戶縣農(nóng)民畫元素在當代書籍插圖中的運用

摘要：戶縣農(nóng)民畫作為中國農(nóng)民畫的代表之一，具有其獨特的色彩搭配方式、個性的繪畫表現(xiàn)手法及鮮明的地域文化內(nèi)涵。現(xiàn)今，在包括書籍設計、插圖設計等各類設計“國際化”的道路中，如何在融入“世界設計”的同時又保持本民族的文化精神內(nèi)涵是我們面臨的核心問題。

一、戶縣農(nóng)民畫及其特點

戶縣農(nóng)民畫源于民間，是真正土生土長的現(xiàn)代民間美術。它是從剪紙、刺繡等民間藝術中派生出來的一個新的體系。戶縣農(nóng)民畫具有鮮明的地域文化特征，而西北農(nóng)民的豪邁雄壯、質(zhì)樸淳厚恰恰是構成戶縣農(nóng)民畫藝術特征的重要因素之一。作為中國農(nóng)民畫代表的陜西戶縣農(nóng)民畫則以純樸、古拙、粗獷、強烈的藝術特點成為一枝顯示地域風情的農(nóng)民畫藝術奇葩 。

（一）繪畫內(nèi)容樸實無華

農(nóng)民畫多取材于人物、動物、花鳥等，他們畫他們的土地，畫他們的莊稼，畫他們的豬狗牛羊，畫春耕秋收，畫夏雨冬雪，畫戶縣美麗的自然田園風光和他們的農(nóng)家小院。他們周圍的一切事物、景物、人物都是取之不盡、用之不竭的繪畫靈感與創(chuàng)作素材。

戶縣農(nóng)民畫的繪畫內(nèi)容樸實無華，貼近生活，哪怕是最細微的事物都是他們繪畫的取材之處。繪畫內(nèi)容雖單純平實、易得易懂，但重要的是其中蘊含著寶貴的地域文化特質(zhì)。他們保留著自己最初對故土的熱愛之情和質(zhì)樸的心靈，用畫筆記錄著故土點點滴滴的變化。這種不加雕琢、最真實、最純樸的情感正是農(nóng)民畫藝術創(chuàng)作的獨特魅力所在。

（二）繪畫色彩大膽直接

“農(nóng)民畫在用色上是不同于西方由大自然光所決定的條件色的色彩觀念；也不同于中國畫意物的固有色的色彩組合為基礎的色彩體系，而是根據(jù)氣氛和感情的需要進行選擇搭配，是以陰陽觀、五行觀與八卦觀為基礎的觀念色彩體系” 。

戶縣農(nóng)民畫注重色彩的對比，以大紅大紫的色彩，追求強烈的視覺效果，從它的用色口訣中我們便可以了解體會到，比如“要喜氣，紅與綠，要求揚，一片黃”，“紅間綠，花簇簇”等等。畫面色彩的搭配，講究裝飾性趣味，充滿想象、大膽豐富的用色使其鄉(xiāng)土氣息濃郁，別具風味。單純明快與夸張刺激的用色正恰如其分地表達出西北地區(qū)粗獷樸實、自由純真的人文魅力。他們強調(diào)個人主觀情感，直接大膽的用色都是這個地域的民族情感、經(jīng)驗和思想的表現(xiàn)。

（三）繪畫表現(xiàn)的“原始與浪漫”

戶縣農(nóng)民畫并未采用過多的繪畫技巧，是當?shù)剞r(nóng)民表達自己情感隨性地藝術創(chuàng)作，他們采用白描、勾線、平涂等的表現(xiàn)手法進行繪畫，畫面構圖簡潔而飽滿，不局限于固定的透視及結構。既不同于西方追求理性寫實的繪畫方法，也不同于中國水墨畫追求寫意的繪畫技巧，它是扎根于西北土壤并具有自己特有的精神面貌與繪畫風格的鄉(xiāng)土藝術奇葩。

戶縣農(nóng)民畫雖然表現(xiàn)的是人們簡單平實的生活風貌，是源自最原始的繪畫沖動與最質(zhì)樸的表現(xiàn)，但是也有人將浪漫不拘的向往寄于其中。比如，雒志儉創(chuàng)作的畫作《洗布》，大膽簡潔的用色加上充滿美感的流線造型，只是簡簡單單的洗布勞動，瞬間充滿美與浪漫的味道；潘曉玲的作品《新婚》，采用強烈豐富的色彩，生動活潑的人物造型，將充滿歡喜的人物內(nèi)心活動表現(xiàn)地淋漓盡致，表達了人們向往幸福、憧憬愛情的美好心愿。

（四）“鄉(xiāng)村式造型”

戶縣農(nóng)民畫中的各種元素造型，都是勞動人民自由理想的主觀創(chuàng)作，有的大膽夸張、有的細膩寫實、有的則內(nèi)斂含蓄，變化無窮又妙趣橫生。這些傾注著勞動者們純真質(zhì)樸情感的畫中造型，形成了獨特的藝術形式與濃郁醇厚的民族氣息，它粗獷中蘊含著細膩，艷麗中蘊含著雅致，古拙中蘊含著精巧。每一幅作品都是一個獨立的個體，有著強烈的生命力，它們來源于生活，又高于生活。

二、書籍設計中的插圖設計

（一）書籍設計

書籍設計是書籍造型設計的總稱，是指書籍的整體設計，主要包括封面、扉頁和插圖設計三大主體設計要素。在進行書籍設計時，必須要有效而恰當?shù)胤磻獣膬?nèi)容、特色和著譯者的意圖，要考慮大多數(shù)人的審美習慣，并體現(xiàn)不同的民族風格和時代特征。

（二）插圖設計

插圖也稱為插畫，插在書籍中用以說明文字內(nèi)容的圖畫，對文字內(nèi)容作形象的說明，以加強作品的感染力和書刊版式的活潑性。插圖是一種以文本為基礎，以傳達信息為目的，以印刷或其他媒介傳播的圖像藝術 。清人徐康在《前坐夢影錄》中記載“古人以圖書并稱，凡有書必有圖”，由此可見，插圖在書籍設計中的重要性。

書籍設計中的插圖也不同于一般獨立欣賞的繪畫作品，它具有相對的獨立性，又具有必要的從屬性。插圖是畫家對于書籍內(nèi)容的再創(chuàng)作，飽含著畫家對于作品本身的理解與闡釋，它必須具備相對的獨立的繪畫條件。而從書籍設計的整體性出發(fā)，插圖又具有必要的從屬性：首先，插圖的創(chuàng)作離不開作品本身的內(nèi)容，它必須服從于整個文章的大主題環(huán)境；其次，插圖設計是書籍整體設計的重要組成部分，插圖的風格、形式、主題、色彩等都與書籍的整體設計密切相關。從書籍設計的經(jīng)濟性出發(fā)，書也是一種商品，所以書籍設計不僅要在考慮整體的實用性與藝術性的同時，還要充分兼顧經(jīng)濟效益的好壞，其中，插圖對于整體的書籍設計還起到裝飾與美化的作用，精美的插圖也是吸引讀者的一個重要條件。

（三）戶縣農(nóng)民畫元素在書籍插圖中的運用

歷史告訴我們，“民族的就是世界的”，吸取民間美術的精華，立足于傳統(tǒng)藝術文化，走具有民族特色的現(xiàn)代插圖設計道路，才是我們真正應該做的，沒有深刻文化底蘊支撐的設計作品，只能是個空架子，有形而無神，經(jīng)不起推敲和時間的洗禮。我們將優(yōu)秀的戶縣農(nóng)民畫元素與書籍插圖設計相結合，也正是在民族化設計探索的道路中做出努力。

1.色彩的融合

根據(jù)心理學研究表明，色彩最能引起人們的想象，色彩效果不僅體現(xiàn)在視覺上，更體現(xiàn)在象征意義上，使大眾得到心理層面上的體驗和滿足。戶縣農(nóng)民畫的“紅紅綠綠，圖個吉利”、“紅間黃，喜煞娘，紅間綠，花簇簇”等的用色口訣，正是在傳統(tǒng)民間文化觀念下表現(xiàn)出的審美觀念。色彩情調(diào)與民間文化觀念相重疊，戶縣農(nóng)民畫的色彩真實地反映了當?shù)貏趧尤嗣竦膬?nèi)心世界、情感體驗及歌頌生活、充滿理想、樂觀向上的浪漫主義情懷。戶縣農(nóng)民畫的色彩具有濃厚的裝飾意味，視覺效果強烈，將現(xiàn)代書籍插圖設計與其相結合，在增加視覺力量感的同時賦予了插圖設計濃郁的民族文化精神內(nèi)涵，強調(diào)了中國民族文化意識。

2.造型的再生應用

戶縣農(nóng)民畫的造型變化無窮又妙趣橫生，既有鄉(xiāng)土氣息又有裝飾美感。如潘曉玲的作品《人歡魚躍》，夸張的魚的造型與人物繪畫位置的巧妙安排，疏與密，大與小，剛與柔，曲與直的對比，突出了作品的主題與歡悅的情感釋放，充滿著不息的生命力。圖案的夸張、變形都是主觀的、獨特的創(chuàng)作，讓這些帶有生活情趣又夸張的造型與現(xiàn)代書籍插圖設計結合運用，使得插圖既有超越現(xiàn)實的提煉，又蘊含著特有的中國味道。

3.繪畫形式的多樣性延伸

戶縣農(nóng)民畫多采用白描、勾線、平涂的表現(xiàn)手法進行繪畫，繪畫構圖追求結實飽滿。農(nóng)民畫的充實美，強化了民間美術的審美個性，令人產(chǎn)生有意味形式的聯(lián)想，豐滿充實的構圖帶來強烈的視覺沖擊力，這些也都是現(xiàn)代書籍插圖設計中可運用與延伸的元素切入點。運用現(xiàn)代的插圖設計手法與神秘的鄉(xiāng)土藝術文化相結合，可以讓讀者在閱讀書籍、體味書中豐盛滋味的同時，又充滿無限的想象空間。

（四）戶縣農(nóng)民畫與書籍插圖設計相結合的現(xiàn)實意義

走民間美術與書籍插圖設計相結合的道路，有著十分重要的現(xiàn)實意義：它豐富了民間美術應用于書籍裝幀與插圖創(chuàng)作的形式，加強了書籍的民族性、生動性和可讀性；有利于提升商品價值，使其不僅具有閱讀的功能，還具有收藏的價值，讓藝術走向經(jīng)典；有利于民間美術的挖掘、傳承和弘揚，促使中國民間美術文化可持續(xù)發(fā)展。

三、結語

一本好的書，不僅僅是指作品本身內(nèi)容的好壞，優(yōu)秀的設計可以賦予書籍人性化和民族文化內(nèi)涵，使人們樂于閱讀、欣賞并收藏。我們要在吸收外來文化的同時，融合本民族的特點，運用優(yōu)秀的傳統(tǒng)理念、積極的現(xiàn)代元素和構成手法，找到一條適合本國書籍裝幀設計文化發(fā)展的道路。

【參考文獻】

[1]李琰君，班艷琴.地域文化對戶縣農(nóng)民畫藝術的影響[J].唐都學刊，2012（02）

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[3]趙云龍.論插圖在書籍設計中的構成方式[D].北京：北京印刷學院.2011

【作者單位：西安建筑科技大學藝術學院】