盡精微致廣大

談及水彩畫(huà)，我們聽(tīng)到的最多的形容是“酣暢淋漓”、“色彩絢爛”、“技法多樣”等。楊永葳的水彩畫(huà)作品別具一格，它們單純、含蓄，沒(méi)有華麗斑斕的色彩和張揚(yáng)立異的技法，卻能讓人深思和沉靜。廣西藝術(shù)學(xué)院的雷務(wù)武教授說(shuō)：“品味楊永葳的水彩畫(huà)猶如在教堂里聆聽(tīng)合唱團(tuán)合唱的那些禱告圣歌，你會(huì)在畫(huà)中不斷地得到一種充滿(mǎn)敬意的精神享受。”

楊永葳生活在山川秀美、景色迷人的桂林，桂林是廣西北部一個(gè)有著悠久文化歷史的城市，擁有著深厚的歷史文化積淀和文人墨客鐘情于描繪的如畫(huà)般的山水。這一得天獨(dú)厚的創(chuàng)作環(huán)境豐富了他的繪畫(huà)題材，他創(chuàng)作了很多帶有濃郁的桂北民族文化特色和民俗意韻的水彩作品。其中，以陽(yáng)朔西街為描繪對(duì)象的系列水彩畫(huà)作品是他近兩年較為熱衷表現(xiàn)的。西街是兩千多年歷史的漓江邊上最具風(fēng)情小鎮(zhèn)中的一條街，中西文化的融匯給它增添了別致的韻味。楊永葳運(yùn)用西方藝術(shù)語(yǔ)言和中國(guó)傳統(tǒng)的東方精神描繪出了西街這一鮮明的特色。作品中精微細(xì)致的刻畫(huà)手法和極具個(gè)人感情及民族風(fēng)情的色彩蘊(yùn)藏著一種博大的人文和民族情懷。

古人云：“外師造化，中心得源”。楊永葳崇尚自然，堅(jiān)信只有對(duì)自然的親身體驗(yàn)和對(duì)生活的深切感悟，才能夠畫(huà)出世界萬(wàn)物的“心境”。他經(jīng)常帶學(xué)生外出寫(xiě)生，認(rèn)為寫(xiě)生可以磨礪人的心智，錘煉人的眼力和功力。陽(yáng)朔的古鎮(zhèn)是他常去的地方，即便是多次故地重游，每次都會(huì)有不同的領(lǐng)悟，作品中所流露出的韻味也不盡相同。他寫(xiě)生的作品畫(huà)幅并不算大，但個(gè)性、情感和智慧最大限度的被包容在其小小的畫(huà)面中。如他2007年的寫(xiě)生作品《古鎮(zhèn)速寫(xiě)》，尺寸只有10×15cm，但畫(huà)面中游刃有余的筆法和簡(jiǎn)單概括的色彩在傳達(dá)古鎮(zhèn)熱鬧氣氛的意境中得到了最大的體現(xiàn)。他在寫(xiě)生的過(guò)程中不照搬自然，自然物象的構(gòu)圖和色彩經(jīng)他藝術(shù)化的處理后，被賦予某種氣氛，生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)。有時(shí)候一幅成功的寫(xiě)生本身就是創(chuàng)作，正如梵高在日記中所說(shuō)的：“我希望盡可能地多畫(huà)些習(xí)作，因?yàn)榱?xí)作是未來(lái)產(chǎn)生繪畫(huà)作品的種子?！睙o(wú)論是繁雜豐富的大場(chǎng)景，還是單純概括的小鎮(zhèn)一角，他都能駕輕就熟地處理，進(jìn)而在創(chuàng)作中賦予平凡的景物以氣韻。許多水彩畫(huà)家都畫(huà)過(guò)遠(yuǎn)離城市喧囂和浮躁的古鎮(zhèn)題材，不同的繪畫(huà)風(fēng)格給予古鎮(zhèn)不一樣的韻味。蔣振立筆下的古鎮(zhèn)，“水墨”意味濃厚，空靈飄逸；劉壽祥的古鎮(zhèn)作品以具象寫(xiě)實(shí)的手法繪制，用色簡(jiǎn)潔，具有朦朧悠遠(yuǎn)的神韻；而楊永葳消解傳統(tǒng)水彩的表現(xiàn)手法，造型嚴(yán)謹(jǐn)，以沉穩(wěn)的復(fù)色和干脆的筆觸賦予古鎮(zhèn)深沉、博大的氣質(zhì)。他在大量的古鎮(zhèn)寫(xiě)生中積累了創(chuàng)作素材，創(chuàng)作出了一系列表現(xiàn)東方風(fēng)情的具有藝術(shù)感染力的水彩畫(huà)作品。

色彩的運(yùn)用是水彩畫(huà)氣氛表達(dá)上至關(guān)重要的部分，楊永葳作品中色彩的運(yùn)用較為獨(dú)特，色價(jià)較高。他的畫(huà)面中沒(méi)有太絢麗的色彩組合，也沒(méi)有太主觀的夸張，而是用協(xié)調(diào)和穩(wěn)定的色彩表現(xiàn)方式給人一種很強(qiáng)的視覺(jué)吸引力。他把版畫(huà)中的“黑、白、灰”明暗關(guān)系元素運(yùn)用到他對(duì)畫(huà)面色相深淺層次的處理上，“黑白灰”明暗關(guān)系中的中明度顏色結(jié)構(gòu)是他善于把握的，即把跳動(dòng)的色彩讓位于柔和的復(fù)色構(gòu)架，給人樸素、穩(wěn)重、渾厚的美感。楊永葳對(duì)于紅色的運(yùn)用較為嫻熟，對(duì)紅色不同面積、不同冷暖程度的處理使畫(huà)面沉穩(wěn)又不乏明亮感。紅色在中國(guó)民俗文化中有著重要的意義，它所包含的中華民族博大、包容的精神氣質(zhì)也正是楊永葳藝術(shù)氣質(zhì)的體現(xiàn)。如他的作品《西街系列一》描繪的是節(jié)慶中的西街。夏日的斜陽(yáng)下，大紅燈籠高高掛起，古色古香的明清時(shí)期建筑在各種個(gè)性名字的廣告牌包圍下有一種與眾不同的味道。平整而光潔的石板路上不同膚色的游者悠閑地行走在具有民族特色的手工藝攤之間，氣氛熱鬧非凡。在此作品中，楊永葳充分。

發(fā)揮了水彩畫(huà)的色彩表現(xiàn)力，他作品的色調(diào)單純，將整幅畫(huà)的基調(diào)設(shè)置為紅色，有意將紅色的燈籠占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面的三分之一，烘托出了節(jié)日西街的喜慶熱鬧氣氛。他準(zhǔn)確的調(diào)配出最具有表現(xiàn)力的顏色來(lái)處理色彩紛繁復(fù)雜的人群和商鋪，使畫(huà)面的色彩在大的暖紅調(diào)子下和諧統(tǒng)一，再用活潑、輕盈的亮色塑造出外國(guó)游人的特征，給別具風(fēng)格的古鎮(zhèn)增添了一抹異域色彩。遠(yuǎn)處的古建筑用概括的冷灰色調(diào)與前景的暖色調(diào)對(duì)比來(lái)加深畫(huà)面的空間感。另外，作品中的暗部顏色處理的穩(wěn)重而又有色彩變化，同時(shí)也保持了色彩的透明度。他在西街系列水彩畫(huà)作品中追求色調(diào)上的明快、和諧，色彩上的深沉、凝重。楊永葳在色彩表現(xiàn)上的經(jīng)驗(yàn)和修養(yǎng)將他的水彩畫(huà)提升到了較高的格調(diào)和品位。

著名水彩畫(huà)家蔣振立說(shuō)：“水彩畫(huà)應(yīng)重視技法，沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的基本功是無(wú)法畫(huà)出好畫(huà)來(lái)的。然而技法只是手段，精神內(nèi)涵才是打動(dòng)讀者的東西?！睏钣垒诘淖髌氛侨绱?。他并沒(méi)有盲目地跟從時(shí)下光怪陸離的水彩技法，他堅(jiān)持“當(dāng)內(nèi)心和技法與所描繪的客觀對(duì)象達(dá)到和諧統(tǒng)一的時(shí)候，色塊、線條、形狀都是心底的自然流露。”為技法而技法的作品是不能夠打動(dòng)人的。他將油畫(huà)和版畫(huà)的凝重、肯定元素揉入輕盈、靈動(dòng)特性的水彩語(yǔ)言中，用一種樸素的繪畫(huà)語(yǔ)言和肯定的筆觸毫無(wú)造作地體現(xiàn)出所要表現(xiàn)的自然物象。他并不是選擇層層疊加的方法而是用平涂和“擺”的筆法堆砌、擠壓出想要表現(xiàn)的對(duì)象，使畫(huà)作中洋溢著力量感，蘊(yùn)含了豐富的表現(xiàn)力。如作品《陽(yáng)光西街》，描繪的是夏日的斜陽(yáng)下，熙熙攘攘的人群打著小傘漫步在這條古街，商販們把自家特色的手工藝品都擺在了商鋪外，琳瑯滿(mǎn)目的紀(jì)念品吸引著游人的目光，有的駐足欣賞，有的繼續(xù)向前，感受這里的別樣風(fēng)情。他運(yùn)用干畫(huà)法對(duì)西街進(jìn)行了細(xì)致的深入刻畫(huà)，筆觸富有節(jié)奏和張力，使畫(huà)面產(chǎn)生了渾厚和熱烈奔放的效果。千年的古建筑物在他硬朗、干脆的筆觸下依然顯得勃勃生機(jī)，表現(xiàn)出了中國(guó)造型藝術(shù)的精髓。他精微細(xì)致的表現(xiàn)手法并不是照片式的摹寫(xiě)，而是感情的釋放，把自己對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)人文特色的深刻感悟放到具體的刻畫(huà)中。毫不猶豫、毫不輕率的筆法在他作品中折射出了一種博大、深邃的思想和審美震撼力。

一幅優(yōu)秀的藝術(shù)作品，單有獨(dú)特的技法語(yǔ)言是不夠的，它所呈現(xiàn)給觀者的意境表達(dá)至關(guān)重要。而畫(huà)面中的意境表達(dá)受多方面的因素影響。桂林地區(qū)文化特色、人文精神的濡染，影響了楊永葳的人品、氣質(zhì)和審美修養(yǎng)。他畫(huà)面中營(yíng)造出的“溫馨淳樸”、“壯闊雄渾”的氣氛無(wú)一不是他學(xué)識(shí)修養(yǎng)和審美觀念的潛在對(duì)應(yīng)。西街有著謎一般的神情，清晨和夜晚帶給人不同的體驗(yàn)和感受。西街的夜格外獨(dú)特，有一種小資情調(diào)，來(lái)到這里的人神色中都透著悠然和安詳，另外，萬(wàn)種風(fēng)情的西街之夜還充滿(mǎn)了異國(guó)情調(diào)。楊永葳的作品《月夜西街》，充分烘托出了這種氣氛和意境。在繪制此幅作品時(shí)，楊永葳在前景的暖色和遠(yuǎn)景的冷色上用水點(diǎn)出了不同效果的街燈，強(qiáng)調(diào)了夜幕下街道的旖旎感。畫(huà)面中遠(yuǎn)處冷灰色調(diào)的處理給西街以縱深感，虛實(shí)這一對(duì)比手法的采用，使整個(gè)畫(huà)面靈動(dòng)超然。整幅作品給人一種愜意的感受：夜已闌珊的西街上，耀眼的街燈炫彩著雙眼，如霓虹閃爍。雖是冬夜，街上的行人還是異常熱鬧，有纏繞臂彎的，有獨(dú)行的，有購(gòu)物的，他們穿行在熱鬧與琉璃的光影中。夜幕下，各種類(lèi)型、各種語(yǔ)言和各種顏色的廣告牌在街燈的映襯下顯得迷離，洋氣彌漫整個(gè)西街，讓人感受到一種異域風(fēng)情。他質(zhì)樸的刻畫(huà)手法、理性的“控水”和用色方法，使畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出一種深邃的意境，讓人忍不住去聯(lián)想。

楊永葳的水彩畫(huà)具有兼容并蓄的品質(zhì)，蘊(yùn)藏著豐富的思想內(nèi)涵。讀他的水彩畫(huà)，不僅能夠讓人感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化深厚的歷史底蘊(yùn)，還能讓人體會(huì)到浪漫的異域情調(diào)。這些作品中反映出的深刻思想是他文學(xué)修養(yǎng)、生活閱歷和藝術(shù)追求的體現(xiàn)。他熟知當(dāng)?shù)氐臍v史和人情風(fēng)俗，體會(huì)到了其蘊(yùn)含的生命力和感染力，這才使他賦予畫(huà)面的每一筆都具有深度。生活中的他做人如作畫(huà)，同樣厚道質(zhì)樸、內(nèi)斂低調(diào)，這才形成了他質(zhì)樸無(wú)華、雄渾凝重的畫(huà)風(fēng)。