基于水墨動畫的意境及語言局限性探究

中國水墨動畫是從建國后開始發(fā)展起來的，與水墨畫傳統(tǒng)藝術(shù)有著根深蒂固的傳承關(guān)系，水墨動畫的視覺語言通過傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致，其中包括水墨畫的題材、審美情趣甚至是意境都在水墨動畫中展現(xiàn)了出來。水墨動畫是一項新興產(chǎn)業(yè)，雖然根植于傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)，但是又執(zhí)著于現(xiàn)代科技，其將傳統(tǒng)筆墨藝術(shù)與現(xiàn)代動畫有機融合了起來，人們對其予以了很高評價，比如詩情畫意、寓教于樂、意境幽深等。但是水墨動畫具有一定的語言局限性，如果說水墨動畫是美術(shù)作品，但是其缺乏一定的畫面感染力，在動作方面又不逼真，如果說水墨動畫是電影，又缺失一定的戲劇性。下面將對水墨動畫的意境和語言局限性進行探析。

一、水墨動畫的意境

在中國古典美學中，意境是最重要的范疇，也是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的獨特元素。水墨動畫的意境是一種影視藝術(shù)，是觀眾內(nèi)心產(chǎn)生的一種意境，其意境美主要是從主題、動畫與背景音樂中表現(xiàn)出來的。

1、主題的意境美

水墨畫的發(fā)展根源是中國傳統(tǒng)文化，而水墨動畫又根植于傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)，因此，水墨動畫的意境離不開對中國傳統(tǒng)文化主題的抒發(fā)。中國傳統(tǒng)文化主要是由儒、釋、道三家學說組成的，三者相互排斥又相互影響，其中儒家文化給中國帶來的是道德倫理規(guī)范，釋家學說和道家學帶給人的則是超脫凡俗的境界，水墨動畫的主題必定會體現(xiàn)出三家學說的哲學理念。但是，對于中國傳統(tǒng)文化主題的抒發(fā)，水墨動畫并不會只是表面的教導，而是充分將哲學理念融入動畫中的人物和視聽效果中，對于觀眾有一定的心理暗示作用，使觀眾進行長時間的回味，最終在潛意識中形成一種道德規(guī)范，這從根本上體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)哲學倡導的人文關(guān)懷理念。水墨動畫主題不僅僅停留在傳統(tǒng)的哲學思考中，還有對現(xiàn)代社會動態(tài)的反思，比如制作于20世紀80年代末的動畫《雁陣》，在簡單的故事背后有著耐人尋味的深層意味：當一個集體開始墮落，個體是應(yīng)隨波逐流，還是應(yīng)保持自我與墮落的集體劃清界限，雁奴做出了正確的選擇，它沒有隨集體墮落，也沒有背叛群體，但是最終，它卻為拯救集體而獻出了自己的生命，這部片子是在新價值體系尚未被建立的背景下對當時社會和個人之間關(guān)系做出的勇敢探索，是對人類生存困境做出的全新思考，充分體現(xiàn)出了藝術(shù)家的責任感。

2、動畫與背景音樂的意境美

水墨動畫與水墨畫最大的區(qū)別就是“會動的畫”，因動而產(chǎn)生無盡的可能，將水墨畫所固有的屬性引入一個時間概念，使之成為一種時空藝術(shù)，將動和靜有機結(jié)合起來，以鏡頭、動作、細節(jié)的形象性和生動性為意境之美服務(wù)。一個具有電影感覺的作品，是通過攝影機的旋轉(zhuǎn)和移動來完成的，雖然動畫電影中的攝影語言沒有真人電影的自由度大，但是仍然可以通過攝影語言營造意境，將自然景色與人物角色融為一體，以起到烘托主題的作用。水墨動畫中的動作是曲線的，電視動畫無法比擬。細節(jié)也許不是一部電影成功的關(guān)鍵，但是沒有細節(jié)，一部電影必定會失敗，因此，在水墨動畫中，也須通過細節(jié)畫龍點睛，營造一個人與自然、與情景相互交融的畫面，讓簡單的故事生動起來，讓觀眾不斷在影片中得到驚喜。

水墨動畫中的音樂也是服從并服務(wù)于電影的整體形象的，必須把握動畫中的藝術(shù)元素，使音樂融入動畫的創(chuàng)作之中，將音樂與動畫傳統(tǒng)元素相融合，使背景音樂在撩人心弦的同時創(chuàng)造出一種意境之美。水墨動畫中的音樂有著高雅脫俗的旋律，其獨特的雋永與畫面的完美結(jié)合不僅使觀眾享受到了視覺上的美感，還帶來了聽覺上的愉悅，與此同時，動畫背景音樂又可以保持自身的獨特和統(tǒng)一，能夠作為獨立欣賞的音樂作品。比如《牧笛》，這是一部具有中國特色和民族風格的水墨動畫，其背景音樂就是以南方民間音樂為曲調(diào)進行創(chuàng)作的，其在動畫中的應(yīng)用有力突出了影片的主題，豐富了人物形象，又渲染著一種亙古不變的情懷，迅速將觀眾帶入了動畫所表現(xiàn)出美的意境中去，使動畫情景、人物以及觀眾都在音樂的旋律中得以升華。

二、水墨動畫語言局限性研究

首先，水墨語言主要以筆墨的輕重、緩急將其蘊含的力量感、節(jié)奏感和旋律感帶給觀眾，給觀眾以情緒的渲染，水墨效果的變化也會讓觀眾體會到創(chuàng)作者情感的變化，但是水墨動畫是一種通過攝像機模仿水墨畫的手段，難以完全復(fù)制水墨畫筆墨所帶來的韻律、濃淡、抑揚、頓挫的語言效應(yīng)。水墨動畫中一部分人物需要通過分層、疊印，原作的效果和韻味無法保持。水墨畫作為一種繪畫藝術(shù)，是作者抒發(fā)并渲染自己感情的過程，很多人物、背景都是作者通過現(xiàn)實結(jié)合想象表現(xiàn)出來的，筆墨能夠給人以情感的提示，但是由于水墨動畫動作感較強，涉及外在表現(xiàn)和內(nèi)在精神，在提示作者情感方面缺乏一定的感染力，所以，如果說水墨動畫是一種美術(shù)作品，其在畫面感染力方面無法超越水墨畫。

其次，水墨動畫主要以水墨為表現(xiàn)形式，這就在制造工藝方面給水墨動畫帶來了局限。水墨動畫是一種抒情的方式，旨在將水墨，畫意境化，不強調(diào)對客觀事物的臨摹，而強調(diào)主觀意識的抒發(fā)，一般使用抽象化形式表現(xiàn)人物和人物造型，不善于臨摹細節(jié)。此外，水墨動畫在很大程度上是對水墨畫的模仿，在一段動作畫面里無法有太多動畫，如果作品兼具動作和制作，就會有一定局限性，水墨動畫不能模仿世界的真實運動，也無法超常規(guī)的創(chuàng)作出虛擬的、夸張的動作，它強調(diào)表現(xiàn)畫面的美感和作品意境，所以作為動畫，水墨動畫在動作方面有著局限性。

再次，中國的水墨動畫是繪畫藝術(shù)、民間藝術(shù)以及現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合，其意境和美感的表達無不得益于原創(chuàng)作品本身，這也從側(cè)面反映出水墨動畫缺乏一定戲劇性。大多水墨動畫為散文式結(jié)構(gòu)，主要以抒情為筆調(diào)，沒有細碎的鏡頭，也沒有夸張的情節(jié)，加上鏡頭需要進行組接，這對于依賴于畫面語言的水墨動畫電影來說是一種致命性破壞。水墨動畫強調(diào)抒情和意境的表現(xiàn)，受到材料和表現(xiàn)形式的限制，無法兼具電影的戲劇性，只能在戲劇性方面缺失。

三、結(jié)語

水墨動畫的意境是一種影視藝術(shù)，其充滿美的意境是通過傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)展現(xiàn)出來的，加上背景音樂的渲染，這種畫面與聲音相結(jié)合的形式更能讓人充分領(lǐng)略水墨動畫藝術(shù)之美。水墨動畫在繼承了古典意境美的同時，在動畫語言方面具有一定的局限性，甚至是在西方人眼里，水墨動畫與現(xiàn)代社會文化沒有太大的關(guān)系，事實上，水墨動畫也是一種民族動畫，存在于全球文化環(huán)境中，因此，在保持自身對藝術(shù)的闡述和判斷、肯定水墨動畫的歷史存在和藝術(shù)價值的同時，還應(yīng)追求對不同文化的相互溝通，從而為未來的發(fā)展打下更為廣闊的空間。相信通過我們的不斷努力，水墨動畫必將會得到世界認可，必將會在全球范圍內(nèi)得到傳播。

參考文獻：

[1]朱一波，水墨動畫的美感、發(fā)展與局限性分析[J]，北方文學2012，56（4）：64.

[2]白文偉，CG水墨動畫中的鏡頭語言的傳達[J]電影文學2011，45（20）：78-79.

[3]龔倩，淺析中國水墨動畫的意境[J].北京電影學院學報2009，9（3）：32-35.

[4]楊惠珺，談我國傳統(tǒng)水墨動畫片中的意境美[J]，電影文學2011，22（16）：32-33.