“我穿成這樣不是為了裝酷。”站在環(huán)球人物雜志記者面前的郭靖宇戴著一副灰褐色的墨鏡，圍著一條長長的圍巾。他正在為下一部電視劇的劇本日夜趕工，但他的眼睛已經(jīng)看不清電腦屏幕了，只能對著錄音筆“說戲”，由他的助手整理出文字記錄，再將電腦接到液晶電視屏，將文字放得很大，最后自己完成校對。不但眼睛弱視，長時間的案頭工作，繁忙的片場生活，也使他的頸椎出現(xiàn)了嚴重問題。因此即便是在房間里，他也會戴著墨鏡、圍巾?！皼]有人能隨隨便便成功。”他對記者說道。

11月10日采訪郭靖宇時，他擔(dān)任編劇、導(dǎo)演的電視劇《打狗棍》正在各大衛(wèi)視熱播。郭靖宇說，他其實更熱衷于當(dāng)一名編劇，用筆尖觸摸靈魂，為老百姓講述通俗而感人的故事。

“普通人承載著我心中的江湖”

《打狗棍》講的是一個發(fā)生在熱河的傳奇故事。在中國如今的行政區(qū)劃中，已經(jīng)沒有熱河了。這個1914年設(shè)置的省份，在1955年被撤銷，位置大致在今天的河北省、遼寧省和內(nèi)蒙古自治區(qū)交界地帶，省會承德市。在《打狗棍》中，熱河戴家的大少爺戴天理自幼習(xí)武，因在光緒二十五年（1899年）殺了販賣鴉片的洋人而被清廷通緝。闊別家鄉(xiāng)13年后，戴天理回到熱河，無意間得到了民間組織“桿子幫”的圣物——打狗棍，因此成為桿子幫的首領(lǐng)，進而與那家大小姐那素芝以及他的同門師弟那圖魯演繹了一段愛恨情仇?？箲?zhàn)爆發(fā)后，戴天理組織義勇軍，熱河兒女放棄家仇，共赴國難，譜寫了一段時代傳奇。

這部長達70集的電視劇，和郭靖宇的童年記憶有關(guān)，在他的心中已醞釀了30多年。“我第一次聽說《打狗棍》里的故事才5歲。那年，我和母親去避暑山莊，我要抓一只松鼠，母親不讓我抓。她告訴我松鼠是她的恩人。當(dāng)年抗戰(zhàn)時，還在襁褓中的她和我外婆躲在山洞中。食物匱乏時，外婆就是憑借松鼠的腳印找到了儲藏起來的栗子，母女倆這才活了下來?！惫赣钜恢痹噲D還原小時候母親給他講故事時形容的那種氛圍，慘烈到什么程度，又溫情到什么程度?！澳赣H在山上待了整整3年，條件太艱苦了，身體底子沒打好，以至于后來落下一身病，50歲就不在了?！?/p>

《打狗棍》這部戲塑造了很多民間抗日英雄，其中包括郭靖宇的祖輩們。戴天理的原型就是郭靖宇的太爺爺，老人家曾成立抗日游擊隊；游擊隊里的3位前輩被侵略者砍下了頭顱，郭靖宇的外婆當(dāng)年只有19歲，裹著小腳，夜里從山上偷跑下來，把3位老人的頭顱和身體用納鞋底的大針粗線縫在了一起，幫他們?nèi)胪翞榘病?/p>

家族記憶之外，《打狗棍》里更有著郭靖宇對家鄉(xiāng)承德深深的眷戀之情。“我上小學(xué)時，總經(jīng)過一個地方，叫‘萬人坑’。上世紀90年代改造城區(qū)時，開發(fā)商買了這塊地進行開發(fā)。一鏟車下去是白骨，又一鏟車下去還是白骨。誰都不知道這里曾經(jīng)發(fā)生了什么事。后來考證，熱河被攻占了之后，義勇軍的抵抗還是堅持不斷，敵人把能抓到的全部槍殺了。這個事件早于‘南京大屠殺’好多年，但是沒有報道。所以我寫了這個戲，向永不屈服的熱河人民致敬?！惫赣顚τ浾哒f著他的創(chuàng)作緣起。

也正是因為血脈里奔騰著熱河人的豪情，郭靖宇甘愿為這部戲去冒市場風(fēng)險。拍攝《打狗棍》總共耗費1.3億元，其中有40%來自于他自己的投資。為此，他的媳婦岳麗娜還賣掉了房子?！盀槭裁匆?0集這么長？”記者問道。郭靖宇的回答是：“如今的電視劇市場發(fā)生了巨大的變化，如果你想讓一個故事打響，二三十集是不夠的，單一的抗戰(zhàn)題材也是不夠的。而且我不可能一輩子只拍跟熱河有關(guān)的戲。下這么大的決心拍一回，我想做一個大體量的作品?！?/p>

然而，在這么一個大體量的作品中，談及最喜歡的人物，郭靖宇的回答令人意外——并不是英雄人物戴天理，而是在劇中并不怎么起眼的“財神”。他是“桿子幫”的大監(jiān)管，一個仗義、風(fēng)趣、樂觀、浪漫的人，身為富家子弟，卻喜歡笑傲江湖，與戴天理同生共死，親似兄弟?！斑@個角色居無定所、四海為家，只要是有朋友的落腳地，在他看來就是自己的‘家’。關(guān)鍵時刻，他又能表現(xiàn)出特有的氣節(jié)?！痹诠赣钚闹?，這種角色反倒是最值得牽掛的，“這種普通人承載著我心目中的江湖?！?/p>

拍傳奇劇“最過癮”

郭靖宇的導(dǎo)演之路，也是從“江湖”上一步步打拼出來的。他的父母都是知識分子，思想很開明，對孩子奉行寬松自由的教育方式。郭靖宇小時候非常頑皮，經(jīng)常曠課，和小伙伴們一起撒野。他從小愛聽故事，愛講故事，初中時就已經(jīng)具備了很強的寫作能力。

因為學(xué)習(xí)成績不好，高中二年級時，郭靖宇就去了承德話劇團?！爱?dāng)時的劇團很窮，舞臺特別舊。但上班第一天，前輩就告訴我這是一個需要堅守的文化陣地?！苯Y(jié)果，頑皮的孩子竟然在這個“陣地”里一下子安分了下來。

進劇團時，郭靖宇的身份是演員，但他自認沒有當(dāng)演員的潛質(zhì)，當(dāng)年在劇團只是跑龍?zhí)住⒗竽?。女主角岳麗娜，也是她后來的媳婦在臺上演戲時，他負責(zé)在天棚上面撒花。私底下，郭靖宇還是喜歡寫故事，“因為我發(fā)現(xiàn)，話劇團之所以窮，是因為一直沒人寫出好的劇本?！彼鴮懥搜笱鬄⒑脦资f字的《成吉思汗》劇本，“手寫的，野心很大”，但后來并沒有被采用。如今和記者講到承德話劇團，郭靖宇的言語中仍充滿了感情，認為那里是他的“根”，而他依然是“承話”的人。

郭靖宇離開家鄉(xiāng)開始“北漂”是在1994年，“有個老師去承德拍戲，我給他做副導(dǎo)演，他說你很能干，應(yīng)該去北京影視界發(fā)展一下。我也覺得在劇團里實在是太閑了。”于是，郭靖宇背著兩個大包趕往北京，從三元橋下了車卻四顧茫然。在北京，他空閑了很久才盼來工作的機會，加入了武俠劇《飲馬流花河》的劇組。一開始在央視大棚里拍，大家的工作狀態(tài)還不錯。后來劇組離開北京到河北懷來縣拍片，野外風(fēng)沙四起，再加上那個年代央視拍武打戲沒有經(jīng)驗，工作極其不順。很多人都覺得付出和酬勞不成正比，紛紛選擇離開。只有郭靖宇以苦為樂，渴望工作的熱情一下子得到了釋放。他在劇組的地位一路上升，從第二場記變成副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演，后來導(dǎo)演因為媳婦生孩子回家照顧，郭靖宇連導(dǎo)演的活都干了。

之后的路很順暢，郭靖宇做了黃健中的副導(dǎo)演，拍攝多部劇集，并得到賞識和提攜。真正確立他行業(yè)地位的，可能要數(shù)作品《刀鋒1937》。這部由孫紅雷、寇世勛主演的主旋律抗日劇，在上海播出時的收視率高達10%。它歌頌的不是某個英雄，而是“為抗日戰(zhàn)爭中的無名英雄立傳”。此后，郭靖宇就與這種反映清末至上世紀三四十年代故事的傳奇劇結(jié)下不解之緣，從《鐵梨花》、《紅娘子》到《打狗棍》都是這條創(chuàng)作道路的延續(xù)。他喜歡將家族斗爭與民族矛盾結(jié)合在一起，呈現(xiàn)亂世兒女的不同抉擇。

《鐵梨花》是郭靖宇的一次大膽嘗試，講述了一個民間女子歷經(jīng)坎坷后終成巾幗英雄的故事。有媒體評價：“它橫跨了宅門、江湖和抗日劇三界，好比是《大紅燈籠高高掛》、《水滸傳》和《大刀向鬼子們的頭上砍去》的結(jié)合體。”在《紅娘子》中，精通醫(yī)術(shù)的女紅軍王小紅將死氣沉沉的大宅子攪得天翻地覆，與闊少梅賢祖演繹了一段亂世情緣。

作為編劇，郭靖宇也寫過其它類型的劇本，《美麗人生》、《王海濤今年四十一》等，被別的導(dǎo)演拍出來后收視率也很好，但要郭靖宇自己導(dǎo)，他就只鐘情于拍傳奇劇，“拍這種戲最過癮。我覺得我是活在100年前的人，上世紀前半葉的歷史對我而言最魂牽夢縈?！?/p>

“原創(chuàng)精神在我們這個國度太匱乏”

環(huán)球人物雜志：抗日題材經(jīng)常被拍成“抗日神劇”，你怎樣避免這種傾向？

郭靖宇：需要說明的是，當(dāng)把心目中的英雄放大時，我作品中有些動作場面可能也有點夸張。但我絕不會讓我的角色抱著機槍去打飛機，去手撕鬼子。這個題材作為一個門類，總要有人去做，我做的可能會讓觀眾更相信一些。

環(huán)球人物雜志：你的作品很主旋律，會不會擔(dān)心年輕人不買賬？

郭靖宇：很多人跟我說，網(wǎng)絡(luò)是不支持《打狗棍》的，你這個戲不會有點擊率，年輕人的共鳴在哪里？但事實證明網(wǎng)絡(luò)點擊率很高。實際上，不是說主旋律的、正能量的就沒有人去看，寫人性光芒的其實都是主旋律。大家不看是因為沒有人去認真地做原創(chuàng)。我光搭景花了四五千萬元，在北京重新建了一個“避暑山莊”。我沒有給演員很多酬勞，但我們這些演員會付出多一倍的時間，多5倍的體力，有巨大的感情投入。大家都是認認真真在拍戲。

環(huán)球人物雜志：你拍攝這類作品時經(jīng)常自己投資，會擔(dān)心失敗嗎？

郭靖宇：不瞞你說，如果我的劇失敗了，那就會是傾家蕩產(chǎn)。我是個敗家子，經(jīng)常是還沒有掙到的錢都已經(jīng)許出去了。拍戲時，交情好的朋友總想給我投錢，但我不同意。風(fēng)險不能讓別人擔(dān)，如果能一起賺錢當(dāng)然可以。

環(huán)球人物雜志：你沒接受過專業(yè)的影視教育，是憑借實踐經(jīng)驗拍片嗎？

郭靖宇：我沒正兒八經(jīng)學(xué)過怎么當(dāng)導(dǎo)演、編劇，或者什么影視藝術(shù)。那種學(xué)習(xí)太簡單了。人睜開眼睛就能看，生下來就會聽，可真正能領(lǐng)悟的東西，才是你的。一部作品的真正內(nèi)核是什么，不是說你拍的形式像哪個大片，而是你講了一個什么樣的故事，塑造了一個什么樣的人。那才是你藝術(shù)作品的魂。

環(huán)球人物雜志：作為一個創(chuàng)作型的導(dǎo)演，你將一直堅持自編自導(dǎo)？

郭靖宇：我做導(dǎo)演的報酬比編劇高很多，但我一直想做編劇，因為原創(chuàng)精神在我們這個國度太匱乏了。學(xué)韓國、抄日本、模仿臺灣、重拍港劇也就罷了，現(xiàn)在連越南、泰國電視劇都抄。作為一個有五千年文明的國度，真是太丟人了。故事都編不好，怎么還好意思說我們有多么璀璨的文化？編劇不就是個說書的嗎？只要能把書說好，拐幾個彎，不要讓人輕易猜到，費點身體上和心理上的辛苦不就行了嗎？

環(huán)球人物雜志：你講故事有沒有一些技巧和竅門？

郭靖宇：沒有，就是得真誠。如今很多人一寫劇本，就先想著能不能拿到稿酬，能不能通過審查。他其實沒有全心全意去創(chuàng)作。

環(huán)球人物雜志：你的故事和人物原型都從哪兒來？會不會去模仿、借鑒其它一些影視作品？

郭靖宇：我喜歡交朋友，會把現(xiàn)在的朋友放到我寫的年代里去。我拿自己當(dāng)說書人，每個說書人說出的故事都是獨特的。我的片子當(dāng)然沒有好萊塢大片好看，但你每天看它們的話，難免會受它們影響。你可能拍得更精到，拍出高度工業(yè)化高度文明的作品，但是失去了自己的特色，那又有什么意思？你那個命題是老百姓永遠不會去考慮的。

我的作品是很土，但我只想拍給老百姓看，講給觀眾聽。我搞的是通俗文化，不能太神秘、太難懂。老百姓在茶余飯后能被我的戲吸引，少打兩把麻將，少喝點兒大酒，就足夠了。

環(huán)球人物雜志：接連幾部抗日劇拍下來，你怕不怕被人說拍戲太雷同？

郭靖宇：作為一個導(dǎo)演我不可能今年拍傳奇，明年拍古裝，后年拍青春偶像。這些戲都有別人做。有些導(dǎo)演根本找不到自己的點，哪個戲有市場就做哪個。我會很堅持。我拍傳奇劇還有一個原因：本人堅決排斥植入廣告。一旦拍現(xiàn)代戲，公司就會給我壓力，好幾千萬的誘惑就來了。拍著拍著就會陷入疑惑，我到底是拍電視劇呢，還是在拍廣告？

環(huán)球人物雜志：你作品中的鐵梨花、王小紅、戴天理等人物充滿反抗精神，你本人也是如此嗎？

郭靖宇：我是個永不屈服的人，可能有時候沒壓力我還會自己制造壓力。如果沒有抗?fàn)?，作品就沒什么現(xiàn)實意義，你永遠是秘書，你寫的只是領(lǐng)導(dǎo)意愿，而我是個創(chuàng)造者，我不是秘書。