淺談魯迅與趙樹理筆下的農(nóng)民形象比較

在“五四”運(yùn)動(dòng)以來(lái)的中國(guó)新文學(xué)發(fā)展史上，農(nóng)村題材的文學(xué)是發(fā)展迅速而又繁榮的。魯迅是第一個(gè)自覺地去描寫農(nóng)民的作家，他用沉重的筆觸去描寫廣大農(nóng)民的疾苦，表達(dá)了對(duì)廣大農(nóng)民的關(guān)注。20世紀(jì)40年代，中國(guó)革命取得了偉大的勝利，成長(zhǎng)在解放區(qū)本土的農(nóng)民型作家趙樹理在描寫農(nóng)民這方面也取得了巨大的成就。兩位作家筆下的農(nóng)民形象都具有典型性，因此我認(rèn)為有可比性。

一、兩位作家都有意識(shí)地描寫了大量的落后農(nóng)民形象

魯迅作品中的落后農(nóng)民有《阿Q正傳》中的阿Q，《故鄉(xiāng)》中的閏土，《祝福》中的祥林嫂，《藥》中的華老栓，《風(fēng)波》中的七斤、七斤嫂子，《離婚》中的愛姑等。趙樹理作品中的落后農(nóng)民有《小二黑結(jié)婚》中的三仙姑和二諸葛，《李有才板話》中的老秦，《登記》中的小飛蛾的婆婆，《三里灣》中的糊涂涂、常有理，《福貴》中的福

貴等。

兩位作家筆下的落后人物有一個(gè)共同的特征：迷信、守舊、麻木?！蹲８！分械南榱稚┢鄳K一生，但為了“贖罪”還要去土地廟里捐門檻。魯迅對(duì)他筆下的國(guó)民是“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”，這一點(diǎn)在落后農(nóng)民身上更是讓人深有體會(huì)?！独钣胁虐逶挕分械睦锨兀芰艘惠呑痈F，但他非但沒有反抗的要求，反而還自輕自賤看不起貧苦農(nóng)民。落后農(nóng)民遭遇悲慘，本來(lái)值得同情，可是他們迷信、麻木，讓人又不自覺地痛恨起來(lái)。

兩位作家雖然都重在描寫落后農(nóng)民形象，可他們筆下的人物還是有很多區(qū)別的。魯迅筆下的農(nóng)民不僅落后，還不覺悟；而趙樹理筆下的農(nóng)民雖然落后，但他們最終在政府的幫助下覺悟了。阿Q、祥林嫂、單四嫂子等人物至死都沒有覺悟，他們受封建迷信思想的毒害太深，因此，魯迅的小說多是悲劇。三仙姑、二諸葛、福貴等人物在政府的幫助下都覺悟了，因此趙樹理的作品多是喜劇。

魯迅筆下多是落后農(nóng)民形象，但趙樹理筆下還產(chǎn)生了許多新農(nóng)民形象，多了些翻身農(nóng)民。趙樹理塑造出了血肉豐滿的翻身農(nóng)民形象，并注意描寫他們?cè)谡紊虾途裆戏淼钠D難曲折?！缎〗?jīng)理》中的三喜就是農(nóng)民新人。新人形象在新的時(shí)代條件下，不斷成熟發(fā)展，形象真實(shí)而又生動(dòng)。

二、兩位作家對(duì)女性形象的描寫都很成功在他們的作品中有許多被刻畫得很形象的女性

《明天》中的單四嫂子、《祝?！分械南榱稚?，她們都是生活在半封建半殖民地時(shí)代的中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女，她們勤勞、善良，但是她們卻受到封建婚姻和專制制度的壓迫，最終都逃脫不了悲劇的命運(yùn)。魯迅描寫了這些女性身上的優(yōu)秀品質(zhì)，但他又理性地揭示了她們悲劇的根源并對(duì)這一根源進(jìn)行抨擊。

趙樹理筆下同樣有刻畫得很成功的女性形象。《小二黑結(jié)婚中》的三仙姑和《登記》中的小飛蛾，與祥林嫂、愛姑等有著很多的相似之處。她們生長(zhǎng)在舊社會(huì)，都是封建包辦婚姻的犧牲品，她們都是受了父母之命，媒妁之言才嫁了人，她們并沒有真正地體會(huì)到愛情。她們雖然都對(duì)婚姻不滿，卻并未能改變命運(yùn)，只能是消極盲目地反抗。

三、兩位作家筆下的農(nóng)民形象有很多相似之處，他們刻畫人物的方法也有很多相似之處

1.兩位作家對(duì)人物采用的肖像描寫都很成功

《故鄉(xiāng)》中一開始是這樣描寫閏土的：“其間有一個(gè)十一二歲的少年，項(xiàng)帶銀圈，手捏一柄鋼叉。”“我”后來(lái)見到閏土?xí)r是這樣寫的：“那手也不是我所記得的紅潤(rùn)圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了?！边@個(gè)描寫很好地把閏土的變化刻畫出來(lái)了。趙樹理在《李有才板話》中是這樣刻畫干部老楊的：“他頭上箍著塊白手巾，白小布衫深藍(lán)褲，腳上穿著半舊的硬鞋至少有二斤重?！本瓦@么一小段描寫，把老楊這一典型農(nóng)民形象刻畫得惟妙惟肖。

2.兩位作家都善于給作品中的人物起綽號(hào)，而且這些綽號(hào)很形象

魯迅在大量作品中都給人起了綽號(hào)，如“紅眼睛阿義”“花白胡子”“藍(lán)皮阿五”“王癩胡”“假洋鬼子”“趙白眼”等等，這些綽號(hào)都起得很有藝術(shù)，并且很多是帶諷刺意味的。趙樹理在起綽號(hào)這個(gè)問題上也十分注意“寫意傳神”，突出人物的個(gè)性特點(diǎn)?！度餅场分小胺酶摺边@個(gè)綽號(hào)很形象地表現(xiàn)了村長(zhǎng)范登高，他借當(dāng)干部之機(jī)，強(qiáng)占革命果實(shí)并發(fā)財(cái)，因此擺出一副趾高氣揚(yáng)的得意神態(tài)。

3.作家在描寫人物時(shí)都或多或少地采用了側(cè)面描寫的方法

《祝?！纷詈笠粋€(gè)情節(jié)中寫到祥林嫂是在節(jié)日的鞭炮聲中死去的，這樣一個(gè)喜氣的氛圍更是從側(cè)面烘托出了祥林嫂悲慘的命運(yùn)?！缎《诮Y(jié)婚》中對(duì)小芹并未做直接的肖像描寫，而且通過許多男青年總是圍著小芹這一細(xì)節(jié)來(lái)側(cè)面烘托出小芹的漂亮。

魯迅和趙樹理寫作的背景雖不一樣，卻都描寫出了典型的有特色的農(nóng)民形象。因此，兩位作家在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上都有著重要的地位。

（作者單位 江蘇省海門市證大中學(xué)）

編輯 司 楠