縱情筆墨繪時代中國

20世紀(jì)50年代的中國山水畫處于變革時期，而站在時代前沿變革筆墨并成就卓越的山水畫大家當(dāng)推錢松喦。其承淵源家學(xué)，與傅抱石萬里寫生，開“新金陵畫派”，創(chuàng)“新山水畫”，并與同期“長安畫派”和“嶺南畫派”形成鼎足之勢；晚年，又顫筆獨運，繪祖國壯麗山河新氣象，堪稱中國畫大變革時期的巨匠之一。

一、書香門第承妙筆家學(xué)

1899年，錢松喦出生在美麗的江南小城宜興。小名松伢，寓意松樹長青不老，意義吉祥，因“伢”字與“巖”諧音，改名“松巖”，后來改為結(jié)構(gòu)更為優(yōu)美的“松喦”二字。

松喦幼時家境雖不富裕但書卷氣息濃郁，祖父、父親均以教書為生，秀才父親是其繪畫的啟蒙老師。童年的他白天常在草地上仰觀山川，夜晚便獨自揮毫，家鄉(xiāng)“鵝溪”的秀美山川深深滋養(yǎng)了他的心田。與同齡人相比他所練就的可謂是承襲家學(xué)童子功。后來受胡汀鷺影響，鉆研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，并接觸西畫技法。后又臨摹唐寅、石濤筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，并融會貫通，自成一格。青年時代創(chuàng)作的《壽相圖》和《山水》便入選了民國第一屆美展，一時傳為美談。這樣的經(jīng)歷不僅為錢松喦打下了堅實的基礎(chǔ)，也奠定了他的藝術(shù)發(fā)展之路。

二、萬里寫生開新金陵畫派

錢松喦是一個早熟晚成的畫家，五十歲以后的他才正真的進入了藝術(shù)的高峰期。1957年，他從無錫師范調(diào)至江蘇國畫院任畫師，并定居南京，從此他義無反顧地揚起了傳統(tǒng)中國畫如何反映現(xiàn)實生活的風(fēng)帆，走上了藝術(shù)的探索之路。1960年，錢松喦滿懷著無限的創(chuàng)作熱情與傅抱石等畫友做了二萬三千里旅行寫生，這次寫生無異成了他藝術(shù)的催化劑。他過龍門、攀華山、游圣地延安、看西安碑林，登秦嶺、觀峨眉、嘉嶺怒吼、巫山云雨，盡收眼底；出洞庭、入三峽、沐湘江風(fēng)雨、瞻領(lǐng)袖故居；回到嶺南他滿載而歸。寫生歸來的他亢奮之情溢于言表，創(chuàng)作的激情如噴薄欲出的旭日。從此胸襟大開，氣局拓展，創(chuàng)作了一批驚世駭俗躍然紙上的佳作，如《紅巖》《常熟田》《三門峽》《黃陵柏》《陜北江南》，等等。這些畫熱情洋溢地將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)實生活相結(jié)合，謳歌了祖國的壯麗河山、革命勝跡及社會主義建設(shè)風(fēng)貌，作品時代氣息濃郁色彩獨特鮮明。真可謂“畫囊喜滿忘華發(fā)，粉本瀛寰放筆酣”。1964年，在北京舉辦個展時，時任中國美術(shù)家協(xié)會副主席的華君武，贊譽他的作品是“山水畫推陳出新的新樣板”。

這一時期他還創(chuàng)作了《大好河山》《萬山紅遍》《江南稻香》等作品，這些作品一洗傳統(tǒng)山水畫仿古氣息，以強烈的時代氣息和創(chuàng)新精神開創(chuàng)了描繪新時代新氣象的新山水畫風(fēng)，并為“山水畫怎樣反映時代精神”樹立了榜樣，被譽為“新金陵畫派”。

三、萬丈“紅巖”映“常熟”新綠

《紅巖》是錢松喦的經(jīng)典代表作品。創(chuàng)作這一作品時錢松喦已年過花甲，但依然激情滿懷的他歷時三年經(jīng)數(shù)十遍修改，最終以“紅”為突破點，完成了這一作品。畫面中原址的黃土化為紅色巖石，用朱砂平涂，洋紅皴擦，色澤純正明朗，映的滿幅通紅。一條曲徑將觀眾視線引向高處的紅色紀(jì)念館，使人有“高山仰止”之感。而泰山的漢柏造型也被“移植”紅巖紀(jì)念館旁，畫面以白描手法畫芭蕉叢，避免了紅綠對比使紅色得以純化。這一處理使山川精神颯爽而獨具時代特色。那“風(fēng)雨萬方黑，紅巖一幟紅。仰欽奮彤筆，揮灑曙光中”的五言題詩，正是畫家所寄情懷及意匠經(jīng)營的高度概括。頌揚新時代新農(nóng)村的成功山水畫無疑是創(chuàng)作于20世紀(jì)60年的代表作《常熟田》。作品以鳥瞰式的構(gòu)圖，平遠的視角凸顯了遼闊寧靜欣欣向榮的水鄉(xiāng)田野風(fēng)光。寧靜的河水邊遠帆悠悠，鮮綠的水田邊村舍掩映，這一動一靜、一紅一綠成了常熟田邊歡快的新生活奏鳴曲，展現(xiàn)了時代的新氣象。這一處理看似寫生，又不是寫生，獨具清純的中國畫的意蘊，開拓了中國畫的新領(lǐng)域，也成了其巔峰時期的代表作。

四、顫筆獨運繪壯麗山河

人生有涯，藝海無涯。耋耄之年的錢松喦老人依然未改探索之心，有著英雄一般的感人情懷，常常是書卷不釋手，丹青頻出手。晚年他顫筆獨運，筆力蒼厚老道，作品蒼老中蘊藏秀潤，縱橫激情間又沉穩(wěn)磊落。這一因筆畫呈顫動狀的作畫技法，也凸顯了他晚年的藝術(shù)特色。代表作如《長城起點老龍頭》，作品以頓挫有力的顫筆繪蒼茫山崖、洶涌海濤，挺拔蒼松……雄奇跌宕大氣磅礴的境域中，蜿蜒橫貫著古老的長城，它綿延不斷，盤踞著一座座山巔，出沒在浩茫的煙云之間，此時的水與墨、情與景物在他眼中都幻化成了龍的形象，這也應(yīng)和了“老龍頭”這一標(biāo)題。作品寫實手法與浪漫筆調(diào)的結(jié)合，繪畫境界與文學(xué)象征的關(guān)聯(lián)，成了錢松巖先生的重要藝術(shù)特色。畫中作者兩處題記，作為畫境的補充，并有七絕一首，云“山海關(guān)聯(lián)嘉峪關(guān)，老龍飛起駭濤間，長城萬里宛延去，一石一磚肇此灣?！边@是八十四歲老人超越時空的感人情懷。此外，這一時期還為聯(lián)合國大廈中國代表團辦事處、毛主席紀(jì)念堂、人民大會堂江蘇廳等地創(chuàng)作了大幅青綠山水《長城》《棗園曙光》《太湖偉觀》等作品。

1984年重病手術(shù)后的錢松喦在十指負傷握筆困難的日子里還不忘創(chuàng)作，他開始嘗試指畫，一批寫童年記憶和家鄉(xiāng)生活的作品都從指尖流出，如《荊溪老屋》《水暖鴨肥》《鵝溪月》等，清新可愛且充滿了生活氣息和創(chuàng)作激情，顫抖的線條充滿童趣且獨具神韻。畢生業(yè)精于勤的他在晚年常教誨后人“人可老，畫不可老，要日日新”，感人至深?？v觀他的藝術(shù)之路可謂真正做到了生命不息，創(chuàng)作不止。1985年，一代畫師錢松喦辭世于南京。