后現(xiàn)代建筑的設(shè)計美學(xué)形態(tài)分析

后現(xiàn)代主義是一個時代，一種文化處境和現(xiàn)象，后現(xiàn)代主義建筑有幾個明顯地特征：采用裝飾；色彩感強烈，能夠引起大眾的共鳴；與現(xiàn)有環(huán)境融合。后現(xiàn)代建筑在造型方面打破了常規(guī)，在設(shè)計中求新意、求不同、求變化。后現(xiàn)代建筑成為了現(xiàn)代建筑的主流趨勢。就其美學(xué)形態(tài)而言主要表現(xiàn)在以下幾方面：

一、功能之美

建筑是為人營造居住環(huán)境的建筑，是為了讓人們居住的，后現(xiàn)代建筑發(fā)生在工業(yè)大發(fā)展的現(xiàn)代社會，更是要求人的居住環(huán)境的功能性，即實用性。讓建筑不僅舒適又符合現(xiàn)代人的審美觀，使后現(xiàn)代建筑，給人的感覺更加溫馨，并且展現(xiàn)多姿多彩的功能之美。例如，后現(xiàn)代著名建筑——上海楊浦大橋，它是一條斜拉橋，該橋梁不僅實現(xiàn)了其實用的功能性，且在受力合理，節(jié)省耗材的情況下，使建筑輪廓流暢，形態(tài)優(yōu)美。這座橋梁是功能美的代表之作。

二、結(jié)構(gòu)之美

后現(xiàn)代建筑突破了現(xiàn)代建筑的幾何圖形結(jié)構(gòu)，使建筑結(jié)構(gòu)更加新穎，精致，美觀。1967年，在蒙特利爾世博會上，一個圓形巨大的建筑吸引了人們的眼球，它就是巴克敏斯特·富勒（美國偉大的藝術(shù)家、發(fā)明家、設(shè)計科學(xué)家，1895-1983）設(shè)計的美國館。美國館圓球直徑76米，三角形金屬網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)合理地組合成一個球體。整個設(shè)計簡潔、新穎，沒有任何多余的材料，建筑就像一個精致漂亮的水晶球。他把圓球建筑與哲學(xué)思想結(jié)合：世界上最小和最大的物質(zhì)構(gòu)造是圓形和球體。圓是可以無限擴大的基礎(chǔ)型，它也是最小和最大物質(zhì)運動軌跡的形體。建筑的美不僅體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上，巴克敏斯特-富勒在其圓球建筑中也表述著：地球和人類應(yīng)作為一個互為作用，是和諧統(tǒng)一的整體。體現(xiàn)著其內(nèi)在意蘊的美。圓球建筑便是以“無一定尺寸限制的結(jié)構(gòu)”為概念，不連續(xù)的和連續(xù)的伸張力相結(jié)合，以最小的材料和最合理的結(jié)構(gòu)、最小的投資創(chuàng)造出最大的內(nèi)部空間。即以最大限度利用能源，以最少結(jié)構(gòu)提供最大強度。展現(xiàn)了后現(xiàn)代建筑的結(jié)構(gòu)之美。

三、韻律與節(jié)奏之美

韻律與節(jié)奏，是指同一個圖案在一定的變化規(guī)律中，重復(fù)出現(xiàn)所產(chǎn)生的運用感。由于節(jié)奏和韻律有一定的秩序美感，所以在建筑中被廣泛應(yīng)用，由于后現(xiàn)代建筑，多是高層建筑和建筑與建筑之間的相互穿插和疊加。其中引起的漸變構(gòu)成和發(fā)射構(gòu)成的形式，具有很強的節(jié)奏感和韻律美。

例如，日本現(xiàn)代建筑大師，磯崎新的設(shè)計作品水戶藝術(shù)館，值得一提的是藝術(shù)館中央有一個很高、很怪的標志塔，其在多方面顯得標新立異，這個塔同樣是一件賦予韻律與節(jié)奏感的建筑，標志塔有無數(shù)個三角形組成，根據(jù)一定的組合形式，一直盤旋到高處，就像一首有節(jié)奏的音樂。

四、色彩之美

后現(xiàn)代建筑的美感，最值得稱贊的是在色彩方面的創(chuàng)作，色彩本身就是具有非常強烈的表現(xiàn)欲望的，它是建筑最直接、明了的表現(xiàn)手段給人最強烈的視覺沖擊。那些長期生活在一片灰色的城市中的男女們，走到大街上。到處都是一片混凝土的世界，他們被這種所謂的色彩厭惡了。他們需要發(fā)泄，為了迎合消費者，建筑也帶著了豐富多樣的色彩，色彩大膽、夸張，五顏六色的建筑到處可見，而且打破了傳統(tǒng)的建筑用色大面積的使用艷麗純色，直接明了，這樣的建筑贏得了這個時代里生活的人。

例如，洛杉磯的太平洋設(shè)計中心，該建筑的設(shè)計仍然遵從密斯的玻璃外墻和鋼結(jié)構(gòu)思路，但融入了更多的技術(shù)。這座大廈被構(gòu)思成為一個藍色的獨立的物體。它的外形就像一艘聳立于由小房子構(gòu)成的海洋中的藍色遠洋巨輪，或一條海洋中的大魚。其眾所周知的綽號——藍鯨，表明它在公眾印象中占有不容置疑的一席之地，成為了一座紀念性的里程碑建筑。

五、奇異之美

當代西方建筑審美的變異，受到信息社會極其社會價值觀念的影響是十分顯著的運用各種手段來標新立異，以期造成“轟動效應(yīng)”，于是，扭曲、畸變、殘破、斷裂、沖突乃至丑化對傳統(tǒng)文化的新的理解和新的運用等非常規(guī)設(shè)計手法便應(yīng)運而生。1976年，在美國俄亥俄州建成的奧柏林學(xué)院愛倫美術(shù)館擴建部分與舊館相連，墻面的顏色、圖案與原有建筑有所呼應(yīng)。在一處轉(zhuǎn)角上，孤立地安置著一根木制的、變了形的愛奧尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一個綽號叫“米老鼠愛奧尼”。這一處理體現(xiàn)著文丘里提倡的手法：它是一個片段、一種裝飾、一個象征，也是通過非傳統(tǒng)的方式組合傳統(tǒng)部件表現(xiàn)后現(xiàn)代建筑奇異之美的例子。

六、和諧之美

和諧之美即是與周圍環(huán)境的完美融合，后現(xiàn)代建筑中的地方性風格傾向，是將建筑與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)發(fā)展的代表。芬蘭天才阿爾瓦·阿爾托是人性化建筑理論的倡導(dǎo)者，他終生倡導(dǎo)人性化建筑，主張一切從使用者角度出發(fā)，其次是建筑師的想法，其建筑作品融理性和浪漫為一體，親切溫馨，而非工業(yè)時代機器的產(chǎn)物。其中，他的代表作芬蘭珊納特賽羅鎮(zhèn)中心建筑，可以說是阿爾托風格的代表，小鎮(zhèn)中心坐落在一座小山上，用紅磚和木結(jié)構(gòu)建造而成，與當?shù)氐淖匀伙L光，傳統(tǒng)建筑非常協(xié)調(diào)，人們在去往市鎮(zhèn)中心的路上始終能感覺到主樓的存在，進入主樓卻感覺不到主樓的存在，這就是其妙處。

七、材料之美

后現(xiàn)代建筑的材料主要是鋼筋混凝土和金屬玻璃。鋼筋混凝土不僅強度大，而且自身重量相對較輕，這樣，樓層就能做的薄一點，建筑物的跨度也可以很大，使建筑物看起來高大，美觀，且節(jié)省地面空間。例如，跨度達218米的法國國家工業(yè)與技術(shù)中心陳列大廳，其混凝土殼層的厚度僅12厘米，1960年奧運會羅馬小體育宮的殼層厚度僅1厘米左右。混凝土預(yù)制件的出現(xiàn)使幾千年來一直延續(xù)的現(xiàn)場一磚一石地蓋房子的方式淘汰。英國的海德公寓因大量使用混凝土預(yù)制件而聞名。這也使得建筑物外觀結(jié)實，牢固，體現(xiàn)出材料的美感。

金屬玻璃是在后現(xiàn)代建筑中廣泛應(yīng)用的材料，金屬玻璃給人以現(xiàn)代感，并且使建筑外觀簡潔、明亮，大量金屬玻璃的使用也能很好的利用光能，調(diào)節(jié)室內(nèi)亮度。香港匯豐銀行大廈在設(shè)計過程中運用玻璃這種材料所表現(xiàn)出的簡潔明亮的質(zhì)感，把自然光引進房間深處，使整棟建筑體現(xiàn)出后現(xiàn)代建筑的用材之美。

總之，后現(xiàn)代建筑的各種美學(xué)形態(tài)，是值得我們探究和玩味的，美的建筑讓我們生活在藝術(shù)之中。