排列組合，間隔為一小節(jié)來模仿，造成兩人之間互相追逐，有問有答，連續(xù)不斷地運動形勢?！渡礁琛穭t直接搬用了原曲的基調(diào)，為了突出男女對唱山歌時高亢、直爽的野性，反復(fù)改變節(jié)奏，加長了原有的曲調(diào)構(gòu)成。而《猜調(diào)》則多重的模仿手法，模仿民族樂器的聲調(diào)，突出了樂曲的表現(xiàn)力。

（二）運用了對比的手法

《大理姑娘》中有四個聲部采用了對比的手法，通過適當?shù)慕M合，造成了時靜動，高潮起伏的演奏效果?！恫抡{(diào)》主聲部表現(xiàn)為跳躍和高潮，而伴聲部則持續(xù)的低音，同時的比較形成了明顯的沖擊。

三、色彩性的調(diào)式運用

作者在五首作品的色彩表達上主要采用了二度和三度作為主要表達形式，間隔采用變化音，豐富了曲目的整體色彩。在《大理姑娘》中的變換音節(jié)中，在D調(diào)基礎(chǔ)上插入了降B音再轉(zhuǎn)換到F音?！恫抡{(diào)》在調(diào)式運用多次復(fù)合調(diào)式技法，例如在第三節(jié)中開始為D調(diào)，接下來則使用了七和弦，又將降E音旋轉(zhuǎn)在過渡音節(jié)中，讓音樂充滿了明亮的變化。

四、鮮明的曲式結(jié)構(gòu)

《大理姑娘》共有37個小節(jié)，伴有間奏，主要為兩大結(jié)構(gòu)。第一部為兩個樂句（1—8小節(jié)），旋律在右手的高聲部以連續(xù)切分的節(jié)奏形式出現(xiàn)，中聲部為平行三度的連續(xù)進行，主音D在低音部持續(xù)出現(xiàn)。9-15小節(jié)節(jié)奏開始加快，在10和11節(jié)當中加入F音。12-15節(jié)采用了細微的和聲變化。在間奏過渡中，采用了降B音，又在高八度音區(qū)加入了主調(diào)。第二部中以平行三度進行，主音以滑奏音型結(jié)尾。

《跟哥》為整體重復(fù)兩次，且共有37小節(jié)。第一樂段（1—10小節(jié)），主旋律由五個樂句構(gòu)成，采用了卡農(nóng)的演奏手法。，右手主旋律在高聲部出現(xiàn)，中聲部以大二度上行為主，左手和聲為雙音的連續(xù)進行，以五度音程與三度音程的交替進行為主。第二樂段與第一樂段類似。第三樂段主旋律由單音音型變?yōu)樗亩入p音音型重復(fù)出現(xiàn)，左手伴奏音型以琶音上行為主。最后四個小節(jié)，以低八度來結(jié)尾。

《猜調(diào)》全曲的基調(diào)為八分和十六分音符交叉組成，加入升C音和小二度音程。將升C音與還原C音同時并用，又運用小二度倚音和二度音程，充分表現(xiàn)了原曲自身幽默、機智曲風[4]。

《山歌》樂曲結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)的二部曲式，全曲為五聲G羽調(diào)式。第一段音調(diào)上行，先以隔八度上行，再以隔八度下行。第二段先是采用了空五度的和弦。第三段跟第三段相似，采用了非本調(diào)的手法。第四段的節(jié)奏比上幾段有所緊湊，左手的和聲連續(xù)的彈奏，還采用了斷奏的手法。最后一段將曲段擴充至5小節(jié)，平衡了整個樂曲。

五、結(jié)語

通過以上的分析可以得知，《云南民歌五首》鋼琴曲創(chuàng)作過程中，作者所采用的技法特色始終圍繞民族特色這一主旋律，無論是和弦結(jié)構(gòu)，還是復(fù)調(diào)手法和調(diào)式運用，讓鋼琴曲這一極具西方特點的藝術(shù)表演作品依然保持濃重的民族韻味，體現(xiàn)了云南地區(qū)別樣的民族風情。

【參考文獻】

[1]賈俊萍.王建中鋼琴改編曲《云南民歌五首》的創(chuàng)作技法分析[J].綏化學院學報，2006（05）

[2]左峰，梁海景.淺析王建中鋼琴改編曲《云南民歌五首》曲式結(jié)構(gòu)[J].咸寧學院學報.2008（05）

[3]劉青.王建中鋼琴改編曲《云南民歌五首之< 大理姑娘>》創(chuàng)作探微[J].大眾文藝.2012（24）

【作者單位：榆中縣秦劇團】